在我國的遼闊版圖內(nèi)，不同地域兒童文學各領(lǐng)風騷，廈門兒童文學以其鮮明的地域特色與辨識度極高的美學氣質(zhì)在新時代異軍突起，成為備受業(yè)界關(guān)注的地方性兒童文學現(xiàn)象。對廈門兒童文學的系統(tǒng)研究與闡釋有助于總結(jié)文學經(jīng)驗，探尋兒童文學審美規(guī)律，推進原創(chuàng)兒童文學的文化自覺與文學主體性建設(shè)。

厚植中華文化底蘊與愛國主義精神的海島敘事

尊重兒童文學的文類特性，深耕中華歷史文化土壤，積極弘揚以愛國主義為核心的偉大民族精神，立足廈門獨特的自然地理與人文資源展開海島敘事，已形成體現(xiàn)廈門兒童文學文化性格與獨創(chuàng)精神的敘事傳統(tǒng)。李秋沅提取鼓浪嶼島上的“木棉花”意象，凸顯其鮮紅若血、傲立枝頭的“英雄花”語義，以兒童視角返回歷史語境，在文學地理學意義上生成的“木棉島”成為原創(chuàng)兒童文學海島敘事的典范構(gòu)想。

故鄉(xiāng)情結(jié)是地域兒童文學書寫的靈魂。鼓浪嶼是李秋沅的故鄉(xiāng)，從小到大，李秋沅生活游玩在鼓浪嶼的老宅、洋樓、大院中，那一處處經(jīng)歷了世事變遷與歷史滄桑的文化空間，曾無數(shù)次激發(fā)起她拂去時間的塵埃、進入荒樓去尋找故事與英雄的沖動。兒童的成長需要民族記憶的澆鑄和民族精神的滋養(yǎng)，李秋沅從長輩口中，從文史資料中，努力找尋與再現(xiàn)鼓浪嶼的歷史本質(zhì)，以孩子的口吻敘述歷史，展開木棉島童年敘事。

長篇兒童小說《木棉·流年》2013年獲第九屆全國優(yōu)秀兒童文學獎。作品以小女孩阿寧的視角講述抗戰(zhàn)時期木棉島梅園中的家族故事，書寫民間志士的愛國情懷與國際友人的仁愛之心。作家以童真之眼還原歷史情境，以童年情感連通過去與現(xiàn)在。李秋沅賦予兒童文學戰(zhàn)爭書寫新的文學氣質(zhì)，《木棉·流年》與《木棉·離歌》《水花園》等木棉島寫實小說系列均為作家獻給時光深處的故鄉(xiāng)的優(yōu)秀之作；《虞人巷的老屋》書寫上世紀80年代到世紀之交故鄉(xiāng)鼓浪嶼的發(fā)展；《看見滿天星》以當代兒童蘇小冉的視角叩問歷史，參與對祖母蘇道心童年歷史的回眸，實現(xiàn)兒童與歷史英雄的深度對話。李秋沅具有深厚的古典文學素養(yǎng)，癡迷于傳統(tǒng)文化的美學意蘊與哲學內(nèi)涵。她開創(chuàng)了寫實與幻想并行的兒童文學海島敘事樣式，創(chuàng)造出幻想小說中的“千恒島”空間，與“木棉島”形成有趣的互文。在以《以尼瑪傳說》《天青》《天目》等為代表的幻想小說中，李秋沅自如馳騁在浩瀚斑斕的中華歷史文化敘事疆域中，將青鳥、青瓷碎片等“物敘事”的獨特魅力演繹得淋漓盡致，表達出中華文學濃郁的抒情傳統(tǒng)與漢語言獨有的詩意之美，仁人志士的愛國情懷滌蕩在文字間，抒情與言志的文學價值完美融合，中華美學精神潤物無聲啟潤兒童心田。

王君心的兒童文學創(chuàng)作也對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化有著自覺探索。她于1994年出生，12歲時開始發(fā)表作品，2016年以《夢街燈影》獲第三屆“大白鯨”原創(chuàng)幻想兒童文學優(yōu)秀作品征集活動“鉆石鯨作品”獎。這部將“夢”與中國宋詞建立起奇妙文學聯(lián)系的幻想小說，深刻體現(xiàn)出融中國古典美學與現(xiàn)代想象于一體的藝術(shù)才華。作品圍繞不同組織介入對夢的爭奪、夢是否能夠留在人間展開豐富的故事設(shè)置。王君心對人類心靈的內(nèi)宇宙有深入的勘探，她有著將虛幻夢境具象化與實體化的能力。作品創(chuàng)造性地以宋詞的意象與意境之美映照闡釋夢的迷離與奇幻，展現(xiàn)出中國古典文學獨有魅力。

