蕾切爾·卡遜在《寂靜的春天》開(kāi)篇就描繪了因?yàn)闉E用殺蟲(chóng)劑導(dǎo)致鳥(niǎo)類(lèi)滅絕性死亡，原本百鳥(niǎo)諧鳴的春天被奇怪的寂靜所籠罩的恐怖場(chǎng)景。這似乎暗示了一個(gè)普遍性的認(rèn)知：片面地追求現(xiàn)代化，必然導(dǎo)致物種滅絕、氣溫升高、污染泛濫、垃圾遍地等生態(tài)危機(jī)的降臨?，F(xiàn)代人迫切需要解決經(jīng)濟(jì)發(fā)展和生態(tài)保護(hù)之間的兩難困局。我國(guó)近十余年間大力倡導(dǎo)生態(tài)文明的轉(zhuǎn)型，高揚(yáng)“綠水青山就是金山銀山”的思想，正致力于破解這一兩難困局，推動(dòng)現(xiàn)代化朝向人與自然和諧共生的光明前景穩(wěn)步邁進(jìn)。陳集益的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《金翅魚(yú)之歌》正是萌發(fā)于這個(gè)宏偉的歷史進(jìn)程中。該小說(shuō)聚焦浙江金華一個(gè)山鄉(xiāng)近十余年間的巨變歷程，展示了它最初開(kāi)發(fā)小水電造成江河斷流、魚(yú)蝦滅絕，到適度的生態(tài)保護(hù)，再到充分利用良好生態(tài)條件發(fā)展鄉(xiāng)村旅游，蹚出了鄉(xiāng)村振興新路子的艱苦蛻變，從而演出了一支生態(tài)守護(hù)與鄉(xiāng)村振興的協(xié)奏曲。該小說(shuō)既是對(duì)當(dāng)今時(shí)代大潮的文學(xué)展演，也是對(duì)中國(guó)生態(tài)小說(shuō)創(chuàng)作的新貢獻(xiàn)。

對(duì)生態(tài)保護(hù)與鄉(xiāng)村振興的兩難困境及其破解之道的細(xì)致呈現(xiàn)，是《金翅魚(yú)之歌》首先值得關(guān)注的核心主旨。小說(shuō)中的山鄉(xiāng)地處金華的偏僻處，交通不便，資源匱乏，經(jīng)濟(jì)發(fā)展深受制約。在前鄉(xiāng)長(zhǎng)高峰和雷震富這樣的生意人看來(lái)，開(kāi)發(fā)金塘河，修建水電站，靠山吃山靠水吃水，天經(jīng)地義。然而小水電站對(duì)河流生態(tài)的破壞顯而易見(jiàn)，河道斷流，金翅魚(yú)無(wú)法洄游，流域內(nèi)的動(dòng)物生態(tài)毀壞殆盡。不過(guò)，陳集益并未停留在對(duì)生態(tài)破壞的簡(jiǎn)單控訴上，他試圖進(jìn)入時(shí)代洪流中去把握生態(tài)文明轉(zhuǎn)型的可能性。因此，他讓小說(shuō)主人公陳集科再次回到故鄉(xiāng)，王鄉(xiāng)長(zhǎng)聽(tīng)從了陳集科的建議，把保護(hù)金塘河與金翅魚(yú)、扶貧工作、旅游開(kāi)發(fā)結(jié)合起來(lái)。結(jié)果，以金翅魚(yú)洄游為觀賞點(diǎn)的山鄉(xiāng)生態(tài)之旅搞了起來(lái)，極大地帶動(dòng)了當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。生態(tài)保護(hù)和鄉(xiāng)村振興兩個(gè)宏大的歷史命題不再構(gòu)成非此即彼的兩難困局，而是雙向奔赴、互相玉成、同頻綻放。以往很多的生態(tài)小說(shuō)，基本上都在講述經(jīng)濟(jì)發(fā)展與生態(tài)保護(hù)的兩難困境，不約而同地展示出經(jīng)濟(jì)發(fā)展的粗野狂放和生態(tài)保護(hù)的悲劇性結(jié)局。但是陳集益的《金翅魚(yú)之歌》更重在呈現(xiàn)生態(tài)保護(hù)和鄉(xiāng)村振興兩難困局的化解，因而洋溢著樂(lè)觀向上的時(shí)代精神，唱出了新時(shí)代的山鄉(xiāng)巨變之雅歌。

