首都師范大學(xué)藝術(shù)與美育研究院教授許苗苗的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：互動性、想象力與新媒介中國經(jīng)驗》一文通過評述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的互動性、想象力和即時回應(yīng)社會的突出特點，揭示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)映射的現(xiàn)實社會經(jīng)驗、時代心理變革與當(dāng)代中國故事。該文前不久獲得了第八屆“啄木鳥杯”中國文藝評論推優(yōu)優(yōu)秀文藝長評文章。圍繞中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨特性等問題，本報記者對許苗苗進行了專訪。

中國藝術(shù)報：許多評論家都有看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的角度，您寫作這篇文章的初衷和視角是什么？

許苗苗：我研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20多年，看著它從一個弱小的爭議性概念壯大成如今備受關(guān)注的當(dāng)代文化現(xiàn)象。20多年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出想象，已經(jīng)不限于當(dāng)代文學(xué)、通俗小說、青年文化或亞文化領(lǐng)域，其社會價值大大超過文學(xué)價值和經(jīng)濟價值。與其說它是一個文學(xué)現(xiàn)象，不如說是中國現(xiàn)象更貼切。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中，可以看到中國社會文化變革、技術(shù)進步和產(chǎn)業(yè)經(jīng)營模式等多方面的探索。因此，我希望我的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究能夠突破傳統(tǒng)意義上的文本研究、文學(xué)研究，做到真正的跨學(xué)科、多維度，對于來自社會科學(xué)界多個專業(yè)的同仁都有參考價值。同時，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生較晚，研究者較少，在學(xué)術(shù)生態(tài)層級中也相對比較下層，我希望能夠更新大家的認(rèn)識，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究推向更高的平臺。

我寫文章的初衷就是不希望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究繼續(xù)處在學(xué)術(shù)鄙視鏈底端，希望能在文章里揭示出它超出文學(xué)的更宏觀的價值和意義；看待視角就是關(guān)注它的中國性。把它作為一種獨特的中國現(xiàn)象來看待，是當(dāng)代中國這個獨一無二語境中出現(xiàn)的，別的國家和文化里出現(xiàn)不了，所以它帶有獨特的中國面孔，它為世界經(jīng)濟、文化、媒介文藝都貢獻(xiàn)了獨特的中國經(jīng)驗。

中國藝術(shù)報：您從互動性的角度探討了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相較其他媒介藝術(shù)的獨特之處，能否談?wù)勎闹刑岬降木W(wǎng)絡(luò)文學(xué)互動帶來的口語文化和語體變革？這種“以互動為中心的文學(xué)觀”作為一種中國經(jīng)驗的意義是什么？

許苗苗：我們大眾為互聯(lián)網(wǎng)貢獻(xiàn)最多的內(nèi)容就是每個人個性鮮活的口語變成了網(wǎng)絡(luò)上的屏面語，即屏幕上的文字口語，同時網(wǎng)絡(luò)的次生口語環(huán)境還賦予這些文字口語即時互動溝通的能力。在我的記憶里，每年新舊交接之際，各種流行語、新詞的總結(jié)就是伴隨互聯(lián)網(wǎng)興起的。網(wǎng)絡(luò)語言的“破圈”能力極強，讓方言突破地域，讓行話流傳廣泛，增強不同群體的共情。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是一個貢獻(xiàn)網(wǎng)絡(luò)金句的活躍場所，無論是作者標(biāo)志性的朗朗上口的句子，還是讀者之間的評議，都促進不同方言、口語、顏文字等融合，匯集成日益壯大的“屏面語”。

談到“以互動為中心的文學(xué)觀”，目前西方網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)多半是實驗性的數(shù)碼文學(xué)，仍然是一個作者設(shè)計類似編程文本，讀者點擊交互?？梢?，他們強調(diào)的互動或交互，還是由精英設(shè)計的實驗，強調(diào)個人主義，是個體和文本之間的關(guān)系。但是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的互動，有更多的人際互動，比如我文章中談到的論壇氛圍的啟發(fā)、讀者對作者的催促和猜謎一樣的競賽等，我們強調(diào)的是主體間性，這是西方電子文學(xué)比較缺乏的，所以它體現(xiàn)了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨特性。

中國藝術(shù)報：您的《游戲邏輯：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)同規(guī)則與抵抗策略》一文曾獲得第三屆“啄木鳥杯”優(yōu)秀文藝長評文章，能否談?wù)?年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢。

