新年，中國作家網(wǎng)邀請19位作家、學者、編輯、媒體人等，回顧他們2023年的文學生活。受邀者或深耕于自己的創(chuàng)作、研究領域，或投身于文學閱讀和文學勞作中，或沉入生活積蓄養(yǎng)分、靜待破土……大家的文學生活各有不同，有收獲和啟示，也有困惑和思考；但都身處鮮活文學現(xiàn)場，共同參與著文學生活、文學生態(tài)的塑造。希望回顧過后，我們都能找到更為清晰的坐標，一起朝前走。

——編者

與世界和他人重新建立起連接

寶樹

寶樹，80后，畢業(yè)于北大哲學系，后留學比利時魯汶大學攻讀碩士學位，現(xiàn)住在西安專注于寫作。多次獲華語科幻星云獎和中國科幻銀河獎。

2023年對于我是一個新的階段，這主要還不是指在創(chuàng)作和出版等方面——雖然也還出了三本書，發(fā)表了五六篇小說——而是體現(xiàn)在與世界和他人重新建立起連接，結成某種共同體。

疫情時代之后，我感覺面對面的聚會和交流變得分外可貴，因此在今年積極地參加了許多會議、論壇、筆會和調(diào)研等，基本上每個月都有一兩次。春天時我寫過一首詞，其中說“疫后猶存，九州重聚，短短浮生能幾場？”庶幾能體現(xiàn)自己的心境。

比如就作協(xié)的活動而言，從春到秋，我參加了中青年作家國際傳播高研班、中國文學國際傳播論壇、魯迅文學院第44屆中青年作家高研班以及茅盾文學周等。這些活動的主題當然千差萬別，但無論是中國文學走向世界，或是文學與科技、哲學的對話，文學與影視之間的轉換，乃至不同領域和風格的作家之間的交流，似乎又都有著共同的時代之音，意味著文學以更廣闊的視野走向開放和多元的交融，以呼應瞬息萬變的大時代的召喚。其實科幻文學也是如此，必須打破自己的成見和套路。我在魯院親炙諸多文學名家，和許多作家、詩人們?yōu)猷?，晝夜暢聊，仿佛是外門功夫的練家子窺見內(nèi)家高手的心法，眼界大開，雖不能至，仍喜不自勝。不過，就像李洱老師在魯院講過的，一個人旅行到世界盡頭，最終還是為了發(fā)現(xiàn)早已在自己家里埋著的寶藏。

目前，我正在創(chuàng)作一部暫名為《我們的科幻時代》的長篇，想象幾十年大時代變遷背后的科幻秘境，希望在明年能夠和大家見面。也祝愿中國文學在新征程上，見時代，見天地，見眾生，境界全開。

站在沉默的大多數(shù)這一邊

郭婷

郭婷，人民文學出版社編輯

今年年初，當i人還是一個小眾詞，面對剛剛上架的我責編的新書《隱語》，嚴重內(nèi)向的我，尚且一籌莫展。新人、青年作家、處女作——唯一能抵擋這些不利因素的，是我對這本佳作的信念。好小說難尋，是編輯的普遍困境?！峨[語》的好，并不隱密，它就在那里，但當你試圖廣而告之，卻非常吃力。我暗下決心，2023年，《隱語》將成為我文學生活的軸心。

幸運的是，我和同樣社恐的作者薛超偉，很快結成了“沖沖沖”小組，我們本著一股孩子氣的顢頇，在“向世人推銷自己”這個并不擅長的領域，毫不惜力做了一系列營銷探索，實現(xiàn)了許許多多的第一次，也收獲了來自四面八方的感動。

我第一次在“做書”公眾號上發(fā)表編輯手記，獲得了不少讀者共鳴。第一次參加做書市集，并享受到了市集最高待遇，主辦方為我們搭建了只賣《隱語》一本書的單人攤位。第一次收到楚塵文化新媒體編輯部的集體專訪，成為第一個受邀登上“看理想”電臺的人文社編輯。第一次見證自己的作者一夜之間養(yǎng)成小紅書博主，收獲了一票書粉。第一次和我鐘愛的多抓魚合作新書沙龍，以及第一次為北大中文系的孩子分享做書經(jīng)歷……

