吳崇源是一位長期致力工業(yè)題材小說創(chuàng)作的作家。他于2006年創(chuàng)作完成第一部長篇小說《太陽醒著》（上海文藝出版社），2013年創(chuàng)作完成長篇小說《穿越上海》（作家出版社），2017年創(chuàng)作完成長篇小說《當(dāng)代英雄》（江蘇鳳凰文藝出版社），構(gòu)成了他工業(yè)題材小說創(chuàng)作的系列。他的每一部小說，都試圖真實(shí)反映出中國制造業(yè)蓬勃發(fā)展的歷史進(jìn)程，勇于觸及時代尖銳的矛盾沖突，深刻思考中國制造業(yè)發(fā)展的問題，進(jìn)而深入探討當(dāng)代中國民營企業(yè)的發(fā)展，通過有血有肉的“新人”形象塑造，表現(xiàn)改革開放的時代精神，提煉出具有理性批判力度的思想主題。在當(dāng)時，有能力反映中國制造業(yè)生活的作家非常少，能夠像吳崇源這樣堅(jiān)持工業(yè)題材創(chuàng)作的作家則更少。直到今天，這個局面似乎也沒有得到根本的改觀。

正因此，我們才得到重讀作品的機(jī)會。如果把這三部小說作為一個整體，放到中國式現(xiàn)代化進(jìn)程的時代背景下重新解讀的話，那么，首先就得承認(rèn)，我們以往對他的作品思想的認(rèn)識嚴(yán)重不足，致使對他作品的價值和意義有所低估。其次，我們得感謝他對那個歷史時期的忠實(shí)紀(jì)錄。如果不是他的書寫，我們的文學(xué)也許就會永遠(yuǎn)留下一段歷史的空白。其三，我們一定不會認(rèn)為這些作品因描寫那些生活而陳舊過時。作品所提供的思想在今天仍然具有鮮明的現(xiàn)實(shí)針對性。事實(shí)上，作品思考的深度，特別是對中國民營經(jīng)濟(jì)，對中國企業(yè)家精神的思考，今天許多同一題材的作品，仍然無法達(dá)到。僅這幾點(diǎn)，這些作品就值得重讀，就能讀出新的意義。

一

能寫出《太陽醒著》《穿越上海》《當(dāng)代英雄》這樣作品的，一定是非常熟悉工業(yè)生活的小說家?；蛘哒f，如果不是有豐富的生活積累和體驗(yàn)，描寫不到這樣深入，講不出這樣的故事。我們得知，作家吳崇源畢業(yè)于北京鋼鐵學(xué)院，讀的是冶金物理化學(xué)專業(yè)，畢業(yè)后一直在大型國企工作，成為高級工程師，也擔(dān)任過一些相關(guān)社會團(tuán)體領(lǐng)導(dǎo)工作。他文學(xué)功底扎實(shí)。小說創(chuàng)作起步不算早，但出手就是長篇小說。堅(jiān)持二十多年，寫出了這幾部很有份量的作品，可謂厚積薄發(fā)。

《太陽醒著》是他的第一部長篇小說，寫的是企業(yè)改革者的故事。情節(jié)很特別，和我們以往讀到的改革故事很不一樣：改革開放早期，某省的國營大型機(jī)電企業(yè)。經(jīng)過省委書記親自過問，省組織部門嚴(yán)格考察，反復(fù)征求干部群眾意見，唐漢杰被任命為機(jī)電廠的廠長。組織上希望他能夠帶領(lǐng)機(jī)電廠銳意改革，破解難題，突出重圍，扭轉(zhuǎn)困局?？墒牵驮诖蠹覍λ錆M期待的時候，他卻下臺了。小說從這里寫起，以倒敘的甚至跳躍的方式，展開故事情節(jié)。唐漢杰本是一個普通干部，時任廠黨委書記的鄒經(jīng)緯知道他能干，但沒有太當(dāng)回事。實(shí)際上，唐漢杰的才華很受省社科院副院長姜華棟的賞識。正巧老戰(zhàn)友項(xiàng)志遠(yuǎn)調(diào)來當(dāng)省委書記，需要一批改革人才，姜華棟就推薦了唐漢杰。省組織部長劉晉熙也是姜華棟的學(xué)生，非常了解老師憂國憂民的良苦用心，認(rèn)真考察，發(fā)現(xiàn)唐漢杰是個優(yōu)秀企業(yè)家的苗子，并積極為人才的成長創(chuàng)造條件。然而，對唐漢杰的提拔阻力重重，以省計(jì)經(jīng)委副主任白庭堅(jiān)、省機(jī)電廳長鄒經(jīng)緯、貪污下臺的機(jī)電廠廠長許春基等人組合起來的利益集團(tuán)強(qiáng)力抵制，設(shè)置了許多障礙。雖然最后無法阻止唐漢杰上臺，但他們卻不斷利用手中的權(quán)力，阻繞唐漢杰的改革，讓改革者寸步難行，終于把唐漢杰逼上了一條“破釜沉舟”之路。唐漢杰決定探索“國企民營”的體制，引入當(dāng)時還是新生事物的“經(jīng)理人”管理模式，并將全廠干部就地免職（包括他本人在內(nèi)），重新競聘上崗。他的改革在廠里引發(fā)了軒然大波，也在社會上造成強(qiáng)烈反響。那些曾經(jīng)支持過他同志，也懷疑他的做法，認(rèn)為他可能走得太急、太遠(yuǎn)。廠里信任他的工人們也無法理解他的改革思路，不希望他真的這樣實(shí)施。而那些本來就恨不得他出事垮臺的利益集團(tuán)，更是準(zhǔn)備看他的笑話。唐漢杰把自己“置于死地”，并沒有喪失信心。他完全相信自己可以在新體制下重新?lián)螐S長，也可以組織到一批可用人才，共同沖破舊體制舊模式的“牢籠”，振興機(jī)電廠，改變工人們的命運(yùn)。然而，反對改革的勢力利用了唐漢杰的改革思路，采取了許多近似陰謀的手段，把唐漢杰趕下臺。唐漢杰改革失敗了，不過，他的改革思想反而更堅(jiān)定，更清醒，更知道自己應(yīng)該怎樣做。于是，他開始謀劃組建自己的“民營”企業(yè)，向著成為“民營企業(yè)家”方向邁進(jìn)。

