巴黎奧運(yùn)會(huì)主視覺海報(bào)由藝術(shù)家烏戈·加托尼耗時(shí)2000小時(shí)手繪完成，繪有巴黎地標(biāo)、47個(gè)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目和數(shù)以萬計(jì)的人物，被譽(yù)為法國的“塞納上河圖”（本版圖片均由作者提供）

    巴黎奧運(yùn)會(huì)史無前例地用薰衣草紫色取代了傳統(tǒng)跑道的紅藍(lán)配色；藍(lán)粉配色的攀巖墻與粉色自行車道，將法式浪漫呈現(xiàn)入骨

“時(shí)尚統(tǒng)治世界，而巴黎人統(tǒng)治時(shí)尚（Fashion rules the world and Parisians rule fashion）”——風(fēng)格偶像卡洛琳·德·邁格雷曾經(jīng)如是說。不論這個(gè)說法夸張與否，巴黎百年來為文藝創(chuàng)作者和時(shí)尚設(shè)計(jì)師提供經(jīng)典美學(xué)靈感卻是不爭(zhēng)事實(shí)。這座全球時(shí)尚之都獨(dú)樹一幟的風(fēng)格與美學(xué)，并非簡(jiǎn)單標(biāo)簽與刻板印象可以代表。高級(jí)時(shí)裝走到今時(shí)今日，時(shí)尚設(shè)計(jì)師們?cè)噲D以當(dāng)代眼光解鎖巴黎美學(xué)精髓，而此次的巴黎奧運(yùn)會(huì)更是將巴黎許多值得追憶的珍貴歷史，與當(dāng)代體育的自由和勇氣糅合在了一起，締造了當(dāng)代精神與復(fù)古美學(xué)的平行宇宙。

時(shí)尚之都的運(yùn)動(dòng)DNA

巴黎作為時(shí)尚之都，與運(yùn)動(dòng)以及奧運(yùn)會(huì)的關(guān)聯(lián)亦密不可分。1889年7月，在巴黎召開的國際田徑代表大會(huì)上，被后人尊稱為“現(xiàn)代奧林匹克之父”的顧拜旦，首次公開提出用現(xiàn)代化形式復(fù)興奧運(yùn)會(huì)的設(shè)想；1892年，顧拜旦發(fā)表了著名演說《復(fù)興奧林匹克》；1894年6月23日，在巴黎召開的國際體育運(yùn)動(dòng)代表大會(huì)表決通過了復(fù)興奧林匹克運(yùn)動(dòng)的決議，并成立國際奧林匹克委員會(huì)；1896年在希臘舉行了首屆現(xiàn)代奧運(yùn)會(huì)，6月23日也因此被定為“國際奧林匹克日”。作為發(fā)起人，顧拜旦曾于1896年至1925年任國際奧委會(huì)主席，他給國際奧委會(huì)和奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)打上了濃重的法國烙印。時(shí)至今日，一些國際單項(xiàng)體育組織的官方語言依然是法語。

2024巴黎奧運(yùn)會(huì)，在諸多創(chuàng)意上盡顯法式巧思，體現(xiàn)了藝術(shù)和創(chuàng)意的融合：史無前例的薰衣草色跑道取代了傳統(tǒng)的紅色、藍(lán)色，運(yùn)動(dòng)員仿佛奔跑在法國普羅旺斯的鄉(xiāng)間；藍(lán)粉配色的攀巖墻與粉色自行車道，將法式浪漫呈現(xiàn)入骨；奧運(yùn)主視覺海報(bào)由藝術(shù)家烏戈·加托尼耗時(shí)2000小時(shí)手繪完成，繪有巴黎地標(biāo)、47個(gè)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目和數(shù)以萬計(jì)的人物，被譽(yù)為法國的“塞納上河圖”；圓形會(huì)徽融入了法國著名油畫里的瑪麗安娜女神，象征著“自由、平等、博愛”的精神價(jià)值。

