恰如北島的詩(shī)句“必有人重寫(xiě)愛(ài)情”。愛(ài)情，是文藝作品永恒的主題，也是一個(gè)常談常新的話題。愛(ài)情故事，在不同的創(chuàng)作者手中不斷地被重寫(xiě)，被賦予不同的敘事形式。在最近的“五一”檔期中，一部新的愛(ài)情電影在各大院線上映，那就是《穿過(guò)月亮的旅行》。該電影由李蔚然執(zhí)導(dǎo)，胡先煦和張子楓領(lǐng)銜主演，講述了20世紀(jì)90年代一對(duì)分居兩地的年輕夫妻因?yàn)橹星锛倨诙ど想p向奔赴的火車(chē)旅程的故事。

為愛(ài)情奔赴的甜蜜與哀愁

電影《穿過(guò)月亮的旅行》是典型的愛(ài)情電影，也是一個(gè)關(guān)于“異地戀”的故事。胡先煦飾演的王銳和張子楓飾演的林秀珊是一對(duì)新婚燕爾的小夫妻，他們因?yàn)檫M(jìn)城打工而分居兩地。在中秋節(jié)那天，他們意外地都得到了一天的假期，于是不約而同踏上旅途，去對(duì)方的城市，給對(duì)方一個(gè)驚喜。然而，命運(yùn)給他們開(kāi)了不大不小的玩笑，兩個(gè)人朝向?qū)Ψ降谋几?，因?yàn)楸舜说穆?lián)系不便而陰差陽(yáng)錯(cuò)地多次錯(cuò)過(guò)。

人生總是苦樂(lè)參半，《穿過(guò)月亮的旅行》為觀眾講述了愛(ài)情的甜蜜與哀愁。一方面，王銳和林秀珊雖然清貧，要為了生活打拼，但都屬于那種眼里有光的人，他們對(duì)愛(ài)情充滿渴望，那是一種令生命燃燒起來(lái)的激情。另一方面，相愛(ài)總是和相聚相守聯(lián)系在一起，分居和異地會(huì)給愛(ài)情造成很大的困境。這部電影既為觀眾呈現(xiàn)了小夫妻愛(ài)情的纏綿和溫柔，又講述了別離給他們?cè)斐傻男了崤c痛苦。

“不遠(yuǎn)千里，奔赴相見(jiàn)”是該電影的敘事線索，“為愛(ài)前行”是人物的行為動(dòng)機(jī)。同時(shí)，“在路上”構(gòu)成了電影情節(jié)在發(fā)展階段的主要內(nèi)容。就此而言，電影雖然描寫(xiě)的是火車(chē)上的故事，但是頗為符合“公路電影”這個(gè)類(lèi)型片的敘事成規(guī)。

在公路電影中，主角往往由于某些原因開(kāi)啟一段旅行，并在旅行過(guò)程中展開(kāi)戲劇沖突、思想變化和生命體驗(yàn)，最終使得性格成長(zhǎng)、發(fā)展和變化，完成“人物弧光”的呈現(xiàn)。在《穿過(guò)月亮的旅行》中，主要的敘事內(nèi)容是王銳和林秀珊在旅途中遇到的波折，他們的見(jiàn)面不斷被阻礙。同時(shí)，他們?cè)诼猛局幸苍庥龊芏嗳撕褪?。這些故事中支線脈絡(luò)的展開(kāi)讓小夫妻看到各種人情冷暖和斑駁世相，也讓他們?cè)诼猛局型瓿闪诵撵`對(duì)話和自我成長(zhǎng)。

綠皮火車(chē)時(shí)代的愛(ài)情童話

電影《穿過(guò)月亮的旅行》講述了一個(gè)上個(gè)世紀(jì)的九十年代的愛(ài)情故事。相對(duì)于三十多年后的今天，那時(shí)候還沒(méi)有高鐵，是一個(gè)綠皮火車(chē)的時(shí)代。這樣的時(shí)空背景，給故事增加了很多戲劇性和敘事張力。同時(shí)，這種背景的安排也讓他們的愛(ài)情故事在劇情邏輯上顯得更加合理和具有可信度。