《穿越上?！分v述的是民營實(shí)業(yè)家的故事。上海醫(yī)藥保健行業(yè)的民營企業(yè)家太一公司總裁蘇泰達(dá)，利用開發(fā)紅軍時期爺爺留下的一個藥方，生產(chǎn)主打保健品生命泉口服液。同時準(zhǔn)備籌建的新產(chǎn)品生產(chǎn)線已經(jīng)獲批，以此做大做強(qiáng)，向著成為全國醫(yī)藥保健行業(yè)最具競爭力的現(xiàn)代企業(yè)挺進(jìn)。然而就在這個關(guān)鍵時期，公司收到法院的一張傳票，內(nèi)容直指公司的主打產(chǎn)品生命泉口服液吃死人，死者家屬向法院起訴，索賠一百萬人民幣。股東田維舟一看勢頭不好，鬧到公司來要退股。如此嚴(yán)重的事件必須經(jīng)過有關(guān)部門的調(diào)查，才可以確定，可目前的社會壓力空前巨大。如果敗訴，就意味著公司要承擔(dān)巨額的經(jīng)濟(jì)損失，引發(fā)股東們退股潮，可能造成公司的破產(chǎn)重組。有人一直虎視眈眈，要抓住把柄，兼并蘇泰達(dá)的太一公司。這個人就是以國有企業(yè)自居的柳事公司總經(jīng)理盛昌發(fā)。他一直幸災(zāi)樂禍地看著事態(tài)的發(fā)展，并買通區(qū)國資委副主任張?zhí)煨?，密謀伺機(jī)兼并。雖然通過調(diào)查，事實(shí)得到澄清，問題得到解決，但公司新的困難接踵而至，新產(chǎn)品的批文就要到期，資金還沒有落實(shí)。為擺脫眼前的困境，蘇泰達(dá)采納了女友丁婕的建議，由香港商人朱升平為中介，引進(jìn)國外的資金。結(jié)果香港商人拿了錢，背信棄義，沒有引來生產(chǎn)線需要的資金。政府注意到蘇泰達(dá)的困難，決定動員國有企業(yè)出手幫助非公經(jīng)濟(jì)的太一公司，反而給了盛昌發(fā)一個十分正當(dāng)而且可以大張旗鼓進(jìn)入太一公司的理由。于是，蘇泰達(dá)只能選擇與盛昌發(fā)簽訂融資合同。轉(zhuǎn)機(jī)來自突如其來的股災(zāi)。金融市場的一次波動，套住了盛昌發(fā)的大批資金。他曾挪用國有資金為自己炒股，以為神不知鬼不覺，不料股災(zāi)一來，事發(fā)東窗，他也陷入困境，不得不到處找資金，填補(bǔ)虧空。這一來，為太一公司融資的合同實(shí)際上也無法執(zhí)行。此時，蘇泰達(dá)終于融到了一筆風(fēng)險(xiǎn)投資，新產(chǎn)品生產(chǎn)線在批文到期前及時投產(chǎn)，公司走出了困境，企業(yè)重振雄風(fēng)。

《當(dāng)代英雄》故事發(fā)生在比上海更南方的一座國際大都市。民營通信企業(yè)通達(dá)公司的總裁揚(yáng)華德事業(yè)蒸蒸日上，雄心勃勃，正在順利謀劃向國際市場進(jìn)軍，卻突然受到國際通信大公司——美國KS公司的侵權(quán)指控。中國公司開拓海外市場，總是會遭遇強(qiáng)敵的阻擊，尤其是高科技企業(yè)。揚(yáng)華德識破了外國公司的貫用伎倆，嚴(yán)正拆穿了他們的陰謀。同時，更加堅(jiān)定地認(rèn)識到，創(chuàng)新才是企業(yè)的生命，開發(fā)自主知識產(chǎn)權(quán)的通信技術(shù)，才能立于不敗之地。然而，創(chuàng)新之路的艱難事先難以想象，無法預(yù)見。關(guān)鍵時刻，公司負(fù)責(zé)技術(shù)開發(fā)的副總裁伍必昌帶著一大批技術(shù)骨干，脫離了公司，自立門戶，成為通達(dá)強(qiáng)有力的對手。與此同時，KS公司又在美國提起訴訟，揚(yáng)華德必須花相當(dāng)?shù)木θ?yīng)付，信譽(yù)也嚴(yán)重受損。公司發(fā)展落入低谷，進(jìn)入嚴(yán)冬，利潤嚴(yán)重縮水，從幾十億猛跌到之前的五分之一。揚(yáng)華德不得不采取降薪和全員辭職重新競聘的方式，尋找破解困局的辦法。情況一直沒有改觀，逼得揚(yáng)華德最后只能戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，把公司整體打包賣給美國的M公司。這可能意味著，揚(yáng)華德多年來創(chuàng)立中國通信國際品牌的努力付諸東流，以失敗告終，自己以后再也沒有東山再起的機(jī)會。好在天無絕人之路。M公司新任總裁認(rèn)為花100億美元買一個中國公司不值當(dāng)，否定了前任的決定。通達(dá)公司得到喘息的機(jī)會，抓住了發(fā)展的機(jī)遇，闖過許多難關(guān)，終于打開了國際通信制造業(yè)的主流市場，產(chǎn)品受到國際用戶的歡迎，在全世界多個地方建了分公司，躋身世界通信裝備制造企業(yè)前列，靠著自主知識產(chǎn)權(quán)的強(qiáng)大競爭力，創(chuàng)造了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過100億美元的財(cái)富，社會價值更是不可估量。此時，揚(yáng)華德不幸得了癌病，但他無怨無悔，仍然以生命不息、奮斗不止的精神，站在中國民營企業(yè)走向世界的第一線。