這本書也逐漸引起業(yè)內(nèi)關注和讀者好評，入選“中國作家網(wǎng)”1-2月十大文學好書；薛超偉也走入文壇視野，陸續(xù)得獎，包括中國作協(xié)“王蒙青年作家支持計劃年度特選作家”，在業(yè)內(nèi)持續(xù)推薦新人、具有相當影響力的2023“西湖”新銳文學獎和第五屆“鐘山之星”年度佳作獎。年末回看，當初望而生畏的營銷挑戰(zhàn)，原來靠真心，也能攻克的。

和《隱語》糾纏的一年，甚至改變了我看待世界的眼光。借由《隱語》這個接頭暗號，我不斷發(fā)現(xiàn)藏在外向皮囊下的內(nèi)向靈魂，i人之眾原來遠超你我的想象。正如小說所昭示的，即便你普通、失意，甚至一無是處，依然可以在隱沒中發(fā)光。真正讓我驕傲的，與其說是我的工作號召起了潛在書友，不如說我把一本我們真正期待的文學書帶給了2023。在內(nèi)卷成風、優(yōu)績主義無孔不入的今天，文學依然站在沉默的大多數(shù)這一邊，說出我們羞于傾吐的心事，撥開那些幽微不可言說的情緒，對錯過時代順風車的“后進者”道一句：你不是棄兒，亦非孤島；這樣活著挺好的，真的。

去2024的入場券

江錦靈

江錦靈，江西余干人，魯迅文學院第四十三屆中青年作家高研班學員，《星火》散文編輯。

現(xiàn)在只要握筆，往往非內(nèi)心所需，而是外力驅動。要私謝這些外力，否則缺乏寫作理由。越寫越少，越寫越不敢寫，熱情有漸退之虞。只能以不寫也是對寫的一種致敬來安慰自己，或以編慰寫。

編校，是我付出精力最多的一件事。不忍錯過一個好的來稿，不想放過一個錯誤的標點。每當新一期《星火》寄來，要摩娑許久。

作為《星火》散文編輯，主要從公共郵箱選稿，“百里挑一”。編輯部十分重視自然來稿，期待發(fā)現(xiàn)新人，夏天，《星火》在贛州召開辦刊座談會，再次強調(diào)堅持從公共郵箱選稿，并設立“第一聲”欄目。像很多編輯一樣，我希望成為伯樂，從郵箱挑出好作品送審，一旦過審，有種比自己發(fā)表還欣悅的成就感，倘若被選刊轉載，我會獎勵自己一場電影甚至遠行。做任何事難免留有遺憾，當送審的稿子通不過，我也像作者一樣失落，有時還得安慰作者，愿后會有期。

一年六期《星火》，每個字每個標點，我都看過。喜歡校對的感覺，捧著編輯部寄來的打印稿，帶一本磚頭般的詞典，坐進縣圖書館，在那三五百平米的靜中，時間以一個字一個標點為單位流逝。

恍然四十了，不惑于不尷不尬的年紀。陽春，突然從縣城飛抵京城；金秋，竟然從學校借調(diào)機關；春夏之交走進最高學府北大發(fā)呆了一天；從夏到冬下到偏遠學校志愿服務了數(shù)晚。對一名縣城青年來說，2023年可謂戲劇且飽滿，猶如一部小說，感覺人生的終身成就獎提前頒發(fā)。

接到魯迅文學院的錄取通知，暗喜又有了一次當學生的機會。上課之余，像進城的陳奐生，恨不得到處留下足跡。長城、故宮、天壇、王府井、天安門廣場曾游覽過，再游一次；看畫展、話劇和脫口秀，哪怕單純地望著長安街的車水馬龍也是一種安適；逛國圖、國博，仿佛近視眼都能治愈；更熱衷聽音樂會，多種樂器交響的感覺，終于現(xiàn)場聽到平日只能在播放器聽到的名曲，然后依依不舍地坐地鐵、公交或騎共享單車返回魯院，在北京夜晚的光影里反芻并慨嘆。

