活動現(xiàn)場

9月20日下午，“2024北京文化論壇·舞臺藝術(shù)的出圈與破圈”文化沙龍在北京湖廣會館舉辦。北京市文聯(lián)黨組副書記、常務(wù)副主席馬新明，市文聯(lián)黨組成員、副主席白靖毅，市文聯(lián)副主席馬國穎出席沙龍。中國戲劇家協(xié)會顧問、國家一級編劇羅懷臻，浙江小百花越劇院院長、一級演員、梅花獎得主王濱梅，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長、教授肖向榮，俄羅斯戲劇藝術(shù)學(xué)院副校長、培訓(xùn)與戲劇課程中心主任基留什金娜·馬琳娜（Marina Gennadyevna Kiryushkina），中國國家話劇院一級舞臺監(jiān)督李東5位中外嘉賓聚焦“舞臺藝術(shù)的出圈與破圈”主題展開熱烈討論?；顒佑墒形穆?lián)黨組成員、副主席董昕主持，中央戲劇學(xué)院院長、教授郝戎擔任學(xué)術(shù)主持。

北京市文聯(lián)黨組副書記、常務(wù)副主席馬新明

馬新明在致辭中表示，“出圈與破圈”是互聯(lián)網(wǎng)時代藝術(shù)創(chuàng)新表達與傳播的新現(xiàn)象。好的藝術(shù)作品在互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、算法推送、人工智能等加持下，從小圈子播撒到更為遼闊的互聯(lián)網(wǎng)世界，被更廣泛的受眾所認可。舞臺藝術(shù)作品“出圈與破圈”現(xiàn)象層出不窮，爆款、破圈劇目噴涌勃發(fā)，充分展現(xiàn)了當下中國藝術(shù)百花盛開的繁榮景象。舞臺藝術(shù)的“出圈與破圈”現(xiàn)象啟示我們，內(nèi)容永遠是藝術(shù)的生命，要以創(chuàng)新記錄并引領(lǐng)時代，為時代注入清爽活力，同時要適應(yīng)跨媒介傳播的潮流。愿以此次沙龍為契機，共同推動優(yōu)秀舞臺藝術(shù)良性“出圈”“破圈”，以真善美傳遞向上向善的力量，更好地賦能美好生活，更好地賦能高質(zhì)量發(fā)展。

中國戲劇家協(xié)會顧問、國家一級編劇羅懷臻

“出圈與破圈需要藝術(shù)家的勇氣，要走出舒適圈，這個舒適圈不是個人的舒適圈，而是藝術(shù)門類的舒適圈?！绷_懷臻表示，舞臺藝術(shù)的“出圈與破圈”反映出當下演藝界的艱難轉(zhuǎn)型，這個轉(zhuǎn)型不僅是從宣傳品轉(zhuǎn)向藝術(shù)品、從賽場轉(zhuǎn)向市場，更是從習(xí)慣的演出空間、演出方法向多形態(tài)、多元化的演出空間、演出形式轉(zhuǎn)型。在融媒體時代，藝術(shù)工作者要積極擁抱并思考新科技，不斷在新科技下復(fù)活最古老的、最不可替代的、最純粹的傳統(tǒng)文化。

浙江小百花越劇院院長、一級演員、梅花獎得主王濱梅

王濱梅認為，舞臺藝術(shù)出圈作品的共性，首先是創(chuàng)新性，它們在內(nèi)容創(chuàng)作與表現(xiàn)形式上都有著創(chuàng)新活力，比如越劇《新龍門客棧》，用時代的審美重新解讀經(jīng)典武俠故事，將不同文化元素乃至表演手段進行跨界融合創(chuàng)新；其次是共鳴性，出圈的舞臺作品往往能夠精準捕捉社會話題或時代情緒，引發(fā)共鳴；還有就是數(shù)字化傳播，數(shù)字化時代舞臺藝術(shù)作品在傳播方式上實現(xiàn)了革命性變革。舞臺藝術(shù)不管如何破圈、出圈，萬變不離其宗，要堅守藝術(shù)本體，《新龍門客?！房梢源蚱莆枧_框架、可以重塑經(jīng)典故事，但保留著最純粹的越劇唱腔。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長、教授肖向榮