二

故事是虛構(gòu)的，歷史卻是真實(shí)的。三部小說故事的主要線索，十分清晰地朝著一個思想方向凝聚，那就是寫中國的民營經(jīng)濟(jì)，寫中國的民營企業(yè)家。新中國以來的中國工業(yè)題材，寫的都是國有企業(yè)，寫的都是工人階級，為的是真實(shí)反映新中國的工業(yè)建設(shè)現(xiàn)實(shí)，謳歌社 會主義工業(yè)現(xiàn)代化。在新中國文學(xué)創(chuàng)作中，農(nóng)村題材、軍事題材都取得了令人矚目的成就，唯有工業(yè)題材相對薄弱，有待提高。改革開放之后，工業(yè)題材創(chuàng)作沒有得到相應(yīng)發(fā)展，反而更加萎縮。本來，我們完全有機(jī)會振興，卻由于各種各樣的原因，主要是文學(xué)局限的原因，整體地喪失了難得的歷史機(jī)遇。為數(shù)不多的作家在堅(jiān)持守望，也多停留在國有企業(yè)改革矛盾和問題上，并沒有意識到，不久的將來，民營經(jīng)濟(jì)將可能是中國工業(yè)題材反映的主體。極少有作家像吳崇源那樣，把虛構(gòu)藝術(shù)的筆觸伸向當(dāng)時還屬于“弱勢群體”的民營企業(yè)。實(shí)際上， 作家本人對國有企業(yè)的改革問題，更為熟悉，思考得很深，但他卻把目光轉(zhuǎn)向非公有經(jīng)濟(jì)和民營企業(yè)發(fā)展的方向上，比許多作家更早地深入生活，積累素材，進(jìn)入創(chuàng)作，寫出力作。僅這一點(diǎn)，我們說，站位于工業(yè)題材創(chuàng)作立場，反映和描寫中國民營經(jīng)濟(jì)生存狀態(tài)和創(chuàng)業(yè)歷程，為中國民營企業(yè)家的奮斗而吶喊，吳崇源為第一人。

用“工業(yè)題材”這個概念去描述作家如何寫民營企業(yè)，有特殊的思想內(nèi)涵。當(dāng)我們說“工業(yè)題材”時，是在說這個題材具有的社會主義思想精神的思想基調(diào)；當(dāng)我們說新時代“工業(yè)題材”時，是在說中國民營經(jīng)濟(jì)也是中國社會主義市場經(jīng)濟(jì)的一個重要組成部分，民營企業(yè)也是“工業(yè)題材”的重要表現(xiàn)對象，塑造新時代民營企業(yè)家形象也是時代文學(xué)的一個重要任務(wù)。當(dāng)代寫民營企業(yè)故事的小說并不少，但能從“工業(yè)題材”層面上去描寫則非常稀罕，在相當(dāng)一個時期，幾乎都已消失。

能從“工業(yè)題材”層面上去反映中國民營企業(yè)的現(xiàn)實(shí)與歷史，意味著，我們的創(chuàng)作思想里必須流淌著新中國文學(xué)的社會主義血脈，意味著在改革開放時代能夠堅(jiān)持文學(xué)的社會主義思想精神品格，意味著把對中國民營經(jīng)濟(jì)發(fā)展的描寫和表現(xiàn)放在“工業(yè)題材”的格局中去表現(xiàn)。要把握住這個基本的思想原則，需要作家有思想的勇氣，有思考的銳意，有思維的定力。今天，社會思想的多元化，文學(xué)思想也呈現(xiàn)多元的特點(diǎn)，我們不應(yīng)該過度苛求作家。但是，如果有作家創(chuàng)作能自覺地在作品里體現(xiàn)社會主義思想與精神時，應(yīng)該給予高度評價。從這個意義上說，我們的時代，特別需要吳崇源這樣的小說創(chuàng)作。

吳崇源始終從國家發(fā)展、民族振興、人民幸福的思想高度，為中國的民營經(jīng)濟(jì)鼓而呼，敢于思想，敢于探索。在《太陽醒著》中這種思想與探索體現(xiàn)得非常鮮明、堅(jiān)定。主人公唐漢杰人在國企，認(rèn)識到“國企民營”是破解當(dāng)前國企困局的一個最好出路，所以他要建立“企業(yè)家集團(tuán)”“知識分子集團(tuán)”“青年工人活躍集團(tuán)”來改革傳統(tǒng)的生產(chǎn)經(jīng)營格局，支持“國企民營”的思路。雖然，今天看來，唐漢杰的思考還有些感性直觀，還沒有更堅(jiān)實(shí)的理論支撐，卻是當(dāng)時最為先進(jìn)、最為深刻，也可能是最有實(shí)踐意義的改革思考。當(dāng)他改革失敗，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)時，清醒地知道，自己的退路，也是出路，是勇敢地選擇投入如火如荼創(chuàng)建民營企業(yè)的時代大潮里。他的命運(yùn)，他的未來，必然會在這里的人生奮斗中得以改變，得以掌握。進(jìn)而我們看到，在《當(dāng)代英雄》里，“工業(yè)題材”的思想內(nèi)涵已經(jīng)融入到新時代精神之中，通過“工業(yè)題材”反映民營經(jīng)濟(jì)、民營企業(yè)，表現(xiàn)民營企業(yè)家的風(fēng)貌，表現(xiàn)企業(yè)家精神。如果說，改革開放之初中國民營經(jīng)濟(jì)還只是公有經(jīng)濟(jì)的補(bǔ)充的話，那么，隨著中國進(jìn)入世界制造業(yè)大國行列，并向世界制造業(yè)強(qiáng)國挺進(jìn)的歷史腳步，中國的民營經(jīng)濟(jì)、民營企業(yè)越來越強(qiáng)大，作用越來越重要和不可低估，“工業(yè)題材”中民營經(jīng)濟(jì)內(nèi)容比重也將越來越大，民營企業(yè)家實(shí)業(yè)家的形象也越來越清晰，越來越有光彩。吳崇源的小說，正是跟著時代前進(jìn)的節(jié)奏，抓住現(xiàn)實(shí)主要矛盾，反映中國當(dāng)代制造業(yè)生活，深化了“工業(yè)題材”的創(chuàng)作，具有鮮明的創(chuàng)新探索意識。

