歌劇《映山紅》劇照

2023年，國(guó)內(nèi)的歌劇舞臺(tái)迅疾回暖，春風(fēng)化雨四季花開(kāi)?；赝@一年的歌劇舞臺(tái)，本文重點(diǎn)關(guān)注第五屆中國(guó)歌劇節(jié)兼及此外部分創(chuàng)演劇目。從三個(gè)方面簡(jiǎn)略評(píng)析有一定社會(huì)影響和關(guān)注度的創(chuàng)演實(shí)例與范例。

原創(chuàng)新作：題材內(nèi)容更開(kāi)放

經(jīng)歷三年疫情，終于“春風(fēng)又綠江南岸”。2023年5月9日至25日，由文化和旅游部、浙江省政府主辦的第五屆中國(guó)歌劇節(jié)在浙江舉辦，24部作品在杭州、嘉興等地9個(gè)劇院演出50場(chǎng)，從數(shù)量到質(zhì)量開(kāi)創(chuàng)新高。19部新創(chuàng)劇目含革命歷史題材6部、人文歷史題材1部、現(xiàn)實(shí)題材6部以及古典題材3部、人物傳記2部、名著改編1部，可見(jiàn)題材之豐富多樣、范圍之開(kāi)放兼容，實(shí)為歷年歷屆之最。

青海演藝集團(tuán)的《青春鑄劍》聚焦我國(guó)第一個(gè)核武器研制基地“221廠(chǎng)”，向“干驚天動(dòng)地的事，做隱姓埋名的人”獻(xiàn)上一曲贊頌之歌。該劇于2023年3月在青海大劇院首演、5月初登上國(guó)家大劇院舞臺(tái)，繼而亮相歌劇節(jié)。劇中兩位男主角是當(dāng)年眾多奔赴大西北來(lái)到“221”的先進(jìn)青年的典型代表；兩位女主人公則是眾多“221”人的戀人、親人的典型代表。全劇最大特點(diǎn)是，所有戲劇沖突和矛盾反差均來(lái)自艱難困苦的生活環(huán)境和工作條件，用奮斗與犧牲迎來(lái)光明與希望、成功與輝煌。

由浙江音樂(lè)學(xué)院和浙江演藝集團(tuán)創(chuàng)排的《李清照》，可謂歌劇節(jié)“最新出爐”的新創(chuàng)劇目。劇中既有女主人公年少時(shí)的縱論詩(shī)壇古今，又有她的曠世愛(ài)情，更有表現(xiàn)其詩(shī)意浪漫及其詩(shī)歌代表作“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的豪情，還講述了李清照晚年在孤苦無(wú)依顛沛流離的境遇中，堅(jiān)持修撰《金石錄》的故事。有專(zhuān)家評(píng)點(diǎn)該劇音樂(lè)“旋律大多流暢動(dòng)聽(tīng)，絕無(wú)洋腔洋調(diào)或怪腔怪調(diào)之弊，一些重唱和合唱段落也具一定的音樂(lè)意趣和戲劇內(nèi)涵”。

另有兩部首演新作較為奇特。盛夏7月，北京大學(xué)歌劇研究院、藝術(shù)與健康管理實(shí)驗(yàn)室出品的原創(chuàng)心理歌劇《Yu》在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院國(guó)音堂演出。這是國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)上，第一次對(duì)普通人群的心理健康予以應(yīng)有的觀照。該劇音樂(lè)部分將室內(nèi)歌劇的藝術(shù)功能與表現(xiàn)特征發(fā)揮得相當(dāng)充分。金秋10月，國(guó)內(nèi)首部科幻歌劇《七日》在中山公園音樂(lè)堂演出新版。這部探討“未來(lái)”的歌劇，強(qiáng)化概念、突出形式感，在視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重審美上，向普通觀眾的欣賞習(xí)慣提出全新挑戰(zhàn)。關(guān)于人性與物化的交織與爭(zhēng)鋒，該劇并未給出明確答案，但卻從不同角度和維度引發(fā)警示與思考。

