《當(dāng)代·詩(shī)歌》2024年3期中堅(jiān)欄目孫文波的四首詩(shī)，令人窺見(jiàn)其詩(shī)歌的多維開(kāi)放，有著后現(xiàn)代詩(shī)歌的濃郁敏思特質(zhì)，在瑣碎的生活細(xì)節(jié)里，他往往能洞幽燭微，舉一反三，他詩(shī)歌開(kāi)闊、冷峻、犀利、孤絕的氣質(zhì)，給人印象深刻。

《與一個(gè)古人對(duì)話》，有強(qiáng)烈的反叛味道。為了更好地詮釋他獨(dú)樹(shù)一幟的解構(gòu)術(shù)，他預(yù)設(shè)了一個(gè)戲劇化場(chǎng)景，“坐在想象的人的對(duì)面/開(kāi)始談話?？斩吹穆曇?。/耳朵，打開(kāi)一扇門(mén)。/金屬拉絲。拉出一個(gè)過(guò)去；/成都不是成都。/沙峪口也不是沙峪口?！?/p>

在戲劇化場(chǎng)景設(shè)定后，連續(xù)的反諷與對(duì)荒誕的批駁，便彰顯出詩(shī)意的大快朵頤，而且，詩(shī)人設(shè)定的三幕中，都有諷古喻今的味道。

第一幕是對(duì)個(gè)體的時(shí)空解構(gòu)，從悲喜的反差中，彰顯此一時(shí)彼一時(shí)的人生境遇與命運(yùn)的跌宕起伏，“……流放者的心結(jié)，/推出了一場(chǎng)喜劇。/五十年后，翻看典籍。/只看到一個(gè)彎腰駝背的老人。/虛無(wú)中的小提琴拉得悲切。”

第二幕，是對(duì)歷史哲人的戲謔反諷，而且語(yǔ)言上頗有“插科打諢”的調(diào)侃，“但是古今縱橫已不是術(shù)。/孔子與柏拉圖，等于是一個(gè)人。/理想國(guó)和黃金時(shí)代。/禮是非禮。兮，縵縵于旌幟。/飄蕩在眼前。造字法的/道理。在于曲解在于韻律?！?/p>

第三幕，是對(duì)物理學(xué)層面的解構(gòu)，這一幕雖然更抽象，但更有反諷效果，詩(shī)人已經(jīng)暗示了無(wú)論古今，無(wú)論縱橫捭闔，人的結(jié)局都逃不脫孤獨(dú)終老以及命運(yùn)的審判。

《重返二十一樓》是介入現(xiàn)實(shí)之詩(shī)，詩(shī)人顯然將視角拉回了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與前一首相比，詩(shī)意不再那么艱澀飄渺。這里面也有三個(gè)場(chǎng)景，在現(xiàn)實(shí)的第一個(gè)場(chǎng)景里，是詩(shī)人真實(shí)生活的場(chǎng)景，是引起冥思的環(huán)境要素，“又開(kāi)始每日臨窗呆坐，只為了/一寸寸看一座球場(chǎng)?？匆粋€(gè)如豆的人?！?/p>

第二個(gè)場(chǎng)景，是由兩本書(shū)籍引起的關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)，關(guān)于詩(shī)歌的功效的評(píng)價(jià)：“一本書(shū)，米沃什傳。另一本，歐洲之門(mén)。/都是遙遠(yuǎn)的事。仍然感到/沒(méi)有地平線遙遠(yuǎn)。一切朦朧。一切不確定。//猶如正在進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)。本不關(guān)/吾事，仍然憂心。蟻穴之潰，在心上/沖出窟窿。疼，亂，是正在窗外涌起的云……//令人想到詩(shī)歌的無(wú)力。太無(wú)力，太像/突然從眼前一閃而逝的無(wú)名飛鳥(niǎo)?！?/p>

第二個(gè)場(chǎng)景里，詩(shī)人向我們清晰地傳達(dá)了反戰(zhàn)的思緒，他提及的詩(shī)歌的無(wú)力，令人想起阿多諾那句名言“奧斯維辛之后，寫(xiě)詩(shī)是野蠻的”。

第三個(gè)場(chǎng)景，是詩(shī)人抽象的詩(shī)辯，“剎那也是永恒？并不是，只是思接萬(wàn)載，/帶來(lái)的雷霆一擊”。

從第三個(gè)場(chǎng)景可以看出，詩(shī)人，是有自己寫(xiě)作“野心”的，這種“野心”，更多是突破思維束縛，時(shí)空束縛，甚至突破情緒束縛，來(lái)介入萬(wàn)事萬(wàn)物的敘事理想，這首詩(shī)延續(xù)了詩(shī)人的風(fēng)格，而且第三個(gè)場(chǎng)景，也有著“黑色幽默”的意味。

