第35屆銀河獎(jiǎng)昨晚揭曉。嚴(yán)曦的《造神年代》獲最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，城城與蟬的《天才俱樂(lè)部》獲最佳科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)，活兒該的《從姑獲鳥(niǎo)開(kāi)始》獲最佳原創(chuàng)圖書(shū)獎(jiǎng)。（主辦方供圖） 制圖：張繼

“讀科幻、寫(xiě)科幻使我年輕，心態(tài)上至少減了五歲。”在成都這座帶有科幻基因的城市，第35屆銀河獎(jiǎng)在新開(kāi)的天府國(guó)際動(dòng)漫城頒獎(jiǎng)，從作家劉慈欣、阿來(lái)手中接過(guò)獎(jiǎng)杯，最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)《造神年代》作者嚴(yán)曦感慨“來(lái)之不易”，畢竟前兩屆的最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)均為空缺。

科幻文學(xué)的崛起不僅是標(biāo)桿著作引領(lǐng)下的文化現(xiàn)象，更是敢于相信和想象未來(lái)的中國(guó)在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域的投影。揭曉儀式現(xiàn)場(chǎng)，《科幻世界》雜志社聯(lián)合四川大學(xué)中國(guó)科幻研究院發(fā)布的《中國(guó)科幻網(wǎng)文白皮書(shū)（2023—2024）》指出，隨著中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程加速推進(jìn)，科幻成為當(dāng)代受眾的一種現(xiàn)實(shí)處境，一座連接科學(xué)與人文、現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的橋梁。它以廣闊想象空間提供了對(duì)話未來(lái)、探索未知、了解自我的窗口，在書(shū)寫(xiě)“中國(guó)故事、中國(guó)經(jīng)驗(yàn)、中國(guó)想象”過(guò)程中，展現(xiàn)出強(qiáng)大的創(chuàng)造性與影響力。

作者陣營(yíng)、讀者大盤(pán)“雙高”

由《科幻世界》創(chuàng)立的銀河獎(jiǎng)?wù)Q生于1986年，被視為“中國(guó)科幻文學(xué)領(lǐng)域最高榮譽(yù)”，挖掘了劉慈欣、王晉康、何夕、韓松等著名作家，《三體》《流浪地球》《我們生活在南京》等作品曾在評(píng)選中大放異彩?！芭ψ屧u(píng)審喜好和廣大讀者以及古往今來(lái)對(duì)好小說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)保持高度一致，我們大概做到了?！痹u(píng)委會(huì)主席阿來(lái)說(shuō)。

埋頭簽售近三小時(shí)的劉慈欣難掩疲憊，不過(guò)全國(guó)各地科幻迷的熱情令他感到十分暖心?！翱苹眯≌f(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)可能有很多方面，最重要的核心是與想象力產(chǎn)生共鳴共振，讓思想走向更廣闊的空間。”劉慈欣說(shuō)。可喜的是，近年來(lái)科幻作品數(shù)量激增、形式多元、年輕力量涌現(xiàn)。最佳短篇小說(shuō)獎(jiǎng)、最佳中篇小說(shuō)獎(jiǎng)、最佳新人獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)，江波、寶樹(shù)、楊晚晴、譚鋼等科幻作家獲獎(jiǎng)?！短觳啪銟?lè)部》《從姑獲鳥(niǎo)開(kāi)始》分別摘得最佳科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)與最佳原創(chuàng)圖書(shū)獎(jiǎng)。

白皮書(shū)顯示，截至今年6月，光是閱文集團(tuán)就新增科幻網(wǎng)文超4.7萬(wàn)本，累計(jì)總字?jǐn)?shù)達(dá)50億3138萬(wàn)；截至今年8月，起點(diǎn)讀書(shū)十萬(wàn)均訂作品累計(jì)達(dá)20部，其中科幻占比50%。比如《天才俱樂(lè)部》講述一群天才在時(shí)間和歷史中爭(zhēng)奪命運(yùn)的故事，通過(guò)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、時(shí)間與空間的變化，譜寫(xiě)出一部恢弘爛漫的人類冒險(xiǎn)史詩(shī)?！稄墓毛@鳥(niǎo)開(kāi)始》則是以中國(guó)武術(shù)為題材的時(shí)空穿梭作品，在傳統(tǒng)故事體系中融入古代文化與《山海經(jīng)》神話元素，頗具國(guó)風(fēng)韻味。