而100年前的1924年，正是巴黎上一次舉辦奧運(yùn)會(huì)的年份，彼時(shí)的巴黎也創(chuàng)造了許多個(gè)“首次”：首次引入了“更快、更高、更強(qiáng)”（Citius,Altius,Fortius）的奧林匹克格言；首次在閉幕式上同時(shí)升起本屆奧運(yùn)會(huì)主辦國和下屆奧運(yùn)會(huì)主辦國的國旗，并由此成為國際慣例；首次引入了“奧運(yùn)村”的概念……此外，在1920年代還有個(gè)十分重要的時(shí)代背景：彼時(shí)正值運(yùn)動(dòng)服飾的誕生，它極大顛覆和改變了人們的美學(xué)和精神面貌，尤其影響了女性的著裝與生活方式。

運(yùn)動(dòng)與時(shí)尚，來自1920年代的咆哮

也許時(shí)至今日，我們很難去想象一個(gè)無人健身、時(shí)裝中不存在運(yùn)動(dòng)衫和運(yùn)動(dòng)鞋的世界。然而歷史上很長(zhǎng)一段時(shí)間里就是這樣，尤其是女性，當(dāng)時(shí)她們穿著拖地長(zhǎng)裙和緊身胸衣，許多體育項(xiàng)目因此被認(rèn)為不適合于女士。只有一些高雅的“適合淑女”的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目除外，例如騎馬，但必須穿裙裝并使用女士馬鞍。

1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，女性走出家門工作，在后方承擔(dān)起了繁重的體力勞動(dòng)，及地長(zhǎng)裙和緊身胸衣成為雞肋。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，女性和男性之間的關(guān)系已悄然發(fā)生了變化——在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上也開始有女性的身影。

到了1920年代，主流女裝一反維多利亞時(shí)代的沙漏型，徹底擯棄了長(zhǎng)裙和緊身胸衣。從機(jī)械師式的工作服到飛行員短夾克，女性穿上了中性風(fēng)格服裝。同時(shí)健美運(yùn)動(dòng)也開始形成熱潮，女性以巨大的熱情去學(xué)習(xí)鍛煉和塑造身體的肌肉，許多女性也希望成為真正的運(yùn)動(dòng)員。

美國的查爾斯·固特異于1839年發(fā)明的橡膠硫化技術(shù)，既在早期促進(jìn)了輪胎工業(yè)的輝煌，又催生了運(yùn)動(dòng)裝面料技術(shù)的優(yōu)化——在紡線中加入經(jīng)過橡膠硫化技術(shù)處理的樹膠，便能織出具有彈性的面料。首先穿著用這種面料織成的服裝的是自行車運(yùn)動(dòng)員，很快它幾乎成了一種萬能材料取代了羊毛，運(yùn)動(dòng)裝的款式因此開始多樣化起來。

然而，當(dāng)時(shí)美國運(yùn)動(dòng)裝技術(shù)上的進(jìn)步，對(duì)巴黎時(shí)裝界并沒有產(chǎn)生什么深刻影響，設(shè)計(jì)師們對(duì)運(yùn)動(dòng)服仍然保持沉默。整個(gè)巴黎只有讓·帕圖和可可·香奈兒開動(dòng)了自己的運(yùn)動(dòng)裝生產(chǎn)線——網(wǎng)球服飾和滑雪服。

從19世紀(jì)晚期起，網(wǎng)球就是上流社會(huì)閑暇時(shí)的一項(xiàng)熱門運(yùn)動(dòng)，它在美國東海岸和歐洲非常流行。法國網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員蘇珊娜·朗格倫，于1919年至1925年期間六次獲得溫布爾登網(wǎng)球公開賽冠軍。她優(yōu)雅自然的著裝及個(gè)人魅力，使巴黎設(shè)計(jì)師讓·帕圖產(chǎn)生了靈感。帕圖在1921年增加了裙裝的百褶設(shè)計(jì)并縮短了下擺的輪廓，帶有幾何圖案的網(wǎng)球衣套裝，搭配白色無袖羊毛背心和標(biāo)志性發(fā)帶，讓整體造型不失力量感又充滿流暢的女性美。這個(gè)造型一時(shí)轟動(dòng)巴黎，從此法國的運(yùn)動(dòng)裝亦挺進(jìn)了大膽活力的時(shí)代。

