先要摘錄一段該劇的故事梗概：舞劇《破冰》改編自愛(ài)奇藝熱門(mén)電視劇《破冰行動(dòng)》。該劇以“雷霆掃毒”真實(shí)案例為題材，講述了東山市公安局禁毒警李飛父子兩代人在鏟除塔村制毒販毒集團(tuán)的過(guò)程中，幾度陷入困境；毒販林耀東在巨大的利益驅(qū)使下，對(duì)禁毒警不擇手段威逼利誘，公安局副局長(zhǎng)馬云波和家人也被卷入其中。面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)，李飛父子等禁毒警不懼艱險(xiǎn)、無(wú)畏犧牲，在“破冰行動(dòng)”中拼死撕破地下毒網(wǎng)，為掃毒禁毒事業(yè)奉獻(xiàn)熱血和生命的故事。

一、舞劇《破冰》表現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)生活中“非常態(tài)”的現(xiàn)實(shí)

“梗概”很骨感，“演出”當(dāng)然要豐滿得多。所謂“李飛父子”，作為男主的李飛其實(shí)是“子”，而他的父親在劇中是以化名出現(xiàn)的趙嘉良——一位潛入塔村充當(dāng)“臥底”的禁毒警。此外，“梗概”中被稱為“毒販”的林耀東，在劇中冠冕堂皇的身份是塔村村委會(huì)主任。實(shí)際上，舞劇《破冰》不只是一般意義上的掃毒禁毒的故事，它還關(guān)涉到掃黑除惡。因此，對(duì)于“長(zhǎng)于抒情拙于敘事”的舞劇藝術(shù)而言，要表現(xiàn)這樣一個(gè)，在我們當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活中“非常態(tài)”的現(xiàn)實(shí)，無(wú)疑是非常困難的。困難之一，在于禁毒警和制毒販毒集團(tuán)的矛盾雙方是整體性對(duì)峙，且制毒販毒集團(tuán)還包含了我們既往的“廣大群眾”，這對(duì)于我們的舞劇敘述是一個(gè)新課題。困難之二，在于除李飛之外的其他主要人物表現(xiàn)的兩重性：比如趙嘉良作為“臥底”和作為禁毒警的兩重性；又比如馬云波作為公安局副局長(zhǎng)和作為吸毒者（其妻于慧）丈夫的兩重性；再比如林耀東作為“禁毒模范村”村委會(huì)主任和制毒販毒集團(tuán)首惡的兩重性……人物兩重性表現(xiàn)的困難，不僅在于角色性格的準(zhǔn)確拿捏，而且在于敘述過(guò)程中的合理轉(zhuǎn)換。困難之三，在于舞劇敘述的視角抉擇和空間切換，而最關(guān)鍵之處在于，如何把男主李飛之“行”的外在事象與其“思”的內(nèi)在心象清晰且富有邏輯性地表現(xiàn)到位，這當(dāng)然也是一個(gè)新課題。困難之四，在于因舞劇敘述內(nèi)容的需要而不得不改變既往“舞蹈美”的表現(xiàn)觀念，特別是那種劇中必設(shè)的“麗人舞”的觀念；由此帶來(lái)的一個(gè)新課題，是如何避免敘述語(yǔ)匯的過(guò)分“日?；焙汀艾嵭蓟薄?/p>

二、用一種溫馨的意象詮釋舞劇的主題

當(dāng)穿插、包抄的特警隊(duì)全員出動(dòng)（在真實(shí)案例中達(dá)四千人之眾），將整個(gè)塔村制毒販毒集團(tuán)徹底搗毀（在真實(shí)案例中拘捕千余人）；黑色的底幕向上抬升，嫣紅的曙色映襯著矯健的特警，似乎用一種溫馨的意象詮釋舞劇的主題：“我背對(duì)著你們，因?yàn)槲颐娉诎怠！蓖瑫r(shí)，主題曲也深情而果決地蕩漾：“有一種/熟悉的陌生，不聲不響/濕潤(rùn)了眼睛；赴一場(chǎng)/暗黑的光明，無(wú)聲無(wú)息，守護(hù)著向往……我背對(duì)著你/因?yàn)槲颐娉诎?；一起等風(fēng)雨盡頭/一起等黑夜過(guò)去；在陣陣狂風(fēng)暴雨后/天邊又多星一顆；你歸來(lái)時(shí)彩虹飄過(guò)/天晴日麗！”這支主題曲吟唱的是李飛父子的心聲，而“彩虹飄過(guò)”是劇中“臥底”趙嘉良的壯麗人生——當(dāng)然我們相信，這支主題曲是該劇全體主創(chuàng)敬獻(xiàn)給我們?nèi)w禁毒警的心聲。

