新年，中國作家網(wǎng)邀請19位作家、學者、編輯、媒體人等，回顧他們2023年的文學生活。受邀者或深耕于自己的創(chuàng)作、研究領域，或投身于文學閱讀和文學勞作中，或沉入生活積蓄養(yǎng)分、靜待破土……大家的文學生活各有不同，有收獲和啟示，也有困惑和思考；但都身處鮮活文學現(xiàn)場，共同參與著文學生活、文學生態(tài)的塑造。希望回顧過后，我們都能找到更為清晰的坐標，一起朝前走。

——編者

土撥鼠給閃電寫信

鮑爾吉·原野

鮑爾吉·原野，蒙古族，1958年出生，內(nèi)蒙古赤峰人。出版多部散文集、長篇小說、短篇小說集。

我相信兒童們除了愛父母，愛玩具，愛唱歌跳舞之外，還愛文學。他們都是文學愛好者。是的，每一個孩子都是純粹的文學愛好者。

為什么？因為文學里有一個自有世界。文學世界與兒童們置身的世界迥然不同，更符合他們的心愿。除了文學，到哪里去找一個世界呢？找不到的。文學的世界更吸引人，兒童們在那里看到了星空、海洋、草原和成群的動物。兒童潛意識里迫切要求文學世界的萬物有親子關系，更要有正義，正義永遠是勝利一方。

是的，兒童借助文學世界認清他所在的世界。通過那個世界的相互關系認清這個世界的相互關系。關于信任、忠誠、善良、背叛、欺騙，還有別離、孤獨，悲傷與痛苦。兒童要求文學世界的萬物——包括云朵、昆蟲，甚至一粒沙子都有心靈，有愛與恨，有對于他們那個世界的清晰看法，但沒有說教。文學世界的云朵、沙子和灰塵說起話來，必定簡單直接，有畫面感。

是的，我也有這樣的愿望。2023年秋季，我寫了一本書——《土撥鼠給閃電寫信》，書中的麻雀、白樺樹、羊羔、沙粒、門、炊煙、胡枝子樹、銀手鐲、太平鳥、灰兔、銀耳環(huán)、蝴蝶、野蜜蜂、土撥鼠、瓦片、光線、野鴿子、喜鵲、燈繩、蜘蛛、藍窗簾、椴木碗、蔓越橘果給拴馬樁、綠頭鴨、馬頭琴、云雀、風、螞蟻、羌木倫河、酒盅、落葉松、朝鮮白頭翁、炕席、水獺、波斯菊、月牙、閃電、北斗星、桌子、母雞、麥穗魚、搖籃、苔蘚、金牙、黑緞子坎肩和狐貍寫信。

在名為萬度蘇的草原上，萬物不知疲倦地相互寫信。想想看，螞蟻眼里的樹葉何等碩大，金雀鳥眼中的大地何等遼闊。酒盅、銀耳環(huán)、黑緞子坎肩寫出了暗中觀察到的牧民生活。

寫這本書不是生活積累的較量，而是語言的較量。用最簡單的語言寫出萬物的真實樣子，才配得上可愛的萬度蘇草原。兒童們不光是文學愛好者，還是最了不起的幻想家。跟兒童比賽想象力的作家才是好兒童文學作家。在這本書里，我為在語言、想象力方面所做的努力自感欣慰。

這本書也是生態(tài)書，邊疆書，關于愛的書。在萬度蘇草原，萬物熠熠閃光。

不寫出來，就不會更幸福一點

九天

王九天，筆名九天，1995年生，吉林省洮南市人，中國科學技術大學化學專業(yè)在讀博士研究生。中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道作者，2023年第14期“本周之星”，文學愛好者，科研之余喜歡寫小說及詩歌。