周一至周五的課程，不只有文學課，還有電影、考古等課程。班主任會提前四五天發(fā)課表，我就迫不及待網(wǎng)購授課老師的著作，到時簽名留念，以前在期刊目錄見到的大名，這次多半鮮活于眼前。京城三月，縣城三年。

多時，我會把自己的坐標放寬些，比如贛鄱大地，介于京城與縣城之間?！缎腔稹忿k刊一個重要理念，是把自身有限的文學資源與江西無限的生態(tài)資源進行整合，從書齋走向戶外，提供給“無限的少數(shù)人”成長的平臺。《星火》在本省各縣市區(qū)建立讀者驛站，既能實現(xiàn)有效發(fā)行，又能更好地接觸基層文藝愛好者，既發(fā)現(xiàn)作者，也培養(yǎng)讀者。作為《星火》讀者驛站的驛長之一，我會適時與搭檔一起組織室內(nèi)讀書會和戶外采風活動，不斷增強《星火》與驛友的黏性，營造讀書寫作的氛圍，倡導文藝生活的行動。

初春，第四屆《星火》驛站寫作訓練營線下培訓在我的家鄉(xiāng)鄱陽湖畔的余干縣舉辦，余干驛友充分展現(xiàn)了湖區(qū)人民的熱忱與周到，讓各地驛友生發(fā)好感。嚴冬，我們又去了鄱陽湖畔的都昌，舉辦“尋找候鳥的翅膀”采風筆會，在冷風中熱情地呼喚——

你好，2024！

當下的文學作品，怎樣才能更長久地占據(jù)讀書人的書房？

綠茶

綠茶 書評人，讀書主播

隨著年齡遞增，文學在閱讀中的比重卻在遞減。在我2023全年閱讀的一百多本中，文學作品大概占不到十分之一，所讀有限的幾本文學書，也非“文學圈”作家的作品。

為什么會這樣？這個轉變從什么時候開始的？曾經(jīng)那么狂熱的文學青年到哪兒去啦？

或許跟多年參與各種好書榜評選有關。在我參與的各種十大好書評選中，人文社科歷史類的著作占比普遍高，在今年深圳讀書月年度十大好書評選中，三本入圍的文學書只有一部進入十大。

在閱讀市場，文學書一直是大宗，不管是銷量還是影響力，作家遠比學者或其他專業(yè)人士更有市場，當然，文學市場也有自己的獨立江山。但對于文學讀者而言，仍常常生出“喧囂與孤獨”之感；對我而言，也是如此。

對于更專業(yè)的讀者而言，這些年，我造訪很多讀書人的書房，經(jīng)常會問書房主人，“在清理家中藏書時，您首先會清理哪些書？”大多數(shù)人甚至很多作家選擇了小說，而留存更多的社科、歷史、人類學、哲學等書籍。

這就很引人思考了。

當下的文學作品，怎樣才能更長久地占據(jù)讀書人的書房？

在平靜中瘋狂奔跑

呂錚

呂錚，作家、編劇、詞曲作者，茅盾新人獎、金盾文學獎獲得者，出版《三叉戟》《名提》等19部長篇小說，多部改編影視作品。

2023年對我來說，是不平凡的一年。在這一年，我一直深耕的長篇小說領域收獲滿滿。年初，我在《人民文學》雜志發(fā)表了長篇小說《打擊隊》，同年由人民文學出版社出版。與市面上大多弘揚警察主旋律、高舉高打的作品不同，這部小說著力描寫破小案、保民生的基層派出所打擊隊的故事。主人公“太陽”也不“高大上”，有點魯鈍、有點擰巴、有點“軸”，但無論周邊環(huán)境發(fā)生什么變化、受到何種阻礙，都從未失去理想信念，篤定前行，從而帶動起了一批已經(jīng)躺平、退縮的老警察與他并肩作戰(zhàn)。

