剪紙動(dòng)畫《金色的海螺》中的精雕細(xì)刻

動(dòng)畫藝術(shù)家、“《葫蘆兄弟》之父”胡進(jìn)慶與“干撕拉毛”技術(shù)

世界上第一部動(dòng)畫長片，是1926年上映的剪紙動(dòng)畫《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》。這部以剪紙和剪影為主要造型手法的動(dòng)畫長片由世界上第一位女性動(dòng)畫導(dǎo)演洛特·雷妮格導(dǎo)演。洛特·雷妮格出生于德國柏林，從小就喜愛中國皮影的她在1919年就完成了第一部自己的剪紙動(dòng)畫短片。作為剪紙動(dòng)畫的創(chuàng)始人，洛特·雷妮格的剪紙動(dòng)畫制作精巧、風(fēng)格細(xì)密，在角色的黑色剪影中鏤空雕刻出了卷曲的頭發(fā)和服裝上的花紋。

我國第一部剪紙動(dòng)畫《豬八戒吃西瓜》誕生于1956年，在制作和風(fēng)格上，同樣擁有精巧和細(xì)膩感。在萬古蟾、胡進(jìn)慶等上海美影廠藝術(shù)家的大膽嘗試下，將既能奔放、又能精巧的民俗剪紙制作成帶有關(guān)節(jié)的剪紙人物，并且拍攝成了動(dòng)畫。作為剪紙動(dòng)畫的代表人物，胡進(jìn)慶在1963年參與了萬古蟾指導(dǎo)的剪紙片《金色的海螺》，擔(dān)任造型設(shè)計(jì)。這部作品講述了一位青年出海打魚，打撈到了一只金色的海螺。青年每天出去，回家時(shí)都發(fā)現(xiàn)桌上擺了做好的飯菜，家里也被收拾得干凈整齊。原來，金色的海螺會(huì)在白天變?yōu)楹Ｂ莨媚铩@部充滿神話色彩的剪紙動(dòng)畫短片，在造型設(shè)計(jì)上采用了皮影的方式進(jìn)行雕刻。胡進(jìn)慶在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，充分考慮了剪紙的細(xì)密特點(diǎn)。海螺姑娘的發(fā)絲、發(fā)飾、服飾花紋的雕刻上疏密有致，在一些地方精雕細(xì)琢，其他地方則用大色塊進(jìn)行處理。在一次采訪中胡進(jìn)慶曾說，這是自己在藝術(shù)上追求的“細(xì)巧”之道。

20世紀(jì)70年代，剪紙動(dòng)畫在胡進(jìn)慶的努力下，誕生了一個(gè)創(chuàng)新的子品類：“水墨剪紙”。動(dòng)畫短片《小蝌蚪找媽媽》讓中國的水墨動(dòng)了起來，但高昂的制作成本、繁復(fù)的制作工藝和流程，都令水墨動(dòng)畫無法進(jìn)行批量創(chuàng)作和生產(chǎn)。為了攻克這一難題，胡進(jìn)慶開始嘗試將剪紙和水墨結(jié)合，用制作帶有關(guān)節(jié)的剪紙角色的方式創(chuàng)造水墨角色，用拍攝剪紙片的方式拍攝水墨動(dòng)畫。他用心觀察國畫的筆觸，發(fā)現(xiàn)了國畫筆觸暈染、拉絲、拉毛等特點(diǎn)。然而，剪紙邊緣的“硬”與國畫筆觸邊緣的“軟”，似乎有一種天生的不可調(diào)和性。他首先使用纖維細(xì)長的皮紙進(jìn)行剪刻，再通過在邊緣處邊刻邊撕、拉，讓邊緣出現(xiàn)毛茸茸的纖維，模擬水墨的暈染效果，完成所謂的“干撕拉毛”過程。在多次實(shí)驗(yàn)之后，胡進(jìn)慶終于得到了毛茸茸的、模擬水墨暈染效果的剪紙邊緣。

這一技術(shù)上的創(chuàng)新直接促成了“水墨剪紙”片的誕生。1976年，用“干撕拉毛”方式制作的水墨剪紙片《長在屋里的竹筍》誕生了。影片中，小男孩的人物造型用毛筆繪制，邊緣具有柔軟的暈開效果。畫面中的竹筍、母雞，也都有了水墨暈開一般的邊緣。1982年，胡進(jìn)慶導(dǎo)演的動(dòng)畫短片《淘氣的金絲猴》講述了一個(gè)發(fā)生在小動(dòng)物之間的故事，用“干撕拉毛”制作的金絲猴、小熊貓、小松鼠紙偶，都擁有了柔軟的毛發(fā)邊緣。

20世紀(jì)80年代末，上海美影廠開始嘗試制作電視系列片，《葫蘆兄弟》就是在這一背景下誕生的作品。胡進(jìn)慶在時(shí)間、周期和預(yù)算有限的情況下，通過自己的“細(xì)巧”之思，在重重困難下完成了系列片的創(chuàng)作。他將葫蘆兄弟的造型設(shè)計(jì)為只有顏色不同其他造型卻相同的形象。這樣既便于兒童觀眾記憶，也方便制作和剪刻。為了讓造型通俗且?guī)в幸靶?，胡進(jìn)慶這次又在剪紙風(fēng)格中引入了賽璐珞風(fēng)格——將剪紙用墨線勾邊，在上色和服裝紋樣上融入剪紙的特點(diǎn)。1986年，《葫蘆兄弟》動(dòng)畫系列片正式播出，并且在全國造成了轟動(dòng)。

胡進(jìn)慶的作品既有《鷸蚌相爭》等在國內(nèi)外獲獎(jiǎng)的、帶有一定欣賞門檻的藝術(shù)短片，也有《葫蘆兄弟》這樣通俗的、獲得兒童觀眾喜愛的動(dòng)畫系列片。他在藝術(shù)上追求的“細(xì)巧”，可謂見微知著；而他在造型和剪刻上的微創(chuàng)新，也成為他日后在流程和大型制作上創(chuàng)新的基石。