北辰是上世紀(jì)90年代進(jìn)入創(chuàng)作豐收期的河北晉州詩(shī)人，日前拜讀他新寄來(lái)的詩(shī)集《余響》，發(fā)現(xiàn)這位不善言談的中年漢子，一如既往地“自有詩(shī)心如火烈”，在優(yōu)雅的詩(shī)行中呈現(xiàn)出一片立體而又豐富的內(nèi)心天地。

雖然北辰當(dāng)初走上詩(shī)路時(shí)就被打上過(guò)“朦朧”的印記，但他骨子里仍然具有傳統(tǒng)的“比興”詩(shī)教基因，從而擅長(zhǎng)在精短的詩(shī)作中運(yùn)用天地間的各種意象。其中運(yùn)用最多的便是天空和月亮。如在《天空寧?kù)o》中寫(xiě)道：“趁著月圓/可以許給天空三個(gè)愿望/閉眼/身體就輕盈/沖著月亮飛升/抬腿/就邁進(jìn)皎潔/心和心到達(dá)透明/冥望，靈魂將永生不滅/還給天空月圓一樣的寧?kù)o。”這是作者仰望天穹圓月時(shí)的感受和思緒，是他面對(duì)晴空朗月的訴說(shuō)和祈禱，更是對(duì)月光的感激與贊美。在《遠(yuǎn)方的月亮》中就說(shuō)“月亮透亮/并不發(fā)出聲響/遠(yuǎn)在二十多年的天上/鋪陳一個(gè)人心胸的遼闊”，最后則說(shuō)“也許，我就是這遠(yuǎn)方的月亮/找遍人寰，找不到自己的影子/太透亮了，我遺失了風(fēng)吹草動(dòng)的心事”。這是作者在描述月亮無(wú)聲無(wú)跡中，引申到自己如月亮這樣的內(nèi)外透明，拋棄了一切人間煩惱。這是我如明月，明月如我，月我一體，明麗而坦蕩。此乃為章學(xué)誠(chéng)論述先秦詩(shī)文時(shí)所言的“深于比興，深于取象”。

作者用擬人的手法抒寫(xiě)山水風(fēng)云和動(dòng)植物。在《碧山閑游》中寫(xiě)道：“山知道留不住我/才一味地綠/水也知道融化不了我/才收起了浪花/云飄去了，一會(huì)兒/又飄回來(lái)……這些漫步的云，看上去很疏狂/其實(shí)卻很穩(wěn)健/失去重量的愿望，徘徊，徘徊/像親兄弟，與我肩并著肩。”這又是一幅人化的自然景觀，山水云朵皆有情義，而我與云更是肩并肩的親兄弟。作者也喜歡與動(dòng)物相親，如《螞蟻》開(kāi)頭便說(shuō)：“我一點(diǎn)點(diǎn)/叼起你的憂愁，抱住你的心事/再不松手?！痹偃纭断X蟈》，也是“只有我倆你來(lái)我往”的物我不分。作者對(duì)花草的描寫(xiě)更多，似乎也更有親昵之情。

注重詩(shī)中的哲意和運(yùn)用隱喻，也是北辰詩(shī)作的一個(gè)特色。他組合優(yōu)美的意象，崇美但不唯美，總要將表層之美升華為內(nèi)在之美，給人以提示和啟悟，體現(xiàn)著他的擔(dān)當(dāng)意識(shí)與使命精神。比如《冷雨》第一句便說(shuō)“收得回冷雨/收不回寒涼”，繼而說(shuō)“經(jīng)時(shí)不到，體會(huì)不出一句話的傷害”，且要“借助柿子的紅，夸張一下成熟的喜悅”，讓人想到“出言不遜”“出口傷人”的成語(yǔ)，意識(shí)到每逢開(kāi)口時(shí)要換位思考，別人來(lái)了“冷雨”也“閉口不談”，從而使自己的性格成熟，把握好人際和睦的訣竅。再如《游泳》《自由泳》，是告訴新手下水要順應(yīng)浮力，借力前行，而且要在水的“拒絕”中被“推進(jìn)”，要懂得水的心思與個(gè)性，不要只會(huì)讓水“暴躁”，寓含著人生前進(jìn)中要適應(yīng)環(huán)境、利用環(huán)境的道理。這是北辰把握著新詩(shī)的言、象、意三者的關(guān)系，使詩(shī)作達(dá)到了朱熹先生所說(shuō)的“理中有象，象中有理”，在事物形象中蘊(yùn)含了悠長(zhǎng)的哲理意境。

新詩(shī)的先鋒們張揚(yáng)現(xiàn)代性也不妨借古用典，北辰以其傳統(tǒng)文化的根底亦不例外，而且形成了他的詩(shī)歌特色之一。如《桃花不能離月色太近》，一開(kāi)筆就運(yùn)用了桃花、流水、微風(fēng)、月色四種清幽的意象，繼而板著臉?biāo)频恼f(shuō)：“這幾個(gè)詞，不能排列到一塊兒/否則就止不住故事/模擬的月色，也不能離水太近//你根本攔不住，桃花借助微風(fēng)/向琴聲探頭?！庇终{(diào)侃性地說(shuō)：“宋詞就這樣搞成一團(tuán)糟/天上出一個(gè)上闋，地下就和一個(gè)下闋/剩下粉嘟嘟的一枝，獨(dú)自照水/春光來(lái)自雅癖，絲弦鳴奏，洞簫和聲/有佳人回眸，一聲驕嘆/月下便香氣裊裊，升起一首小令?！边@是桃花隨著春風(fēng)紛紛飄落時(shí)的月下景象，好一幅人化的靜謐的圖畫(huà)。還有《桃花令》《花照水》《梨花的命相靠近水滴》《清明祭》等，都會(huì)讓人想到古詩(shī)詞中的“人面桃花”“花朝月夕”“落花流水”“滿目淺桃深杏，露染風(fēng)裁”“梨花一枝春帶雨”等，表現(xiàn)出詩(shī)人的心田中似古人般具有“蘭心蕙性”“雨恨云愁”，喜好“尋芳賞翠”，憐美景而惜芳菲。這些風(fēng)月草木詩(shī)，屬于人與自然的現(xiàn)代生態(tài)詩(shī)，是循古意而成新詠。

綜觀《余響》中的300多首新詩(shī)，看到北辰明麗而蘊(yùn)藉、空靈而悠遠(yuǎn)的詩(shī)學(xué)風(fēng)貌，精短清爽而雅俗化合的語(yǔ)言調(diào)性。他對(duì)似乎寫(xiě)爛了的老題材進(jìn)行現(xiàn)代性的建構(gòu)或是又解構(gòu)又建構(gòu)，寫(xiě)出了自己，也像古人那樣既給人以美的享受又詠言暢志、匡時(shí)濟(jì)世。北辰并非只是玩詩(shī)自賞、囿于自我，而是內(nèi)心有著整個(gè)宇宙。

（作者系河北省散文學(xué)會(huì)顧問(wèn)）