近十來年，科幻小說開始熱起來，不但各種媒體跟蹤報道，高校里從事研究的人也多了起來，在四川大學(xué)、南方科技大學(xué)等十多所高校也出現(xiàn)了科幻小說研究的專業(yè)人士和團隊，在中國知網(wǎng)上檢索“科幻小說”關(guān)鍵詞，就可以查閱到4600多篇關(guān)于科幻小說的論文與媒體評論，而碩士和博士學(xué)位論文超過了750篇，內(nèi)容涉及到科幻小說本體理論研究、發(fā)展史研究和作家作品研究等多個方面，這是非常令人振奮的。

新中國成立之初，科幻小說有過一次小小的熱潮，“向科學(xué)進軍”的口號和當(dāng)時全國蓬勃開展的大規(guī)模經(jīng)濟建設(shè)，激勵著青年向往科學(xué)，科幻小說創(chuàng)作有了較大的起步，鄭文光、童恩正、蕭建亨、趙世洲、于止等人就是在上個世紀(jì)50年代中期或60年代初期開始創(chuàng)作的。進入新時期向“四個現(xiàn)代化”前進也使得人們重視科幻小說，不少作家熱情投入科幻小說，童恩正和鄭文光是這一時期的代表，而且，鄭文光的《飛向人馬座》出版后幾天內(nèi)30萬冊就被讀者搶購一空，顯示了科幻小說有力地介入了新時期文學(xué)的藝術(shù)拓展。

科幻小說為何在進入新世紀(jì)十多年后會熱起來？究其原因，大體有四個方面：一是2012年《人民文學(xué)》雜志在時隔30年后再刊科幻小說，意味著科幻小說重新進入主流文學(xué)視野，這無疑會引起更多人關(guān)注。

二是2015年劉慈欣以《三體》、2016年郝景芳以《北京折疊》、2023年海涯以《時空畫師》等相繼獲得國際科幻小說雨果獎，大家突然覺得中國科幻小說走向了世界，水平高了，于是，不少人，包括媒體、出版人都關(guān)注科幻小說，也愿意刊登、研究、出版和報道科幻小說創(chuàng)作了。特別是劉慈欣的長篇科幻小說《三體》和《流浪地球》系列化，得到跨媒介傳播并形成了一定的產(chǎn)業(yè)效應(yīng)，不少人都開始把科幻小說當(dāng)成了暢銷書寫作與出版的方向，試圖借此推動科幻文化的產(chǎn)業(yè)化。

三是科幻小說在青少年讀者中一直比較受歡迎?？苹眯≌f從讀者對象來看，主要是少年兒童，因此常被兒童文學(xué)界看好并歸于自己的隊伍。劉慈欣也說過科幻小說就是兒童文學(xué)，他的《三體》于2013年獲得過全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎。韓松也說過科幻小說是兒童文學(xué)，他寫的《紅色海洋》《火星照耀美國》《看的恐懼》《暗室》和《沙漠古船》等都是兒童科幻，且主人公都是兒童。韓松還認(rèn)為“科幻作家本質(zhì)上是兒童，因為他們老在琢磨‘不切實際’的想法，總是在‘異想天開’?！钡拇_，從中國科幻文學(xué)發(fā)展的歷史來看，它一直主要屬于兒童讀者，童恩正的《珊瑚島上的死光》、鄭文光的《飛向人馬座》和葉永烈的《小靈通漫游未來》等新中國成立以來的科幻小說，都在兒童文學(xué)界受到重視和關(guān)注，也被很多家長當(dāng)成兒童讀物。只不過，創(chuàng)作科幻小說有一定的科學(xué)知識和專業(yè)的難度，沒有理工科專業(yè)背景的人很難從事科幻小說創(chuàng)作，因此作品相對少一些，這也是科幻小說看似大眾化的文學(xué)類型，實際上它的創(chuàng)作難以像童話、兒童小說那樣大眾化。在兒童文學(xué)界，為兒童寫科幻小說的作家很少，寫得比較好也就幾個人，像上個世紀(jì)80年代起來的那批作家里僅有張之路，他大學(xué)學(xué)的是物理專業(yè)，創(chuàng)作過《霹靂貝貝》《非法智慧》《極限幻覺》和《魔表》等多部很受歡迎的科幻小說，還被拍成電影，成為新時期兒童科幻電影的經(jīng)典之作。而90年代后期出道的科幻小說作家也只有星河、楊鵬等幾位，楊鵬的科幻小說《少年三劍客》在兒童讀者中非常有影響，但楊鵬寫著寫著又去寫童話了，可能因為他寫童話很順手，也可能由于他后來受到巨大的童書市場的牽制和影響，所以沒有持續(xù)寫下來。新世紀(jì)出道的科幻小說作家，僅有凌晨、趙華等一直在寫，其他的幾位作家寫得比較雜，把科幻小說與奇幻、玄幻等創(chuàng)作混淆起來。

