電影《解密》場(chǎng)景圖

近日，根據(jù)麥家同名小說(shuō)改編的電影《解密》點(diǎn)燃暑期檔，該片已于8月3日全國(guó)上映。影片以20世紀(jì)40年代至60年代為背景，講述了數(shù)學(xué)天才容金珍，因非凡才華被招募至秘密單位701破譯密碼的故事。目前為止，麥家小說(shuō)已被改編成13部影視作品，而他也曾公開(kāi)表示，電影《解密》和小說(shuō)之間的距離是最近的，也是迄今為止改編作品中其個(gè)人滿意度最高的。本報(bào)記者在陳思誠(chéng)的制作公司對(duì)他進(jìn)行了專(zhuān)訪，“解密”電影拍攝背后的點(diǎn)滴故事。

站在巨人的肩膀上首度試水文學(xué)改編，保留麥家小說(shuō)《解密》精魂——每個(gè)人都是獨(dú)特的密碼，這一生就是解密的過(guò)程

最早華人影業(yè)找到陳思誠(chéng)，帶來(lái)了加拿大編劇克里斯托弗·麥克布萊德寫(xiě)的《解密》劇本。此前陳思誠(chéng)看過(guò)麥家的小說(shuō)《解密》，當(dāng)他重新拿劇本去對(duì)照原著時(shí)，從原著中提煉出來(lái)的一個(gè)母題瞬時(shí)打動(dòng)了他，也就是現(xiàn)在電影里特別強(qiáng)調(diào)的——每個(gè)人都是獨(dú)特的密碼，這一生就是解密的過(guò)程。

“小說(shuō)《解密》其實(shí)講的是個(gè)體在時(shí)代中所經(jīng)歷的跌宕起伏的一生。這是我第一次進(jìn)行文學(xué)改編。我覺(jué)得小說(shuō)《解密》可供解讀和挖掘的空間很大，它拓展了我的視覺(jué)盲點(diǎn)。如果不是有這樣一本小說(shuō)，我不可能去拍這樣一個(gè)故事，因?yàn)槲覍?duì)隱蔽戰(zhàn)線上的往事是不了解的，它完全是我的知識(shí)盲區(qū)。說(shuō)實(shí)話，我本身是站在巨人的肩膀上進(jìn)行創(chuàng)作的?！标愃颊\(chéng)坦言，此前十年自己創(chuàng)作的電影都比較類(lèi)型化，類(lèi)型化既讓他清楚地知道自己想要完成怎樣的作品，但也從某種程度上會(huì)束縛其想象。而小說(shuō)《解密》的電影改編，拓展了陳思誠(chéng)的想象邊界：“它讓我與那個(gè)時(shí)代相際會(huì)，讓我做了一場(chǎng)無(wú)比真實(shí)的夢(mèng)?！?/p>

在陳思誠(chéng)看來(lái)，容金珍是有虛構(gòu)色彩的，但又附著了一些真實(shí)人物的特性在其中。在創(chuàng)作劇本之前，陳思誠(chéng)兩次來(lái)到杭州找麥家聊天，他特別想知道麥家為什么寫(xiě)這本書(shū)，他寫(xiě)這本書(shū)的“抓手”究竟是什么？“他寫(xiě)了11年，數(shù)易其稿。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，其實(shí)特別簡(jiǎn)單，他把自己當(dāng)容金珍了，他真的會(huì)投射許多自己的人生經(jīng)歷、情感在這個(gè)角色里。幼時(shí)麥家因?yàn)榧抑凶児剩诒黄廴?、被唾棄、被孤立中度過(guò)了整個(gè)童年。他經(jīng)常會(huì)做同一個(gè)夢(mèng)——夢(mèng)到一只黑色的大鳥(niǎo)把他拽走，因?yàn)樗麄€(gè)人的這種經(jīng)歷，才會(huì)塑造出容金珍這一人物形象?！币粋€(gè)曾經(jīng)輝煌而如今破落的大家族中，容金珍因?yàn)槭侨菁业乃缴佣幪幵獾桨籽?，只有一名能把“?mèng)”解釋清楚的外國(guó)老人陪著他。夢(mèng)給了他所謂的自由，但也永遠(yuǎn)囚禁了他。

