《十日終焉》開(kāi)始是好看，后邊是好，越看越好。網(wǎng)絡(luò)一代的小說(shuō)寫(xiě)得這么好了，還是免費(fèi)平臺(tái)上的。也正是由于是番茄人氣最旺的作品之一，位列“巔峰榜”之首，說(shuō)明免費(fèi)平臺(tái)“養(yǎng)書(shū)”了，二次元?jiǎng)?chuàng)作破圈了。

全書(shū)寫(xiě)的是造化弄人，被操弄到如此程度的人，還要不要做人？我們的青年好絕望啊，我們?cè)谀囊粚咏K焉之地？好在系統(tǒng)文總是要審視規(guī)則，乃至反抗規(guī)則，不像克蘇魯，會(huì)被圈禁在迷惘里，不得超生。有了生命之痛的底子，無(wú)數(shù)的游戲經(jīng)驗(yàn)終于成為1后的0，復(fù)數(shù)的0。對(duì)人類(lèi)境況的勘探，放到了一個(gè)更廣大的更有標(biāo)識(shí)的尺度中進(jìn)行。虛擬世界是第一世界的延伸，游戲現(xiàn)實(shí)主義是現(xiàn)實(shí)主義的延伸。這是一部數(shù)據(jù)庫(kù)寫(xiě)作，也是一部寓言小說(shuō)，或者應(yīng)該說(shuō)是基于數(shù)據(jù)庫(kù)寫(xiě)作的寓言小說(shuō)，還是一部（游戲）現(xiàn)實(shí)主義力作。它不是為了燒腦而燒腦，為了創(chuàng)新而創(chuàng)新?；蛟S一些“老白”看得不過(guò)癮，但這本書(shū)的寫(xiě)作功力不在原創(chuàng)，而在于完成度高，將經(jīng)典元素運(yùn)用得當(dāng)，結(jié)構(gòu)均衡，細(xì)節(jié)到位，一磚一瓦恰到好處。正因?yàn)楹芏嘣厥墙?jīng)典的，所以堆金疊玉，格外好看。

小說(shuō)的另一動(dòng)人之處是人物寫(xiě)得好。人物獨(dú)白很感人，使人物從人設(shè)中生長(zhǎng)出來(lái)。層層遞進(jìn)的燒腦游戲是梯子，漸漸注入人設(shè)的人性是釘子。有的人物雖然老套，但樸拙動(dòng)人，比如喬家勁。主角齊夏也寫(xiě)得好，多智近妖，但不知為什么讓我想起許樂(lè)（貓膩《間客》），有一股骨子里的健朗和生氣。有人物掛懷，抓人的就不止是智力快感。伴隨人物，巨大的現(xiàn)實(shí)感也涌入了。有的人物寫(xiě)得比較概念化，比如章晨澤的故事，但鐵鏈女的故事就此破門(mén)而入，仍令人唏噓?，F(xiàn)實(shí)感讓這部高設(shè)定的作品引發(fā)圈外讀者的共鳴，從生肖的生存法則，到以“道”為名義的卷和割，從設(shè)定到情緒，比比皆是。作者雖然年輕，但是有生活的。經(jīng)由終焉之地，現(xiàn)實(shí)進(jìn)來(lái)了。

讀這本書(shū)的時(shí)候，很多時(shí)候會(huì)想起《一九八四》，那是此前我讀過(guò)的最恐怖的恐怖小說(shuō)。封閉的絕境被拉到一千章那么長(zhǎng)，如果沒(méi)有爽文套路托底，怎么能看得下來(lái)？但這又分明不是傳統(tǒng)爽文，“不后宮，不套路，不無(wú)敵，不系統(tǒng)，不無(wú)腦，不爽文，介意者慎入?！遍_(kāi)篇的文案居然這么寫(xiě)，而且在最小白、最下沉的免費(fèi)平臺(tái)！這囂張的背后，是網(wǎng)文基調(diào)的轉(zhuǎn)型和技巧扎實(shí)的進(jìn)步。

是的，我這么喜愛(ài)這部作品，是因?yàn)樗执林辛宋业摹懊赛c(diǎn)”——我在“爽文”的背后又看到“情懷”！在“屌絲的逆襲”神話成立的時(shí)代，貓膩的“情懷之作”是孤品，是啟蒙時(shí)代的“回響”。如今的“覺(jué)醒”來(lái)自生活的毒打，“二次元一代”被逼著長(zhǎng)大成人，在絕望迷惘的同時(shí)，也讓人看到“生生不息的激蕩”。