帕圖本人被稱為“全歐洲最優(yōu)雅的人”，時(shí)尚名聲和香奈兒不相上下，對(duì)巴黎時(shí)裝界有諸多革新貢獻(xiàn)：除了第一個(gè)創(chuàng)造了網(wǎng)球服，他還第一個(gè)啟用美國模特兒（那時(shí)的歐洲人認(rèn)為美國女人身材粗野，絕對(duì)不適合做衣架子）；第一個(gè)將帽子、皮包與服裝一起做整體搭配設(shè)計(jì)……他本人熱愛快艇運(yùn)動(dòng)和度假，因此設(shè)計(jì)了系列定制的平紋針織泳裝和浴袍。1927年，度假時(shí)曬黑皮膚成為新興的時(shí)尚，帕圖構(gòu)思了第一款防曬霜產(chǎn)品迦勒底油，這也是前所未有的。他還設(shè)計(jì)出了無緊身胸衣的連衣裙，并參與了標(biāo)志性的法國“je ne sais quoi（法語：不可言喻的）運(yùn)動(dòng)”的興起，該運(yùn)動(dòng)在法國風(fēng)格上留下了持久的印記。帕圖曾說，“運(yùn)動(dòng)精神難以簡(jiǎn)單概括，它們體現(xiàn)了希望和毅力。而衣服不應(yīng)該帶來困擾，也無需驚天動(dòng)地，更重要的是令人真切感受到美麗和愉悅?！?/p>

帕圖與香奈兒一爭(zhēng)高下的事業(yè)在1936年陡然下滑：年僅49歲的他英年早逝，失去靈魂人物的帕圖時(shí)裝從此無法再與香奈兒的時(shí)裝王國爭(zhēng)雄。品牌一度停擺，并于2018年被LVMH集團(tuán)收購。但無論如何，讓·帕圖通過更開放的女性形象徹底改變了運(yùn)動(dòng)時(shí)尚——運(yùn)動(dòng)服、休閑裝、便裝裙、泳衣、度假服飾……實(shí)用的面料、大膽的設(shè)計(jì)與塑造健康的愿望終于相互結(jié)合，運(yùn)動(dòng)服飾以多姿多彩的功能與形態(tài)進(jìn)入到了服裝的主流之中。

而可可·香奈兒的偉大絕不僅僅因?yàn)樗扰翀D更長(zhǎng)壽。在一戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，香奈兒用一種傳統(tǒng)制作男士?jī)?nèi)衣的低成本材料設(shè)計(jì)出了單色平織套裝、斗篷和大衣。和過去的女士服裝強(qiáng)調(diào)胸部曲線不同，這種針織衫的穿著和搭配都非常簡(jiǎn)潔，裙子的裙擺較高，讓女性可以舒適地移動(dòng)、自由地跳舞。在此之前，舒適、輕松和行動(dòng)自由的概念在時(shí)尚界是聞所未聞的。她的無腰線針織罩衫，讓時(shí)尚雜志《BAZAAR》感到興奮，將其賦名為“襯衫裙”，并盛贊它是“20年代所有時(shí)尚的真正先驅(qū)”。

隨著一戰(zhàn)結(jié)束，“Années folles”（咆哮的20年代）到來了，這是一個(gè)受經(jīng)濟(jì)繁榮和戰(zhàn)后復(fù)蘇共同推動(dòng)的繁榮時(shí)期。1920年美國婦女贏得投票權(quán)，女性有望獲得和男子平等的社會(huì)地位。美國的年輕女性剪掉頭發(fā)、伴著爵士樂整夜跳舞。摩登女郎成為了20年代最知名的文化符號(hào)之一。在法國，相當(dāng)于摩登女郎一詞的是Les gar?onnes（“女少年”，陰性名詞la gar?onne衍生自名詞“男孩”le gar?on）。香奈兒正是Les gar?onnes的代表人物之一，她本人相當(dāng)喜歡簡(jiǎn)化的剪裁，打著領(lǐng)帶，穿著男性化外套與長(zhǎng)度到膝蓋以下的襯衣式連衣裙，頭發(fā)剪得很短，帽子壓在額頭上。

