家庭、女性、父權(quán)等，都是最近幾年的社會(huì)議題關(guān)鍵詞，在年輕作者的創(chuàng)作中，它們也時(shí)常閃現(xiàn)。在女性為主要角色、女性的家庭境遇為主要情節(jié)的各類作品中，最不缺少的就是故事細(xì)節(jié)。為了展示女性在家庭生活、社會(huì)生活中面對(duì)的種種隱形的、結(jié)構(gòu)性的限制，作者常常會(huì)堆疊許多的細(xì)節(jié)，延伸出很多縱深的空間，來(lái)試圖營(yíng)造作品的氛圍，制造更猛烈的無(wú)法避免的沖突。

如果說(shuō)對(duì)于女性故事我還有什么新的期待，那就是沉默與留白。“做多”與“做空”可能在創(chuàng)作中的效果不同，但對(duì)于女性故事而言，被忽視、被省略、被屏蔽可能正是故事發(fā)生的很重要的方式。本期選擇的兩篇小小說(shuō)就是這樣的女性故事，女性角色的來(lái)龍去脈被刻意省略，使她們當(dāng)下顯露出的悲傷、憤怒、絕望都顯得莫名其妙而格格不入，就像我們?cè)谌粘Ｉ钪兴?jīng)常見(jiàn)到的那樣。但誰(shuí)說(shuō)這不是一次完整而有效的敘事呢？