6月2日，根據(jù)作家方磊小說(shuō)《走失的水流》改編的影片《先人一縷》發(fā)布會(huì)在北京文學(xué)地標(biāo)之一的小眾書(shū)坊舉行。影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的部分成員與電影人對(duì)原著文學(xué)內(nèi)核的挖掘、劇本的改編架構(gòu)、影片創(chuàng)作中的編導(dǎo)思考、小眾文藝片的藝術(shù)趨向和市場(chǎng)價(jià)值等做了深入闡釋與交流，文學(xué)性是一部?jī)?yōu)質(zhì)電影內(nèi)在價(jià)值的重要支撐成為共識(shí)。

罕見(jiàn)、奇特、獨(dú)具吸引力的4：3畫(huà)幅黑白影片

《先人一縷》導(dǎo)演王一驁認(rèn)為，一部小說(shuō)是否具有改編價(jià)值，從而拍成電影，主要是看小說(shuō)本身是否具有當(dāng)代性。也就是說(shuō)，主人公身上是否具有微妙的個(gè)體反抗，從而隱喻了當(dāng)代生活的某種現(xiàn)狀，讓人們?nèi)ニ伎歼@種當(dāng)代性的困境?！啊蹲呤У乃鳌肪褪沁@樣的一篇小說(shuō)。在小說(shuō)中，也是在電影中，水流一直貫穿始終。在小說(shuō)中，水流是一直被尋找的想象。在電影中，水流是整部電影的視覺(jué)貫穿點(diǎn)，空間母體就是城市，水流可以是城市的血液或軀體，而小說(shuō)中提供的文學(xué)想象需要用電影的語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)?！蓖跻或堈f(shuō)。

王一驁表示，在把小說(shuō)搬上銀幕的過(guò)程中，出于對(duì)原著的尊重和負(fù)責(zé)，電影與小說(shuō)的內(nèi)核是一致的?！拔覀冋麄€(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，在不被資本的裹挾下，每個(gè)人對(duì)這部電影的感情都發(fā)揮到了極致，自由表演、發(fā)揮，擺脫一些老套的程式，把自己對(duì)電影的理解講述給大家?！?/p>

制片孫炎認(rèn)為《先人一縷》是風(fēng)格化的作者電影，它可能更接近實(shí)驗(yàn)電影?！斑@方面的電影，就是要自由創(chuàng)作，讓人們看到導(dǎo)演的風(fēng)格，也讓人們看到自己喜歡的東西?！睂O炎談道。他還認(rèn)為電影是有文學(xué)性的，不是字里行間的文學(xué)性，是電影鏡頭的情緒所表達(dá)出來(lái)的東西?！断热艘豢|》這部電影，我們拍成了黑白片，也是電影最原始的樣子，或者說(shuō)，在黑與白里蘊(yùn)含了電影最本原的文學(xué)性。

《先人一縷》是一部當(dāng)代較為罕見(jiàn)4:3畫(huà)幅的黑白影片，極具個(gè)性化與獨(dú)特性，關(guān)于這部電影為什么會(huì)選擇黑白片的拍攝方式，影片的攝影儲(chǔ)可為表示，“因?yàn)楹诎灼请娪白铋_(kāi)始的樣子。尤其是4：3的黑白片，去掉了用于穩(wěn)定性的現(xiàn)代機(jī)器設(shè)備，回歸到純電影，也就是電影發(fā)生的樣子，更能彰顯影片的視聽(tīng)旨趣?！眱?chǔ)可為同時(shí)強(qiáng)調(diào)，“我們拍的不是復(fù)古的電影，我們也不想拍有電影感的電影。電影感已經(jīng)形成了，它就不再是未來(lái)電影的樣子了。我們力求拍出可以讓AI學(xué)習(xí)的電影，而不是可以用AI修復(fù)的電影。”

期待《先人一縷》的與眾不同

電影人王楓認(rèn)為，文學(xué)是文字的媒介，是平面的，二維的，可擴(kuò)展性非常大，而影像是用視聽(tīng)的語(yǔ)言去講述一個(gè)故事或者一個(gè)人。所謂的文學(xué)性，是關(guān)于人性的東西，在所有的作品里都會(huì)出現(xiàn)，只是表達(dá)的手段和方式不同而已。如果說(shuō)一部電影能夠讓觀(guān)眾在情感上有共情，在情緒上有共鳴，一定是觸碰到了觀(guān)眾內(nèi)心很柔軟的東西，或是情感很激蕩的時(shí)刻，它就一定達(dá)到了人性的核心，也就具有了文學(xué)性。談及方磊的小說(shuō)，王楓說(shuō)，“方磊的作品我讀過(guò)很多，無(wú)論從氣質(zhì)上還是感覺(jué)上，都是非常不錯(cuò)的文本。在有了一定的閱讀量和人生閱歷之后，就能從他的小說(shuō)里看到我們對(duì)人生的種種困惑，正在通過(guò)一些非現(xiàn)實(shí)性的情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。其中的廣闊、深刻和發(fā)散性思維，是電影不可缺少的元素。在人類(lèi)的進(jìn)化和生存過(guò)程中，這些恰恰是可以繼續(xù)呼吸的東西。所以，我特別期待這部電影。誠(chéng)然，文學(xué)在探索各種可能的同時(shí)，電影也在探索著各種可能?！?/p>

電影人賀中談到，“說(shuō)起電影，一開(kāi)始都是從文學(xué)劇本來(lái)的，文學(xué)是作為底色存在的，這一點(diǎn)對(duì)電影來(lái)說(shuō)是非常重要的。到了新浪潮時(shí)期，電影和文學(xué)是互相影響的，很多作家都受到了電影的影響。于是，人類(lèi)內(nèi)心的詩(shī)意，人類(lèi)對(duì)困境的處理和表達(dá)，在各門(mén)藝術(shù)中都是以文學(xué)性為底色的。電影是一個(gè)用影像敘事的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，它與文學(xué)是不一樣的，卻同樣有感動(dòng)人的東西?！辟R中表示已關(guān)注原著作者方磊一段時(shí)間了，他認(rèn)為方磊的作品具有先鋒性，也帶有實(shí)驗(yàn)性，在中國(guó)當(dāng)代是不多見(jiàn)的。“方磊小說(shuō)中的現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)在時(shí)間點(diǎn)上不停地交換，夢(mèng)里的時(shí)間，現(xiàn)實(shí)的時(shí)間，心里的時(shí)間等等，他小說(shuō)的開(kāi)放性，為讀者打開(kāi)了一個(gè)與眾不同的世界。我很期待這部電影，期待看到它不一樣的容貌，期待看到它與現(xiàn)有的大多數(shù)電影不一樣的地方。”

原著作者、影片《先人一縷》的文學(xué)策劃、編劇之一方磊客串了本場(chǎng)殺青發(fā)布會(huì)主持人，線(xiàn)上逾6萬(wàn)網(wǎng)友分享觀(guān)看了該場(chǎng)殺青直播。

影片《先人一縷》部分主創(chuàng)現(xiàn)場(chǎng)合影。(從左至右：制片孫炎、原著方磊、攝影：儲(chǔ)可為、導(dǎo)演：王一驁)