第二部小說則是我花了一年半時間完成的《大風暴》，這部小說即將在明年出版。它突破了以往我以警察為主視角的創(chuàng)作模式，轉用一個“狗仔記者”作為主視角切入。在看守所的審訊室里，死刑犯與記者一問一答，勾起了十年間波云詭譎的江湖往事，最后警察和記者為罪犯搭建了救贖之門。小說的章節(jié)目錄另辟蹊徑，由我喜愛的經(jīng)典電影名稱組成——《非常嫌疑犯》《雨中曲》《勇敢的心》《教父》…… 每個標題對應相關的故事。我努力通過這部小說突破以往的寫作模式和創(chuàng)作方法，在小說創(chuàng)作中找尋一條新路。

2020年6月，浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視和愛奇藝等平臺播出了由我原著并參與編劇的電視連續(xù)劇《三叉戟》。時隔三年，我即將拿出《三叉戟》的續(xù)集。在故事里，不僅是三位老警察相互配合破獲案件的故事，更與時俱進地提升了與時代的聯(lián)系。非法集資、傳銷、電信詐騙……警方破獲的重點案件在一定程度上能體現(xiàn)出經(jīng)濟發(fā)展的特點，包括未來可能繼續(xù)創(chuàng)作的《三叉戟3》，會更加突出科技與人心之間的關系與糾結。我希望在若干年后，當觀眾回看《三叉戟》123的時候，能借此看到中國這十年來的發(fā)展變化。這樣文學和影視作品才能貼著人心走，寫出人民性和時代性。

年年歲歲，一場雪下來，一年又匆匆而過。但好在2023年沒有荒廢，該做的事情基本有了結果，而2024則更令我期待。回望過去，我始終沒有停步，依然篤定地“在平靜中瘋狂奔跑”。我想用剛剛出版的《打擊隊》的結尾來收束：人生難得如意，平常就是饋贈，小滿即是圓滿。相比結果，奔跑的過程更有意義。該奮斗的年紀就要勇敢地付出，于高山之巔方見大河奔涌，于群峰之上更覺長風浩蕩，經(jīng)歷過，付出過，不浪費每一寸光陰，才能無怨無悔。

詩在我的生活中走動

沙冒智化

沙冒智化，原名智化加措。故鄉(xiāng)甘肅卓尼。自由撰稿人，藏漢雙語詩人?，F(xiàn)居拉薩。著有八部詩集。曾在《人民文學》《詩刊》《十月》《花城》《章恰爾》《崗尖梅朵》等刊物發(fā)表藏漢雙語作品。部分作品被譯為英、法，意、西班牙等語種發(fā)表。

2022年的臘月十六，我坐在開往西寧的火車上，當列車穿越當雄縣的那一刻，我仿佛看到了在可可西里奔跑的藏羚羊群。在那光影交錯中，我仿佛觸摸到了羚角上那滴冰冷的光。那是一種深入骨髓的冷，讓我無法自拔。那一剎那，我回想起了四年前在可可西里的日子，在那片寬廣而冷峻的土地上，生命的力量和希望的掙扎讓我心中燃起了創(chuàng)作的火焰。我急切地拿出手機，記錄下了那首詩的標題：那座山是他的馬。

進入2023年，我一共創(chuàng)作了一百多首詩。經(jīng)過篩選，我將最滿意的作品投遞給了各大刊物，期待著明年的發(fā)表。

2023年，對我來說是豐收的一年。2022年，我有幸入選“第38屆青春詩會”，這也為我的詩集出版奠定了基礎。2023年1月，我的詩集《月亮搬到身上來》由長江文藝出版社出版。4月，我的藏文詩集《語鬘》由青海民族出版社出版。5月，我的詩集《重生拉薩》由意大利Fiori d’Asia Editrice-花達西亞出版社出版意大利文版，并榮獲第10屆意大利國際阿波羅·狄奧尼索斯詩歌獎榮譽文學獎。此外，我的詩歌也相繼發(fā)表在《西藏文學》《長江文藝》《花城》《詩刊》《草堂》《星星》等刊物上。

