《再不瘋狂我們就老了》——這首傳唱率極高的歌，在擊中年輕人心房的同時，也讓這句話成為網(wǎng)絡(luò)世界的熱詞。敢于追求理想、愛情，勇于探尋詩和遠(yuǎn)方，是年輕人專美的特權(quán)，還是放諸四海皆準(zhǔn)的真理，電視劇《老家伙》以三個加起來快兩百歲的“老家伙”打破世俗眼光的“瘋狂”之舉，為觀眾給出了答案。

由張國立、王剛、張鐵林飾演的三個退休“老家伙”，照常人來看，本該到了含飴弄孫、種花養(yǎng)草、頤養(yǎng)天年之際。可他們偏不服老，不僅合伙將養(yǎng)老社區(qū)搞得熱火朝天，還當(dāng)起偵探柯南，為遭受電信集資詐騙之苦的老人討回公道。為了激勵年輕人追逐夢想，三個“老家伙”還組建起樂隊放歌社區(qū)音樂節(jié)?！拌F三角”暌違數(shù)十載后再次合體，在走出帝王將相權(quán)斗劇之后，以全新的角色和與時俱進(jìn)的時代審美精神，為觀眾奉獻(xiàn)了一出“夕陽無限好”的大戲。

該劇主線敘事就是講述三個陷入不同困境的老人，通過創(chuàng)辦養(yǎng)老社區(qū)，重拾斗志。中年喪偶的肖長慶從工會副主席職位退下來，本來要安度晚年的他，卻不得不面對家庭紛爭帶來的一地雞毛，妹妹買房要找其借錢；大兒子失業(yè)，大兒媳還要買房；小兒子雖事業(yè)有成，卻面臨婚姻解體；還有一個絮叨的老媽需要贍養(yǎng)，肖長慶這頭“老黃牛”依舊負(fù)重前行。孫前程事業(yè)無成被強(qiáng)勢妻子看輕，女兒又遭受惡女婿的家庭暴力，孫前程這個“老狐貍”陷入左支右絀的困境。陳新城親手創(chuàng)辦的新城集團(tuán)，作為集團(tuán)董事長，卻在企業(yè)收購中被排擠出權(quán)力核心，不得不忍氣吞聲退居二線，而與搞藝術(shù)的兒子在創(chuàng)業(yè)上的巨大分歧，讓陳新城這頭叱咤商場多年的“老獅子”倍感失落。于是，三個帶著各自不同困擾的退休老人，因為創(chuàng)立養(yǎng)老社區(qū)走到一起，也完成了電視劇主線敘事必要的前情鋪墊。

在敘事策略上，該劇并未以老驥伏櫪志在千里的“二次創(chuàng)業(yè)”給三個“老家伙”創(chuàng)辦養(yǎng)老社區(qū)戴高帽。陳新城對集團(tuán)安排其負(fù)責(zé)老廠區(qū)創(chuàng)辦養(yǎng)老社區(qū)，是打心眼里看不上這份帶有“流放”性質(zhì)的工作；孫前程以離婚分家為威脅，從妻子那兒整來五百萬投資，無非是渴望打個翻身仗，從而獲得家人的尊重與認(rèn)可；肖長慶作為集團(tuán)任命的養(yǎng)老社區(qū)主任，也并非一開始就熱衷于此。恰恰對于角色內(nèi)心情感的真實把握，才讓該劇有了接地氣的人間煙火氣。在敘事推進(jìn)和劇情演繹中，角色情感的自發(fā)生長，伴隨他們在創(chuàng)辦養(yǎng)老社區(qū)中，逐漸認(rèn)識到社會化養(yǎng)老的光明前景，以及創(chuàng)辦養(yǎng)老社區(qū)的重要社會意義。他們拒絕了眾多地產(chǎn)開發(fā)商打著羊頭賣狗肉，利用養(yǎng)老社區(qū)的土地、稅收優(yōu)惠政策，實則搞商業(yè)地產(chǎn)開發(fā)牟取暴利的合作模式。全劇通過他們在創(chuàng)辦養(yǎng)老社區(qū)中逐漸走出“小我”的遞次劇情演繹，將中國老齡化社會面臨的種種問題，傳統(tǒng)“養(yǎng)兒防老”與新時代社會化養(yǎng)老的觀念碰撞，如何平衡養(yǎng)老社區(qū)商業(yè)利益與社會利益之間的關(guān)系一一展現(xiàn)出來。當(dāng)他們從一開始將創(chuàng)辦養(yǎng)老社區(qū)視為一份賦閑的職業(yè)，轉(zhuǎn)變?yōu)樾枰獡?dān)負(fù)的一份沉甸甸的社會責(zé)任后，壯心未已的能量和激情都被徹底激發(fā)。

電視劇《老家伙》不僅在主線敘事中直面社會化養(yǎng)老這一社會熱點話題，同樣，該劇在輔線敘事的家庭戲中，老人遭遇電詐、失養(yǎng)、疾病等養(yǎng)老問題，年輕人遭遇失業(yè)、離婚、家庭暴力等心理危機(jī)問題，也都通過劇情一一呈現(xiàn)。讓觀眾看著最揪心的無疑是牛大媽的遭遇，為了支持女兒事業(yè)，被女兒男友以集資入股享受分紅的詐騙方式，騙其將房子抵押給銀行貸款。在超市購物因為忘記付款被誣陷盜竊，雖然有監(jiān)控視頻可以為證，可為了女兒的面子，她寧愿違心承認(rèn)盜竊與超市達(dá)成和解，也不愿意自證清譽(yù)，即便得到了超市賠償款可以交上手術(shù)費(fèi)用，卻依然為了女兒購買新房拒絕手術(shù)，最終錯過最佳手術(shù)時間而離世。從某種程度上來看，牛大媽的遭遇是無數(shù)中國老人的縮影，他們終其一生都在背負(fù)家庭與子女的重?fù)?dān)，與其說像一頭勤懇的老黃牛，倒不如說像柳宗元筆下的蝜蝂。雖然他們的負(fù)重不是為了自己的貪婪，而是出于血緣的情感，要走出這個無限循環(huán)的莫比烏斯環(huán)怪圈，是需要觀念的改變。該劇以藝術(shù)人物肖長慶的“斷舍離”給出了答案，不再無休止地應(yīng)承亡妻親戚的請托，敢于對妹妹的不合理要求說不，學(xué)會放手讓子女把握自身命運(yùn)，在卸下一個個本不屬于這個年齡的負(fù)重后，肖長慶終于活出了自我，于是，平時連買菜都斤斤計較的肖長慶，也學(xué)會捧著鮮花去追求愛情了。

為了讓整部劇在反映老人養(yǎng)老存在的現(xiàn)實問題與可觀賞性之間找到平衡點，劇中以“鐵三角”人物性格塑造的強(qiáng)烈反差，通過在創(chuàng)立養(yǎng)老社區(qū)過程中“爭權(quán)奪利”的喜劇化橋段設(shè)置，在“鐵三角”夸張、幽默的互杠情節(jié)演繹中，觀眾似乎看到《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》中的紀(jì)曉嵐、乾隆、和珅穿越時空而來，從而在藝術(shù)呈現(xiàn)上，達(dá)到了移情通感的藝術(shù)效果，讓觀眾在喜中帶淚的共情體驗中，喜歡上這三個瘋狂的“老家伙”。

電視劇受眾是多層面的，電視劇藝術(shù)的主體人物也應(yīng)該是多層面的，有《老家伙》為證，老年題材電視劇可以再“瘋狂”些。

（作者系中國視協(xié)理論評論委員會副會長、中國電影評論學(xué)會研究員）