2023年的中國(guó)電影市場(chǎng)以科幻巨作《流浪地球2》“王炸”開(kāi)端，總票房超40億，位列中國(guó)影史票房榜第十位，被譽(yù)為中國(guó)式的科幻美學(xué)巔峰?！靶∑魄颉边M(jìn)擊成為“超級(jí)地球”，將中國(guó)制造與中國(guó)科幻引向前所未有的高潮。

中國(guó)科幻的背后是中國(guó)制造

《流浪地球2》是當(dāng)下最能全方位呈現(xiàn)中國(guó)科幻實(shí)力的現(xiàn)象級(jí)作品：現(xiàn)實(shí)、太空、數(shù)字等多元的空間影像設(shè)計(jì)，三線并列的宏觀敘事，視覺(jué)的科技感呈現(xiàn)等硬件，以及流暢的劇情和飽滿的人物形象，在人文精神層面打動(dòng)了中國(guó)觀眾，起步較晚的中國(guó)科幻影視也在此刻真正迎來(lái)了比肩好萊塢巨制的代表作。

年初超級(jí)科幻IP《三體》劇版熱播，相比于因改編不到位導(dǎo)致口碑崩塌的動(dòng)畫版，劇版更貼合原著故事，獲得了更好的口碑和關(guān)注度，為中國(guó)科幻注入又一針強(qiáng)心劑。該劇成功發(fā)行至亞洲、美洲、歐洲、大洋洲等地區(qū)，播出后YouTube平臺(tái)觀看人數(shù)超700萬(wàn)，騰訊視頻海外版WeTV北美地區(qū)日均站內(nèi)播放量高居TOP1，超乎預(yù)期的海外表現(xiàn)也讓科幻題材成為國(guó)產(chǎn)影視出海的下一個(gè)突破口。

4月，被稱為年度最荒誕電影的《宇宙探索編輯部》上映，與傳統(tǒng)意義上的科幻不同，影片中沒(méi)有高端科技、大場(chǎng)面，也沒(méi)有關(guān)于未來(lái)的探討，科幻元素僅是主角唐志軍對(duì)外星文明的探索。影片用手持晃動(dòng)的鏡頭和粗糙剪接的畫面佯裝“偽紀(jì)錄片”的表現(xiàn)形式，講述了一個(gè)人生失意的中年人執(zhí)著地尋找“外星人”的故事，科幻劇情最終落腳在對(duì)個(gè)體命運(yùn)的關(guān)懷。

電影《流浪地球2》和《宇宙探索編輯部》以及劇版《三體》是2023年三部科幻特色代表作，分別呈現(xiàn)了當(dāng)下中國(guó)科幻影視作品的三種形態(tài)：硬科技大片，IP系列劇以及“科幻+”外殼下的小成本創(chuàng)作，深度體現(xiàn)了中國(guó)科幻影視的兩大特點(diǎn)：科幻故事的民族性與本土化以及科技發(fā)展帶來(lái)的哲學(xué)深思。

創(chuàng)作體量與口碑的兩極分化

根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，2023年上映的國(guó)產(chǎn)科幻電影共有10部，其中有4部動(dòng)畫電影。動(dòng)畫電影一直是電影市場(chǎng)乃至科幻電影市場(chǎng)中的重要類型，尤其近些年的科幻動(dòng)畫電影兼具原創(chuàng)性、IP性與技術(shù)性，獲得了票房口碑雙豐收。除此之外，國(guó)產(chǎn)科幻網(wǎng)絡(luò)電影有8部，科幻劇有11部。從中可以看出，2023年的中國(guó)科幻電影除《流浪地球2》和動(dòng)畫題材之外，中小成本作品居多但未產(chǎn)出代表作，中外合拍片《巨齒鯊2》票房雖達(dá)8.51億元，但在國(guó)內(nèi)的討論度明顯不足。

在影視劇層面，除了《三體》獲得了標(biāo)志性的成功外，B站的《明日生存指南》因寓言式的題材也較有熱度，該劇聚焦近未來(lái)社會(huì)中AI無(wú)限侵入人類生活、人們?nèi)绾闻c科技共存的主題展開(kāi)了七個(gè)單片故事。其余如《他跨越山海而來(lái)》《來(lái)自未來(lái)的你》《百慕迷蹤》《超時(shí)空護(hù)衛(wèi)隊(duì)》等各大視頻平臺(tái)自制劇也擁有一定程度的討論，而其他小成本網(wǎng)劇更像是披著科幻外衣的愛(ài)情劇或懸疑劇，科幻只作為噱頭和點(diǎn)綴，有“科幻之名”而無(wú)“科幻之實(shí)”。