對(duì)生態(tài)守護(hù)者的人格塑造是《金翅魚(yú)之歌》另一個(gè)重要的藝術(shù)貢獻(xiàn)。該小說(shuō)中，陳集科和李鋼是富有時(shí)代典型性的兩個(gè)生態(tài)守護(hù)者。陳集科從山鄉(xiāng)走出來(lái)，北漂至京，成為房地產(chǎn)公司設(shè)計(jì)工程師，本來(lái)可以對(duì)故鄉(xiāng)的金塘河與金翅魚(yú)不聞不問(wèn)。但是他卻偏偏對(duì)故鄉(xiāng)一往情深，矢志于守護(hù)金塘河與金翅魚(yú)，不惜冒天下之大不韙，逆時(shí)抗命，守護(hù)正道。即使被高鄉(xiāng)長(zhǎng)斥為“最不受山鄉(xiāng)歡迎的人”，受到雷震富等人的威逼利誘，并因?yàn)閹椭鸪狒~(yú)洄游被水電站工作人員打傷，他都沒(méi)有退縮，也不后悔。更重要的是，他不單具有理想主義精神，而且具有務(wù)實(shí)的實(shí)踐精神。他為水電站設(shè)計(jì)魚(yú)道，為山鄉(xiāng)積極謀劃生態(tài)旅游項(xiàng)目，最后甚至成為全國(guó)水電站重要的魚(yú)道設(shè)計(jì)者?？梢哉f(shuō)，陳集科是不負(fù)時(shí)代重托的生態(tài)保護(hù)者。與陳集科相映成趣的是李鋼。他沒(méi)有接受過(guò)多少教育，年輕時(shí)曾是金塘河下游赤騎鎮(zhèn)的街頭混混，后來(lái)開(kāi)五金廠也算是致了富，但是親眼看到河水污染、環(huán)境污染、兒子因?yàn)橹亟饘傥廴径蔀榘V呆兒后，他意識(shí)到了保護(hù)環(huán)境的重要性，遂關(guān)閉自己的五金廠，投身環(huán)保事業(yè)，把環(huán)保事業(yè)視為人類(lèi)向大自然的贖罪。李鋼的父親因?yàn)樗廴镜昧税螂装?，無(wú)錢(qián)治療而服毒自盡；李鋼自己也因?yàn)楸Ｗo(hù)金翅魚(yú)，與人打架，被判入獄兩年。但個(gè)人命運(yùn)的悲慘并不能阻止李鋼對(duì)生態(tài)守護(hù)事業(yè)的傾心奉獻(xiàn)。陳集科和李鋼兩個(gè)小說(shuō)中的生態(tài)守護(hù)者形象，與現(xiàn)實(shí)中的索南達(dá)杰、徐秀娟等生態(tài)守護(hù)英雄一樣，譜寫(xiě)出了當(dāng)今生態(tài)保護(hù)領(lǐng)域的悲傷坎坷與高調(diào)理想，具有震撼人心的時(shí)代典型性。

當(dāng)然，《金翅魚(yú)之歌》也在發(fā)掘一種引領(lǐng)人們超越消費(fèi)主義社會(huì)的自強(qiáng)不息的理想主義精神。小說(shuō)中，李鋼曾說(shuō)他要保護(hù)金翅魚(yú)，是因?yàn)樗X(jué)得金翅魚(yú)洄游是一種九死不悔、一往無(wú)前的精神，是一種昂揚(yáng)向上的精神。而馬莉和陳集科在保護(hù)金翅魚(yú)的過(guò)程彼此相愛(ài)，也是被那種自強(qiáng)不息的精神所感染。馬莉在陳集科陷入沮喪時(shí)，會(huì)用“道之所在，雖千萬(wàn)人，吾往矣”的話來(lái)激勵(lì)他。馬莉作為記者，遠(yuǎn)赴地震現(xiàn)場(chǎng)采訪，調(diào)查三聚氰胺牛奶事件，揭發(fā)小煤礦搶礦事件，最終被人暗殺，也都是一種理想主義精神的高調(diào)演示。最后陳集科明白：“他不是一個(gè)孤單的個(gè)體，他能夠從一個(gè)埋頭畫(huà)圖紙的建筑設(shè)計(jì)師，一步步成長(zhǎng)為一個(gè)付諸實(shí)際行動(dòng)的環(huán)保志愿者，一個(gè)魚(yú)類(lèi)洄游通道設(shè)計(jì)者，是冥冥之中有一股力量在推著他前行。這股力量如此強(qiáng)大，就像大自然召喚著普天之下的洄游之魚(yú)在特定時(shí)間、特定地點(diǎn)集結(jié)，它們跨越江河湖海，飛躍一道道瀑布，歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)，勇往直前……”至此，《金翅魚(yú)之歌》就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了單純的生態(tài)題材，進(jìn)入了人類(lèi)恢宏壯闊的理想主義天空，閃爍出星辰大海般的璀璨光芒。

從藝術(shù)上看，陳集益的《金翅魚(yú)之歌》重申了現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的藝術(shù)魅力。該小說(shuō)靠的不是炫奇炫技，依賴(lài)的是對(duì)時(shí)代精神的精準(zhǔn)把握和詮解，是對(duì)當(dāng)下生活主潮的細(xì)密書(shū)寫(xiě)和悲憫同情，是情節(jié)的平穩(wěn)推進(jìn)與對(duì)生活本身的戲劇性的領(lǐng)悟。尤其值得肯定的是，該小說(shuō)對(duì)金翅魚(yú)意象的塑造，極大地增加了小說(shuō)的象征韻味。整體看來(lái)，該小說(shuō)與近年來(lái)陳應(yīng)松的《森林沉默》《豹》、王懷宇的《血色草原》、老藤的《北障》《北愛(ài)》、吳仕民的《舊林故淵》、鄒瑾的《地坤》等生態(tài)長(zhǎng)篇小說(shuō)構(gòu)成了較好的文學(xué)場(chǎng)呼應(yīng)，極大地拓展了當(dāng)代生態(tài)小說(shuō)的題材疆域和藝術(shù)韻致。

（作者系武漢大學(xué)文學(xué)院教授）