網絡小說以類型化創(chuàng)作為主，包括現實、科幻、仙俠、歷史、軍事等類型，其中網絡言情小說一直在網絡閱讀市場中占據重要地位，尤其是在青少年的閱讀菜單里，網絡言情小說經常是必備選項。網絡言情小說所構造的“愛情”世界，滿足了讀者對愛情的美好想象，進而使他們獲得精神和情感上的愉悅。但近來筆者在閱讀網絡小說時，發(fā)現一些言情小說毫無邏輯地“撒糖”、毫無動機地“相思”、毫不現實地“膩歪”，仍然存在“只有戀愛，沒有生活”的創(chuàng)作傾向。

在這些作品里，主人公的日常完全不“日?！?，似乎生活里所有的事情都要為愛情讓步，男女主人公整天沉溺于“愛情拉鋸戰(zhàn)”，為了愛做出很多讓人無法共情的離譜之事。這樣的小說縱然有著“甜寵”或“虐心”的噱頭，讀者看幾章就會覺得距離真實生活太過遙遠，很難產生代入感。縱然是一些打著“現實背景”旗號的網絡言情小說，也無法真實反映某份職業(yè)的特性和職場的生態(tài)。

還有的網絡言情小說人物設定夸張，小說缺乏深層內涵。最常見的就是以“豪門”“霸道”“總裁”為關鍵詞進行臉譜化創(chuàng)作，在小說世界里讓主人公凌駕于一切規(guī)則之上，不斷上演“強取豪奪”的戲碼，這樣千篇一律的“爽文”只能給人帶來一時的痛快，讀罷再思好似“竹籃打水一場空”，并且這些小說過度強調物質欲望，忽略人格品質和內心的真實情感，造成言情小說不言“情”只言“利”的荒誕情況。

網絡言情小說的內容不該懸浮于現實之上，即使是以描寫愛情故事為核心，對背景的設定、人物關系的排布、職業(yè)的安排等也應做好充分的生活觀察，不能一味地迎合讀者的“爽點”，不顧現實地任意虛構編造。俄國批評家車爾尼雪夫斯基認為，“藝術的第一個作用，也是一切藝術作品毫無例外的一個作用，那就是再現自然和生活。藝術作品對現實中相應方面和現象的關系，正如印畫對它所復制的原畫的關系、畫像對它所描繪的人的關系”。大眾文化同樣也很難容忍自身是抽空現實的空中樓閣。

一些網絡言情小說之所以會“只有愛情，沒有生活”，一方面是由于網絡文學創(chuàng)作的特質之一是追求“爽點”，這讓作者更多采取單刀直入的寫法，拋棄對現實生活世界和復雜人物關系的精確構造和細致營造，直接把糖點、爽點密集地傳達給讀者。另一方面很多創(chuàng)作者本身缺少切身的生活體驗和戀愛經驗，對愛情只充滿了“瑪麗蘇”式的想象。其實，愛情是我們日常生活的一部分。魯迅先生在小說《傷逝》中這樣說過：“盲目的愛，而將別的人生的要義全盤疏忽了。第一，便是生活，人必生活著，愛才有所附麗?！边@句話點明了愛情的要義，對于當下言情小說的創(chuàng)作同樣具有啟發(fā)意義。

網絡作家應在深入生活的基礎上，在創(chuàng)作中提煉和融入更多現實生活中的元素，可以是具體的城市、街道、職業(yè)等，也可以是一些描寫日常生活瑣碎的情節(jié)，比如上班、做飯、購物等。這些看似平凡的情節(jié)可以幫助架起小說與現實世界的橋梁，讓讀者產生身臨其境的真實感、逼真感，從而增強小說的代入感。同時可以在小說中加入一些社會議題，如職場文化、家庭關系、教育改革等。通過這些議題引發(fā)讀者的思考，讓小說不僅呈現愛情，而且對現實世界產生一定的觀照。此外，在人物形象的刻畫上更要努力探索，去塑造具有真實情感甚至有些缺點的人物，賦予小說中人物人性化的一面，使讀者更容易與之產生共鳴，讓他們在閱讀中體會愛情的甜蜜、生活的美好。

（作者：倪玥，系中央民族大學博士研究生）