2023年的尾巴藏在如棉被般的大雪里。

今年于我而言發(fā)生了兩件重要的事，一是被中科大授予了理學博士學位，二是自己的一篇名為《A.I.》的故事在中國作家網(wǎng)上入選了“本周之星”。近幾年，科幻文學作品正受到越來越多讀者的喜愛，這源自于科技對人們?nèi)粘Ｉ畹挠绊懭找婕由?。對于科幻文學來說，天馬行空的想象固然至關重要，科學理論的發(fā)展更為腳踏實地，承載著嚴肅思考的部分。在這個科技爆炸的時代，我們需要更多這樣的思考。

我多年來所受的科研訓練和積累的前沿知識給了我足夠多的寫作養(yǎng)分，正因如此，在我所寫的科幻故事里，“科”的比重會大于“幻”。一件耐人尋味的事情在于《A.I.》這篇故事是我在四年前寫成的，在當時人工智能還僅限于學術界的討論，隨著研究的成熟，四年后ChatGPT橫空出世引發(fā)了全社會普遍熱議?？粗约旱墓适卤滑F(xiàn)實印證是一種奇妙的體驗，未來把種子埋在過去，而科研領域或許就是它最早的萌芽。科幻作品并非癡人說夢或杞人憂天，在充滿想象力的花朵之下，是堅實廣闊的科學土壤，其所包含的對未來思考的意義就在于此，其所應該肩負的責任也在于此。

ChatGPT帶給文學界的一個沖擊在于人工智能也可以進行文學創(chuàng)作，并且其寫出來的作品水平頗高。對于寫作者而言，人們擔心它會搶走作家的“飯碗”，但我常在思考“作家”究竟是一種什么樣的職業(yè)？對我來說，寫作就是生活和思考本身。我沒辦法不寫作，如果那些文字不寫出來，我就不會更幸福一點。

蚯蚓作泥土之歌

龐云初

龐云初，文學內(nèi)刊《呂城》主編

辦鄉(xiāng)鎮(zhèn)內(nèi)刊七年，刊物成長，作為編輯的我也在成長。回想一路走來，有泥濘，也有暖陽；有荊棘，也有鮮花。我的生活因得到文學的浸潤而變得有意義，曾經(jīng)的迷茫也找到了前行的方向。

從來沒有像今天這樣熱愛家鄉(xiāng)，從來沒有像今天這樣熱愛文學。這樣說，有些矯情，卻是實情。

想當年，十年寒窗，擠進了城市。城市容納了我，我卻一天天地想念起田野和炊煙。終于回村里來住了，我感到了久違的自由和愜意。

機緣促成我創(chuàng)辦了一份刊物。它是春潮，是響箭，喚醒了我的文學夢，喚醒了一幫人的文學夢。

探索著，實踐著。我們用文字講述小鎮(zhèn)故事。漸漸地，小刊得到了鄉(xiāng)親們的關注和喜歡，得到了賢者和業(yè)內(nèi)人士的認可和幫助，并被認為在鄉(xiāng)村振興中發(fā)揮了作用。它走進了《作品》，走進了《文藝報》，走進了中國作家網(wǎng)，同時被融入到全國和省內(nèi)刊聯(lián)盟，成了一枝沁著泥土芬芳，冷里熱里皆能處得的“野菊花”。

這枝“野菊花”，滋養(yǎng)著我，豐富著我。今年四月，我們赴京參觀中國現(xiàn)代文學館、魯迅文學院等文學殿堂，歸途中，我產(chǎn)生了一個強烈的念頭——建一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)文學館。

我的家鄉(xiāng)是江南水鄉(xiāng)，千年古鎮(zhèn)，也是文學的沃土。我選編的《歷史的煙云和詩文的霞光》一書里，就有許多熠熠生輝的詩文存跡。近年來，借助內(nèi)刊的驅(qū)動，催生了一批有理想、有信念的寫作者。文學館的建成，對于文學先輩，是紀念，是致敬，對于當代人和后來者，則是鞭策和激勵。

