廣東省魯迅文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)（文學(xué)類）是廣東省最具權(quán)威的文學(xué)大獎(jiǎng)，從1978年至今已連續(xù)評(píng)了十屆。第十一屆廣東省魯迅文藝獎(jiǎng)共征集參評(píng)作品近300部（篇），符合參評(píng)條件納入評(píng)獎(jiǎng)作品有270部（篇），數(shù)量為歷屆之最，最終評(píng)選出獲獎(jiǎng)作品30部（篇）。

第一是豐富而多元的創(chuàng)作中對(duì)嶺南文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展令人驚艷。盧欣的長篇小說《華衣錦夢》以廣府陳家四代人代代相傳從事戲服產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程，描繪從20世紀(jì)30年代到當(dāng)代的歷史變遷，以小人物命運(yùn)故事透視大時(shí)代，以傳統(tǒng)行業(yè)彰顯嶺南文化特色。盧錫銘的散文集《枕水聽濤》則以虎門為書寫中心，以“水”展現(xiàn)嶺南歷史變化，嶺南水鄉(xiāng)的歷史滄桑和作家沉郁的思考濃烈的情感融合，體現(xiàn)出嶺南散文不斷創(chuàng)新探索的雄健姿態(tài)。兒童文學(xué)方面，洪永爭的《搖啊搖，疍家船》描寫廣東陽春一帶的水上人家——疍家人的生活；謝蓮秀、香杰新的《東江謠》則把讀者帶到水波搖曳的東江，以孩子的眼睛和心靈演奏了一曲富有嶺南文化特色的東江謠。陳雁的長篇小說《那些年的姑娘窩》以頗似《呼蘭河傳》的敘事風(fēng)格講述雷州半島鄉(xiāng)村歷史，以少女成長歷程反映改革開放前后當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗民情變遷。這些作品在嶺南本土題材類型和傳統(tǒng)文化的開掘傳承中作出了可喜的藝術(shù)探索。

第二是現(xiàn)實(shí)主義手法的新突破與智性寫作取得新成果。林崗的隨筆集《漫識(shí)手記》是作家在漫長的歲月里關(guān)于倫理信仰、社會(huì)歷史、歲月人生的全方位感受與形而上思考的結(jié)晶，既有中國傳統(tǒng)藝術(shù)哲學(xué)的沉浸，也有西學(xué)的濡染，視野開闊，精識(shí)深邃，凝聚著一代知識(shí)分子的學(xué)術(shù)生活與獨(dú)特精神氣質(zhì)。林淵液的散文集《出花園之路》既有女性寫作者對(duì)生命體驗(yàn)和情感的探究，也有對(duì)存在與人性的深情與拷問，體現(xiàn)出矢志追求散文人格或人格散文的探索方向。

陳崇正的長篇小說《美人城手記》將科幻、魔幻和現(xiàn)代生活融合，圍繞造夢、永生、元宇宙等諸多有關(guān)科技與人性的問題徐徐展開，在處理生活與未來關(guān)系上體現(xiàn)出超前性和實(shí)驗(yàn)性。盛慧的長篇小說《風(fēng)叩門環(huán)》保持其向來精而雅的創(chuàng)作質(zhì)地，書寫遙遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的愛與孤獨(dú)。陳再見的中短篇小說《你不知道路往哪邊拐》以寫小人物及其卑微命運(yùn)和心態(tài)為特色，作家具有較強(qiáng)的結(jié)構(gòu)和駕馭故事的能力。李銜夏的長篇小說《人類沉默史》，在其懸疑外表以及先鋒、現(xiàn)代派等諸多表現(xiàn)手法之下，是對(duì)人類終極問題的探索。鐘二毛的短篇小說《晚安》觸及“安樂死”話題，在緊湊的情節(jié)里將生與死、愛與痛的矛盾和折磨展現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出作家對(duì)短篇故事的高超控制力。