三

文學(xué)創(chuàng)作觸及民營經(jīng)濟(jì)深層次矛盾，揭示和思考民營企業(yè)的問題，構(gòu)成《太陽醒著》《穿越上?！贰懂?dāng)代英雄》主題思想的線索。作品敏感捕捉到了中國民營經(jīng)濟(jì)發(fā)展的幾個不同階段，傳遞出現(xiàn)實(shí)矛盾沖突的信息，把握快速變化著的時代跳動的脈搏，進(jìn)而真實(shí)反映中國民營經(jīng)濟(jì)開創(chuàng)歷史的艱難過程，展現(xiàn)出民營企業(yè)的時代風(fēng)貌。深化改革，建立社會主義市場經(jīng)濟(jì)以來，公有經(jīng)濟(jì)面臨著尖銳的現(xiàn)實(shí)矛盾，非公經(jīng)濟(jì)同樣面臨著尖銳的矛盾，特別是非公有制經(jīng)濟(jì)的主體民營經(jīng)濟(jì)更加適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)體制，得以快速發(fā)展，做強(qiáng)做大過程中，矛盾不僅尖銳，而且深刻。作品正是沿著這個思路，向現(xiàn)實(shí)生活的縱深掘進(jìn)。

《太陽醒著》的主要內(nèi)容更多地反映改革開放較早一個時期，國有企業(yè)所呈現(xiàn)的內(nèi)在矛盾，反映出傳統(tǒng)體制與現(xiàn)實(shí)要求的嚴(yán)重不適應(yīng)所表現(xiàn)出的劇烈沖突。作為省支柱企業(yè)之一的機(jī)電廠，無法適應(yīng)改革形勢的發(fā)展，陷入了困境，迫切需要深化改革，才能改變頹勢。作品由此折射出國有企業(yè)當(dāng)時的真實(shí)現(xiàn)狀，延續(xù)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，按上級要求組織生產(chǎn)，供需之間矛盾突出，產(chǎn)品沒有市場，銷不出去，大量積壓，工廠養(yǎng)不活工人，工人生活出現(xiàn)動蕩。如果這個局面得不到扭轉(zhuǎn)，將出現(xiàn)嚴(yán)重后果。老工業(yè)基地有許多國有企業(yè)已經(jīng)采取工人下崗的措施，防止工廠破產(chǎn)。機(jī)電廠雖然還沒走到這個地步，但也“山雨欲來風(fēng)滿樓”。

改革通常從企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)改革入手，提拔出能夠拯救工廠的“英雄式”的領(lǐng)導(dǎo)人。機(jī)電廠也不例外，唐漢杰正是在工廠最困難的時候走上領(lǐng)導(dǎo)崗位，挑起企業(yè)改革的重?fù)?dān)。企業(yè)原有的利益集團(tuán)并不情愿把權(quán)力轉(zhuǎn)移給唐漢杰這個知識分子，本能地動用各種權(quán)術(shù)甚至陰謀手段來阻止唐漢杰的接管。唐漢杰本來信心滿滿，按自己的思路提出的改革方案，但最后都失敗了，失去了企業(yè)的管理權(quán)，也賠上了個人前途。作品在描寫國有企業(yè)改革困境、唐漢杰困窘的同時，實(shí)際上有個潛在的參照物，那就是整個社會民營經(jīng)濟(jì)的嶄露頭角，及其對一大批有識之士、改革之士形成巨大的吸引力和時代性的召喚。作品沒有重點(diǎn)寫蓬勃發(fā)展的民營企業(yè)，我們卻時時能夠感到這個現(xiàn)實(shí)的真實(shí)存在和歷史進(jìn)程的無法阻擋。因此，唐漢杰下臺有其必然性，雖為不幸，并非悲劇，因?yàn)樗呦蛎駹I經(jīng)濟(jì)，就意味著走向一片廣闊的天地。

殘酷的市場生存競爭注定了中國民營企業(yè)的道路坎坷曲折，注定了每一個民營企業(yè)家都是滿身傷痕。這正是時代矛盾沖突深刻所在。《穿越上?！匪憩F(xiàn)的就是這個坎坷的歷程。這部作品的敘寫表明，中國民營企業(yè)已經(jīng)從最初“前店后廠”的小作坊式的生產(chǎn)方式，走過最困難的階段，發(fā)展壯大為流水線生產(chǎn)、能擁有幾千乃至上萬員工的現(xiàn)代企業(yè)，能夠與國有企業(yè)在同一平臺上展開競爭。一大批優(yōu)秀民營企業(yè)家脫穎而出，成長起來。中國民營企業(yè)登上了中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的歷史舞臺，競爭格局已經(jīng)形成。競爭就是矛盾。競爭解決舊的矛盾，也醞釀出新的矛盾，而且更加復(fù)雜，更加劇烈，也因此更加深刻。作品聚焦醫(yī)藥保健這個與老百姓生活休戚相關(guān)的行業(yè)，首先擺亮出民營企業(yè)與國有企業(yè)之間的矛盾。小說中蘇泰達(dá)與盛昌發(fā)之間的沖突關(guān)系典型地表現(xiàn)出這種競爭的態(tài)勢。

