由中國美術(shù)家協(xié)會、中央美術(shù)學(xué)院、中國油畫學(xué)會、中國藝術(shù)研究院油畫院、北京畫院共同主辦的“抹去重來六十年——鐘涵藝術(shù)研究展”近日在北京畫院美術(shù)館舉辦。此次展覽是北京畫院“二十世紀(jì)中國美術(shù)大家系列展”之一，共展出畫院新入藏的鐘涵油畫、畫稿、手稿等80余件組，以及中國油畫學(xué)會收藏的畫具、資料等，生動全面地向觀眾展示了鐘涵的藝術(shù)之路。

“抹去重來”意指鐘涵針對同一主題作品進行反復(fù)修改、重繪的創(chuàng)作方式。如其創(chuàng)作于1963年的《延河邊上》，描繪了延安的農(nóng)民生活和精神風(fēng)貌，曾于1999年重繪；1983年創(chuàng)作的《望中猶記·晚潮明處》，最初命名為《纖夫·晚潮》， 2006年藝術(shù)家將原作覆蓋創(chuàng)作了改繪本。

鐘涵的創(chuàng)作題材豐富，風(fēng)格多樣。他早年求學(xué)于清華大學(xué)建筑系，1955年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)，受教于艾中信、李斛、韋啟美、董希文等人，成為新中國藝術(shù)教育體系培養(yǎng)出來的首批油畫家。20世紀(jì)50年代，作為學(xué)生的他曾參與三門峽的建設(shè)，在藝術(shù)生涯的開端便將目光放在了與他緊密相連的土地上。此后，他赴歐洲訪問，在數(shù)十年的研究與教學(xué)實踐中，對中西方油畫進行了系統(tǒng)深入的梳理，其理論研究的成就對當(dāng)下仍有學(xué)科建設(shè)意義與研究價值。除了現(xiàn)實題材創(chuàng)作，鐘涵還有一部分作品以古代碑刻文字入畫，呈現(xiàn)出對歷史文明的回顧與思考。