經(jīng)過半年多的籌備，兩個多月的施工，一個300多平米的文學館出現(xiàn)在人們的面前。

目睹這個略顯寒磣的文學館，想到建設過程的曲折不易，弱軀負重，我百感交集，也滿懷期待。習近平總書記說：“文藝工作者應該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻給人民?！蔽蚁耄镉辛?，文學館有了，今后我們就要專心創(chuàng)作，用文學服務人民，服務社會。野菊花凌寒綻放，自成風景，蚯蚓也可以作泥土之歌，與時代之聲交匯。

2023年，因為一個文學館，注定要印刻在我的記憶里了。

一天有48個小時該多好

殺蟲隊隊員

殺蟲隊隊員，網(wǎng)絡文學新銳作家，代表作《十日終焉》設定新穎，多重反轉，對現(xiàn)實和人性的觀察深刻且有溫度。

年初，我還是某公司內(nèi)的員工，上班勤勤懇懇、平淡如水；下班后就悄悄進入自己的腦洞世界，忐忑又按捺不住歡喜地敲打鍵盤，連載著自己構思了半年的小說《十日終焉》。從最初的無人無津到后來400萬人同時在線閱讀，人生就像啟動了魔法。

那時候的生活，如同一輛狂奔的列車，速度極快卻又緊密地貼合著軌道。要保證日常的工作、生活節(jié)奏，還想要守護住自己對文學的熱愛，根本不能有任何松懈。在很長的一段日子里，我都必須嚴格安排時間，精確到分秒。在幾分鐘之內(nèi)通勤到家，又要在幾點之前吃完晚飯，隨后又精打細算地開始碼字，算是度過了一段極其疲勞又過分充實的日子。那時的我時常在想，若是一天有三十個小時該多好？

我曾經(jīng)看到過一幅漫畫，拔蘿卜的兔子看不見埋在地底下的蘿卜，但如果它感到非常費勁，那可能收獲的蘿卜也會更大。下半年的《十日終焉》，走上了一條更加寬闊的軌道，線上、出版、漫改、影改、游戲等陸續(xù)有了成績。我需要用更多的時間參與更多的活動，感恩命運的際遇，我也進入了新的階段。

看著讀者們在評論區(qū)留下的成千上萬條留言，看著數(shù)量一天比一天多的“催更”按鈕，我感覺自己筆下創(chuàng)造的已經(jīng)不僅僅是屬于我的故事，也是數(shù)百萬人心目中期待著的世界。它牽動著讀者的思緒，也寄托著讀者的希望。我也由此第一次感受到網(wǎng)絡作家的影響力和責任感。

思索再三，我決定放棄穩(wěn)定的工作，成為一名全職的網(wǎng)絡小說作者。風險更大，挑戰(zhàn)也更大。生活也并沒有變得輕松，比原來更加充實，也更需要平衡，我甚至開始想一天有四十八個小時該多好。但我仍然想把主要時間花在打磨故事上，這也是我選擇全職創(chuàng)作的原因。耀眼的成績終將成為過去，作為寫故事的人，前方的路需要更踏實的腳步。我想讓讀者一直能聽見我故事中“生生不息”的回響，想以更細致用心的設定來回應讀者們的期待。

新年，我將繼續(xù)在自己選擇的軌道上帶著心中的世界奔赴向前，這趟列車上的乘客很多，他們的支持將是我前進的動力。我們一同，向著光，向著2024出發(fā)。

新年，第一個問好的人是售樓代表

塞壬

塞壬，作家，主要從事散文創(chuàng)作，獲得多個文學獎項。2023年出版非虛構作品《無塵車間》。

我先是打開手機相冊，看這一年的軌跡。慨嘆一年竟那么長，溫州，長沙，榕江，成都，匆忙的行程，憶不起半點細節(jié)，仿佛從未去過一樣。再看這一年讀過的書，一樣的，已然是忘得白茫茫一片，真是干凈。