民營企業(yè)與國有企業(yè)之間應(yīng)該是和平競爭、相互促進(jìn)的關(guān)系，共同創(chuàng)造社會主義市場經(jīng)濟(jì)。因?yàn)橛惺⒉l(fā)這樣的企業(yè)家的存在，競爭才變得畸型走板、不可調(diào)和，才變得你死我活、激烈殘酷。應(yīng)該說，國營企業(yè)在中國改革開放進(jìn)入深水區(qū)的時候，扮演了悲壯的角色。大批國營企業(yè)不得不破產(chǎn)改制，大批工人被迫下崗自謀生路。由此，也誕生了一批經(jīng)濟(jì)投機(jī)家冒險(xiǎn)家，他們利用手中的權(quán)力和有利位勢，搖身一變，成了民營企業(yè)主；也有些人，把“國企民營”的內(nèi)涵抽掉，使之變成了“國企”為虛，“民營”為實(shí)，利用國企的牌子，實(shí)際上更方便把工人們創(chuàng)造的社會財(cái)富轉(zhuǎn)變?yōu)閭€人財(cái)產(chǎn)，也大大減少競爭的成本。盛昌發(fā)就是這樣的投機(jī)者冒險(xiǎn)者。他以為國有企業(yè)財(cái)大氣粗，就敢欺負(fù)民企，蘇泰達(dá)公司向盛昌發(fā)公司融資，看似國企與民企正常的企業(yè)行為，實(shí)際上并不公平。蘇泰達(dá)盡管是成功的民營企業(yè)家，但在盛昌發(fā)這樣的“國企人”看來，仍然處于下風(fēng)。這種關(guān)系超出經(jīng)濟(jì)活動本身，具有一定社會風(fēng)險(xiǎn)。如果經(jīng)濟(jì)關(guān)系中的矛盾沖突長期得不到調(diào)整，那么，社會風(fēng)險(xiǎn)就將發(fā)展成社會的危機(jī)。作品其實(shí)把兩人的矛盾關(guān)系落在社會層面，表明作者的憂患意識，也體現(xiàn)出作品的思想深度。

《當(dāng)代英雄》所展示的民營企業(yè)風(fēng)貌則煥然一新。他們的發(fā)展歷程確實(shí)帶有英雄史詩的品格。作品所描寫的民營企業(yè)中國通達(dá)公司已經(jīng)不是當(dāng)年那種做交換電話機(jī)的“小舢舨”，而是能夠在商海中破浪前行的行業(yè)“母艦”。主人公揚(yáng)華德所領(lǐng)導(dǎo)的通達(dá)公司作為世界頂級的通信制造企業(yè)，以強(qiáng)大的高新科技自主研發(fā)能力，走在世界通信高科技發(fā)展的前列，參與引領(lǐng)著世界通信制造業(yè)。事實(shí)上，不光是通達(dá)一家公司，還有許多民營公司都已經(jīng)做強(qiáng)做大，完全具備了國際競爭力。總體看，中國的民營企業(yè)經(jīng)過四十多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，不斷發(fā)展壯大，不僅在中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展中舉足輕重，而且能夠走向世界，成為國家現(xiàn)代化建設(shè)和中華民族偉大復(fù)興的一支不可或缺的力量。今天，中國能夠成為世界制造業(yè)大國，成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，成為世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展的引擎，民營企業(yè)做出了了不起的貢獻(xiàn)。

小說中的通達(dá)公司，正是中國民營企業(yè)輝煌發(fā)展的一個縮影。作品通過主人公揚(yáng)華德的人生命運(yùn)，重彩濃墨地寫出了這家典型的中國企業(yè)怎樣在國際市場摸爬滾打，怎樣和國際上的大公司打交道，斗智斗勇，怎樣從失敗中挺立起來，怎樣成為具有代表性的民族企業(yè)，怎樣沖擊占據(jù)世界科技前沿高地，造福著每個人的生活。作品精神飽滿，熱情洋溢，基調(diào)高昂，樂觀向上，表現(xiàn)出我們時代應(yīng)有的精氣神和開創(chuàng)精神。從作品里可以看出，盡管中國的民營企業(yè)仍然必須直面時代的矛盾沖突，仍然處于現(xiàn)實(shí)的急流險(xiǎn)灘，但它以一往無前的創(chuàng)造力，改變自己的命運(yùn)，也產(chǎn)生了自己的企業(yè)家精神，與國有企業(yè)一道，在中國式現(xiàn)代化進(jìn)程中共創(chuàng)英雄時代。中國民營企業(yè)能夠在時代的矛盾沖突中占據(jù)主動，參與書寫中國故事，創(chuàng)造出新時代的中國精神。相較于《太陽醒著》《穿越上海》，《當(dāng)代英雄》所體現(xiàn)出來的企業(yè)精神和企業(yè)家精神，思想內(nèi)涵更為豐富，更有歷史的厚度，更有現(xiàn)實(shí)的力度，更具時代精神的高度。某種意義上，可稱之為中國民營企業(yè)的一部“英雄史詩”。