電影中，小夫妻王銳和林秀珊因?yàn)楂@得假期而搭上綠皮火車(chē)，奔赴對(duì)方的城市。在1990年代，交通沒(méi)有現(xiàn)在這么便捷，只能用公用電話聯(lián)系，因此他們的愛(ài)情才會(huì)遇到距離的阻隔和聯(lián)系的困難。

不過(guò)，異地戀雖然產(chǎn)生了地理上的距離，但是并不會(huì)阻礙一對(duì)真正相愛(ài)的人，而是讓他們成為彼此生命中最重要的牽掛，也更加珍惜來(lái)之不易的見(jiàn)面機(jī)會(huì)。戀人們都有一顆熾熱真誠(chéng)的心，即使相隔千里之遙，愛(ài)情也不會(huì)被距離打敗。

木心的詩(shī)歌《從前慢》里寫(xiě)道，“從前的日色變得慢／車(chē)、馬、郵件都慢／一生只夠愛(ài)一個(gè)人”。小夫妻身處的時(shí)代是一個(gè)生活速度比較慢的時(shí)代，火車(chē)沒(méi)有提速，也沒(méi)有手機(jī)視頻可以即時(shí)聯(lián)系，這才導(dǎo)致了他們的“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”。導(dǎo)演為觀眾講述了一個(gè)帶有年代感的故事，與當(dāng)下拉開(kāi)了一段審美上的距離，讓故事變得“陌生化”了。相對(duì)于現(xiàn)今這個(gè)歷史加速的時(shí)代，1990年代讓這個(gè)愛(ài)情故事有了一種“慢下來(lái)”的可能，也讓這對(duì)平凡小夫妻的愛(ài)情變得更加蘊(yùn)藉和純粹。

從文學(xué)到電影的全新書(shū)寫(xiě)

值得注意的是，電影《穿過(guò)月亮的旅行》改編自著名女作家遲子建的小說(shuō)《踏著月亮的行板》。近期，遲子建的作品因?yàn)槎钶x的推介而“出圈”，其長(zhǎng)篇小說(shuō)《額爾古納河右岸》也成為暢銷(xiāo)書(shū)。

遲子建的寫(xiě)作風(fēng)格素來(lái)以悲憫和深情見(jiàn)長(zhǎng)，文字純凈且充滿詩(shī)性?！短ぶ鹿獾男邪濉肥撬闹衅≌f(shuō)代表作，以小夫妻的雙向奔赴為主要敘事框架，穿插了兩個(gè)人的各種回憶片段，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)十余年，涉及很多復(fù)雜的生活細(xì)節(jié)和社會(huì)背景。從文學(xué)到電影，兼任編劇的導(dǎo)演李蔚然對(duì)原著進(jìn)行了較大幅度的改編。這一方面源于電影創(chuàng)作本身對(duì)于影像藝術(shù)表達(dá)的需要，另一方面也有基于市場(chǎng)和觀眾層面的考慮。

電影的改編主要體現(xiàn)在地理空間的變動(dòng)。在原著中，遲子建將故事背景設(shè)置在東北地區(qū)，地點(diǎn)是哈爾濱和大慶，是純?nèi)坏谋狈斤L(fēng)情。電影的改編將故事移向南方，變成了以廣州和深圳作為背景，這樣的改編符合人們對(duì)于1990年代席卷全國(guó)的南下打工潮的印象。

此外，電影的另外一個(gè)比較大的改編是年輕化。這種改編策略調(diào)整了原著中涉及底層生活的較為沉重的基調(diào)，變得更加輕逸和中產(chǎn)化。電影的年輕化尤其體現(xiàn)在演員和表演方面?！洞┻^(guò)月亮的旅行》的主演是胡先煦和張子楓，這兩個(gè)青年演員都是大眾熟悉的00后童星出身，由他們表演的新婚夫妻本身就帶有很大的新奇感。同時(shí)，他們的演繹也為這個(gè)有些年代感的故事注入了青春的氣息。

總而言之，作為一部愛(ài)情電影，《穿過(guò)月亮的旅行》為愛(ài)情這個(gè)舊的主題添加了新的變奏。這部電影打開(kāi)了一個(gè)“懷舊”的視野，讓觀眾在對(duì)綠皮火車(chē)時(shí)代的懷念中重溫了一段“過(guò)去的愛(ài)情”。