江蘇演藝集團(tuán)原創(chuàng)歌劇《桃花扇》10月在紫金大劇院首演。普通觀眾對(duì)李香君和侯方域的愛(ài)情故事的了解，更多來(lái)自于一部同名老電影。有專(zhuān)家認(rèn)為，歌劇版《桃花扇》的主題和角色沒(méi)變，但卻改變了敘述方式，超時(shí)空、多維度，可以視為經(jīng)典改編的范本。樂(lè)評(píng)家蔣力認(rèn)為，李香君最后決意墜樓投水是為獨(dú)特設(shè)計(jì)，相比躲進(jìn)寺廟或出家的說(shuō)法更近悲劇、更添力度，更豐滿(mǎn)人物，但這樣的結(jié)尾，是不是最能表達(dá)創(chuàng)作的初衷，似還須商榷。

國(guó)家大劇院在2023年建院十六周年之際，有《青春之歌》和《映山紅》兩部委約創(chuàng)作獨(dú)立制作的新作首演。《青春之歌》在忠實(shí)尊重原著的基礎(chǔ)上，重新解讀、全新結(jié)構(gòu)，意圖避免對(duì)人物概念化、臉譜化的生硬塑造?！案渤仓仑M有完卵？國(guó)之不存，哪會(huì)有個(gè)人的出路？”盧嘉川一聲詰問(wèn)；“茍且于安逸，沒(méi)有出路！”林道靜一番感嘆，借此《青春之歌》主題得以升華?！队成郊t》11月首輪演出六場(chǎng)。最大的突破是將原本由一個(gè)孩子講述的故事，翻作現(xiàn)在一部女主角挑梁的大戲。經(jīng)過(guò)歌劇化的調(diào)整變化，全劇采用了全新的復(fù)線(xiàn)敘事平行結(jié)構(gòu)。清越高亢深邃悠遠(yuǎn)的“哎呀嘞”作為核心動(dòng)機(jī)語(yǔ)匯，為該劇的音樂(lè)藍(lán)圖鋪陳底色。冬子?jì)尵拖瘛耙欢溆啦煌噬挠成郊t”，在歌劇舞臺(tái)綻放美麗的色彩與芬芳。

深冬寒夜，有一股熱潮在上海大劇院涌動(dòng)沸騰。上海歌劇院原創(chuàng)民族歌劇《義勇軍進(jìn)行曲》12月首輪演出三場(chǎng)。該劇并未按照人物傳記寫(xiě)法，而是意圖塑造風(fēng)云時(shí)代風(fēng)云人物的集體群像，將聶耳、田漢身邊同國(guó)歌的孕育催生密切相關(guān)的人物推上歌劇舞臺(tái)。給人帶來(lái)強(qiáng)烈審美體驗(yàn)的是《風(fēng)云兒女》和《義勇軍進(jìn)行曲》創(chuàng)作過(guò)程的舞臺(tái)呈現(xiàn)。這部戲在同類(lèi)題材作品中當(dāng)屬翹楚，有可能成為一部新的經(jīng)典之作。

2023年度首演的歌劇新作，值得我們持續(xù)關(guān)注的還有中央歌劇院贊頌“鐵人精神”的《奮斗》、遼寧歌劇院表現(xiàn)民族英雄的《鄧世昌》、內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院改編民族史詩(shī)的《江格爾》，等等。

中外經(jīng)典：表現(xiàn)形式更多元

上海歌劇院2023年演出季開(kāi)幕大戲、全新制作的“未來(lái)”版《波西米亞人》，早春2月在上海大劇院熱場(chǎng)，成為2023年度國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)最早開(kāi)演的一部戲。《歌劇》雜志發(fā)文稱(chēng)：“冰雪版”《波西米亞人》開(kāi)啟破冰之旅。新版《波西米亞人》將故事背景從1840年的巴黎推到2220年的巴黎，整座城市被冰雪覆蓋，“貧窮的藝術(shù)家身處極寒環(huán)境，心中依然燃燒著愛(ài)的火焰，同時(shí)對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)希望”。整部劇被賦予了充滿(mǎn)希望的“迎接春天”的寓意。

僅僅數(shù)日之后，上海歌劇院牽手巴伐利亞國(guó)立歌劇院最新制作的《羅恩格林》正式演出。舞臺(tái)采用極簡(jiǎn)風(fēng)格與現(xiàn)實(shí)主義色彩的設(shè)計(jì)，以極具現(xiàn)代感的舞臺(tái)拉近時(shí)空距離。這一版雖爭(zhēng)議不斷，但畢竟讓觀眾領(lǐng)略到了經(jīng)典的別樣風(fēng)貌?？梢哉f(shuō)，這是2023年國(guó)內(nèi)制作演出世界經(jīng)典最頻繁的歌劇院。上海歌劇院乘勝追擊，又接連推出了《圖蘭朵》和《漂泊的荷蘭人》。后者入選了第五屆中國(guó)歌劇節(jié)。

