今年暑期較為集中地展示了一批凸顯國(guó)家形象、弘揚(yáng)時(shí)代精神的作品。這些劇集立足國(guó)際視野，努力拓展時(shí)代主題表達(dá)的類(lèi)型樣式。作為國(guó)家廣播電視總局“一帶一路”題材重點(diǎn)電視劇項(xiàng)目，《幸福草》以福建農(nóng)林大學(xué)林占熺教授團(tuán)隊(duì)的援外經(jīng)歷為素材講述故事。繼《埃博拉前線(xiàn)》《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》等聚焦援外醫(yī)療救治之后，該劇將目光投向援外工作者“科技扶貧”“綠色外交”的生動(dòng)實(shí)踐，不僅展現(xiàn)了中國(guó)菌草技術(shù)團(tuán)隊(duì)在受援國(guó)地區(qū)的大愛(ài)情懷和奉獻(xiàn)精神，也在技術(shù)傳授過(guò)程中對(duì)當(dāng)?shù)刈迦旱奈幕?xí)俗、貿(mào)易規(guī)則乃至部落沖突等進(jìn)行深描，從中體現(xiàn)人類(lèi)命運(yùn)共同體守望相助的理念。

這些劇集藝術(shù)化呈現(xiàn)了關(guān)鍵領(lǐng)域的技術(shù)創(chuàng)新，彰顯劇集的感召力和影響力。在以航母艦載機(jī)試飛員為主人公的劇集《海天雄鷹》中，艦載機(jī)技術(shù)攻堅(jiān)、試飛員訓(xùn)練、飛行特技展示等畫(huà)面亮相熒屏，令觀(guān)眾精神振奮。尤其是開(kāi)篇20世紀(jì)60年代中國(guó)飛行員在設(shè)備落后條件下以弱擊強(qiáng)的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，從跨越時(shí)空的歷史記憶中展現(xiàn)出代代相傳的英雄主義精神?！冻酂帷贰秹?mèng)想城》則聚焦芯片、大數(shù)據(jù)、人工智能等信息技術(shù)核心產(chǎn)業(yè)，頌揚(yáng)新生代創(chuàng)業(yè)者的熱血擔(dān)當(dāng)。這些劇集和當(dāng)下很多主旋律劇集一樣，通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷的結(jié)合，展現(xiàn)青年志士“為國(guó)筑器”、拼搏進(jìn)取的理想情懷，不斷賦能?chē)?guó)產(chǎn)劇構(gòu)筑新的精神高地、攀登新的藝術(shù)高峰。

這些劇集還深入挖掘現(xiàn)實(shí)生活，展現(xiàn)新時(shí)代城鄉(xiāng)面貌。根據(jù)報(bào)告文學(xué)《看萬(wàn)山紅遍》改編的《沸騰的群山》，展現(xiàn)了黨員干部帶領(lǐng)當(dāng)?shù)厝罕娊ㄔO(shè)家鄉(xiāng)，將丹山特區(qū)從資源枯竭典型轉(zhuǎn)變?yōu)榫G色發(fā)展樣板的曲折歷程。這些作品的成功播出證明，創(chuàng)作者只有真正深入生活、扎根人民，才能深刻詮釋出時(shí)代發(fā)展與個(gè)體命運(yùn)的深層邏輯關(guān)聯(lián)。

日常性和傳奇性交融

當(dāng)下的影視工作者注重通過(guò)日常生活的寫(xiě)照，追求高尚人格的塑造與超越，在傳奇經(jīng)歷的刻畫(huà)中錨定真實(shí)細(xì)節(jié)。暑期劇集在這方面的處理不乏亮點(diǎn)。

一方面，一些劇集以“生活流”敘事手法書(shū)寫(xiě)了靜水流深、細(xì)密綿長(zhǎng)的溫情橋段。在現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域，今年暑期的不少劇作通過(guò)各式各樣的職場(chǎng)或生活狀態(tài)，呈現(xiàn)人物的心理成長(zhǎng)?！睹倒宓墓适隆穼⒍际信缘耐讌f(xié)與堅(jiān)持、羈絆與自由、平凡與夢(mèng)想等體現(xiàn)得淋漓盡致，以鮮明的愛(ài)情觀(guān)、家庭觀(guān)和生命觀(guān)給予觀(guān)眾人生啟迪?！肚巴緹o(wú)量》結(jié)合專(zhuān)業(yè)化的職業(yè)情境與戲劇化的故事鋪展，講述了銀行人維護(hù)行業(yè)紀(jì)律、提升職業(yè)價(jià)值的“突圍”故事。這些作品展示了生活真諦、職業(yè)理想等，使不少觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。