四是科幻小說之所以受到關(guān)注和歡迎，也和社會大眾，尤其是家長對科幻小說的理解有關(guān)。不少家長認(rèn)為科幻小說不但能激發(fā)孩子的想象力，還能培養(yǎng)科學(xué)精神，也有些家長覺得科幻小說不但營造了不一樣的故事場景，也有利于孩子的理性思維，尤其是理工科思維的培養(yǎng)。當(dāng)然也有的家長認(rèn)為科幻小說和科普作品一樣比一般的文學(xué)作品和童話更有知識含量，更能讓孩子學(xué)到知識。葉永烈就說過：“科學(xué)幻想小說常常是科學(xué)未來的預(yù)告書。很多科學(xué)技術(shù)的新理論、新發(fā)明、新創(chuàng)造在誕生之前，常常先出現(xiàn)在科學(xué)幻想小說作家筆下。”如童恩正的《珊瑚島上的死光》里寫到激光，蕭建亨的《布克的奇遇》里寫到器官移植，葉永烈的《小靈通漫游未來》里展示了未來的種種奇跡，等等。但英國科幻小說作家布里安·阿爾迪斯訪問中國時，在回答有人提出的“英國的科學(xué)幻想小說怎樣教育青少年掌握科學(xué)知識”的問題時這樣說道：“科幻小說是一種文藝形式，其立足點仍然是現(xiàn)實社會，反映社會現(xiàn)實中的矛盾和問題。科幻小說的目的并不是要傳播科學(xué)知識或預(yù)見未來，但它關(guān)于未來的想象和描寫，可以啟發(fā)人們活躍思想，給年輕一代帶來勇氣和信心。”阿爾迪斯的觀點代表了科幻小說最主流的看法。因此把科幻小說與科普創(chuàng)作等同甚至混淆是源自一種比較功利的科普的想法，可能與今天不少家長重視孩子的知識習(xí)得和技能的培養(yǎng)有關(guān)，也和整個社會產(chǎn)生的教育焦慮有關(guān)。

那么，如何正確看待科幻小說呢？無疑，科幻小說是一種類型小說，它由探險游記和流浪漢小說發(fā)展而來，從人們的心理活動出發(fā)，使情節(jié)發(fā)展波濤迭起，緊緊扣住讀者的心弦?？苹眯≌f大量采取烏托邦的方式描寫理想的未來，鞭笞現(xiàn)實中的丑惡現(xiàn)象，人們不必急于給它貼上“經(jīng)典文學(xué)”標(biāo)簽?？苹眯≌f是奇幻文學(xué)大類的一個子類型，它能夠經(jīng)典化主要是因為創(chuàng)造了特殊的敘事類型，這也是近幾年科幻小說研究的一個重點。科幻小說主要表現(xiàn)作家的想象力，也激發(fā)讀者想象力，作家創(chuàng)作科幻小說主要不是傳遞科學(xué)知識，也不是為了培育科學(xué)精神，更不是為了教育孩子，而主要是用幻想敘事的方式去傳遞自己對科學(xué)技術(shù)的理解，因此比較優(yōu)秀的科幻小說作家都是對科學(xué)技術(shù)，至少是某一方面的科技知識有自己獨到的理解力。老一輩科幻小說理論家杜漸說過一個觀點，他認(rèn)為寫作科幻小說跟寫作一般小說不同，要具有一定的科學(xué)基本知識，如果一個小說家完全沒有科學(xué)知識，就憑他絞盡腦汁，挖空心思，也未必能寫出科幻小說來。杜漸的話并不是說，科幻小說作家都要是科學(xué)家，他強調(diào)的是科幻小說作家要懂得科學(xué)。當(dāng)然，科幻小說創(chuàng)作出來后，對讀者來說，會自然產(chǎn)生作家難以預(yù)料的教育效果，也可能發(fā)生作家沒意識到的藝術(shù)創(chuàng)造性。不過，說科幻小說是一種類型小說，而不算經(jīng)典小說，并不是說科幻小說藝術(shù)性就差，創(chuàng)作就沒有門檻。而是說，科幻小說有它自己的藝術(shù)屬性和創(chuàng)作規(guī)律，它和純文學(xué)是不一樣的類型，也不必為了顯示重視而把科幻小說納入純文學(xué)系統(tǒng)去分析去考察。另外，科幻小說也不是未來學(xué)。從上個世紀(jì)80年代至今，就有一種把科幻小說當(dāng)成未來學(xué)的誤解，認(rèn)為科幻小說負(fù)有開拓未來的職能，有對未來進行預(yù)測的作用。其實是混淆了科幻小說對未來世界的想象與對未來預(yù)測之間的差異，科幻小說中描繪的未來，是幻想的產(chǎn)物，是以形象思維為基礎(chǔ)的?？苹眯≌f中作家按照自己的理想勾畫一個烏托邦的未來社會，也與科學(xué)家以理性邏輯作基礎(chǔ)預(yù)測未來的社會發(fā)展?fàn)顟B(tài)是不一樣的。杜漸曾尖銳地指出，把科幻小說當(dāng)作未來學(xué)，那等于讓科幻小說作家去作“算命先生”。