肖向榮認為，舞臺藝術(shù)的出圈和破圈，要站在國家的維度上，高度重視傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，同時還要考慮傳播維度，重視多種渠道傳播?！捌迫Α笔俏覀兊膬?nèi)驅(qū)力，今天的藝術(shù)家如何以觀念“破圈”，需要練好文學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)等內(nèi)功。如果藝術(shù)作品是為了“出圈”而“出圈”，為了“破圈”而“破圈”，就違背了藝術(shù)生產(chǎn)的初衷。人類的終極目標是向真、向善、向美，無論是各個民族還是各個時代，精神性的東西不能丟，技術(shù)是為藝術(shù)而服務(wù)的，藝術(shù)也因為技術(shù)的不斷推進而擁有了更為豐富的內(nèi)涵和外延。

俄羅斯戲劇藝術(shù)學(xué)院副校長、培訓(xùn)與戲劇課程中心主任基留什金娜·馬琳娜（Marina Gennadyevna Kiryushkina）

基留什金娜·馬琳娜表示，俄羅斯正在不斷追尋戲劇藝術(shù)的根源，主要涉及文學(xué)領(lǐng)域、戲劇領(lǐng)域，并且取得了很好的效果。俄羅斯新一代戲劇藝術(shù)家非常重視傳統(tǒng)文化和經(jīng)典作品。在俄羅斯的戲劇界評審中，最主要的意見是觀眾的意見，戲劇作品能夠感動觀眾，才算得上是成功的作品，所以是否為人民喜聞樂見是評判作品的唯一標準。我們需要學(xué)會將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代技術(shù)相協(xié)調(diào)，讓新技術(shù)服務(wù)人類、服務(wù)戲劇界。

中國國家話劇院一級舞臺監(jiān)督李東

“‘出圈與破圈’這個話題，嚴格來說是一個永久的話題，制作人格外關(guān)心，因為這是連接藝術(shù)家和觀眾的橋梁。”李東談到，“出圈與破圈”體現(xiàn)的是守正創(chuàng)新這四個字，因為守正有一個核心，要守住本體。創(chuàng)新就是創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，傳統(tǒng)藝術(shù)和經(jīng)典的內(nèi)容，需要當代審美的轉(zhuǎn)換和當代消費方式的轉(zhuǎn)換，只有這兩個轉(zhuǎn)換之后才能夠贏得觀眾認可。

中央戲劇學(xué)院院長、教授郝戎

郝戎在最后總結(jié)中說，任何一門舞臺藝術(shù)創(chuàng)作觀念的更新都不是一成不變的，都是隨著社會的發(fā)展在與其他藝術(shù)形式不斷融合、互相借鑒中實現(xiàn)共生共融，在表現(xiàn)形式上也是打破了固有的圈層禁錮?！俺鋈εc破圈”是對雙創(chuàng)接地氣的詮釋，“出圈”是一個結(jié)果，“出圈”后火爆了，從某意義上來說，創(chuàng)新性發(fā)展了。“破圈”的過程是藝術(shù)家和制作者在尊重藝術(shù)本體的基礎(chǔ)上，遵照藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，去相互借鑒、破圈、跨界、融合。技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)當中不能喧賓奪主，永遠是作為藝術(shù)創(chuàng)作的輔助來出現(xiàn)。如果忽略了演員對人物形象的創(chuàng)造，就意味著它不是戲劇的本體。戲劇的核心是人，戲劇的對象也是人，要通過演員表演來塑造人物形象，揭示人物內(nèi)心豐富的精神世界。作為藝術(shù)工作者，要適應(yīng)技術(shù)的飛速發(fā)展，與時俱進。

主辦方供圖