四

把這三部小說集中起來研讀，便不難發(fā)現(xiàn)。作品對中國民營企業(yè)，對中國企業(yè)家精神的認(rèn)識，對中國民營企業(yè)家人物形象的塑造，也有一個過程。我們說，中國有了市場經(jīng)濟(jì)，民營企業(yè)，也有真正的企業(yè)家，才有真正的企業(yè)家精神。讀吳崇源的系列作品，能看到他堅(jiān)定的認(rèn)知和鮮明的態(tài)度。盡管不同時期的寫作對民營企業(yè)家的認(rèn)識側(cè)重不同，但這個思想?yún)s一以貫之，由此賦予人物形象內(nèi)涵的新意。

坦率地說，《太陽醒著》的主人公唐漢杰并不是一個民營企業(yè)家，只是從他性格不肯屈服的特點(diǎn)看，確實(shí)具備了民營企業(yè)家開拓市場，打拼市場的能力。小說突出了人物的這一思想特征和個性品質(zhì)。針對當(dāng)時那些只想得到改革好處、不想承擔(dān)改革責(zé)任的利益集團(tuán)，他提出所有的干部都要分擔(dān)改革的成本，不能只改革工人，而不改革自己。企業(yè)改革重點(diǎn)應(yīng)該改革干部隊(duì)伍，所有干部集體解職，競聘上崗。最后，連他自己也成為改革對象。針對當(dāng)時國有企業(yè)舉步艱難，他大膽提出“國有民營”，引入經(jīng)理人制度。雖然，從現(xiàn)在看，唐漢杰的改革，還存在著很多局限性，但他那種樸素的“自我革命”思想和“公平正義”思想，那種改制的探索，卻是需要政治膽識和探索勇氣的，是帶著一個新時代到來的朝氣的，也是當(dāng)時中國企業(yè)家精神的最初萌發(fā)。這樣的人物，可稱之為文學(xué)“新人”形象。

《穿越上?！穼懨駹I企業(yè)家，比其他兩部作品都要復(fù)雜，觸及的矛盾面更廣。主人公蘇泰達(dá)是唐漢杰形象內(nèi)涵的賡續(xù)，進(jìn)一步發(fā)揮出文學(xué)“新人”潛質(zhì)和品質(zhì)。需要特別指出的是作品寫作的背景。一個時期以來，社會流行著懷疑中國民營企業(yè)的觀點(diǎn)，涌動著一種否定中國民營企業(yè)的思潮。這種觀點(diǎn)簡單機(jī)械地套用馬克思主義的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)理論，從資本剝削的層面上定位中國民營企業(yè)，從所謂的“原罪”來認(rèn)識中國民營企業(yè)的本質(zhì)，進(jìn)而懷疑民營經(jīng)濟(jì)的壯大以及民營企業(yè)家政治地位的提高會給國家?guī)硪庾R形態(tài)安全風(fēng)險(xiǎn)。在這種觀點(diǎn)占上風(fēng)的時候，作家挺身而出，在小說中書寫中國企業(yè)家精神，高度評價中國民營經(jīng)濟(jì)的歷史貢獻(xiàn)，不能不說很有遠(yuǎn)見卓識。這部作品思想之新、人物之新，也賦予了作品的鮮明立場和理性的批判態(tài)度。

作品有意識地強(qiáng)化了主人公蘇泰達(dá)性格中人性“善”的本質(zhì)，塑造了一個具有強(qiáng)烈民族國家社會責(zé)任感、道德感的民營企業(yè)家的人物形象。在世俗的眼里，民營企業(yè)總是和偷稅漏稅、坑蒙拐騙、造假偽劣、不講信譽(yù)等負(fù)面評價聯(lián)系在一起，而在吳崇源眼里，透過現(xiàn)象，看到的是創(chuàng)業(yè)的艱難和命運(yùn)的坎坷，看到的是企業(yè)家精神一步步生成，看到的是民營企業(yè)家的成長和成長的代價。因此，從企業(yè)家的道德困局中，看到了“善”的積累。他的產(chǎn)品與老百姓生活緊密相連，必須堅(jiān)持嚴(yán)格把好質(zhì)量關(guān)，誠實(shí)經(jīng)營，遵紀(jì)守法，依法納稅。正因此，他化解公關(guān)危機(jī)，靠的不是公關(guān)技巧，而是企業(yè)的責(zé)任、企業(yè)的信譽(yù)、企業(yè)的精神。他面對如狼似虎的對手，仍然以德報(bào)怨，用“善”的力量去爭取主動，掌握態(tài)勢，最后戰(zhàn)勝對手。當(dāng)對手因自己的失策發(fā)生資金短缺時，他主動伸出援手，送去二百萬元。更為重要的是，企業(yè)發(fā)展了，積累了財(cái)富，他就實(shí)施“勞動價值回歸”。理論上可以講出很深的道理，其實(shí)很樸素，就是蘇泰達(dá)要把企業(yè)這些年創(chuàng)造的財(cái)富，回歸給企業(yè)的勞動者。敢于顛覆傳統(tǒng)分配方式不光表現(xiàn)個人道德“善”，而且需要很高的思想境界，不亞于一次財(cái)富的革命。