在每一個提煉詩歌的冬日里，我努力挖掘每一滴水、每一塊冰的生命力。當我心頭綻放出詩歌的花朵時，我意識到生活不僅是一種存在，更是一種無盡的可能性。我會繼續(xù)以筆為媒，探索這未知的可能性，為生活書寫更多的篇章。

閱讀，讓一年不只365天

單小花

單小花，來自寧夏西吉的農(nóng)民作家，魯迅文學院第20期少數(shù)民族文學創(chuàng)作培訓班學員，2023年加入中國作協(xié)。

時間過得真快，不知不覺，新的一年來臨。盤點過去，收獲滿滿，以下幾本書讓我記憶猶新。

《微塵》《趕時間的人》《余生清白》這三本書讓我感同身受?！对绯繌闹形玳_始》是路遙先生的隨筆精選，講述《平凡的世界》背后的故事，讀完令我淚目。路遙先生告訴我們，寫作是一條漫長而艱辛的路，寫作者要保持一顆平常之心，即使暫時沒有收獲，也要心平氣靜地繼續(xù)耕種。他為了寫作，每晚都要熬夜，有時，幾乎熬完了夜晚所有的時間。他是真拿生命在寫作，他的寫作精神著實讓我敬佩?！侗景汀肥莿⒘脸汤蠋熱j釀了長達十年的長篇小說，致敬蒙古族史詩《江格爾》，融入了真實的歷史故事，追溯逝去的人類童年，探尋一個民族的歷史記憶與詩性智慧。在史詩盡頭重啟時間，在古人想象力停住的地方重整山河，充滿想象與思辨而又自然渾成、語出天真。小說講述了古老而新奇的中國故事，展現(xiàn)了中國文學的豐富維度?？赐辍侗景汀?，我才明白，好的文學作品不僅要深入生活，還需要時間的沉淀。

《羊女門》是四川作家冉曙光的長篇小說，小說以香艷綺麗的巴蜀生活風格，濃彩重墨地刻畫了人見人愛的巴山牧羊女秀玲的性格、感情與曲折人生。讀完這篇小說，不禁令人感慨，每個人都活得不容易，尤其是女人，更不容易。生活沒有一帆風順，總是存在這樣那樣的不滿意，甚至遭遇陷害算計，只要我們不懷有害人之心，勇敢面對，用寬大的胸懷接納生活給予的苦澀，努力讓自己過得快樂開心，用真情實意感化曾經(jīng)傷害過我們的人，總會有一天，風雨過后，必見彩虹。

2023年，我最快樂的時光就是看書的時候。當我翻開書本的那一刻，會將一切拋在腦后，什么也不想，只是想走進作者筆下的世界，沉浸在作者描寫的人物故事中。我被書中的人和物帶到了另一個世界，感動著、陶醉著、激動著，腦海里沒有一絲雜念。書就像一位良師益友，教我如何做人，如何做事。也讓我認識到自己身上以及創(chuàng)作上的不足之處。書讀多了，我的精神世界就會充盈，也就不會感到孤獨和空虛。

2023，書陪伴我度過一年的時光，豐富著我，幸福著我，快樂著我，書中時光又不只走過365天！期待2024風調(diào)雨順，期待我的文學之花，開遍天南海北。

寫得慢一點、再慢一點

楊獻平

楊獻平，河北沙河人。先后從軍于巴丹吉林沙漠和成都等地。作品見于《天涯》《中國作家》《人民文學》等刊。

我是沒什么大志向的人，對于寫作，我經(jīng)常對自己說，無非是寫、寫下去、寫好點、寫得再好一點，如此而已。2023年年初，照例對之前的習作進行自覺的翻檢，其中還有點意思的，再修改一番。這個動作，幾乎貫穿了我自練習寫東西以來的整個歷程。這世上任何東西都是不完美的，不完美構成了萬物的基本規(guī)則，正如《列子·天瑞》所說，“天地無全功，圣人無全能，萬物無全用”。誠然也。