現(xiàn)代兒童觀燭照之下的童話廈門

廈門兒童文學在童話、幻想性敘事上整體呈現(xiàn)出強勁的趨勢，持續(xù)致力于為兒童建造想象力王國，深刻映射出這座城市浪漫溫馨的文化氣質(zhì)，以及尊重兒童、發(fā)展兒童的現(xiàn)代兒童觀。童話廈門能夠成為廈門城市治理的一張文化名片，與自由、奔放、遼闊、唯美、明麗、神奇等文化意象緊密勾連。

曉玲叮當從1996年開始從事兒童文學創(chuàng)作，已出版“淘皮鼠系列童話”“非常成長書”“小飛仙美德圖畫書”“奇幻仙蹤”系列等上百余部作品，累計發(fā)行逾千萬冊。作品曾獲中宣部“五個一工程”圖書獎、中華優(yōu)秀出版物獎等，多部作品被改編成動畫片和網(wǎng)絡(luò)游戲。曉玲叮當?shù)膭?chuàng)作呈現(xiàn)出在兒童生活中寫童話、與兒童對話中寫童話的基本理念，其童話文本就是“力量”“能量”的代名詞，她百變童話魔法，將對孩童的體貼與關(guān)愛植入到他們生活的每一個細節(jié)中。曉玲叮當擅長以專題化、系列化的方式展開童話創(chuàng)作，對兒童展開全方位的心靈溝通。比如“非常成長書”系列，是她歷時20年打造的標志性心靈成長讀物，每部作品涉及一個重點話題，例如人生的夢想、活著的快樂、美德與善行、與他人和諧相處等等，是一套系統(tǒng)的少年兒童成長勵志叢書，發(fā)行逾300萬冊。

王君心自由駕馭童話與幻想小說兩類文體，其童話《風的孩子》于2019年獲“大白鯨”原創(chuàng)幻想兒童文學優(yōu)秀作品征集活動“玉鯨作品”獎。這是一部持有童話精神的優(yōu)秀作品，作家嫻熟運用童話的隱喻思維，將自然與人文深度融合，寫出了人類作為自然之子的生命本相。故事中的兒童奔奔自由生活在母親“風”的懷抱中，用身體感知與體驗一切美好的事物，快意而隨性，在自然與人類的世界中穿行長大。奔奔是王君心對人類現(xiàn)代生活審視反思后塑造的理想人物，他的身上存在雙重屬性，是連接自然與人類文明的橋梁與紐帶。王君心對兒童生命本體有深刻洞察，用文學澄清一個事實——兒童并不僅僅只是成人養(yǎng)育的對象，相反，他們自在建造的世界啟發(fā)成人回歸自然。借由“奔奔”，王君心以兒童為方法論，對人類的詩意棲居展開浪漫暢想，對人類的情感結(jié)構(gòu)及其本質(zhì)意義有深刻的辨析。

羅羅有十幾年從事兒童教育的經(jīng)歷，非常熟悉兒童生活，能夠深度同情兒童心理并與他們展開平等對話。童話《耳朵在床上睡覺》講的是一位職場新手媽媽和學齡前精怪女兒之間的小故事。作家采擷日常生活中母女間溫馨有趣的對話場景，用優(yōu)美的文字與詩意的感受創(chuàng)作為床前小故事，每日親子共讀，體驗生命美感，啟悟生活哲思。在羅羅的文學思考中，陪伴兒童是成年人在情感與理性上走向成熟的一種重要經(jīng)歷，兒童教育是孩子與父母、老師共同發(fā)現(xiàn)樂趣、創(chuàng)造奇跡的過程。她的系列童話《月光小鎮(zhèn)》，童話《理查王和六顆巧克力星星》《觸摸云朵的村莊》等都備受孩子的喜愛。

翟風彩也是一位有童心愛童話的優(yōu)秀作家，她在傳媒領(lǐng)域工作十余年，基于社會觀察對兒童教育有前沿的思考。她的童話《七彩貓》語言明凈，情感細膩，想象豐富，是一部經(jīng)巧思構(gòu)想，將自然萬物與中國非遺文化有機融為一體的優(yōu)秀童話作品。

