《哈爾濱一九四四》與《懸崖》等諜戰(zhàn)劇相似，將故事背景設(shè)定在東北“偽滿洲國”的抗戰(zhàn)后期。中共地下黨、國民黨中統(tǒng)和軍統(tǒng)、日寇、偽滿洲特務(wù)，多種敵我力量神出鬼沒、你來我往，為全劇提供了斑駁陸離、錯(cuò)綜復(fù)雜的諜戰(zhàn)舞臺。而該劇最關(guān)鍵的故事設(shè)定，則是宋卓文、宋卓武“孿生兄弟”的換位和錯(cuò)位，雖然這可能會讓人聯(lián)想到當(dāng)年經(jīng)典諜戰(zhàn)電影《野火春風(fēng)斗古城》中金環(huán)與銀環(huán)孿生姐妹的設(shè)計(jì)，但姐妹倆在這里被轉(zhuǎn)換成了兄弟倆，一文一武形成鮮明對比；而最有勇氣的設(shè)定則是將因?yàn)椴粷M新世界的建立是基于對自己享有特權(quán)的舊世界粉碎之上、價(jià)值觀扭曲的女性關(guān)雪，塑造成“冷艷十足、心若蛇蝎”的女特務(wù)頭子，通過宋卓文、宋卓武與以關(guān)雪為代表的特務(wù)科之間的博弈，以及諸多更加復(fù)雜、暗流不斷的勢力交鋒，去深刻呈現(xiàn)這一特殊時(shí)期東北這片土地在抗戰(zhàn)歷程中的重要?dú)v史意義?？梢哉f，該劇融合吸收了經(jīng)典諜戰(zhàn)電影和成功諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，重組了一個(gè)獨(dú)特的諜戰(zhàn)設(shè)定：敵我博弈、雙胞胎與特務(wù)科三人斗智，利用與反利用、借力打力與順藤摸瓜，種種沖突混合交織，既有命懸一線的生死考驗(yàn)，又有不斷試探和反試探的虛情假意，文武配合、軟硬兼施，既有“鐵肩擔(dān)道義”的悲壯力量，也有細(xì)微之處見真章的歷史語匯，從而成就了這部諜戰(zhàn)劇獨(dú)特的類型框架和敘事格局，在讓觀眾牽腸掛肚的同時(shí)，也讓電視劇正義光明必勝、邪惡落后必?cái)〉闹黝}得以彰顯和傳達(dá)。

秦昊一人分別飾演的雙胞胎宋卓文、宋卓武，人如其名，一個(gè)心機(jī)成熟、一個(gè)勇武膽大，是劇中最重要的推動(dòng)性力量。完成任務(wù)、隱藏身份、保護(hù)同志、發(fā)現(xiàn)秘密，構(gòu)成了四個(gè)主要的行為動(dòng)機(jī)，其信念的核心和性格的核心都得到了生動(dòng)塑造。而楊冪所飾演的關(guān)雪，兼具外貌“美”與內(nèi)心“惡”的反差、外強(qiáng)與中干的混合、特務(wù)頭子的硬與人性深處的軟弱，從而使這一女性特務(wù)形象具有了獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值。雖然楊冪飾演該角色受到了過多的關(guān)注和爭議，但實(shí)際上她是本劇重要的亮點(diǎn)之一，節(jié)奏、層次、爆發(fā)力、細(xì)節(jié)把控和性格的豐富性，都使這個(gè)假定性很強(qiáng)的“反面女性角色”得到了較為充分的展現(xiàn)，是諜戰(zhàn)劇人物塑造的一次突破。

當(dāng)然，諜戰(zhàn)劇次要角色的設(shè)計(jì)，由于更加容易極致性和明確性，近年來往往成為劇中的出彩點(diǎn)。劇中，無論是張國強(qiáng)飾演的地下黨錢崇禮，蔣奇明飾演的特務(wù)新人田小江，還是欒元暉飾演的胡彬、張子賢飾演的潘越等特務(wù)頭子，甚至包括支一飾演的底層偽軍崔安平，個(gè)個(gè)都性格鮮明、動(dòng)機(jī)清晰、細(xì)節(jié)準(zhǔn)確、行為統(tǒng)一，表演與角色融為一體，構(gòu)成了電視劇的藝術(shù)底色，用他們的生動(dòng)推動(dòng)了劇中主要人物形象塑造的“水漲船高”。