暑期的古裝劇因溫馨的日常生活橋段和輕喜劇色彩為觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，這些劇集也越來(lái)越注重倡導(dǎo)正向價(jià)值觀(guān)?！读塾洝分?，女主角柳眠棠的生活軌跡從經(jīng)營(yíng)瓷器店的商賈日常，躍遷到隨夫征戰(zhàn)邊關(guān)、衛(wèi)戍百姓的宏大圖景，既有細(xì)膩動(dòng)人的兒女情長(zhǎng)，更昭示出深厚的家國(guó)情懷與堅(jiān)定信仰?！端姆金^》中，男主角元莫作為大雍接待周邊各地來(lái)訪(fǎng)的“四方館”事務(wù)官，在流民安置、歲考監(jiān)察、會(huì)盟事宜等工作中步步進(jìn)階，在處理關(guān)鍵案件的同時(shí)完成了自我蛻變。這些以布衣百姓為主要人物的古裝生活劇，為觀(guān)眾呈現(xiàn)出豐富多彩的歷史圖景。

另一方面，傳奇性有賴(lài)于真實(shí)感的烘托?！跺e(cuò)位》《九部的檢察官》在層層揭秘真相的同時(shí)，凸顯出不同人物的復(fù)雜多面。前者以刑警視角切入離奇案件，從每一個(gè)物件留下的線(xiàn)索抽絲剝繭，體現(xiàn)出刑偵工作者的縝密推理和正義使命。后者聚焦未成年人檢察工作，通過(guò)檢察官經(jīng)辦未成年人刑事案觸發(fā)的家庭、校園等社會(huì)議題，為青少年身心健康成長(zhǎng)作出鏡像警示。

此外，當(dāng)下創(chuàng)作者注重為傳奇經(jīng)歷和情感故事提供真實(shí)歷史背景或生活場(chǎng)景?！豆轮邸分v述江南中國(guó)共產(chǎn)黨地下情報(bào)工作者驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷，怡園、觀(guān)前街、雕花樓等實(shí)景為故事提供了獨(dú)特的空間調(diào)度與審美效應(yīng)。被稱(chēng)為暑期熒屏“黑馬”的《邊水往事》，從劇中的礦場(chǎng)、叢林場(chǎng)景到自創(chuàng)語(yǔ)言“勃磨語(yǔ)”，力圖追求細(xì)節(jié)真實(shí)和生活質(zhì)感，以現(xiàn)實(shí)主義手法將“三邊坡”這一虛構(gòu)的邊陲之地具象展現(xiàn)，彰顯了惡劣生存條件下主人公的善念。

季播效應(yīng)與IP價(jià)值凸顯

今年暑期熒屏一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象，是《唐朝詭事錄之西行》《慶余年2》《長(zhǎng)相思2》等續(xù)集接連與觀(guān)眾見(jiàn)面。它們基本延續(xù)前作的原班人馬，在影像風(fēng)格、敘事手法上也維持了既有的藝術(shù)水準(zhǔn)，并力求以深厚的民族文化來(lái)豐富故事中的世界，打造和延展具有民族化標(biāo)識(shí)的IP效應(yīng)。

對(duì)于以連續(xù)性為重要屬性的劇集而言，續(xù)集若能形成一個(gè)圓融的故事時(shí)空，可以更穩(wěn)定地吸引觀(guān)眾?！短瞥幨落浿餍小分械墓适峦薪拥谝患荆乙恍┙巧男愿窈托袨榉绞皆谏弦患疽崖裣路P，而續(xù)集中除了扎實(shí)、綿密的推理之外，情節(jié)和人物還不斷出現(xiàn)打動(dòng)觀(guān)眾的閃光點(diǎn)。這些季播劇通過(guò)情節(jié)的串聯(lián)疊加觀(guān)眾的印象與記憶，持續(xù)增強(qiáng)角色的立體感，也在每一季的銜接中照應(yīng)前作的戲劇邏輯或案情因果，綿延、升華了季播劇的審美效果。

從更廣闊的視野看來(lái)，當(dāng)下創(chuàng)作者以中國(guó)敘事和中國(guó)美學(xué)打造獨(dú)特的本土IP，實(shí)現(xiàn)“文化出?！?，是劇集在國(guó)際傳播格局中提升中華文化影響力的必然之選。傳統(tǒng)文化特別是民間神話(huà)、民俗活動(dòng)，也是劇集創(chuàng)作的資源寶庫(kù)?！稇c余年2》中的文臣、俠客群體遵循著儒家文化的傳統(tǒng)倫理規(guī)范。這種基于歷史文化創(chuàng)造的故事世界，更容易打造出符合民族審美的精神空間。

本年度的暑期劇集以精湛的藝術(shù)品質(zhì)與精妙的情節(jié)構(gòu)思，體現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)劇集嶄新的原創(chuàng)力與生命力，一些優(yōu)質(zhì)劇作在類(lèi)型題材上作出了突破，以煥然一新的觀(guān)感為大眾提供了良好的視聽(tīng)供給。如何通過(guò)典型的人物命運(yùn)更精微地折射時(shí)代波瀾，如何找到傳奇性與日常性更加交融的講故事方式，如何在季播效應(yīng)、IP價(jià)值等維度更加深刻地闡發(fā)文化意蘊(yùn)與社會(huì)意旨，這些仍是中國(guó)影視工作者需要繼續(xù)思考和探索的重要命題。

（閆偉系中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)編輯部副主任；朱斌系江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院講師）