除了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，香奈兒也將男士服裝中的實(shí)用元素引入女裝，打破了過去華麗、繁瑣的女裝風(fēng)格。在她的設(shè)計(jì)中，可以看到大量的直線剪裁、利落的外套、寬松的褲裝和經(jīng)典分明的黑白配色。她還創(chuàng)造出了許多新穎款式，并將運(yùn)動(dòng)感引入時(shí)裝風(fēng)格：例如針織水手裙、女裝褲子、黑色迷你裙、樽領(lǐng)套裝……在新舊交替的時(shí)代里，前衛(wèi)的她率先讓法國女性從舊式繁復(fù)的著裝傳統(tǒng)里解放出來，放棄束胸，穿上了褲子，創(chuàng)造了能自由呼吸的時(shí)尚潮流?？梢哉f，可可·香奈兒緊緊抓住了時(shí)代精神，并終身致力于為“活躍而獨(dú)立的女性”打造服裝。

此外，香奈兒還在1920年代為位于瑞士東南部圣莫里茨的當(dāng)?shù)嘏總冎谱骰┓?。滑雪在上世紀(jì)初是一項(xiàng)貴族運(yùn)動(dòng)，滑雪服大多由厚重的羊毛和法蘭絨襯里制成。拉鏈技術(shù)被引入后，滑雪服可以分層脫卸，更易穿脫。1924年的第一屆冬奧會(huì)，使滑雪服的功能性日益重要，一些專業(yè)運(yùn)動(dòng)裝配制造商開始嘗試防水和彈性面料。有了新的材料，一向大膽前衛(wèi)的香奈兒在設(shè)計(jì)中一改以往龐大笨拙的滑雪服面貌，令緊身的滑雪服在時(shí)尚界掀起一股熱潮。它們不但更加輕便時(shí)髦，還可以有效提高速度。

之后，二戰(zhàn)又來了，香奈兒在戰(zhàn)爭(zhēng)期間關(guān)閉了自己的商店，移居瑞士。戰(zhàn)后的1947年，年輕設(shè)計(jì)師克里斯汀·迪奧以“New Look”重新在時(shí)尚界發(fā)動(dòng)了沙漏風(fēng)潮。在香奈兒眼中，這些是她在1920年代就已拋棄的東西。面對(duì)席卷巴黎的“女性化”風(fēng)格，步入老年的香奈兒重新殺回時(shí)尚界，并在1960年代推出了經(jīng)典的小香風(fēng)套裝——女性可以穿著它隨意行動(dòng)，無論是工作還是休閑。香奈兒一生將女性與行動(dòng)置于創(chuàng)作的核心，致力于體驗(yàn)新的時(shí)尚方式。

從一生潦倒的固特異，到咆哮的花花公子帕圖、時(shí)尚先鋒香奈兒……時(shí)尚與創(chuàng)新，運(yùn)動(dòng)與藝術(shù)，這些看似多元的因素在時(shí)代語境與文化熔爐中不斷碰撞著新的火花，共塑著時(shí)代的精神。

當(dāng)時(shí)髦沉淀了一百年

百年之后，法國與夏奧會(huì)第三次牽手，這一百年比法國人的設(shè)想要晚了很多，也艱難許多。也許正因如此，他們?cè)谠O(shè)計(jì)方面用盡巧思。比如，奧運(yùn)吉祥物居然是來自法國帽飾——弗里吉亞帽?！拔覀兊募槲锵笳髦环N理想，而非某種動(dòng)物”，巴黎奧組委如是說。

法國大革命時(shí)期，革命者普遍頭戴弗里吉亞帽來表明革命決心，使這頂小紅帽一度成為自由的象征，也被稱為“革命帽”或“自由帽”。在世界名畫《自由引導(dǎo)人民》中，象征著“自由女神”的瑪麗安娜，頭頂上正是弗里吉亞帽。1789年，弗里吉亞帽與法國人一同進(jìn)行大革命，由此改變了國家的面貌。19世紀(jì)末，弗里吉亞帽出現(xiàn)在印象派畫家的視野，見證了他們引導(dǎo)的藝術(shù)革命。20世紀(jì)中，弗里吉亞帽在五月風(fēng)暴中心的圣日耳曼大道上，引領(lǐng)了文化解放運(yùn)動(dòng)。而這一次，弗里吉亞帽又來到巴黎奧運(yùn)會(huì)完成新的使命，“以運(yùn)動(dòng)引領(lǐng)變革”。不得不說，這個(gè)設(shè)定真是有趣且有情懷。