此外，同樣是女性寫作，阮雪芳的詩歌《水的肖像》在語言的陌生化運(yùn)用、朦朧多意的意象氛圍營造、都市背景下彷徨復(fù)雜人性探究與價(jià)值思考等方面，體現(xiàn)出女性個(gè)體思想向度與現(xiàn)代性的融合。而林馥娜的《詩的織物（詩歌卷）》也全力以赴地將豐富的意象、情感、想象、藝術(shù)審美等融于一體，在對(duì)時(shí)代生存的洞見和省思中，竭力尋找當(dāng)代詩歌新路徑，以歷史與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的精神“織物”的面目出現(xiàn)在讀者面前。

第三是歷史傳奇系列填補(bǔ)了嶺南歷史小說的空白。張況五卷本的長篇章回體歷史小說《趙佗歸漢》長達(dá)200萬字，內(nèi)容豐富、敘述磅礴、結(jié)構(gòu)恢弘，以歷史變局、大國意識(shí)與和平守望為書寫主題，以詩化的語言充滿激情講述南越王趙佗回歸漢朝的故事。而謝友祥的《南明王朝終局傳奇》則詳述了南明永歷王朝在廣東、廣西的一段特殊歷史。兩位作家的作品都在忠于史實(shí)的基礎(chǔ)上加以豐富的細(xì)節(jié)虛構(gòu)，既有宏大的描繪，也有精細(xì)的刻寫，并都嘗試回歸中國古典傳奇小說的美學(xué)傳統(tǒng)。

第四是報(bào)告文學(xué)（含紀(jì)實(shí)文學(xué)、傳記文學(xué)）碩果累累。作家胡子明曾任歐陽山秘書（創(chuàng)作助手）達(dá)8年之久，他從上世紀(jì)90年代初就開始創(chuàng)作《歐陽山全傳》直至2022年出版，該書資料翔實(shí)，文筆優(yōu)美，生動(dòng)而客觀地記述了“領(lǐng)一代風(fēng)流的世紀(jì)大家”歐陽山橫跨新舊兩個(gè)時(shí)代、長達(dá)近一個(gè)世紀(jì)的人生歷程，書中大量珍貴的歷史資料為首次面世，是一部兼具文學(xué)價(jià)值和史學(xué)價(jià)值的名人傳記。

此外，袁瑰秋、陳雪、莫華杰、周崇賢等人的作品或記述英雄模范、或講述紅色故事，或呈現(xiàn)時(shí)代大主題、或重現(xiàn)打工人生的艱辛與夢想，這些作品均體現(xiàn)出作家對(duì)時(shí)代的關(guān)切和責(zé)任感，體現(xiàn)出報(bào)告文學(xué)特有的文體意義和力量。

第五是文學(xué)新力量嶄露鋒芒。此次獲獎(jiǎng)有1/3是“80后”和“90后”作家，與“70后”作家并肩文壇。其中兩位“90后”新秀索耳和路魆，其創(chuàng)作各有特色，在眾多文本中具有極高的辨識(shí)度：索耳的小說一直保持著文體創(chuàng)新意識(shí)，不拘既往的敘事方式貌似突兀卻有內(nèi)在的自然自洽并連貫自如；路魆的語言精致并充滿古意，奇特的想象和特殊的感受性，令人驚訝于其構(gòu)建小說世界的能力。

此外，文學(xué)理論評(píng)論方面，“粵派批評(píng)”的貢獻(xiàn)與“灣區(qū)批評(píng)”的前景也正在更大的范圍呈現(xiàn)并產(chǎn)生影響?？偟卣f來，此次評(píng)獎(jiǎng)是對(duì)近6年來廣東文學(xué)創(chuàng)作的一次集中檢閱，作家們交出了亮眼的成績單，令人對(duì)廣東文學(xué)的明天更加充滿期待。

（作者系一級(jí)作家，廣東省作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部主任）