二十世紀(jì)九十年代之前，魯迅著作出版形式比較單調(diào)，市面上流通的只是《魯迅全集》和《墳》《熱風(fēng)》《吶喊》《彷徨》等各個(gè)單集，皆由人民文學(xué)出版社獨(dú)家發(fā)行。其實(shí)，按一九九〇年全國(guó)人大通過(guò)的《著作權(quán)法》，魯迅著作版權(quán)自一九八七年開(kāi)始就進(jìn)入了公共領(lǐng)域。當(dāng)時(shí)我在浙江文藝出版社做編輯，與黃育海兄商議：鑒于上述出版現(xiàn)狀，我們應(yīng)將魯迅著作納入本社出版計(jì)劃。我們想到的是，僅以全集和單集形式出版魯迅作品與普通讀者的閱讀需求有很大差距。首先，不妨考慮以“全編”形式分類輯纂出版魯迅的各體創(chuàng)作（小說(shuō)、散文、雜文等），作為向非專業(yè)讀者提供的普及性讀本。育海兄時(shí)任本社副總編輯，主抓一套“現(xiàn)代作家詩(shī)文全編”系列叢書(shū)，很快將魯迅的幾種全編提上出版日程。

于是，我邀約錢理群、王得后兩位先生聯(lián)手編纂《魯迅小說(shuō)全編》《魯迅散文全編》，當(dāng)時(shí)他們尚在中壯年，已是學(xué)界權(quán)威的魯迅研究專家。我注意到，《著作權(quán)法》于一九九一年起正式實(shí)施，本社的這兩種魯迅全編正好就在這一年出版。之后，我又邀約得后先生編纂《魯迅雜文全編》（兩卷本），于一九九三年出版。從那時(shí)起，因?yàn)轸斞?，我與錢、王兩位前輩建立了長(zhǎng)久的合作關(guān)系。

出版魯迅作品，雖說(shuō)原著已無(wú)版權(quán)限制，但人文版魯迅著作的注釋（主要見(jiàn)諸《魯迅全集》）屬于該社的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，我們無(wú)權(quán)使用。而既然是普及性質(zhì)的讀本，我們的魯迅各體全編亦須是注釋本（針對(duì)冷僻語(yǔ)詞、典故、專有名詞及歷史事件等），盡可能為讀者提供閱讀方便。我在做小說(shuō)和散文全編時(shí)，專門請(qǐng)人另做注釋。雜文全編篇幅最巨，注釋相當(dāng)多，涉及的問(wèn)題亦較復(fù)雜，許多地方需要聯(lián)系魯迅文章語(yǔ)境去理解，須不時(shí)請(qǐng)教得后先生?？紤]到彼此溝通方便，我只能自己承擔(dān)注釋工作。一方面做責(zé)任編輯，一方面寫注釋條目，前后大概費(fèi)時(shí)一年。最后注釋文稿請(qǐng)得后先生審定，好在他還滿意。

魯迅三種全編出版后，我和育海兄有一個(gè)更大的心愿，就是重新編纂《魯迅全集》。此議曾于一九九五年、一九九八年兩度啟動(dòng)，均未果。后一次育海兄已往浙江人民出版社履職，在他的堅(jiān)持之下，上級(jí)有關(guān)部門允將全集規(guī)模縮減為一套六卷本的《新版魯迅雜文集》，得后先生和我都參加了那個(gè)六卷本的編注工作。

再度與得后先生合作是在二〇〇五年，其時(shí)陜西師范大學(xué)出版社擬出魯迅小說(shuō)、散文、雜文全編。小說(shuō)請(qǐng)林賢治先生操觚，散文仍由錢理群擔(dān)綱，雜文還是王得后編，我作注。這回的注釋并非徑取原浙江文藝版全編，半數(shù)以上條目都是重寫，且有增刪，亦費(fèi)事經(jīng)年。

這一次，錢、王兩位先生的編纂方式作了很大調(diào)整，采用更明晰的文體分類，逐篇厘定散文與雜文的分際。過(guò)去講魯迅散文主要就是《野草》和《朝花夕拾》這兩個(gè)集子，其實(shí)《墳》《華蓋集》《南腔北調(diào)集》《且介亭雜文》這些通常被認(rèn)為是雜文集的集子本來(lái)就夾有不少散文作品。魯迅自己編集大多采取編年原則，并不細(xì)分文體。分類和編年自是各有優(yōu)長(zhǎng)，魯迅的說(shuō)法是“分類有益于揣摩文章，編年有利于明白時(shí)勢(shì)”（《〈且介亭雜文〉序言》）?！叭帯弊爰悸繁旧硪晕捏w分類，就是為了適應(yīng)現(xiàn)時(shí)一般讀者的閱讀需要，乃著眼于全民閱讀，而需要做研究的專業(yè)讀者使用按編年收錄原集的《魯迅全集》自然更為有利。