行千里路，讀百卷書，最終卻什么也沒有留下。人說，那不等于是白白浪費了光陰？細細一想，當然不是。中年，身與心，大概像是個篩子，漏掉的皆是可以漏掉的吧。

留存的，皆是硬核的，焊在身上甩不脫的東西了。

俗世中滿是奔忙的身影。裝修房子。辦理退休手續(xù)。賣房子。應聘新崗位。入住新居。這五件，都是人生大事，它填滿我整個的2023年。

文學方面，出了一本非虛構《無塵車間》。獲了五個獎。一個字沒寫。

我從來沒有在一年間一個字沒有寫?？粗@一年的我，文學于我，竟然是靠后的那一個，它從來都不是第一位的。它如此真實。畢竟，先要居安，心靜，未來有著，我才能寫作。

我是站在了人生的另一個路口了。這個2023，既是結束又是開始。我離開了生活了15年的長安鎮(zhèn)，來到一個陌生的地方，養(yǎng)老。這可怕的兩個字，赫然入目。然而卻是真的，我將過一種徹底關閉鬧鐘的生活。

可是對一個作家而言，是沒有退休一說的。

五個月，裝修房子。我參與了整個流程，從設計到找裝修公司，跑建材市場，量尺寸訂制，施工，驗收，除了水泥和沙子，我買了所有的東西，包括電線和水管。從一開始，我就本著要寫一部非虛構作品。這是絕佳的題材，而且它是自然生發(fā)的。這是身為作家的本能嗎？我疑心有時過于病態(tài)，生活被寫作的事主宰著，控制著。

如果我不再寫作，很多事，很多不喜歡的事，我大概是不會參與的。可是，每每參與都有意想不到的美生出來，我還從來沒有一無所獲地從一個事件中抽身。

面對即將沒有工作的生活。我陷入恐慌。我不再被需要。在嶄新的一天里，我無所事事，從清晨起，沒有任何約束的一天開始了。這是可怕的，我無法接受突如其來的衰老，放逐，失重，繼而，我將跌落。

除了寫作，我得繼續(xù)工作。我需要它來緩沖，慢慢軟著陸。2023年5月，我受聘于《作品》雜志，跟老朋友王十月、鄭小瓊共事。回望這二十年，真像是一場夢。

搬家的那天，房子的新主人也在場，他像禿鷲似的杵在客廳中間，不解地說，你怎么這么多的書?。孔屗虏挛沂歉墒裁吹?？他沒有猜中，只說我是當老師的。我把所有的家電都留給了他，那么重的書，十幾箱，我一個人慢慢拖到電梯口，最后一箱，我剛踏出門檻，就聽見門“呯”的一聲，重重地關上了。

那個聲音就是告別的聲音。仿佛切斷了什么，殘酷，冰冷。

2024的鐘聲響起，手機里第一個向我問新年好的人是售樓代表湯小姐。

我喜歡這個開場。真實的人間。

第一個章節(jié)，名為《等待降臨》

王蘇辛

王蘇辛，90后，青年作家，出版多部小說集?！对僖?，星群》是2023年出版的最新小說集，也是她的第六本書。

2023年過得很快，這或許是因為前面三年過得太慢了。我是一個從事文學寫作和編輯工作的人，除此之外也沒有什么業(yè)余愛好。很長一段時間我都懷疑自己是不是太過嚴肅了，這是不是不利于我的寫作。我應該生活得很熱鬧，去很多國家，了解很多人的生活。

2019年的時候我寫過一個短篇小說叫《獵鷹》，發(fā)表在《人民文學》雜志上，寫了一個去蒙古草原馴鷹的故事。因為新書《再見，星群》的出版，我得以回味被收錄于書中的這篇小說，也思考了一下，為什么我從一個明朗的風格轉向混沌、多義的書寫。如果《獵鷹》里的明亮是直接和撲面而來的，那《再見，星群》里其它小說的表現(xiàn)，更像經(jīng)過調(diào)整抵達的一種明亮狀態(tài)，是驅(qū)散陰云后的明亮。很多深思埋藏得愈發(fā)隱晦，我需花更多心力才能把這層明亮的底色召喚出來，也讓我自己在寫作中有氣力應對一些艱難的時刻。