2023年的國(guó)產(chǎn)科幻影視劇有頭部爆款，缺腰部代表作。2023年還誕生了諸多打著“科幻”旗號(hào)的中小成本網(wǎng)大和網(wǎng)劇，但熱度和口碑幾乎全軍覆沒(méi)，均低于平均線，反響也不及預(yù)期，差評(píng)頗多。

科幻影視固然對(duì)技術(shù)影像有著超高要求，但總結(jié)諸多中小成本“不完善”的科幻影視作品并非毫無(wú)意義，這正深刻體現(xiàn)了當(dāng)下國(guó)產(chǎn)科幻影視的發(fā)展水平?，F(xiàn)階段，極度依賴技術(shù)和工業(yè)體系的科幻影視作品在中國(guó)確實(shí)難以進(jìn)行高質(zhì)量的量產(chǎn)，雖已有了以《流浪地球》系列為代表的精品，但高投入大制作需要較高的時(shí)間成本，也缺乏漫威這樣的涵蓋了從IP到影視再到周邊的全產(chǎn)業(yè)鏈制作公司?！读骼说厍?》上映要等到2027年，這期間需再創(chuàng)爆款才能讓中國(guó)科幻穩(wěn)步發(fā)展。同時(shí)科幻作品在技術(shù)之外，對(duì)幻想創(chuàng)意層面也有較高要求，中小成本體量的科幻作品抓住科幻的“幻”不失為另一種進(jìn)擊方式。

打造本土特色的平民英雄

學(xué)界公認(rèn)中國(guó)第一部科幻電影是1938年的《六十年后上海灘》?？v觀近百年以來(lái)的中國(guó)科幻影視發(fā)展，最大的特點(diǎn)便是舶來(lái)文化的本土性融合。當(dāng)下國(guó)產(chǎn)科幻影視正在努力改變以好萊塢技術(shù)美學(xué)為主導(dǎo)的局面，彰顯出濃郁的民族性并蘊(yùn)含著獨(dú)特的中國(guó)本土化氣質(zhì)?？苹每梢源蚱七吔?，讓不同體系的文化互相融合與流動(dòng)，也因此催生出中式科幻“絲綢朋克”：極具本土特色的平民英雄。

國(guó)產(chǎn)科幻電影摒棄了好萊塢“超級(jí)英雄”式的傳統(tǒng)表達(dá)，拯救人類和地球的往往是以小人物為代表的平民英雄，而且常以群像形式出現(xiàn)，突出的是普通人的聯(lián)合和集體的力量。這些平民身上也不乏人性的弱點(diǎn)，正如《流浪地球》系列電影中為換取兒子進(jìn)入地下城的入場(chǎng)券而報(bào)名應(yīng)征的劉培強(qiáng)，最終犧牲小我拯救大家的奉獻(xiàn)，痛失妻女的偏執(zhí)父親圖恒宇只想給女兒在數(shù)字生命中完整的一生，但在面對(duì)整個(gè)人類的生存困境時(shí)還是選擇讓流浪地球計(jì)劃得以順利實(shí)施。

再比如，《家園·重返地球之戰(zhàn)》中，地球已經(jīng)無(wú)法滿足人類的需求，人類需要尋找新的家園來(lái)延續(xù)生命。太空作戰(zhàn)部隊(duì)士官姜森在多方勢(shì)力的交織和沖突中奪回了被外星人占領(lǐng)的地球?！度秋L(fēng)暴》中因人為自然災(zāi)害，救援隊(duì)成員張英勇逆流而上營(yíng)救與其心生隔閡的兒女的同時(shí)，舍命在末日逃生中救了很多人?！兜匦奈C(jī)》中，在地表遭到破壞人類被迫遷居地下城的背景下，科學(xué)家團(tuán)隊(duì)苦心研制氣溫平衡劑，建造地底列車，準(zhǔn)備帶領(lǐng)大家返回地表重建家園。而地底列車失控導(dǎo)致變異巨蜥攻入地下城，列車工程師王戈和地下城高級(jí)工程師安源在逃亡中盡力保護(hù)身邊的普通群眾，帶領(lǐng)幸存者們逃生成功。

人類命運(yùn)共同體與科幻哲思表達(dá)