蘇泰達(dá)形象折射出復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)，或者說表現(xiàn)了更為深刻的現(xiàn)實(shí)矛盾。小說一方面賦予人物形象“善”的理想，讓蘇泰達(dá)成為“善”的化身；另一方面真實(shí)地描寫出經(jīng)濟(jì)社會環(huán)境和現(xiàn)實(shí)文化生態(tài)。在相當(dāng)長的時期里，他深陷情感的糾葛，不得不周旋于幾個女性之間。如他的原配妻子童端儀、上海有名的交際公關(guān)人士丁婕、經(jīng)濟(jì)雜志主編王雪晴、后來成為他夫人的學(xué)者李虹綿、演藝界人士水如玉等。這些女性都深深愛著蘇泰達(dá)，也因此給了仍然與童端儀保持婚姻關(guān)系的蘇泰達(dá)很重的道德壓力。他愛著自己的妻子，卻又愛著淑女型的李虹綿，同時又和丁婕長期保持著性關(guān)系。在這里，他性格的“善”與人性在人物內(nèi)心產(chǎn)生了劇烈的沖突。我們一方面贊賞“善”的性格，一方面卻難以茍同他的情感態(tài)度。小說在這方面的描寫非常細(xì)膩深入，也因此加深呈現(xiàn)出主人公內(nèi)心的矛盾與精神的掙扎。這里，小說有同情寬容，也有分析批判，更有靈魂的拷問。作品通過蘇泰達(dá)內(nèi)心道德上的沖突與缺陷，折射出社會價值取向、道德觀、財(cái)富觀、人生觀相互碰撞的現(xiàn)實(shí)。一個向“善”的民營企業(yè)家，處于這樣的生態(tài)環(huán)境，性格必然是矛盾的沖突的，也帶著時代的缺陷和局限。所以，小說特別重視蘇泰達(dá)與李虹綿之間的情感關(guān)系。這場隆重的婚禮描寫得特別鋪張放情華美精彩，為小說故事發(fā)展的高潮，也把人物性格、人物關(guān)系推向高潮。在小說里，李虹綿是一個非常美麗而純潔的形象。這些與蘇泰達(dá)有情感關(guān)系的女性，唯有她出淤泥而不染，唯有她與童端儀從精神到氣質(zhì)上都相通。蘇泰達(dá)與她的結(jié)合，意味著“善”與“美”的結(jié)合，意味著蘇泰達(dá)告別了自己的過去，找到真正的人性歸宿和精神家園，性格得到新的升華。

小說不經(jīng)意就寫出了蘇泰達(dá)內(nèi)心的不安全感。實(shí)施“勞動價值回歸”本意要突出他性格中的“善”，充實(shí)形象的內(nèi)涵，卻讓人在感受蘇泰達(dá)“善”的同時，也讓人感覺到蘇泰達(dá)內(nèi)心深處的不安。蘇泰達(dá)在“回歸”中多少有贖回企業(yè)家“原罪”的念想?？吹贸?，“原罪”已造成民營企業(yè)家心中深深的創(chuàng)傷。這些信息交織碰撞在一起，構(gòu)成了蘇泰達(dá)性格的復(fù)雜性、生動性和深刻性。作品超越了“原罪”寫中國民營企業(yè)家，形象就漸漸積累起“新人”的品質(zhì)。以往寫民營企業(yè)家的作品，這個思路十分鮮見。如果說，上海是資本財(cái)富的象征的話，那么可以說，蘇泰達(dá)終于以“善”穿越了上海。

《當(dāng)代英雄》的主人公揚(yáng)華德則完全是一個把命運(yùn)牢牢握在自己手中的民營企業(yè)家的形象。作家顯然把他放到“百年未有之大變局”的時代里，考察他那種處變不驚、不畏艱險(xiǎn)、睿智遠(yuǎn)識、探索創(chuàng)新的性格所包含所體現(xiàn)的時代精神和時代力量。這種性格超越了一般意義上的強(qiáng)者、精英的品格，而和一個偉大國家、一個偉大民族和人民的改變自己命運(yùn)的斗爭緊緊聯(lián)系在一起，與中華民族偉大復(fù)興歷史緊緊聯(lián)系在一起。作家相信，這種性格可稱為史詩性格、英雄性格。這樣的性格，就活生生地存在于火熱的現(xiàn)實(shí)生活之中，無須藝術(shù)虛構(gòu)，所以，作品突然有意加大紀(jì)實(shí)藝術(shù)的力度，更多借助紀(jì)實(shí)的力量，一定要塑造出在小說中真實(shí)、在現(xiàn)實(shí)中更真實(shí)的時代英雄人物形象。

在這個揚(yáng)華德人物身上，仍然延續(xù)著《穿越上?！分魅斯K泰達(dá)身上那種人性“善”的道德品格，。不過，可以看出，作品已經(jīng)超越了“善”的格局，去認(rèn)識主人公，不再是簡單地從“善”“惡”形而上關(guān)系去規(guī)定把握主人公的“人性”性格，而是從先進(jìn)思想，從馬克思主義的生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與上層建筑的關(guān)系，從復(fù)雜的歷史關(guān)系、真實(shí)的現(xiàn)實(shí)關(guān)系來看民營企業(yè)家和企業(yè)家精神。揚(yáng)華德身上有的是更高的“善”——國家之“善”，民族之“善”，英雄之“善”。

被揚(yáng)華德一直看好并重點(diǎn)培養(yǎng)的公司副總裁伍必昌突然“叛變”，帶領(lǐng)一批業(yè)務(wù)骨干另起爐灶，由揚(yáng)華德信任的部下成為實(shí)力很強(qiáng)的競爭者。本來，揚(yáng)華德為降低企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)更好開拓國際市場，支持員工自己創(chuàng)業(yè)，但伍必昌的離去反而增大了公司的風(fēng)險(xiǎn)，嚴(yán)重削弱了公司競爭世界的實(shí)力，讓公司陷入困局。揚(yáng)華德完全在公平公正的平臺上，用合法正常的競爭手段堅(jiān)決擊垮了伍必昌，并在其走投無路的時候，以寬容的心態(tài)，真誠地把伍必昌招回公司。作為時代英雄，揚(yáng)華德性格閃耀著人性“善”的光彩。