我一直都覺得書寫的艱難來自一個人寫了很多年后，覺得自己離理想越來越接近，卻忽然發(fā)現(xiàn)，自己心目中的好小說已經(jīng)變化，而想達到新的要求，要經(jīng)歷又一遍重復。

經(jīng)過多年的書寫，很多生活中具體的苦痛被我覺察得更全面了，這個觀察的過程同時也是一個理想生活破碎的過程，我一直在重建，在補全。直到2023年，我終于意識到，具體的生活中的破碎無需要去那樣努力地彌合，如果一個人足夠堅決，他所看到的前路就是人生的退路，也是他的進路。發(fā)現(xiàn)新的問題，舊的問題自然消失，人生就是這樣一個用發(fā)現(xiàn)來覆蓋所謂的問題的時間長河，一段又漫長又短暫的空間。

也是在這種心情下，我開始書寫長篇小說，小說第一個章節(jié)名為《等待降臨》。書寫長篇的過程就像在蘊養(yǎng)著一個更加堅實的心靈。它像一顆鳥蛋，正在長出新的裂紋，卻又會因為對出生的堅持，帶孕育它的人到以前沒有注意到的細節(jié)深處。

唐諾的《求劍》里有一個很好的意思，作者講他是在“字里行間”之中讀到新的理解。我很明白這種感受。當一個人知道只能一遍遍完整地理解世界（而非去解構），那他就不再可能只追蹤著城市中的某一棵樹。他只能從整體感受入手，完成屬于他的，對完整世界的完整程度的理解的遞進。也因為這種完整認識的必要，“字里行間”所包括的細節(jié)的深意反而更具啟發(fā)意義。那些具體的事實早已爛熟于心，而混沌、多義的細節(jié)卻引領人向前，進入沉思的深河。

《再見，星群》中有一個中篇小說叫《遠大前程》，題記是“一切規(guī)則的隱藏語言，可能是我們世界最準確的語言”。這也是我對認識“字里行間”的理解。攜帶著閱讀和自己的文字的記憶，我完成了我的2023年，并繼續(xù)書寫著這部未完成的長篇小說。

撞向傳統(tǒng)的繼承之聲

王文鵬

王文鵬，90后，中國作協(xié)會員，魯迅文學院第43屆中青年作家高研班學員。有作品刊于《長江文藝》《上海文學》《湖南文學》《福建文學》《山西文學》等。出版小說集《尋找宗十四》。

2023年3月到6月，我在魯迅文學院學習，認識了一眾好友，過了一段“文學烏托邦”式的生活。期間我與朋友多次進行有關閱讀寫作的長談。我是拉美文學愛好者，準確點說，我喜歡基于現(xiàn)實的魔幻、荒誕和變幻莫測的寫作技巧。談及讀書時，我總愛以拉美作家作品舉例，巴斯克斯、胡安·魯爾福、塞薩爾·艾拉、施維伯林、波拉尼奧、若熱·亞馬多、李斯佩克朵、何塞·多索諾……當然，繞不過馬爾克斯。馬爾克斯是拉美文學的高峰，一棵難以撼動的大樹，所以我異常關注馬爾克斯之后的拉美作家，看他們?nèi)绾卧竭^馬爾克斯這座高峰，如何試圖撞一撞這棵大樹。