那么，為什么無論是純文學(xué)界，還是兒童文學(xué)界，都少有人能創(chuàng)作科幻小說呢？也有幾個值得深思的原因。一是整個文學(xué)界和科學(xué)界對科幻小說重視得還不太夠。歐美國家，尤其是美國科幻小說創(chuàng)作比較繁榮，人數(shù)和作品都比較多，有一個重要的前提就是受到科學(xué)界和文學(xué)界的重視。如《Nature》雜志就長期開設(shè)“Futures·Science fiction”的科幻小說欄目，每期刊登兩篇800-1000字的微型科幻小說。二是前面提及的作家需要科學(xué)專業(yè)知識背景也是一個制約性因素，童恩正、鄭文光、肖建亨、金濤、尤異、劉興詩等科幻小說前輩都具備這方面科學(xué)專業(yè)背景。創(chuàng)作科幻小說的人比較少還有一個很重要的原因，就是別的小說都可以直接取材于童年經(jīng)驗或身處的現(xiàn)實生活，而科幻小說創(chuàng)作則很難利用童年經(jīng)驗，也很難直接提煉日常生活經(jīng)驗，并描寫親歷的現(xiàn)實生活。科幻小說雖然一般是現(xiàn)實主義，但它關(guān)注現(xiàn)實與建立幻想世界是一致的，它尤其需要想象力。因此從取材的角度和經(jīng)驗的提煉來看，科幻小說創(chuàng)作就有一定的限制——這也是科幻小說的一個難度和限度。認(rèn)識科幻小說作為類型小說創(chuàng)作的難度和限度，是理解科幻小說的一個重要條件。

從目前科幻小說的環(huán)境和生態(tài)來看，科幻小說發(fā)展最大的問題是創(chuàng)作人才缺失和科幻小說過度產(chǎn)業(yè)化的問題。目前科幻小說作家和作品總體來說都是非常少的，很難滿足讀者的需要，不但高質(zhì)量的作品數(shù)量有限，高質(zhì)量的產(chǎn)業(yè)化業(yè)態(tài)也未生成且讀者群也尚未培養(yǎng)起來，僅有劉慈欣的《三體》和《流浪地球》等少數(shù)幾部作品進行了比較好的IP開發(fā)和商業(yè)包裝。另外，目前的科幻產(chǎn)業(yè)化可以說概念大于實質(zhì)，各種產(chǎn)業(yè)化的方法也多停留在各種熱鬧的論壇、大會或者所謂的年度白皮書之類的文字上，真正變成IP符號的作品未接續(xù)性地推出，且它們被IP開發(fā)后的市場成效也并不理想。產(chǎn)業(yè)化，第一靠的是上游人才和作品，第二靠的就是市場化模式，第三才是贏得眾多受眾并產(chǎn)生經(jīng)濟效益，并相應(yīng)地產(chǎn)生巨大的社會效益。令人擔(dān)憂的是，一些科幻小說創(chuàng)作者不能沉下心來精心創(chuàng)作，而被產(chǎn)業(yè)化思維和浪潮裹挾。

從這一點來看，科幻小說之熱不妨降一降溫，科幻文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的步子可以慢一點，穩(wěn)健一點，作家們多沉靜一點，寫出更多的科幻小說。學(xué)者宋明煒曾在一次講座里說過，“科幻小說不但要鼓勵想象力，還要倡導(dǎo)新思想，注重新情感體驗，也要關(guān)注當(dāng)代社會的焦點問題，同時，發(fā)揚科學(xué)精神，創(chuàng)造新的藝術(shù)形式?！倍苹眯≌f研究也不必急于拍手贊揚和過度闡釋，不應(yīng)急于給科幻小說進行經(jīng)典定位，批評家要對科幻小說作家有足夠的耐心，而理論研究也要提供更為寬闊的藝術(shù)視野，能夠有助于科幻小說的成長。

（作者單位：上海大學(xué)文學(xué)院）