最近以長(zhǎng)篇小說(shuō)《脈》（作家出版社2024年1月）而引起文壇廣泛注意的江蘇常州作家莊深，其社會(huì)身份既是一位工程師，也是一位成功的企業(yè)家。內(nèi)心深處潛藏有濃厚文學(xué)情結(jié)的他，在晚近一個(gè)時(shí)期寫(xiě)作興致大發(fā)，傾注全身心的精力于文學(xué)創(chuàng)作之中。詩(shī)集《親愛(ài)的，我們?nèi)ヌで铩泛退氖娨晞”尽陡分?，莊深最主要的文學(xué)成就是自打2019年起，相繼推出了《根》和《脈》這兩部各自的字?jǐn)?shù)均在70萬(wàn)字之上的大部頭長(zhǎng)篇小說(shuō)。盡管莊深以“草根作家”自詡，但即使是專事小說(shuō)創(chuàng)作的作家，要在短短五年內(nèi)完成總字?jǐn)?shù)140萬(wàn)字的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)的寫(xiě)作，也非常不容易。

《根》出版時(shí)，引起了評(píng)論家丁帆先生的關(guān)注，他沒(méi)有對(duì)作品做簡(jiǎn)單的全盤(pán)肯定，而是在題為《站在動(dòng)蕩世界的交匯點(diǎn)，我們?nèi)绾文托牡仄饰鲆徊砍L(zhǎng)篇文本？》的文章中，丁帆明確指認(rèn)，“《根》是在以莊姓家族為描寫(xiě)軸心，輔以袁家、趙家、劉家、黃家等家族的變遷史，構(gòu)筑了一幅20世紀(jì)初年至五十年代半個(gè)世紀(jì)的歷史畫(huà)卷?！毕氩坏降氖牵衲瓿?，莊深帶有鮮明續(xù)作性質(zhì)的另一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《脈》，就已經(jīng)和廣大讀者見(jiàn)面了。

一個(gè)是“根”，另一個(gè)是“脈”，正如同兩部小說(shuō)的標(biāo)題所明確昭示的那樣，莊深的作品聚焦書(shū)寫(xiě)的，毫無(wú)疑問(wèn)是家族根脈在動(dòng)蕩不安的20世紀(jì)中國(guó)如何延續(xù)發(fā)展的問(wèn)題?！睹}》聚焦的分別是莊、黃、袁、劉、李、金等六個(gè)家族的命運(yùn)發(fā)展脈絡(luò)，可以被看作是一部家族小說(shuō)。由于整部小說(shuō)先后涵蓋了1949年進(jìn)入共和國(guó)時(shí)代后六十多年里發(fā)生的重要?dú)v史事件，所以又可以被看作是一部歷史小說(shuō)。當(dāng)家族的故事和國(guó)家的命運(yùn)緊密纏繞在一起，自然也就成為了一種家國(guó)敘事。也因此，在我的理解中，《脈》最突出的思想藝術(shù)成就，倘若用一句話來(lái)加以概括，那就是，建基于人性內(nèi)涵透視之上的家國(guó)敘事。閱讀《脈》，藝術(shù)形式層面上一個(gè)不容忽視的特點(diǎn)，就是不同時(shí)代之間那種不動(dòng)聲色的自如轉(zhuǎn)換。

“小說(shuō)在歷史上曾被稱為‘市民史詩(shī)’，其原因在于它當(dāng)時(shí)的主要讀者群——中產(chǎn)階級(jí)具有突出的社會(huì)地位。它被看作是這個(gè)階級(jí)對(duì)現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)的表現(xiàn)，或者換言之，對(duì)于那個(gè)世俗的、注重物質(zhì)的同時(shí)也是道德化的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)。小說(shuō)與它的豐滿的、具有個(gè)性的，而且在道德上逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的人物形象密切相關(guān)，它也和某些觀念密不可分，諸如前因后果的順序，人物和社會(huì)按時(shí)間發(fā)展的順序，自我和歷史的漸進(jìn)式發(fā)展等?！保_吉·福勒《現(xiàn)代西方文學(xué)批評(píng)術(shù)語(yǔ)詞典》，四川人民出版社1987年5月版）雖然1980年代中后期來(lái)自于西方的現(xiàn)代主義文學(xué)思潮席卷的時(shí)代，一些文學(xué)界人士曾經(jīng)提出過(guò)在小說(shuō)這一文學(xué)文體中干脆放逐人物形象的激進(jìn)理念，但在我個(gè)人的理解中，能否在深度勘探復(fù)雜深邃人性世界的前提下，刻畫(huà)塑造出具有人性深度的人物形象，仍然是衡量評(píng)價(jià)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)優(yōu)秀與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。從這一標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)，《脈》的可圈可點(diǎn)之處誠(chéng)然可謂多多。

比如，小說(shuō)中曾經(jīng)長(zhǎng)期擔(dān)任東蘆公社主任的李邱巴。李邱巴性格上的一個(gè)鮮明特點(diǎn)就是，雖然身居官位，不僅沒(méi)有魚(yú)肉鄉(xiāng)里，還會(huì)在一些關(guān)鍵性的時(shí)刻，竭盡可能地避免歷史風(fēng)暴對(duì)鄉(xiāng)民們的傷害。再比如，軍人黃躍進(jìn)。依照他本人的想法，身為中國(guó)軍人，在戰(zhàn)爭(zhēng)中無(wú)論在什么樣的情況下都不應(yīng)該成為俘虜。然而，誠(chéng)所謂“計(jì)劃趕不上變化”，在戰(zhàn)爭(zhēng)中盡管已經(jīng)做好了犧牲的準(zhǔn)備，但他依然被俘并被遣送回國(guó)。盡管黃躍進(jìn)的父親、曾經(jīng)的軍人黃德勝，無(wú)論如何都無(wú)法面對(duì)兒子成為“可恥”的俘虜這一殘酷事實(shí)，但擁有現(xiàn)代觀念的黃躍進(jìn)在吃透保護(hù)戰(zhàn)俘的《日內(nèi)瓦條約》的前提下，不僅沒(méi)有倒下，反而冒著各種被誤解的風(fēng)險(xiǎn)堅(jiān)強(qiáng)地重新站立起來(lái)，到最后成為一位經(jīng)營(yíng)有方、事業(yè)有成的企業(yè)家。就這樣，莊深為當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的人物畫(huà)廊增添了一個(gè)別具深度的個(gè)性化形象。

但在充分肯定“草根作家”莊深《脈》思想藝術(shù)成就的同時(shí)，我們卻也應(yīng)該意識(shí)到，這部作品也并非毫無(wú)瑕疵的十全十美之作。過(guò)于“實(shí)”而疏于“虛”，過(guò)于求全而疏于必要的剪裁之外，還有一點(diǎn)需要和莊深商榷，在接下來(lái)仍然還會(huì)持續(xù)下去的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中，如何及時(shí)掙脫所謂史詩(shī)性、全景式這樣一些傳統(tǒng)長(zhǎng)篇小說(shuō)理念的束縛，早日確立如同卡爾維諾所強(qiáng)調(diào)的那種以輕寫(xiě)重的“輕逸”小說(shuō)美學(xué)理念，以具有新型藝術(shù)氣質(zhì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，繼續(xù)實(shí)現(xiàn)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)、歷史、人性乃至人類存在的深度挖掘，以期在未來(lái)時(shí)日能夠?qū)懗龈泻侠硐胱非蟮木首髌贰?/p>