巴斯克斯的《墜物之聲》是一個重要的答案。

在選擇去魯院要帶什么書時，我精心挑選了10本期待已久但沒讀過的，還有10本已經(jīng)讀過但不過癮的，《墜物之聲》就在后者之列。我驕傲地對朋友說，這是當下哥倫比亞最好的作家作品?！秹嬑镏暋诽峁┝艘环N有別于馬爾克斯《百年孤獨》的哥倫比亞歷史，寫出了一個不是馬孔多，而是哥倫比亞的世界。他以個人的視角切入“毒品戰(zhàn)爭”的大事件，以紀實手法完成了小說的虛構，使整部小說完全脫離了拉美文學的魔幻氣質(zhì)，卻將荒誕真實地表達出來。初讀完這本書，我意識到這是一部優(yōu)秀的作品，但真正發(fā)現(xiàn)它的價值，是在今年的重讀之后。

這部2011年出版的作品，從2009年的一則新聞入手，溯源這個被毒品控制的國度，私人的歷史和公共歷史重疊、交織。我?guī)缀鯖]有見過這種形態(tài)的歷史寫作，似乎用“新歷史主義”來定義它也覺得荒謬。這既是一個人的哥倫比亞史，又是一個時代的哥倫比亞史，公共記憶和個人記憶之間的博弈和糾纏，讓整部小說既客觀又主觀?？陀^角度，《墜物之聲》是一部現(xiàn)實主義的作品，但在我看來，巴斯克斯對拉美的現(xiàn)代和后現(xiàn)代傳統(tǒng)做了了不起的繼承和發(fā)展。馬爾克斯試圖將舊日的哥倫比亞展示給世界，將歷史以魔幻的方式呈現(xiàn)，但依舊停留在公共歷史階段；巴斯克斯卻想把未來也說一說?！皦嬑镏暋币o誰聽呢？一段歷史記憶的墜落產(chǎn)生的聲音，只能飄向未來，一個歷史事件所產(chǎn)生的影響，對個人、對國家，都是深刻且深遠的。

2023年7月到11月，我完成了長篇小說《完整的分裂》的初稿，我知道，來自《墜物之聲》的影響還在繼續(xù)。

文學勞作生活中的一幀截圖

葉麗賢

葉麗賢，《世界文學》常務副主編

“祝賀你的書！”“盡管對于他的信賴她感覺榮幸，卻仍產(chǎn)生些許厭倦?！薄八麖膩聿贿\用知識作為對付學生的武器?！?/p>

眼前的譯稿滿是令人啞然失笑的詞句。某家出版社想授權給《世界文學》刊發(fā)的稿件。作者是近年在美國嶄露頭角的華裔作家，譯者據(jù)說也是國內(nèi)小有名氣的作家。如今活躍在文學翻譯界的，有相當一部分是專職作家。但吊詭的是，地道的筆桿子，一旦嫁接到翻譯的大樹上，時常會結出酸澀的果子。即使編輯盡力施救，譯者也未必領情。眼前這只“神畸”動物恐怕還是會通過其他出版渠道飛入尋常百姓家，不知道對語言生態(tài)又會造成怎樣毀天滅地的影響。

《世界文學》的編輯在日常工作中有兩大角色：一是跨境選品師，二是譯品打磨師。眼前這份稿子的原作雖然符合“采買”標準，卻讓我在辦公桌前對打磨譯文的意義犯起難來。

這是個倦悶的午后，辦公室很安靜，所有人都在埋頭審稿或校稿。那一顆顆上下波動的鼴鼠腦袋，正在譯稿里認真地挖土鉆洞。突然，固話機的鈴聲響起。靠近機子的同事接通了電話。一番輕聲細語的交談過后，同事跟我說，打電話的是個“老”讀者，七十來歲，十多年前退休后開始訂閱我們的雜志。她在電話里提到了今年第一、二期的老年文學小輯。她說：“你說，你們挑到的作品怎么寫得這么好啊？真是寫到老年讀者的心坎里去了。在當《世界文學》編輯的，都是什么人??？”