影片中，陳思誠(chéng)以“導(dǎo)演”本色出鏡，借采訪者的身份延續(xù)了小說(shuō)《解密》中的回憶敘事風(fēng)格?！皩?xiě)劇本的時(shí)候，劇本中的‘我’是以小說(shuō)作者身份去寫(xiě)的，籌備時(shí)我想過(guò)讓麥家老師本色出演，但是他拒絕了。后來(lái)主創(chuàng)在聊劇本的時(shí)候，大家覺(jué)得找演員來(lái)演麥家老師挺奇怪的。攝影指導(dǎo)曹郁忽然說(shuō)不如你來(lái)演，但是我覺(jué)得由我來(lái)演麥家老師也很奇怪。最后決定不如就演我自己——一位要?jiǎng)?chuàng)作容金珍故事的電影導(dǎo)演?！币蚨谟捌詈蟮牟实袄铮辛岁愃颊\(chéng)與片中容金珍對(duì)視的鏡頭，這一鏡頭升華了全片，使作品有了某種戲中戲的元電影質(zhì)感，讓銀幕外的觀眾看到了一個(gè)創(chuàng)作者與鏡頭下人物的時(shí)空交匯。

小說(shuō)中作家留白的部分，恰恰是電影人的“用武之地”。為搞明白解密過(guò)程，劇組邀請(qǐng)科學(xué)顧問(wèn)、數(shù)學(xué)顧問(wèn)、歷史顧問(wèn)為劇組上課，告訴他們密碼到底是什么、整個(gè)密碼史對(duì)人類(lèi)起到了哪些作用、密碼的前世今生等?！拔椰F(xiàn)在雖然不能算是解密專(zhuān)家，但至少在密碼這個(gè)領(lǐng)域我有了比常人更深刻的了解?！?/p>

抓住大銀幕與小熒屏的根本區(qū)別，是激發(fā)觀眾走進(jìn)影院、進(jìn)行不可替代性消費(fèi)的重要考量

柏拉圖的“洞穴”寓言與兩千年后出現(xiàn)的電影和電影院空間有著驚人的相似——黑暗的影院猶如一個(gè)洞穴，觀眾坐在固定的座椅上，一堵墻把影院和放映室隔離開(kāi)來(lái)，放映室通過(guò)方窗從觀眾的上方發(fā)出光源，把影像投射到白色的幕布上，觀眾沉浸其中以為就是真實(shí)世界，其實(shí)那不過(guò)是一場(chǎng)“夢(mèng)”——沒(méi)錯(cuò)，電影的本質(zhì)就是“造夢(mèng)機(jī)器”。

陳思誠(chéng)深諳其道。電影《解密》中，他通過(guò)十場(chǎng)夢(mèng)的交疊，倒轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)，建構(gòu)了天馬行空的想象空間。為了讓這些夢(mèng)變得更加豐富、瑰麗、絢爛、宏大，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)集體為此做出了巨大努力。而在這十場(chǎng)夢(mèng)中，實(shí)操難度最高的當(dāng)屬“紅色沙灘”?！拔覀円婚_(kāi)始希望沙灘是實(shí)拍的，美術(shù)團(tuán)隊(duì)為此查了許多資料，確實(shí)有粉色的或者偏暗紅色的沙灘，但是質(zhì)感都達(dá)不到畫(huà)面要求，最后只好放棄實(shí)拍。”開(kāi)拍前，陳思誠(chéng)的腦海中一直縈繞著這樣一個(gè)意象：希伊斯和容金珍師生二人在逆光下對(duì)弈的剪影。他將這一想法告訴了曹郁，曹郁表示日落快慢完全不受控制，只有棚拍才有呈現(xiàn)出這一意象的可能。

“大家看到的景象雖然是棚拍的，但它是在一個(gè)5000平方米的大棚里，鋪了幾十噸沙子?！苯ㄔ臁凹t色沙灘”的過(guò)程遠(yuǎn)比想象中困難，劇組曾開(kāi)過(guò)多次專(zhuān)門(mén)會(huì)議討論沙子的顏色和質(zhì)地，不僅用造浪機(jī)不斷造浪、用巨大燈陣構(gòu)成日落，還對(duì)海浪、光線、沙子之間的關(guān)系反復(fù)做交互測(cè)試。日落在海平面，不動(dòng)聲色的對(duì)弈剪影溫暖且浪漫，拋卻時(shí)代洪流的影響，就個(gè)體而言，那就是兩個(gè)惺惺相惜的天才之間單純的智力較量。這是夢(mèng)，卻也是更深邃的心理真實(shí)。

電影中，701局是片中隱蔽戰(zhàn)線工作者最主要的活動(dòng)場(chǎng)域，這里不僅是捕獲、破譯密碼的核心工作要地，也是容金珍日常生活、打開(kāi)情感之門(mén)的地方。陳思誠(chéng)坦言，701局在現(xiàn)實(shí)生活中的原型就是如此，它由生活區(qū)與工作區(qū)兩部分組成，外面有家屬院、食堂、小型醫(yī)院等，而核心工作區(qū)域701是一個(gè)完全不會(huì)被外界打擾、具有極高保密性質(zhì)的地方。兩者共同構(gòu)成了一個(gè)相對(duì)封閉的社會(huì)生態(tài)。最后影片中701局取景地是在一個(gè)20世紀(jì)50年代的療養(yǎng)院，葳蕤的植物與建筑單體相結(jié)合，整體呈現(xiàn)出的神秘氛圍超乎陳思誠(chéng)的預(yù)想。