三、將身體語(yǔ)言提升到整體視覺(jué)式樣感知的高度

由上述終場(chǎng)的意象和心聲可以看出，以黃云松、王圳冰為導(dǎo)演的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)定從內(nèi)容出發(fā)的原則，將身體語(yǔ)言提升到整體視覺(jué)式樣感知的高度，從而使并不稀見(jiàn)的身體語(yǔ)言形成了新奇的敘述邏輯。換言之，是提升到整體視覺(jué)式樣感知高度的“身體語(yǔ)言”。舞劇《破冰》的形態(tài)建構(gòu)，不僅僅具有“語(yǔ)言”的效用而且具有了“結(jié)構(gòu)”的功能。雖然該劇根據(jù)電視劇《破冰行動(dòng)》改編，但為了讓大多數(shù)并不熟悉劇情的觀眾迅速形成自己的“預(yù)測(cè)功能”，該劇由六大塊條幅組成“二道幕”的背景，通過(guò)條幅選擇性旋動(dòng)而形成的區(qū)隔空間，分三組推出了舞劇的主要人設(shè)：一組當(dāng)然是男主李飛和他的父親趙嘉良；一組是馬云波和他的妻子于慧；還有一組則是林耀東和他的爪牙林豹。通過(guò)三組人設(shè)簡(jiǎn)練的動(dòng)態(tài)和凝練的神態(tài)，讓觀眾迅速捕捉到其間差異化的性格特征，也讓觀眾迅速啟動(dòng)對(duì)劇情的“預(yù)測(cè)功能”。實(shí)際上，這樣的一個(gè)“開(kāi)場(chǎng)”，不僅通過(guò)主要人設(shè)讓觀眾去預(yù)測(cè)舞劇沖突的構(gòu)成，而且讓觀眾有可能去預(yù)測(cè)舞劇敘述的表意形態(tài)。應(yīng)該說(shuō)，該劇表意形態(tài)的建構(gòu)與舞美設(shè)計(jì)劉科棟、王玥琛也是密不可分的。

四、舞劇的故事敘述一脈相續(xù)、一氣呵成

觀劇過(guò)程中，鑒于舞者的身體語(yǔ)言已上升到整體視覺(jué)式樣的感知高度，無(wú)論是舞者身體語(yǔ)言的本體變幻還是其空間背景的“移步換形”，都讓觀眾覺(jué)得舞劇的故事敘述一脈相續(xù)、一氣呵成。但根據(jù)場(chǎng)刊的提示，主創(chuàng)們還是用了十個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)聚焦，分別是《夜捕》《槍傷》《內(nèi)查》《慶典》《迷墻》《備貨》《訣別》《行動(dòng)》《真相》和《雷霆》。在舞劇故事敘述的上述十個(gè)焦點(diǎn)中，《夜捕》《迷墻》《訣別》《行動(dòng)》《真相》和《雷霆》的行為主導(dǎo)者是“禁毒警”，其余的則是由制毒販毒集團(tuán)作為主導(dǎo)者的行為。這樣我們能夠看到，在舞劇故事敘述的啟、承、轉(zhuǎn)、合中，啟、承中的《槍傷》《內(nèi)查》《慶典》乃至《備貨》都是對(duì)制毒販毒集團(tuán)惡劣行徑的披露；就是以禁毒警作為行為主導(dǎo)者的首個(gè)焦點(diǎn)《夜捕》，雖然目的在于首先亮相男主李飛和“夜捕”的對(duì)象——作為“臥底”的趙嘉良（此時(shí)李飛并不知情是其生父），但禁毒警要將“嫌犯”帶走時(shí)卻遭到塔村眾多村民有組織的圍堵——一段臉部表情冷漠、足部跺踏陰沉的群舞，對(duì)于進(jìn)行“夜捕”的禁毒警而言，是以群體舞者身體語(yǔ)言建構(gòu)的空間背景；就其行為本質(zhì)而言，其實(shí)也是制毒販毒集團(tuán)惡行的“牛刀小試”。

五、藝術(shù)真實(shí)的要義在于表現(xiàn)生活真實(shí)的本質(zhì)

應(yīng)該說(shuō)，從《夜捕》開(kāi)始，經(jīng)《槍傷》《內(nèi)查》到《慶典》，筆者作為觀者都會(huì)感到一種愈益沉痛的壓抑：因?yàn)椤稑寕窋⑹龅氖侵贫矩湺炯瘓F(tuán)派人暗殺公安局副局長(zhǎng)馬云波，而其妻于慧因擋在丈夫身前而中彈受傷；《內(nèi)查》是毒梟林耀東因禁毒警入塔村“夜捕”而懷疑內(nèi)部有人通風(fēng)報(bào)信，“臥底”趙嘉良在“內(nèi)查”中機(jī)智轉(zhuǎn)移目標(biāo)；《慶典》是塔村居然被授予“禁毒模范村”，用來(lái)表示“慶典”的是全劇唯一的女子群舞——這支斜戴黑笠帽、身裹黑衣裙的舞蹈，以一種陰森森的“麗人舞”映射出所謂“禁毒模范”的“制毒販毒”惡行；此間的一個(gè)細(xì)節(jié)是強(qiáng)迫受傷的于慧吸毒，以此逼迫馬云波就范。觀眾之所以會(huì)感到壓抑，是因?yàn)檫@種種惡行居然無(wú)所顧忌地肆意橫行，同時(shí)也因?yàn)檫@種種為表現(xiàn)惡行而設(shè)計(jì)的丑態(tài)讓人美感全無(wú)。實(shí)際上，我們現(xiàn)實(shí)題材的舞劇創(chuàng)作，都有個(gè)生活動(dòng)作“舞蹈化”的問(wèn)題，只不過(guò)既往主要表現(xiàn)“正向性”的生活事象，而使所謂的“舞蹈化”常常被理解為生活動(dòng)作的“美化”。美化的生活動(dòng)作可能體現(xiàn)為“藝術(shù)真實(shí)”，但肯定不是“藝術(shù)真實(shí)”的全部。藝術(shù)真實(shí)的要義在于表現(xiàn)生活真實(shí)的本質(zhì)，在某些情境中它可能會(huì)令人錐心刺骨而不是賞心悅目，一如舞劇《破冰》中上述焦點(diǎn)的故事敘述和形象呈現(xiàn)。

六、從對(duì)惡行的披露轉(zhuǎn)向?qū)盒械那逅?/strong>