特別值得一提的是，全劇在敘事上緊密圍繞隱藏、保護(hù)、鋤奸、獲取情報(bào)、反細(xì)菌戰(zhàn)、配合抗日大局等重大事件，環(huán)環(huán)相扣、層層推進(jìn)、翻山越嶺、過關(guān)斬將，既有緊鑼密鼓的疾風(fēng)暴雨，又有絲絲入扣的嚴(yán)謹(jǐn)推理；既有針線密集的鋪墊，又有出人意料的翻轉(zhuǎn)。劇中，從關(guān)雪到胡彬、潘越，這些“敵方”反面人物，個(gè)個(gè)都非等閑之輩，業(yè)務(wù)精通、心狠手辣、老奸巨猾，即便是小哨長崔安平，也都是“機(jī)關(guān)算盡太聰明”。這種讓敵人“強(qiáng)”起來的沖突模式，雖然大大增加了故事的推進(jìn)門檻，提高了翻轉(zhuǎn)難度，但正是這種“道高一尺魔高一丈”的戲劇性沖突搭建，借用一種疊加的力量，顯示出編劇與導(dǎo)演難能可貴的水準(zhǔn)。雖然故事中的各種事件本身帶有較強(qiáng)假定性，過于密集的“關(guān)口”未必?zé)o懈可擊，但懸念和故事的展開過程卻流暢、緊張、行云流水，顯示了諜戰(zhàn)劇最重要的優(yōu)勢：情理之中、意料之外的懸念刺激和山重水復(fù)、柳暗花明的高潮迭起。

制作上，《哈爾濱一九四四》也是諜戰(zhàn)劇中的精品。各種人物服化道的年代造型，1940年代哈爾濱城市街道、警察局、特務(wù)科、洋餐廳、小飯館的環(huán)境設(shè)計(jì)，昏暗緊張光影背景下的鏡頭張力，特別是張弛有致、節(jié)奏鮮明的視聽語言，都既有諜戰(zhàn)劇的風(fēng)格特點(diǎn)，也有東北歷史感的情景再現(xiàn)，體現(xiàn)了強(qiáng)烈、簡潔、準(zhǔn)確的審美表達(dá)。雖然某些嚴(yán)刑拷問的場面有些血腥，但也確實(shí)是對當(dāng)時(shí)反動(dòng)勢力的猖獗殘忍和瘋狂反撲的一種呈現(xiàn)。同時(shí)，劇中許多生活細(xì)節(jié)的點(diǎn)綴以及張國強(qiáng)、秦昊這種戲骨演員的精確處理也為全劇增色不少。例如在小飯館中的各種對話和動(dòng)作細(xì)節(jié)，都是畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)呈現(xiàn)，讓全片在高能奔馳的節(jié)奏中具有了煙火人間的真實(shí)感。

《哈爾濱一九四四》一方面用一群鮮明生動(dòng)的人物形象為觀眾提供了血雨腥風(fēng)、生死搏斗的歷史故事，另一方面也通過眾多革命者前赴后繼的犧牲和奮斗，創(chuàng)造了信念不死、肝膽相照的英雄傳奇。劇中，關(guān)雪與卓文有一段對話，表明共產(chǎn)黨為什么會“贏”，是因?yàn)楣伯a(chǎn)黨人不怕死，而不怕死的背后則是信念，是為了人民、為了屬于人民的新中國那種偉大而堅(jiān)定的信念。的確，從本劇中，觀眾不僅看到了一個(gè)緊張對峙、刀光劍影的諜戰(zhàn)故事，也看到了一位位英雄的犧牲和一個(gè)個(gè)革命者的視死如歸，他們既是這種信念的歷史踐行，也是“不忘初心”的一種現(xiàn)實(shí)重申，從而完成了主旋律價(jià)值的當(dāng)代傳遞。

（作者系清華大學(xué)教授、中國文藝評論家協(xié)會副主席）