奧運(yùn)獎(jiǎng)牌作為運(yùn)動(dòng)員榮耀與東道主法國獨(dú)特魅力的璀璨象征，其設(shè)計(jì)也成為焦點(diǎn)所在。2024年奧運(yùn)會(huì)和殘奧會(huì)的獎(jiǎng)牌設(shè)計(jì)任務(wù)，交給了LVMH集團(tuán)旗下的珠寶及奢華腕表品牌尚美巴黎（Chaumet）。尚美巴黎創(chuàng)始于1780年，是拿破侖御用珠寶及奢華腕表品牌。此次，尚美巴黎選取埃菲爾鐵塔的原始鐵材，切割成象征法國國土輪廓的六邊形，并通過“巴黎飾釘”的精巧固定，展現(xiàn)出六邊形的穩(wěn)固與優(yōu)雅。獎(jiǎng)牌內(nèi)部鑲嵌的鍛造金屬，精心鐫刻了奧運(yùn)與殘奧會(huì)的徽標(biāo)。而獎(jiǎng)牌的另一面，奧運(yùn)會(huì)和殘奧會(huì)的設(shè)計(jì)有所區(qū)別：奧運(yùn)獎(jiǎng)牌融入了希臘勝利女神尼克（Nike），左右兩側(cè)則是雅典衛(wèi)城和巴黎埃菲爾鐵塔；殘奧獎(jiǎng)牌以仰望埃菲爾鐵塔的景色為意象，兩側(cè)刻有盲文“巴黎”和“2024”字樣，以此向盲文發(fā)明者路易斯·布萊葉（Louis Braille）致敬。

法國運(yùn)動(dòng)員開幕式服裝由法國高級(jí)男裝伯魯提與曾任法版《VOGUE》、現(xiàn)任《BAZAAR》全球時(shí)尚總監(jiān)的卡琳·洛菲德共同操刀打造：夾克外套靈感來源于充滿中性化與極簡(jiǎn)主義的復(fù)古吸煙裝，彷佛回到了伊夫·圣羅蘭風(fēng)潮引領(lǐng)的1960年代。翻領(lǐng)部分采用了伯魯提標(biāo)志性的拋光處理，并巧妙地將法國國旗的顏色融入其中。口袋處配有同色系的口袋巾，優(yōu)雅且充滿細(xì)節(jié)感，并可以由運(yùn)動(dòng)員們自行抽出變成圍巾、腕帶或發(fā)帶。刺繡部分由香奈兒旗下的刺繡高級(jí)手工坊完成，奢華感拉滿：夾克側(cè)面飾有奧運(yùn)標(biāo)志，內(nèi)側(cè)標(biāo)簽上繡著“所有勝利的工匠（Artisan of all victories）”。設(shè)計(jì)師表示，此旨在于讓運(yùn)動(dòng)員們穿上隊(duì)服時(shí)，能充分感受到來自伯魯提以及整個(gè)國家的支持。值得一提的是，女士們的下裝有兩種自由搭配選擇：真絲裹身裙和皮鞋，或褲裝和運(yùn)動(dòng)鞋。

除了這套正式服裝，街頭服飾品牌Pigalle的創(chuàng)始人斯特凡·阿什普爾還與法國運(yùn)動(dòng)品牌樂卡克合作，為各個(gè)項(xiàng)目的運(yùn)動(dòng)員們?cè)O(shè)計(jì)了系列服裝。關(guān)于設(shè)計(jì)理念，阿什普爾表示：“我們采訪了很多法國運(yùn)動(dòng)員，詢問他們理想中的奧運(yùn)服裝是什么樣的。他們都說自己希望看起來又美又酷、并且清新。是的，我們想看起來像法國人，但不想成為一面流動(dòng)旗幟?！币虼?，傳統(tǒng)國旗上的亮白色被調(diào)合為了奶油色、米白色以及藍(lán)白紅三種流動(dòng)混色，使運(yùn)動(dòng)員的膚色看起來更加柔和并富有潮流感，同時(shí)又在面料和版型上兼顧了舒適性。