同時(shí)入選本屆歌劇節(jié)的經(jīng)典劇目共有五部：本土部分繼續(xù)保留《白毛女》和《小二黑結(jié)婚》，還有一部紀(jì)念抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年的新晉復(fù)排劇目《同心結(jié)》。國(guó)外劇目方面則是上海音樂(lè)學(xué)院版《茶花女》和上海歌劇院版《漂泊的荷蘭人》。經(jīng)典不愧是經(jīng)典，精美的制作、精彩的演出讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾過(guò)足了戲癮。

中央歌劇院不單復(fù)排了威爾第的歌劇《弄臣》《茶花女》，還最新制作排演了普契尼的歌劇《托斯卡》。重點(diǎn)是完成了普契尼三聯(lián)劇《外套》《修女安杰麗卡》《賈尼·斯基基》的新版首演，7月在國(guó)家大劇院首次嘗試一晚演三劇，讓觀眾一夜之間體驗(yàn)悲歡離合與悲喜交集。

國(guó)家大劇院同阿曼馬斯喀特皇家歌劇院、維羅納露天劇場(chǎng)基金會(huì)、洛杉磯歌劇院聯(lián)合制作的法國(guó)作曲家德里布的歌劇《拉克美》，9月首演四場(chǎng)。這部劇對(duì)于中國(guó)歌劇觀眾，相比莫扎特、普契尼、威爾第、瓦格納等作曲家的經(jīng)典名劇，相對(duì)“冷門(mén)”。該劇講述了英國(guó)軍官杰拉爾德與印度婆羅門(mén)祭司之女拉克美之間愛(ài)而無(wú)果的凄美故事，音樂(lè)旋律優(yōu)美、人物形象生動(dòng)。全劇因?yàn)椴怀Ｉ涎?，所以特別值得現(xiàn)場(chǎng)觀演。

在中國(guó)民族歌劇史上，《黨的女兒》堪稱(chēng)一座豐碑。自2021年為慶祝黨的百年誕辰，國(guó)家大劇院制作新版《黨的女兒》引起轟動(dòng)后，該劇便連年輪演。經(jīng)典回歸不負(fù)眾望，2023年第四輪演出于7月收官。新版以其優(yōu)異的藝術(shù)品質(zhì)，用忠實(shí)的傳承與積極的實(shí)踐為“守正創(chuàng)新”樹(shù)立了極具說(shuō)服力的教科書(shū)式的成功范例。

歌劇《岳飛》從孕育誕生到正式首演歷經(jīng)30多年。2023年11月17日至12月23日，天津音樂(lè)學(xué)院師生行程近5000公里，在5個(gè)省份的10個(gè)城市進(jìn)行了14場(chǎng)全國(guó)巡演，向前輩、向經(jīng)典致敬。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用專(zhuān)業(yè)的水準(zhǔn)和辛勤的汗水傳播中華文化的核心價(jià)值觀，展現(xiàn)了古典歌劇的藝術(shù)之美，圓滿(mǎn)完成了這一國(guó)家藝術(shù)基金傳播交流推廣項(xiàng)目，贏得社會(huì)各界的盛贊。相信這次難忘的經(jīng)歷，也將成為彌足珍貴的精神財(cái)富，激勵(lì)師生們砥礪前行。

經(jīng)典的藝術(shù)作品必能經(jīng)受時(shí)間與市場(chǎng)的檢驗(yàn)。2023年度演出的經(jīng)典歌劇中，國(guó)家大劇院首部民族歌劇《運(yùn)河謠》于2012年6月初版首演，2022年4月的第六輪公演，開(kāi)啟了該年度的國(guó)家大劇院歌劇節(jié)，同時(shí)迎來(lái)該劇首演十周年。新版《運(yùn)河謠》從“靈魂工程”的一度創(chuàng)作著眼，通過(guò)作曲家的調(diào)整、重構(gòu)與梳理，突出了歌劇音樂(lè)應(yīng)有的本色質(zhì)感。2023年歲末，國(guó)家大劇院建院十六周年之際，《運(yùn)河謠》在大運(yùn)河畔新近開(kāi)張的北京藝術(shù)中心榮耀登場(chǎng)。經(jīng)過(guò)十余年的反復(fù)輪演，男女主人公的詠嘆調(diào)《來(lái)生來(lái)世把你愛(ài)》《你在哪里啊，紅蓮》等，現(xiàn)已成為經(jīng)典范本。