大銀幕所追求的視聽(tīng)審美在電影《解密》中得到了最大程度的實(shí)現(xiàn)。比如該片全程使用單機(jī)位拍攝，有意使用一些長(zhǎng)鏡頭拍攝手法，從而更好捕捉到演員表演和光影、周邊環(huán)境的互動(dòng)，以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式交代戲劇任務(wù)、寄托創(chuàng)作者意欲表達(dá)的思想主題與美學(xué)探索，同時(shí)減少剪切點(diǎn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)減少“導(dǎo)演”的存在感，讓大家更加相信這一故事。再如此次全程使用到的IMAX特制拍攝，它的取景器更大、清晰度更高，這也意味著對(duì)于表演、美術(shù)、道具等細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)要求更加嚴(yán)格。此外，陳思誠(chéng)還花費(fèi)重金購(gòu)得披頭士樂(lè)隊(duì)音樂(lè)作品在亞洲地區(qū)的首次授權(quán)，將具有反戰(zhàn)意識(shí)的經(jīng)典歌曲《我是海象》融入容金珍的夢(mèng)境之中，邀請(qǐng)作曲家洛內(nèi)·巴爾菲作曲及制作原聲音樂(lè)，并在維也納錄制原聲……陳思誠(chéng)說(shuō)：“我一直在想，電影人一定要想明白一件事，那就是電影和其他視頻藝術(shù)之間的區(qū)別。如果電影沒(méi)有這些東西的話，那觀眾為什么要買(mǎi)票走入電影院呢？所以我強(qiáng)調(diào)‘電影感’，是為了把更好的視聽(tīng)感受留給影院里的觀眾?！?/p>

高水平國(guó)際合作為中國(guó)故事插上光影翅膀，全面提升中國(guó)電影國(guó)際傳播效能

麥家的原著《解密》在中國(guó)出版十余年后被翻譯到西方，迄今為止已經(jīng)在超過(guò)100個(gè)國(guó)家出版。如果說(shuō)，原著《解密》被西方讀者接受意味著在世界范圍內(nèi)播撒下中國(guó)故事的種子，文學(xué)改編電影將澆灌出世界藝術(shù)大花園中更艷麗的鮮花。此次，美國(guó)演員約翰·庫(kù)薩克和英國(guó)作曲家洛內(nèi)·巴爾菲的加盟，為影片《解密》打開(kāi)了更加多元的國(guó)際視角。陳思誠(chéng)告訴記者，華人影業(yè)引入的初稿編劇，加拿大編劇克里斯托弗·麥克布萊德在劇本中貢獻(xiàn)了人機(jī)對(duì)抗的創(chuàng)意。電影里，容金珍被巨大的埃尼亞克（ENIAC）層層包圍。埃尼亞克是世界上第一臺(tái)現(xiàn)代電子數(shù)字計(jì)算機(jī)。當(dāng)埃尼亞克真正進(jìn)入密碼領(lǐng)域時(shí)，人腦從此再也無(wú)能為力了。所以電影《解密》的故事，實(shí)際上也是人腦和機(jī)器的最后一次博弈，有點(diǎn)“堂吉訶德大戰(zhàn)風(fēng)車(chē)”的意思。而此次庫(kù)薩克飾演的希伊斯更是給觀眾留下極深印象?！拔抑翱催^(guò)庫(kù)薩克很多片子，他身上既有些憂郁的氣質(zhì)，又有點(diǎn)兒孩子氣的東西。當(dāng)時(shí)最困擾他的問(wèn)題是如何演好一位數(shù)學(xué)家？我說(shuō)你不懂?dāng)?shù)學(xué)家沒(méi)問(wèn)題，你懂藝術(shù)家就好?！庇捌镉^眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，希伊斯出場(chǎng)的第一句話就是：有人說(shuō)數(shù)學(xué)到最后很像藝術(shù)，我覺(jué)得不對(duì)，數(shù)學(xué)就是藝術(shù)。

記者專(zhuān)訪時(shí)獲悉，電影《解密》的國(guó)際發(fā)行也在陸續(xù)布局當(dāng)中。該片將由華人影業(yè)在海外發(fā)行，預(yù)計(jì)在北美、英國(guó)、澳大利亞、新西蘭等國(guó)際市場(chǎng)上映。