讀者意識與文體意識的自覺

廈門兒童文學作家普遍有很強的讀者意識與文體意識，始終將讀者的閱讀體驗置于很高位置，一位作家通常會兼具幾種文體類型的寫作，有很強的文學創(chuàng)新意識，重視文化環(huán)境、新媒介等與文學生產(chǎn)、傳播的密切關(guān)系，與電視劇、動漫、網(wǎng)絡(luò)文化等互動積極，文學的跨界、破圈意識自覺，兒童文學運行機制充滿活力，文化生態(tài)活躍。

兩色風景是備受讀者與業(yè)界關(guān)注的一位代表性作家，創(chuàng)作跨兒童文學與青春文學兩大文類，兼及童話、青春幻想、動漫評論、搞笑喜劇等各種創(chuàng)作類型。代表作有《神秘的快遞家族》《青春奇妙物語》《喵堂之上》《絕交》等，其中《絕交》累計超過100萬冊，《神秘的快遞家族》《青春奇妙物語》等作品總銷量逾百萬冊，另有《小魔女麻咪》《八達國的國王陛下》等單冊逾十萬的暢銷作品，曾獲冰心獎、金近獎、臺灣牧笛童話獎等。兩色風景擅于經(jīng)營有彈性的文字，長于以平實冷靜的幽默書寫生活的喜感與溫情，在可讀性極強的情節(jié)中蘊含對生活與生命的哲性反思。童話《喵堂之上》以故宮中的貓為原型，形象再造與故事設(shè)計充滿創(chuàng)意，在葆有童話質(zhì)地的基礎(chǔ)上，將歷史、文化、時代、生活等多重價值意蘊有機融入故事世界，屬于對童話文體有創(chuàng)新的寫作。

曾志宏的創(chuàng)作既有對疍家文化、閩南風情的歷史與現(xiàn)實觀照，又有對廈門紅色文化的傳承，更有以奇特想象力取勝的幻想世界建構(gòu)，兼及幻想小說、童話、詩歌、散文、繪本等多種文體。《騎云豹的女孩》獲“大白鯨”原創(chuàng)幻想兒童文學優(yōu)秀作品征集活動“銀鯨作品”獎，《山精靈》獲大自然原創(chuàng)兒童文學白樺獎，童話《春分的夜宴》獲冰心兒童文學新作獎。

顏妍在現(xiàn)實型和幻想型兩類創(chuàng)作方法中自如切換，涉及小說、童話、散文等多種文體寫作，曾獲第三屆《兒童文學》金近獎、第七屆周莊杯全國兒童文學短篇小說大賽優(yōu)秀獎、冰心兒童文學新作獎等。香櫞致力于童話、小說、科普等多種文體創(chuàng)作。她深度行走于鼓浪嶼，經(jīng)常帶著一群孩子游學其中，為他們講述鼓浪嶼的童話故事，并鼓勵孩子們用畫筆描繪出來。出版有《童話游鼓浪嶼》《透明怪獸來了》系列童話故事、紅色文化讀本《鷺島紅星閃耀》等。

墨清清既是兒童文學作家，也是編劇，代表作有少年奇幻小說《意林山海經(jīng)》《山海神獸錄》系列、科幻童書《T博士怪有趣實驗室》系列、校園幻想《稀奇古怪樂小米》系列、網(wǎng)游改編《摩爾勇士哈皮》系列等。蔡怡琳從高中始即發(fā)表兒童文學作品，創(chuàng)作覆蓋小說、散文、科普等多類文體，作品《大海撈“珍”》融科學性、趣味性、文化性于一體，具有很強的地域特征。語文教師出身的許偉杰熟悉兒童生活，涉獵散文、詩歌、小說等多種文體創(chuàng)作，代表作有長篇兒童小說《風來了》《在城中》等。

在并不完整全面的梳理與描述中，廈門兒童文學的文脈氣質(zhì)與時代氣象已向我們撲面而來，其于文化底蘊、海島敘事、僑鄉(xiāng)風情、兒童觀、讀者意識、文體自覺等方面的創(chuàng)新，為新時代兒童文學事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，未來可期。

（作者系蘭州大學文學院教授）