我還寫了幾篇散文和一些詩歌，但主要的心思是練習小說。相對于同齡人，我的“開悟”比較遲。笨拙是我的另一個顯著特點，但我也慢慢覺得，笨拙的意思可能更接近“大智若愚”，真正打動人，具備史詩氣質(zhì)和精神向度的文學作品，恰是笨拙的、大智若愚的。

2023年的幾個短篇、中篇小說都是練習之作。很多年前，我就夢想寫一部不受任何拘束的長篇小說，拍一部天馬行空的電影，把某一個人間之地寫成一個令人神往之地。慚愧的是，最近幾年，我才付諸行動，寫了兩部長篇小說，都無信心，棄之不管，再看，似乎有點意思，尤其是《混沌記》，基本接近自己的夢想，但這也只是我個人的一種判斷和認知，無關當下的文學環(huán)境及其標準。第二部《南山記》自覺有些太寫實了，精神性、文學性、藝術性等方面還是很不夠，但從地方性方面考察，似乎還是有點可取之處。

對于寫作，從一開始，我就想，寧可寫得不好，也不能跟著跑，至少不跟潮流，不跟著任何一個人，無論中外。起初寫詩，沒達到，后來寫散文，似乎有了點模樣。但還不夠。我覺得不可以寫得流行。2023年，發(fā)表了一些習作，出版了兩本小著，《黃沙飛雪：河西走廊之書》和《故鄉(xiāng)慢慢明亮》，后者有些榮幸，做了一個研討會，這是我人生第一次。

年初離開刊物，為作品作家服務，是一件好事。凡有所成就的人，大抵由成就他人開始。而且，一個人有一點公正心，也算是小小的美德。寫東西并不是人生唯一之事，所謂“無心生大用”，不僅是客觀事實，也旁趨著一個人一生當中所有的重要際遇。我對自己的要求只是，無論如何，寫吧！寫自己的吧！時刻勤于自省和自檢，真心接受任何人的批評和教誨。祝福天下太平，萬眾安泰。

舊世界和新世界，都好

楊知寒

楊知寒，女，中國青年作家，生于一九九四年，中國作家協(xié)會會員。作品見于《人民文學》《當代》《花城》等刊物。

且不論文學生活，2023即將過去，一到年底人就有點兒憐惜自己，仿佛被時間給甩了，還得做出個體面無常的大人架勢，對鏡自語，每年都是這樣過的，你至少有收獲?？上氲揭荒甑氖斋@，就更提不起心氣，簡直一年中每個日子的晃晃悠悠，都躍騰到面前，坐實是一年的浪費。我對虛度光陰一直表示理直氣壯，只有一些時刻，比如現(xiàn)在吧，就不太支棱起來。雖然再來一遍還這樣過，還是晃晃悠悠，磨磨蹭蹭，在游戲手柄上感受雙重忐忑——忐忑游戲還是過不了關，忐忑積稿成山，而山是沒有坐吃不空的，繼續(xù)忐忑繼續(xù)玩，明年大概率快樂重復下去。

年初總是信心蓬勃，愿意跟家人多說說新年的安排，感覺一年都被我安排完了，往下照做就行，恰恰忽略自己執(zhí)行力的孱弱，相比想象力的強壯，前者一口吃個胖子，后勁不足，漸漸成了喊口號時響起的回聲，已不頂大用。但說多了，自己會信一點兒，信自己是很重要的，畢竟纏繞我的大部分情緒是焦慮，焦慮若無信心與之糾纏，就壓根成事不足。在矛盾的狀態(tài)下，一年寫了幾篇小說，算維持住工作狀態(tài)，去玩的時候想想已完成的工作，會好受些。今年相比以往，出門的時候多了，常在酒店醒來兀自恍惚，不知道自己在哪兒，有時候和人說話，也壓不住腦袋里紛亂的思緒，感覺還是在小屋子里安安靜靜坐著，玩著，放空著，更適應自己的節(jié)奏。朋友勸過，讓我走出舒適圈，可總覺得找到舒適圈更重要。找到了就不想出去，畢竟好不容易找到的。