《重返二十一樓續(xù)》很有意思，詩(shī)人，仿若把剛剛打出的一張牌，又抽回，做了二次組合。在打牌游戲中，可能會(huì)被視作犯規(guī)，但在詩(shī)歌范疇里，卻體現(xiàn)“顛來(lái)倒去”藝術(shù)靈動(dòng)的自信。

這首詩(shī)，有著明顯的地域特色，讓人看到海南的影子，“樓下停車(chē)場(chǎng)，不同的地方的/車(chē)牌，說(shuō)明住在這個(gè)小區(qū)的人/來(lái)自東南西北。候鳥(niǎo)/是對(duì)他們的形容”。

這是一個(gè)高檔小區(qū)，詩(shī)人寫(xiě)到，“我眼中只有窗外高爾夫球場(chǎng)的樹(shù)和草坪”。如果把這首詩(shī)視作詩(shī)人的“閑言碎語(yǔ)”，那就太武斷了。后一節(jié)中，詩(shī)人“旱地拔蔥”，陡然將自己的生存體驗(yàn)展示出超驗(yàn)的境界：“我必須讓自己的體內(nèi)變成一片廣闊的森林，/或者變成一片動(dòng)蕩的大海，//百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴，萬(wàn)魚(yú)競(jìng)游。生機(jī)，鼓動(dòng)著。/說(shuō)明我對(duì)自己的愛(ài)，早已經(jīng)超越現(xiàn)實(shí)。/我就像我自己的龜殼甲骨文。/象形，又不象形。高于意義?！?/p>

正是最后一節(jié)的天馬行空，心騖八極，體現(xiàn)出詩(shī)人的孤絕想象力，異質(zhì)化的寫(xiě)作風(fēng)格，才令此首詩(shī)歌有了“豹尾”，消減了前面部分的平淡。

最后一首《回南天》，與《重返二十一樓續(xù)》有點(diǎn)類(lèi)似，都是從生活細(xì)節(jié)里生發(fā)詩(shī)意?；啬咸?，是海南特殊的一種氣候，是指連續(xù)陰雨天，導(dǎo)致室內(nèi)極度潮濕，地板樓板都會(huì)滴水，家里所有的被褥會(huì)濕淋淋的，需要用空調(diào)抽濕，或者吹風(fēng)機(jī)吹干。詩(shī)人在詩(shī)中，描繪了更多的回南天的弊病，“抽濕機(jī)輕微的嗡嗡聲，媲美心律。/百分之九十。數(shù)字中/隱藏著水，霉菌，正悄悄滲進(jìn)衣裳”。

從日常敘事的平淡，到詩(shī)意陡轉(zhuǎn)的還是依賴詩(shī)人超拔的想象力，以及戲謔反諷調(diào)侃的筆鋒，“停車(chē)場(chǎng)草漫地磚，解釋強(qiáng)硬。/好一派造反意味/（如此用詞，說(shuō)明洗腦的效果，/已經(jīng)超越潛意識(shí)）”。這種個(gè)人歷史想象力，讓本來(lái)很普通的自然現(xiàn)象反轉(zhuǎn)，有了言外之意，而這種言外之意，正是詩(shī)歌寫(xiě)作中詩(shī)意的“溢出效應(yīng)”

至于后面一節(jié)詩(shī)人提及的南方也需要找北，只是詩(shī)人調(diào)侃的余音，再一次見(jiàn)證了詩(shī)人獨(dú)特的詩(shī)意建構(gòu)能力：“南方，也需要找北。/難嗎？有點(diǎn)。經(jīng)線與緯線一分割，/濕越不過(guò)嶺南、秦嶺。/濕如同古人對(duì)海南的稱謂：蠻夷地。/蠻夷鬼。如今在人心里游蝶泳?！?/p>

綜合來(lái)看，《與一個(gè)古人對(duì)話》極具穿越色彩，結(jié)構(gòu)緊湊，節(jié)奏流暢，但偏于晦澀，而反諷的刀鋒銳利，映射出現(xiàn)實(shí)的荒誕感?！吨胤刀粯恰烦劣粲袡C(jī)鋒，但最后一節(jié)從結(jié)構(gòu)看有些游離，詮釋稀釋了詩(shī)意?！吨胤刀粯抢m(xù)》接地氣，“旱地拔蔥”的想象力，印象深刻。最后一首《回南天》最有趣，見(jiàn)學(xué)識(shí)見(jiàn)調(diào)侃，反諷力道十足，令人忍俊不禁。