甲辰“三夏”，類型文藝片《日夜江河》悄然登場(chǎng)。在商業(yè)電影占據(jù)主導(dǎo)地位的電影市場(chǎng)環(huán)境里，《日夜江河》逆市而行，小成本、小制作、小敘事，90分鐘的光影“微風(fēng)慢卷”，向善向美的人性光輝抵達(dá)觀眾情感柔軟處，讓人淚流滿面。這是《日夜江河》帶來(lái)讓人眼睛一亮的驚喜。

老船工徐大亮目睹船長(zhǎng)馬建國(guó)和兒子小徐在意外中墜江身亡，徐大亮成為新船主，老船長(zhǎng)的兒子小馬也作為船工踏上這條船與他共同生活。

對(duì)中國(guó)文化傳統(tǒng)血濃于水的依賴是文藝片撕不去的標(biāo)簽。影片首先展現(xiàn)出濃厚的地域性，川北、嘉陵江、鄉(xiāng)音……展現(xiàn)出鮮為人知的船工生活。故事背景直接置于長(zhǎng)江上游川北南充市，船工在船上討生活，生活卻在岸上。人物的活動(dòng)軌跡走不出“船——河——岸”的循環(huán)，每一個(gè)?？康拇a頭都存放著他們的一段故事，“船上的人”與“岸上的人”總是互相存在理解的隔閡。小馬是兩個(gè)世界互相理解的關(guān)鍵人物，因?yàn)楦赣H的意外身亡，他從岸上走到船上，走到父親的生活中，徐大亮也通過(guò)小馬更加了解兒子在岸上的生活和真正的所思所想。一開(kāi)始小馬還不能算真正地走上父親的道路，只是逐漸體會(huì)到父親在船上的艱苦和危險(xiǎn)、孤寂和沉悶。徐大亮也了解到兒子在岸上的生活和對(duì)母親的思念。在漫長(zhǎng)的日與夜里，他們都無(wú)處可訴說(shuō)，在自己的周圍設(shè)置了厚厚的墻壁。船工常年在江河之上走，留在岸上的人總是母親和孩子，聚少離多是常態(tài)，不能及時(shí)看顧家庭更是身不由己。

電影《日夜江河》海報(bào) 圖據(jù)片方

影片中小馬對(duì)母親的情感得到了大篇幅的刻畫，對(duì)母親的情感與對(duì)江河的情感交織融合，貫穿始終，使得宏大的主題在細(xì)微處找到支點(diǎn)。按編劇易辰的說(shuō)法，影片為表現(xiàn)“年青一代船工對(duì)現(xiàn)實(shí)和父輩的和解”，河的重要性不言而喻，嘉陵江是川北人的母親河，這條河孕育著他們的生命，承載著他們的喜怒哀樂(lè)。小馬的母親一直都想要一艘屬于自己的船，這樣就能夠一家人一起生活在船上，但是最終還是沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，她放棄治療癌癥選擇跳河自殺，保住了買下這一艘船的錢——舍命圓夢(mèng)。現(xiàn)實(shí)的重壓，善良的人性、偉大的母愛(ài)深深打動(dòng)人心。

影片在感情方面既有鋪陳描繪，又有重點(diǎn)刻畫，全片核心經(jīng)由感情凝成。徐大亮的妻子受不了碼頭的生活，決定和別的船長(zhǎng)生活。小馬和小徐對(duì)母親極深厚的情感成為他們心中的癥結(jié)，歸根結(jié)底，這何嘗不是“船上的人”和“岸上的人”之間的癥結(jié)。母親和江河緊緊聯(lián)系在一起，母親永遠(yuǎn)在岸上等著人歸來(lái)，船上的人永遠(yuǎn)思念著母親。小馬隨身帶著媽媽的照片、口琴和項(xiàng)鏈，甚至在船工房間頂上刷著和媽媽裙子一樣顏色的漆。小徐一直聽(tīng)著的一首日文歌曲，一江清水，寄托著對(duì)母親的深深思念?！按な撬懒藳](méi)埋，礦工是埋了沒(méi)死”，徐大亮在船頭甲板上說(shuō)出這句話，語(yǔ)氣中盡是蒼涼與無(wú)奈。這江使他們漂泊，使他們分離，使他們痛苦，使他們?cè)购?，同時(shí)，他們也離不開(kāi)這江河，依偎著這江河。他們的一切都交給了江河，包括妻子，兒子，父親和母親，在徐大亮和小馬真正與自己和解、與過(guò)去和解時(shí)，他們?cè)僖淮瓮度虢又小?/p>