非要說個變化，是今年找到了如何抵御外界紛雜的辦法。對寫作者的要求向來包含一條，素材廣闊，閱歷豐富，這樣才好包羅萬象，似乎寫東西的人不是一本會走路的《十萬個為什么》就有點兒怠工。可現(xiàn)在各種各樣變化太多，變化又再持續(xù)變化，我還比較渴望一種安寧的心態(tài)，雖然是個小老百姓，也不想為這世界的紛雜多貢獻眼光了，所以漸漸地，把手機擱下的時候增多，卸掉大部分社交軟件，空下的時間都花銷在自己樂意花銷的事情上：好好地，沉浸地進入一本書，一部電影或一個游戲的故事。當然，這么做有犧牲，可如果社交只能靠交流八卦新聞維系下去，那大概這種社交也該戒掉。

還是默默浪費著時間，默默積攢信心，默默焦慮，然后豪氣沖天，每一年給它花耗出去。明年就到期盼已久的三十歲了，像我九歲那年期盼十歲一樣，歲數(shù)到了雙數(shù)，感覺能看到新的天地，歲數(shù)到了而立，則感覺鞏固住了舊的世界。我認為舊世界和新世界都好，都好。

文學，最鮮活的養(yǎng)分

余童

余童，1984年出生，湖南桃源人，民進會員，現(xiàn)就職于湖南廣播電視臺衛(wèi)視頻道。個人愛好文學，曾創(chuàng)作章回體小說，作品散見于《語文報》《羊城晚報》等媒體。

近代的湖南文化名人中，沈從文和周立波是兩座讓人仰望的文學高峰。前者將湘西從一個地理概念變?yōu)橹袊膶W版圖的獨特存在；后者定義了南北兩個“第一村”，益陽清溪村成為中國文學的地標。

自足豐饒的湖湘土地滋養(yǎng)著每一個文學的靈魂，湘水北去的文韻激蕩著每一個思鄉(xiāng)的心靈。為紀念沈從文誕辰120周年，湖南衛(wèi)視于2023年5月推出紀錄片《沈從文與湘西》，用每一幀都是人間煙火與自然靈秀交融的詩意畫面，回顧這位從湘西走出的文學大師的鄉(xiāng)愁與野望。層巒疊翠，孤舟泛波，吊腳樓處苗歌起，那是沈從文一生的牽絆和思量，也讓他的文字更加柔軟、滾燙而充滿力量。沈從文的幾次回湘，讓湘西借助文學的翅膀，走出大山，走向世界，文學也為這片神秘的土地賦予了更多份量。

文學連接起的，不僅僅是人和自然。在周立波家鄉(xiāng)，清溪村也在被文學重新塑造、改寫。2023年，中國作協(xié)在此舉辦“作家活動周”等活動，許多知名作家到此采風，汲取創(chuàng)作靈感，也讓小小村莊成為許多文學愛好者打卡的“詩與遠方”。因文而興，因文而盛，這是清溪村之幸，也是新時代文學的召喚：我們能不能創(chuàng)作出新時代的“山鄉(xiāng)巨變”？中國文壇能否出現(xiàn)更多的周立波、沈從文？

2023年，湖南衛(wèi)視成立了九畹文學社。香草美人，心向往之。在內(nèi)容創(chuàng)新遭遇困境的今天，媒體人也在“向上生長、向下扎根”尋找電視文藝突圍的方向。而文學，就是最虔誠的布道、最鮮活的養(yǎng)分。4·23世界讀書日當天，湖南衛(wèi)視和中國作家網(wǎng)共同發(fā)起“致我們永恒的精神角落”活動，讓文學的種子從內(nèi)而外，播撒到更多人的心中。

耕耘終將有所收獲。2023年，我們欣喜地看到湘籍作家活躍的身影：王躍文新作《家山》書寫百年史詩，青年作家海漄的《時空畫師》一舉拿下雨果獎……還有更多的文學愛好者，循著大師的足跡，在湖湘熱土吸收文脈養(yǎng)分，揮筆書就有湖湘特色、中國氣派的文學作品。