為促進(jìn)文學(xué)與影視之間的緊密聯(lián)系與融合共生，中子星影業(yè)、陜文投藝達(dá)影視攜手百花文藝出版社及其旗下的《小說(shuō)月報(bào)》，共同推出“中子星·小說(shuō)月報(bào)影視改編價(jià)值潛力榜”。11月1日，首屆“潛力榜”在京發(fā)布，共計(jì)十部作品上榜：短篇小說(shuō)5部，分別為史玥琦的《夜游神》、智啊威的《鳥(niǎo)投林》、海勒根那的《牧羊人失蹤案》、肖江虹的《九三年》與周大新的《去未來(lái)購(gòu)物》；中篇小說(shuō)5部，分別為盧一萍的《無(wú)名之地》、盛可以的《建筑倫理學(xué)》、姚鄂梅的《保持沉默》、張學(xué)東的《互獵》與王祥夫的《西北有高樓》，上榜作品涉及題材有軍旅、愛(ài)情、鄉(xiāng)村、懸疑、犯罪、女性、武俠、歷史、當(dāng)代都市等?！兑褂紊瘛放c《無(wú)名之地》分別為短篇小說(shuō)與中篇小說(shuō)中票數(shù)最高的作品，中國(guó)作協(xié)副主席陳彥評(píng)價(jià)《夜游神》時(shí)說(shuō)到，小說(shuō)細(xì)膩且精準(zhǔn)地描繪出時(shí)代轉(zhuǎn)型下普通人的生存之痛，以案情切入時(shí)代肌理，重建了文學(xué)與時(shí)代以及地域生活的關(guān)聯(lián)，它迷宮般的敘事里充滿(mǎn)著生命記憶與精神救贖的力量，為“新東北敘事”注入了新的活力與動(dòng)能。中國(guó)文聯(lián)原黨組成員、書(shū)記處書(shū)記，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)原分黨組書(shū)記張宏認(rèn)為，《無(wú)名之地》將人性的考驗(yàn)置于荒涼高原的無(wú)名之地中，書(shū)寫(xiě)生死極限境遇下人性的嬗變與復(fù)雜、掙扎與升騰，直擊倫理道德的核心問(wèn)題，讓人性的真善狀態(tài)在遙遠(yuǎn)邊地得以有力呈現(xiàn)，并在蒼茫與冷酷中探究生命的無(wú)限可能性。

記者獲悉，主辦方歷時(shí)一年收集了來(lái)自全國(guó)各地370余篇文學(xué)作品，遴選刊發(fā)于2023年第1期至2024年第8期《小說(shuō)月報(bào)》《小說(shuō)月報(bào)·大字版》《小說(shuō)月報(bào)·原創(chuàng)版》及《科幻立方》的作品。經(jīng)過(guò)影視界與文學(xué)界專(zhuān)家學(xué)者的三輪評(píng)選，終選出年度最具影視改編潛力的十部佳作，為影視項(xiàng)目開(kāi)發(fā)提供有力的文學(xué)支撐。

什么樣的文學(xué)作品適合影視改編？知名編劇、導(dǎo)演陳宇曾創(chuàng)作過(guò)電影《滿(mǎn)江紅》《堅(jiān)如磐石》《狙擊手》等多部作品，豐富的影視從業(yè)經(jīng)驗(yàn)讓他感受到，業(yè)內(nèi)在評(píng)判一部小說(shuō)是否值得被改編成影視劇時(shí)，更關(guān)注以下四點(diǎn)：作品是否具有當(dāng)代性、開(kāi)創(chuàng)性，給予讀者以啟發(fā)；是否有獨(dú)特的世界觀；是否有鮮明的人物和人物關(guān)系；是否有突出優(yōu)秀的情節(jié)設(shè)計(jì)。阿里影業(yè)開(kāi)發(fā)總監(jiān)霍耀武也表示，影視制作方在判斷是否改編一部小說(shuō)時(shí)，會(huì)判斷其是否有突出獨(dú)特的類(lèi)型或題材；故事的豐厚度是否足夠；人物是否有傳奇性和內(nèi)在生命力；情感表達(dá)是否具有普適性；是否能從中看到歷史的回響、對(duì)當(dāng)下的觀照。