《日夜江河》在故事情節(jié)、場(chǎng)景設(shè)置、人物形象、表演對(duì)白方面高度沖突聚合，包括兩代人的沖突、巧合與誤會(huì)，意識(shí)流的鏡頭、極簡(jiǎn)的對(duì)白和大量的空鏡，對(duì)影片的地域性特點(diǎn)進(jìn)行一定的消解，從而將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到關(guān)于人生命運(yùn)哲理性的思考。在了解到小徐對(duì)母親深厚的情感之后，徐大亮深受打擊，真相改變了他所堅(jiān)信的一切，他絕望地說(shuō)道“我這輩子，白睜起眼睛，走了那么多路，為什么每條都是錯(cuò)的。”

人生該走向哪里？影片將命運(yùn)的起伏蘊(yùn)含在江河這一意象中，生命的河流沉默不語(yǔ)，所有的矛盾與對(duì)抗都如暗流涌動(dòng)，只在江面顯現(xiàn)出淺淺的波瀾，很大程度上給觀眾帶來(lái)?yè)嵛?、教化、宣泄的作用?/p>

影片刻意營(yíng)造出如同江面一般平靜的氛圍，徐大亮和小馬的大部分對(duì)白總是簡(jiǎn)短又平靜，很少爭(zhēng)吵和爆發(fā)。面對(duì)這場(chǎng)意外，面對(duì)終于了解的真相，他們無(wú)法去責(zé)怪誰(shuí)，只能在內(nèi)心翻滾波濤洶涌，一個(gè)人承受所有的情緒。小馬回答最多的是“好，知道了”，但內(nèi)心充滿著憤懣，一直想要拿回母親用命換來(lái)的船。徐大亮老練地駕駛著船向前行進(jìn)，但一直埋怨妻子的離去和自己的過(guò)錯(cuò)，困于過(guò)去。當(dāng)徐大亮違法運(yùn)輸雷管被抓，出獄后重新回到船上，此時(shí)小馬做了三年的船長(zhǎng)，身份角色的互換代表著兩代人達(dá)到最終的和解，影片終于迎來(lái)明亮的一幕，同時(shí)也開(kāi)啟江河上新的篇章。自我意識(shí)的沖突對(duì)抗之后，他們面對(duì)的往往是一言不發(fā)的江面，一次又一次歸于平靜。船上的生活使他們沉默寡言，不會(huì)多說(shuō)一句廢話，悔恨與痛苦隨酒咽下肚去，思念與孤獨(dú)化為悠悠琴音飄揚(yáng)。大量在江上航行的鏡頭似乎在告訴我們“無(wú)事發(fā)生”，一浪推過(guò)一浪，生命的痕跡都會(huì)被掩蓋，宿命的循環(huán)將再次上演。

梭羅曾說(shuō)：“這世上，每個(gè)人都是一座孤島，離得再近也無(wú)法連成一片陸地。一座孤島與另一座孤島的遙遙相望，才是他們長(zhǎng)久矗立于海面的秘密。”以舟作島，不被理解是人的宿命，每個(gè)人航行在自己生命的河流中，什么是正確的航向，如何才能駛向正確的航向，如何經(jīng)營(yíng)生命的這一葉扁舟，哪里是我們的?？康陌?，是一生都在思考的問(wèn)題。日夜奔流不息的江河，承載著對(duì)傳統(tǒng)倫理道德的尊重，推著我們一生追尋那個(gè)彼岸。

（作者系四川省社科院2023級(jí)研究生）