科幻影視作品因其呈現(xiàn)內(nèi)容的科技性對(duì)視聽(tīng)的沉浸感與保真度有較高要求，但其核心還是故事與情感。隨著人類命運(yùn)共同體的理念不斷深入人心，“中國(guó)形象”已然在全球電影的內(nèi)容表達(dá)中承擔(dān)著舉足輕重的“大國(guó)”作用?！读骼说厍?》用具有中國(guó)特色的世界觀和價(jià)值觀講述了一個(gè)有關(guān)人類命運(yùn)共同體的故事：人類將來(lái)自33個(gè)國(guó)家的核武器集中起來(lái)去炸毀偏離軌道撞向地球的月球，電影中不僅出現(xiàn)中、美、俄、法、英等五大常任理事國(guó)，還出現(xiàn)了印度、巴基斯坦、日本、朝鮮、韓國(guó)、土耳其、捷克、斯洛伐克、羅馬尼亞等諸多國(guó)家的身影等情節(jié)都充分地表現(xiàn)了災(zāi)難來(lái)臨時(shí)全人類的休戚與共。

2023年這幾部?jī)?yōu)秀的科幻影視作品將科幻的意義深刻地落在了哲學(xué)層面。《流浪地球2》中體現(xiàn)了軀體和意識(shí)誰(shuí)更重要、犧牲小我成全大我、人類遷徙等哲學(xué)思考；《三體》蘊(yùn)藏著人類的渺小與悲劇、人類對(duì)命運(yùn)的關(guān)注、地球文明與宇宙的碰撞等人文內(nèi)涵。雖然《宇宙探索編輯部》的文藝成分遠(yuǎn)大于科幻成分，但其在人類與宇宙、現(xiàn)實(shí)與理想的層面探討生命存在的意義，引人深思。

宇宙閃爍會(huì)顛覆現(xiàn)代物理學(xué)嗎？

“宇宙閃爍”是電視劇《三體》中的一個(gè)名場(chǎng)面，即三體文明為了封鎖地球科技，在天文臺(tái)向主角汪淼展示了“宇宙閃爍”這一奇觀，以證明“物理學(xué)不存在”，試圖讓他信念崩塌，放棄納米實(shí)驗(yàn)。因?yàn)楝F(xiàn)代物理學(xué)認(rèn)為微波背景輻射非常穩(wěn)定，如果“宇宙閃爍”也就是劇烈波動(dòng)，會(huì)顛覆人類對(duì)現(xiàn)代物理學(xué)的認(rèn)知。由此可看出，科幻作品擁有創(chuàng)作和觀影的雙重科技知識(shí)門檻。

近些年國(guó)產(chǎn)科幻電影中的“行星發(fā)動(dòng)機(jī)”“量子計(jì)算”“太空電梯”“氦閃危機(jī)”等科學(xué)術(shù)語(yǔ)也被熱議，科幻影視熱潮直接帶來(lái)了“科技熱潮”，培養(yǎng)了觀影群眾的科幻思維，全民科學(xué)素養(yǎng)已被拉高，科幻創(chuàng)作若還停留在對(duì)未來(lái)科技想象的單純堆砌上是跟不上發(fā)展步伐的，科幻影視創(chuàng)作也呼喚更準(zhǔn)確、深刻和前瞻的科技發(fā)展內(nèi)核。

相較于日美等重科幻國(guó)家，中國(guó)科幻電影的興起還是基于近幾年出現(xiàn)的“頭部”作品。雖然國(guó)內(nèi)的科幻電影已經(jīng)在國(guó)家相關(guān)政策扶持下有了極大的動(dòng)力持續(xù)發(fā)展，但與國(guó)外尤其好萊塢相比仍具有差距。除了技術(shù)和影視工業(yè)化水平的差距之外，更早進(jìn)入科技時(shí)代的西方資本主義國(guó)家，早就對(duì)未來(lái)科技產(chǎn)生了極大的幻想和預(yù)設(shè)，很多科幻IP和科幻形象已經(jīng)流行十幾年了，在此IP基礎(chǔ)上創(chuàng)作出的電影作品更容易被觀眾期待和接受，而屬于中國(guó)自己的科幻作品還一直在依賴劉慈欣、王晉康、何夕、韓松等少數(shù)幾位科幻作家的作品，因此，中國(guó)科幻影視對(duì)本土IP的打造勢(shì)必是未來(lái)發(fā)展重點(diǎn)。

科幻電影是人類科技文明發(fā)展的高度概括和宏遠(yuǎn)展望。當(dāng)人們開(kāi)始注重對(duì)生命價(jià)值的思考，對(duì)科幻影視的幻想性文化消費(fèi)需求也將會(huì)日益增長(zhǎng)，期待中國(guó)科幻影視后勁充足，勢(shì)頭勇猛。

（作者系廈門大學(xué)電影學(xué)院博士）