揚(yáng)華德創(chuàng)造了巨量的財(cái)富，回報(bào)社會的方式除了慈善事業(yè)外，也回報(bào)了員工。然而他并不搞“勞動價值回歸”，而是搞“全員持股”。二者有著不同的思想格局和精神境界。前者更多是讓勞動者們分享勞動的成果；后者則是凝聚起全體通達(dá)人的力量，共同奮斗，不斷創(chuàng)造財(cái)富，共享中國改革開放時代的成果。前者多少還是社會關(guān)系分為資產(chǎn)者與工人，表現(xiàn)出好的資產(chǎn)者的好心善意；后者則以社會主義勞動者的共識意識，以主人翁的姿態(tài)，探索共同富裕的路子。前者多少還帶拖著“原罪”揮之不去的陰影；后者則完全打破了這種思想格局，理直氣壯贊美中國企業(yè)家精神，支持大力發(fā)展中國的民營經(jīng)濟(jì)。這就是大“善”所在。因此，我們可以認(rèn)為，揚(yáng)華德性格也許沒有蘇泰達(dá)性格那樣矛盾重重，卻更有先進(jìn)思想份量，更有時代精神力量。揚(yáng)華德作為一個時代英雄當(dāng)之無愧。比較《太陽醒著》《穿越上?！贰懂?dāng)代英雄》的主人公形象，我們便可看出，作家對現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識理解的不斷深化，人物形象的塑造正在朝著“新”的方向不斷推進(jìn)。

小說有兩個獨(dú)特的細(xì)節(jié)見出揚(yáng)華德性格魅力。其一，當(dāng)公司決定整體打包轉(zhuǎn)讓給國外有實(shí)力的企業(yè)時，揚(yáng)華德特別交待，絕不能停止公司的研發(fā)投入，一定要把一個優(yōu)秀的具有創(chuàng)新能力的企業(yè)交給對方，由此體現(xiàn)出中國企業(yè)家精神道德力量，也是揚(yáng)華德性格的力量。其二，揚(yáng)華德每次乘飛機(jī)，都是普通艙。特殊情況下，買了公務(wù)艙的票，還趕上得給一個年輕的政府副部長讓座，空姐態(tài)度也傲慢，副部長似乎也認(rèn)識楊華德。揚(yáng)華德沒說什么，站起來，坐到普通艙去。這個細(xì)節(jié)，反映民營企業(yè)家有待獲得更高尊重，而揚(yáng)華德雖然把高科技產(chǎn)品做到國際上，卻仍然保持普通勞動者的本色。

有自己的英雄，國家民族才有力量，才有希望，才有長遠(yuǎn)的未來。而這個英雄群體中，應(yīng)該成長站立著中國自己的民營企業(yè)家。中國當(dāng)代文學(xué)的人物畫廊，更應(yīng)該挺立起揚(yáng)華德這樣的英雄形象和飽滿的“新人”形象。

五

作品寫女人不如寫男人。如《太陽醒著》中的倪瑞蓮和秦燕燕，有自己的特點(diǎn)，卻還沒得到充分展開。不過到了《穿越上海》就活躍著不少女性人物，小說塑造力度也大大加強(qiáng)，

女性形象的血肉也得以更豐滿。雖然我們還不太理解童端儀為何如此容忍自己男人的婚外情，也不太明白她如此盡心安排自己的前夫蘇泰達(dá)迎娶李虹綿的原因。不過，我們還是要承認(rèn)丁婕這個女性形象塑造得相當(dāng)出彩，讓人耳目一新。作為一個上海灘見過大世面的公關(guān)高手，她本可以把男人玩弄于股掌之間，但卻迷戀于蘇泰達(dá)，長期與他幽會，心甘情愿地幫助這個男人。在蘇泰達(dá)最困難的時候，她介紹了自己以前的情人、香港商人朱升平。后來為了幫蘇泰達(dá)解決資金問題，她又去誘惑銀行家桂全達(dá)。如果小說延伸這個思路，展開這個女性人生命運(yùn)的話，她的交際花形象也許不會有新意，但作品寫她“曾經(jīng)滄?！?，終于有所感悟，有所覺醒，告別了以往那種失去“自我”的荒靡生活，回歸真實(shí)正常的人生軌道。她生活態(tài)度的變化，表明這個人物也在試圖“穿越上?！?。

我們還是能從這個有故事的女性人物身上，接受到許許多多現(xiàn)實(shí)生活的文化信息，感受到社會出現(xiàn)的價值觀、道德觀、財(cái)富觀、人生觀的困惑與碰撞。具體地說，我們可以透過丁婕，注意到當(dāng)時社會文化流行的幾個觀念，比如崇拜強(qiáng)者，崇拜財(cái)富以及享樂主義心理、消費(fèi)主義心理過度膨脹等等。丁婕這個人物所具有的現(xiàn)實(shí)批判性內(nèi)涵，不僅提升了自身形象的品質(zhì)，也對比烘托著蘇泰達(dá)，有助于人物形象的完整性。

有一個女性形象很有塑造的潛力，那就是《當(dāng)代英雄》中的楊晨帆。她天資聰穎，品行端正，受到良好的教育，也得到嚴(yán)格的業(yè)務(wù)訓(xùn)練。在父親的團(tuán)隊(duì)里，靠著自己的努力，慢慢承擔(dān)起重要責(zé)任，成長為通達(dá)公司的優(yōu)秀的中層干部。她后來擔(dān)任了公司最具青年活力，最具創(chuàng)新力的“原動力之家”的負(fù)責(zé)人，以世界高新科技發(fā)展為目標(biāo)，培養(yǎng)資助新一代的創(chuàng)新人才?？梢钥闯?，作品正在努力挖掘她身上作為新一代民營企業(yè)家的品質(zhì)。只是由于故事情節(jié)的限制，這個人物性格還沒有更加充分展現(xiàn)。也許，在作家下一部作品里，她會成為主人公，會成為新時代中國企業(yè)家精神的傳承人，又是一個不同凡響的文學(xué)新人。