科幻佳作頻出背后，是作者陣營(yíng)和讀者大盤(pán)“雙高”——整體呈現(xiàn)出數(shù)量多、學(xué)歷高、年輕化面貌。以閱文集團(tuán)為例，超4.6萬(wàn)名起點(diǎn)作家創(chuàng)作科幻網(wǎng)文，87%作家具有本科在讀及以上學(xué)歷；首次創(chuàng)作選擇科幻題材的作家中Z世代占90%以上；飄蕩墨爾本、須尾俱全、柯遙42、泥盆紀(jì)的魚(yú)等女性作家豐富了多元表達(dá)。科幻網(wǎng)文閱讀成為年輕人生活習(xí)慣，科幻迷隊(duì)伍壯大，69%讀者年齡為30歲以下，48.4%讀者學(xué)歷為本科在讀及以上?！半S著人工智能等科技領(lǐng)域接連取得突破性成果，許多過(guò)去只有科幻迷才關(guān)心的話題迅速進(jìn)入百姓生活，這也為科幻帶來(lái)更廣闊群體。”王晉康說(shuō)。

縱覽近年來(lái)的獲獎(jiǎng)作品，不難看出新題材、新審美、新風(fēng)格正探索形成，跨學(xué)科背景的前沿想象力展現(xiàn)了科幻寫(xiě)作新質(zhì)生產(chǎn)力。從星際冒險(xiǎn)、機(jī)甲戰(zhàn)斗、無(wú)限穿越的單一子類型，到衍生出貼合時(shí)代特征的賽博朋克、時(shí)空穿梭等新興子類型，《賽博英雄傳》《深海余燼》《故障烏托邦》等新作引領(lǐng)潮流。自2023年中國(guó)作協(xié)啟動(dòng)“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱評(píng)計(jì)劃”“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)科技科幻文學(xué)創(chuàng)作扶持計(jì)劃”，《黎明之劍》《筑夢(mèng)太空》《一路奔北》《我不是賽博精神病》《終末的紳士》等作品以多維角度書(shū)寫(xiě)現(xiàn)代科技文明。

做強(qiáng)科幻IP需“長(zhǎng)期主義”心態(tài)

隨著《開(kāi)端》《三體》《流浪地球》等影視作品“出圈”，科幻IP市場(chǎng)前景廣闊。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在2023年至2024年20余部有明確平臺(tái)歸屬的科幻待播劇集中，超50%改編自科幻網(wǎng)文，如《間客》《明日樂(lè)園》《夜的命名術(shù)》等?！段覀兩钤谀暇吠木庪娪肮傩髲V受關(guān)注。近年來(lái)在“科幻+”模式下，特色鮮明的改編作品涌現(xiàn)，如電影《從21世紀(jì)安全撤離》、動(dòng)畫(huà)《時(shí)光代理人》等?！短觳啪銟?lè)部》影視化項(xiàng)目也已在推進(jìn)中。

“科幻IP改編，是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做大做強(qiáng)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，這需要平臺(tái)、作者、上下游合作企業(yè)等多方合作，在跨媒介運(yùn)作有效探索中反哺原生內(nèi)容，充分催生科幻人文經(jīng)濟(jì)價(jià)值?！彼拇ù髮W(xué)中國(guó)科幻研究院副研究員姜振宇指出，通過(guò)IP改編實(shí)現(xiàn)科幻作品增值，是“長(zhǎng)期主義”的過(guò)程，既是中國(guó)文創(chuàng)行業(yè)二次改編和制作能力的體現(xiàn)，也是文藝生產(chǎn)的工業(yè)化前沿實(shí)踐。

一批主打“科幻+”的網(wǎng)文正引領(lǐng)影視化改編風(fēng)潮，比如在科幻末日世界中修仙的《混在末日，獨(dú)自成仙》、“虛擬現(xiàn)實(shí)+少年冒險(xiǎn)”的《異度荒塵》、“未來(lái)世界+女性視角”的《為什么它永無(wú)止境》、“人工智能+美食冒險(xiǎn)”的《宇宙無(wú)限食堂》、“時(shí)間循環(huán)+社會(huì)派懸疑”的《困在循環(huán)里的曹雨來(lái)》、“機(jī)甲+古武”的《天官志》、“蒸汽朋克+民國(guó)背景”的《普羅之主》等，其中既有大投入大制作，也不乏“小而美”賽道的推陳出新。

與此同時(shí)，專家提醒，科幻IP改編不能停留在一部影視劇，更應(yīng)全產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)，充分激活I(lǐng)P“乘數(shù)效應(yīng)”，在動(dòng)漫、游戲、有聲書(shū)、周邊商品、劇本殺、線下主題活動(dòng)等多形式授權(quán)與改編上加速布局，核心在于抓住政策導(dǎo)向與產(chǎn)業(yè)趨勢(shì)，通過(guò)跨媒介方式講好中國(guó)式科幻故事。越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)、游戲作品已投入開(kāi)發(fā)，亮相國(guó)際舞臺(tái)，但出海之后還需“留海”，IP全球化運(yùn)營(yíng)仍待挖掘。