許苗苗：寫《游戲邏輯》的時候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是一個多方力量博弈雜糅的領(lǐng)域，所謂“抵抗策略”即網(wǎng)民借助文化研究中“游擊”的方式，在產(chǎn)業(yè)主導(dǎo)的文化現(xiàn)象中尋找表達(dá)自身愛好和意愿的空間。例如早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面貌、何種題材獲得推薦等，受網(wǎng)站影響很大，一些小眾題材得不到好的曝光機會。而網(wǎng)民和作者通過自行傳播、二創(chuàng)、提升討論度等，讓原本不受資方看好的小眾題材或作者翻紅，讓原本作為被動消費者的網(wǎng)民獲得主動權(quán)，他們自行選擇的題材獲得更多流量和資源。而近5年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)更加龐大，作者越來越呈現(xiàn)出專業(yè)化趨勢，網(wǎng)站的模式和類型增加，番茄等免費閱讀網(wǎng)站、知乎等定制眾籌寫作與起點等VIP模式的競爭，使得市場細(xì)分更徹底，對消費者需求更敏感。看似可選擇的多了，實際消費者的主動權(quán)反而降低了。

中國藝術(shù)報：作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)想象力的“中國基因”，古典文本、“真實”的文物和史書是激發(fā)想象的素材資源，您覺得運用傳統(tǒng)資源進行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作時需要注意哪些問題？

許苗苗：運用傳統(tǒng)資源創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時，需要在不斷提升自身知識和見識的基礎(chǔ)上，充分認(rèn)識中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、歷史文化，在此基礎(chǔ)上建立文化自信。現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)讀者品位都不低，還有不少考據(jù)黨，即便是穿越、古風(fēng)，也要有清晰的設(shè)定、穩(wěn)定的價值觀，否則很容易被讀者摒棄。要分清精華和糟粕，分清創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和肆意扭曲、駭人聽聞之間的區(qū)別。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的想象力到底是自由飛翔、天馬行空，還是裝神弄鬼、故弄玄虛，說到底并不是學(xué)者批評家下的斷語，而是網(wǎng)絡(luò)作者自己造就的。寫出有滋有味的中國風(fēng)并不是堆砌一套生僻字或者古風(fēng)元素就可以了，因為網(wǎng)絡(luò)上跟風(fēng)復(fù)制非常容易，通過網(wǎng)絡(luò)搜集、挖掘、堆砌人人都能做到。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)受到來自傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)。當(dāng)然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一個特色就是大眾參與，起步期的小作者不用束縛住手腳，放心大膽地寫自己最喜歡、最熟悉的領(lǐng)域，在練習(xí)中成長。作為中國人，我們的作品本身就是中國文化的一部分，擁有“中國基因”。但頭部作者，應(yīng)該對創(chuàng)作提出更高的要求，因為網(wǎng)絡(luò)作者本身也是偶像化的，成名作者能夠得到國際關(guān)注，對歷史文化的認(rèn)識，對傳統(tǒng)的態(tài)度以及作品中的文化自信表達(dá)會更有影響。因此，網(wǎng)絡(luò)寫作的爆款但不限于傳統(tǒng)資源運用，都應(yīng)該擺脫即時沖動的情緒化表達(dá)，話出口、句子離手，稍微等一下再點發(fā)送，多看幾眼讀幾遍，要意識到讀者是一個異質(zhì)性龐大群體。

中國藝術(shù)報：您在研究中為許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本找到了社會心理現(xiàn)實的根據(jù)，當(dāng)研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)實與時代的關(guān)系時，您是從哪些方面進行著手的？

許苗苗：研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)實與時代的關(guān)系時，首先是自身研究經(jīng)歷、閱讀體驗。我閱讀、寫作、研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20多年，看著它自身概念、作品形式、文本對象等不斷變化。每個時間段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都有標(biāo)志性的作家作品，作家的追求和主流面貌，它們之間的區(qū)別非常大。

其次是時代主題。我不僅研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，還參與中宣部、中國作協(xié)組織的各類評獎，在相關(guān)規(guī)章制度的制定過程中也提過建議。同時我又有在專業(yè)研究機構(gòu)和學(xué)校工作的經(jīng)驗，了解不同時期學(xué)術(shù)界在這一領(lǐng)域的討論熱點，觀察到影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象的多方力量如何發(fā)揮作用，它們之間如何進行博弈制衡。也就是說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我眼中是不斷生成變化的，這一過程與每個時代的政策監(jiān)管、文化環(huán)境、經(jīng)濟發(fā)展、媒體技術(shù)甚至學(xué)術(shù)話語相關(guān)，具有鮮明的時代特性。

最后是各個時期不同的青年文化和文藝娛樂形式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流參與者依然以青少年居多，且最低年齡不斷下移，這造就了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在審美、價值取向、思維模式等方面不斷變化。所以關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的同時，我也特別關(guān)注流行文化和青年文化，關(guān)注流行的游戲、電影、綜藝、熱門話題、新媒介形式、亞文化潮流和網(wǎng)絡(luò)語言等，總之要窺探不同年齡層不同身份背景群體都在聊什么、想什么、喜歡什么，考察這些特點如何在網(wǎng)絡(luò)作品中得到表現(xiàn)。