如何將魯迅雜文集中的散文分離出來(lái)？錢先生和王先生辨識(shí)文體的具體標(biāo)準(zhǔn)并無(wú)特別之處，就是將偏于敘事與抒情之作歸于散文（包括融議論、敘事與抒情為一體的隨筆），而偏于議論的則列入雜文（魯迅將自己的雜文又稱作“短評(píng)”）。但實(shí)際做起來(lái)則是一番沉潛反復(fù)的功夫。此中分際，他們?cè)谏⑽暮碗s文全編導(dǎo)言中各有交代。這回重新厘定，他們從《野草》《朝花夕拾》之外的各個(gè)集子中析出散文六十五篇，譬如，收在《墳》里邊的《看鏡有感》《春末閑談》《燈下漫筆》，收入《華蓋集》的《“碰壁”之后》，《華蓋集續(xù)編》的《送灶日漫筆》《記念劉和珍君》，《三閑集》的《在鐘樓上》……魯迅的這些名篇過(guò)去被收入各個(gè)雜文集中，現(xiàn)在按文體歸入了散文全編。

錢先生將魯迅散文編為四輯：朝花夕拾/野草/夜記：其他散文作品/南腔北調(diào)：演講詞。前兩個(gè)是魯迅自己編定的散文集，但從寫作和成書(shū)時(shí)間上看，《野草》在《朝花夕拾》之前，錢先生為何將次序倒過(guò)來(lái)，大概是考慮到《朝花夕拾》的內(nèi)容與作者自身關(guān)系密切，敘述語(yǔ)態(tài)亦貼近世間現(xiàn)實(shí)，而《野草》屬于詩(shī)性散文，閱讀理解自有一定難度。對(duì)讀者而言，這是循序漸進(jìn)的安排。后邊一輯以“夜記”命名，拈出“夜”的意象，提示讀者注意魯迅擅于從黑暗中捕捉“愛(ài)”的閃光的特質(zhì)，這一輯作品均由雜文集移入，數(shù)量也最多。壓軸的十四篇演講詞亦是從雜文集中析出，稱作“南腔北調(diào)”，意在強(qiáng)調(diào)魯迅的談話風(fēng)，編者導(dǎo)言中專門分析了魯迅面對(duì)公眾言述的若干特點(diǎn)，這里毋須贅述。

在陜西師大版的雜文全編中，因?yàn)橐褜⑸⑽谋M悉移出，成為一個(gè)真正的雜文讀本。早先浙江文藝版的雜文全編采用編年體例，并未循從魯迅雜文集的編排（魯迅雖然大致按作成年月結(jié)集，但各集所收作品時(shí)間上往往互有交叉），亦是出于文體甄別的考慮。其實(shí)王先生早有區(qū)別歸類的想法，只是最初那個(gè)版本中未能斟酌完善。這回整齊歸一，王先生便將編纂體例改為以雜文集為單元，按原集出版次序排列，這是在分類的基礎(chǔ)上兼顧編年，實(shí)際上與錢先生的思路亦庶幾相近。本編作上下二冊(cè)，按魯迅的十六個(gè)雜文集，外加集外雜文，分為十七輯。編者導(dǎo)言中對(duì)魯迅雜文的思想特點(diǎn)與藝術(shù)性質(zhì)做了深刻的討論，是王先生畢生的體會(huì)，相信對(duì)閱讀理解大有裨益。

陜西師大版三種全編于二〇〇六年出版。同年，得后先生邀我與他合作編注《魯迅雜文基礎(chǔ)讀本》，由浙江文藝出版社出版。二〇一〇年，王得后、錢理群、王富仁應(yīng)邀給臺(tái)北人間出版社編選《魯迅精要讀本》（兩卷本），其中亦采用了我做的注釋。這些年來(lái)能與自己尊崇的學(xué)者一再合作，其間有幸獲得前輩指教，對(duì)于我本人亦是難得的學(xué)術(shù)訓(xùn)練。

現(xiàn)在，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社重出《魯迅散文全編》《魯迅雜文全編》，采用錢理群、王得后兩位先生編纂的本子，自然是一種經(jīng)典化的出版方略。事實(shí)證明，他們是各種魯迅讀本最具權(quán)威性的編纂者，尤其散文、雜文這兩個(gè)全編，我相信是能夠傳世的本子。

多年來(lái)，兩位先生為編纂出版魯迅著作花費(fèi)許多心血，在伏案斟酌別裁之中，不但傾注了他們研讀魯迅的獨(dú)家心解，亦飽含自己心中熱忱的讀者意識(shí)。兩位先生的學(xué)術(shù)事業(yè)不必我來(lái)贊頌，這里只想說(shuō)一句，他們?yōu)轸斞妇帟?shū)，向來(lái)亦是作為自己的學(xué)術(shù)課題。多年辛勤積成這份成果，值得我輩格外珍重。

從第一種魯迅作品全編到現(xiàn)在中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社的最新版本，已有三十余年歷史，我本人以綿薄之力參與其中，只是作為一個(gè)見(jiàn)證。而今目睹魯迅作品在全民閱讀活動(dòng)中愈益產(chǎn)生巨大影響，不能不感到十分欣喜。

二〇二二年六月二十二日