知名品牌路易·威登則奢侈地全包定制了棋盤格頒獎(jiǎng)托盤和獎(jiǎng)牌行李箱。其實(shí)，路易·威登誕生于1888年的棋盤格（Damier）是比老花帆布（Monogranm）更悠遠(yuǎn)的存在，是品牌重要的代表性元素。1888年，棋盤格帆布被路易·威登的兒子喬治設(shè)計(jì)創(chuàng)造，并在1889年第一次出現(xiàn)在品牌的行李箱上。在這之后創(chuàng)造出老花帆布的思路是源自于棋盤格，而老花帆布元素被使用之后，慢慢地成為了品牌的標(biāo)志性防偽設(shè)計(jì)，但路易·威登并不甘心弱化棋盤格，于1990年代重新調(diào)整了設(shè)計(jì)樣式，讓棋盤格再次回歸。從當(dāng)時(shí)的廣告片能看出來，路易·威登最早的棋盤格配色正是今日這一款棕棋盤——一個(gè)小小頒獎(jiǎng)托盤，亦富有如此的時(shí)尚底蘊(yùn)和沉淀。

今年七月初，路威酩軒集團(tuán)（LVMH）在新聞發(fā)布會(huì)上表示，作為巴黎奧運(yùn)會(huì)的高級(jí)贊助商，集團(tuán)將為本屆奧運(yùn)會(huì)、殘奧會(huì)頒獎(jiǎng)典禮上的515名志愿者提供600套禮服。頒獎(jiǎng)典禮的志愿者將身著該制服，手捧由路易·威登制作的獎(jiǎng)牌托盤，為獲獎(jiǎng)運(yùn)動(dòng)員頒發(fā)獎(jiǎng)牌。此次的志愿者制服是無性別的，上身都是飾有金色扣徽的白色馬球衫，下身則為側(cè)身帶白條紋的卡其色褲子，寬松自然又剪裁考究。配飾方面，白色報(bào)童帽時(shí)髦俏皮，白色平底鞋輕松舒適，對(duì)久站的工作人員十分友好。整體造型簡(jiǎn)潔實(shí)用又不失復(fù)古，依然是那種巴黎式的毫不費(fèi)力的時(shí)髦。通常意義上，奧運(yùn)會(huì)頒獎(jiǎng)典禮不允許任何商業(yè)品牌標(biāo)識(shí)露出。不過此次LVMH集團(tuán)為頒獎(jiǎng)典禮志愿者提供禮服和獎(jiǎng)牌托盤，在不露出任何品牌標(biāo)識(shí)的前提下，依然成為全球矚目的焦點(diǎn)。LVMH集團(tuán)形象與環(huán)境負(fù)責(zé)人安托萬·阿爾諾（Antoine Arnault）在聲明中表示，“志愿者的禮服采用了中性、可持續(xù)和環(huán)保設(shè)計(jì)，以呼應(yīng)上世紀(jì)20年代巴黎舉辦第一屆奧運(yùn)會(huì)時(shí)的風(fēng)格”。

而路威酩軒官網(wǎng)對(duì)這套服裝設(shè)計(jì)的說明為：

To connect with this heritage,LVMH has designed outfits that pay tribute to 1920s silhouettes,marked by the birth of sportswear,an affirmation of feminism and the first appearance of unisex styles.The garments emphasize fluidity and freedom ofmovement.

（LVMH此次設(shè)計(jì)了向20世紀(jì)20年代廓形致敬的服裝，其標(biāo)志是運(yùn)動(dòng)服的誕生，它是對(duì)女性主義的肯定和中性風(fēng)格的首次出現(xiàn)，并強(qiáng)調(diào)了服裝的流動(dòng)性和運(yùn)動(dòng)自由。）

向100年前的巴黎致敬——這真是一個(gè)悠長(zhǎng)又深刻的呼應(yīng)。那些運(yùn)動(dòng)與時(shí)尚傳奇人物的剪影與瞬間，在100年的時(shí)間里以一種前所未有的方式交織在一起，講述著關(guān)于創(chuàng)新與美的故事。體育與時(shí)尚的結(jié)合，不僅僅是外在的融合，更是內(nèi)在價(jià)值的共鳴，是對(duì)人類潛能無盡探索的共同致敬。

（作者為時(shí)尚撰稿人）