這就是2023年我（以及我的同事）作為文學編輯的生活截圖。所謂文學生活，我更愿意稱之為文學勞作的生活：無論作為跨境選品師，還是作為譯品打磨師，我們始終都處于平淡、艱辛而又孤寂的勞作現(xiàn)場，只是偶爾會響起一聲畫外音——來自電話線的另一頭，來自投稿郵箱的服務器，或者來自新媒體的終端。讀者理解和肯定的話語，就像冬日里的暖陽，穿越空間的屏障，讓人滿心溫暖。

2023年，《世界文學》對外國文學的譯介已經(jīng)到了第70個年頭。三四月份，在時任主編高興老師帶領下，我們到了蘇浙湘等地，舉行了一系列慶祝雜志創(chuàng)刊70周年和紀念已故翻譯家的活動，收獲了更多讀者的目光、掌聲與鮮花。但舞臺落幕后，我們終究要回到履行日常責任的現(xiàn)場中……

偵探小說，令人驚喜

戰(zhàn)玉冰

戰(zhàn)玉冰，復旦大學中文系青年副研究員

2023年，是一個和中國偵探小說有著密切關聯(lián)的年份。這一年，正逢中國第一本偵探小說雜志《偵探世界》創(chuàng)刊100周年，也是“中國偵探小說之父”程小青先生誕辰130周年。我在這一年推出了兩卷本的《民國偵探小說史論（1912-1949）》（中國社會科學出版社），也算是對中國早期偵探小說發(fā)展史的一點回顧、總結與紀念。在這本書中，我從晚清時期偵探小說的翻譯熱潮，到1923-1927年中國本土偵探小說發(fā)展的第一輪高峰，再到1945年后中國偵探小說發(fā)展的第二輪高峰，對中國早期偵探小說史作了相對全面的回顧，對其中28位中國偵探小說作家、19種偵探小說雜志及專號做了系統(tǒng)性整理。當然，這里的“全面”只是我目前“力所能及”的部分，遠非真正的完整。就在“史論”出版之后至今短短幾個月的時間里，新發(fā)現(xiàn)的資料與有趣的文本仍在每天不斷地冒出來，有些甚至可以修訂我此前的部分判斷與結論，這既令我感到驚喜，又覺得有點應接不暇。這大概就是歷史的復雜、細膩與活力之處，同時也正是研究的樂趣之所在吧。

文學史的梳理與研究是研究者重審歷史的方式，而用創(chuàng)作來回應先賢，則是作家紀念歷史的途徑。同樣在2023年，有兩本民國題材的國產(chǎn)偵探小說令我感到驚喜，一本是時晨的《俠盜的遺產(chǎn)》（北京聯(lián)合出版公司），另一本是陸秋槎的《悲悼》（新星出版社）。前者是作者的“民國三部曲”系列之二，小說通過一件因古董走私而引發(fā)的謀殺案，牽扯出關于民族與正義、俠盜與偵探、本土性與國際化等一系列問題的思考，并直接將程小青、孫了紅、陸澹安、徐欣夫等民國偵探小說作家或?qū)а輰懭氲叫≌f故事之中，完成了一次對中國本土偵探小說的百年致敬。后者同樣采取“冷硬派”偵探小說的寫作方式，隨著小說中女偵探劉雅弦不斷“家訪”的足跡，重新整合并展現(xiàn)了民國社會各個階層的生存狀態(tài)，同時作者在兼顧“冷硬”與“詭計”的平衡性方面，也取得了相當不錯的效果。

需要說明的是，前文提到的三本書都并非精心策劃的致敬“事件”，而只是一種出版時間上的巧合。當然，這種巧合的偶然性中其實也蘊含了某種必然性，這或許就是當今中國偵探小說/推理小說在尋根溯源、整理舊故與不斷創(chuàng)作、開拓新業(yè)上并行發(fā)展的兩個方向，或許現(xiàn)在已經(jīng)取得的成績依然有限，但未來之路，仍然值得期盼。與同道共勉。