在影視改編過(guò)程中，有這樣一種廣為流傳的說(shuō)法：“一流小說(shuō)三流改編，三流小說(shuō)一流改編”，越好的小說(shuō)似乎越難顛覆讀者的原初印象。陳宇覺(jué)得這種說(shuō)法有一定道理，但也不絕對(duì)。在他看來(lái)，文學(xué)和影視是兩種不同的媒介，一流還是三流，都是在本體所屬的文藝范疇中去評(píng)價(jià)的。因此我們說(shuō)，一部一流的文學(xué)作品也是更加符合文學(xué)表達(dá)形式的作品，它天然契合了文學(xué)這一特定媒介形態(tài)，所以當(dāng)一流小說(shuō)被改編為影視作品時(shí)，符合文學(xué)特性的最本質(zhì)的元素可能要被舍棄?！氨热缙蒸斔固氐摹蹲窇浰扑耆A》，它顯然完成了語(yǔ)言的勝利，但在影視中很難被轉(zhuǎn)化與傳遞，如果要改編這部小說(shuō)，要提取的不是原著中令人難忘的意識(shí)流式的心理活動(dòng)表達(dá)，而應(yīng)是其他內(nèi)容，例如母題、價(jià)值觀、特定生活細(xì)節(jié)等。”當(dāng)然這并不是說(shuō)一流小說(shuō)不能被成功改編，解決方法還需要向意欲轉(zhuǎn)化的媒介尋找答案。陳宇認(rèn)為，只有根植于影視這一媒介的特定藝術(shù)表達(dá)，深刻理解原始文本的意義和價(jià)值，才能實(shí)現(xiàn)一流小說(shuō)的一流改編。影視出品人、制片人、藝達(dá)影視總經(jīng)理賈軼群更加關(guān)注受眾的感受，她認(rèn)為，觀眾對(duì)一流文學(xué)作品影視轉(zhuǎn)化與三流文學(xué)作品影視轉(zhuǎn)化的期待是不同的?！耙涣魑膶W(xué)作品帶給不同讀者以不同想象，并在各自不同的想象中收獲愉悅，但是影視畫(huà)面是一個(gè)把想象具象化的過(guò)程，勢(shì)必有一部分人滿(mǎn)意、有一部分人不滿(mǎn)意，而對(duì)于不滿(mǎn)意的那部分觀眾而言，具象化的影像可能與自己的原初文本想象完全不同。對(duì)于三流文學(xué)作品而言，大多數(shù)讀者本不認(rèn)可，這類(lèi)影視改編只要滿(mǎn)足一部分觀眾的想象就實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的躍升?！?/p>

“忠實(shí)度”批評(píng)是改編研究中的批評(píng)正統(tǒng)，尤其是當(dāng)面對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品時(shí)，如今，這種主導(dǎo)地位正受到來(lái)自各方面實(shí)戰(zhàn)案例的挑戰(zhàn)，以導(dǎo)演作者風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)的電視劇《繁花》就是典型例證。陳彥認(rèn)為，對(duì)于古典四大名著這類(lèi)經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典作品，創(chuàng)作者應(yīng)盡可能忠實(shí)于原著，而對(duì)于當(dāng)代作品，改編者要遵從初遇原著時(shí)被打動(dòng)的情感與初心，有更大自由度去進(jìn)行二度創(chuàng)作。近年來(lái)，導(dǎo)演沈嚴(yán)拍攝了由亦舒同名小說(shuō)改編的劇集《我的前半生》《流金歲月》等，他認(rèn)為改編沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，可以改小說(shuō)全篇，也可以提取其中某一段人物關(guān)系進(jìn)行二度創(chuàng)作。忠于原著并不意味著亦步亦趨、圖解文本，改編的樂(lè)趣正在于開(kāi)掘觀眾新的審美維度，觀眾也應(yīng)當(dāng)以更加開(kāi)放的心態(tài)去積極看待改編作品。

首屆“中子星·小說(shuō)月報(bào)影視改編價(jià)值潛力榜”不僅把適合影視改編的文學(xué)作品推向臺(tái)前，更為許多青年作者搭建了平臺(tái)。專(zhuān)家認(rèn)為，在青年作家群體中，大眾關(guān)注度更多聚焦在某幾位特定作家中間，形成了馬太效應(yīng)?！皾摿Π瘛鼻∏∈峭ㄟ^(guò)推廣更廣泛的閱讀，在文學(xué)版圖中找到那些沒(méi)有被廣泛關(guān)注到、沒(méi)有被熟知的作家、作品。同時(shí)，也希望青年作家能夠保持文學(xué)創(chuàng)作的初心與定力，而不是為了迎合影視表達(dá)去進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。