面向未來(lái)：理念心態(tài)更成熟

入選第五屆中國(guó)歌劇節(jié)的新創(chuàng)劇目，是2019年以來(lái)國(guó)內(nèi)文藝團(tuán)體創(chuàng)作并首演的歌劇作品，已入選過(guò)第四屆中國(guó)歌劇節(jié)、但受新冠疫情影響未能現(xiàn)場(chǎng)演出的劇目仍在可申報(bào)之列。因此我們才能觀賞到江蘇省演藝集團(tuán)出品的《周恩來(lái)》、包頭市藝術(shù)劇院創(chuàng)排的《雙翼神馬》等優(yōu)秀劇目。

由中央歌劇院出品、根據(jù)作家沈從文同名中篇小說(shuō)改編的歌劇《邊城》，于2022年10月首演后曾引起業(yè)內(nèi)外的高度關(guān)注，該劇也成為第五屆歌劇節(jié)上專(zhuān)家和觀眾關(guān)注的重點(diǎn)劇目。編劇精到而智慧地設(shè)計(jì)了“現(xiàn)實(shí)境遇”和“命運(yùn)輪回”兩條線(xiàn)穿插交織、互為照應(yīng)，以歌劇的形式有效擴(kuò)展了原著文學(xué)性的內(nèi)涵與外延。全劇音樂(lè)大量運(yùn)用湘地民族民間音樂(lè)和地方戲曲元素，同時(shí)兼容湘東、湘中地區(qū)音樂(lè)素材，寫(xiě)出了“大湖南、小湘西”的感覺(jué)，對(duì)人物的表現(xiàn)更具個(gè)性、更為鮮明。創(chuàng)作者將湘西《苗族古歌》植入劇中，也為這部劇在思想情感的深度與高度上增添了濃厚的人文色彩。

一直以來(lái)，很多地方院團(tuán)排演一部歌劇都是歷經(jīng)艱難卻自強(qiáng)不息。如《風(fēng)雪大別山》，就是安徽省歌舞劇院醞釀籌備近五年時(shí)間組織創(chuàng)演的第一部歌劇。紅色基因在這片紅色土地上新綠萌芽、生機(jī)勃發(fā)，歷史的真實(shí)與生活的真實(shí)高度還原于藝術(shù)舞臺(tái)。該劇所有主演、群演均為安徽本地演員，這需要足夠的膽識(shí)魄力，更需要有專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)的實(shí)力。全劇主題歌《大別山，我的英雄山》，引用了習(xí)近平總書(shū)記曾經(jīng)在安徽金寨考察時(shí)談到的“一寸山河一寸血， 一抔熱土一抔魂”，堪稱(chēng)升華主題的點(diǎn)睛之筆。

由甘肅省歌劇院創(chuàng)排的《呼兒嘿喲》2022年6月曾先期試演過(guò)兩場(chǎng)，2023年3月正式首演，并在第五屆歌劇節(jié)上得到了專(zhuān)家和觀眾的一致好評(píng)。《歌劇》雜志主編、劇作家游暐之評(píng)價(jià)其“音樂(lè)和文本富于濃厚的地域風(fēng)格和紅色歷史感的浪漫主義色彩”。應(yīng)該說(shuō)，在經(jīng)濟(jì)與人才實(shí)力上，甘肅同北京、上海及沿海地區(qū)無(wú)法類(lèi)比，但該院作為西部歌劇主力軍，始終對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作葆有高度的使命感與責(zé)任心，堅(jiān)持著對(duì)藝術(shù)質(zhì)量與標(biāo)準(zhǔn)的追求。12月，該劇再度復(fù)排上演，導(dǎo)演堅(jiān)持倡導(dǎo)一種質(zhì)樸的舞臺(tái)呈現(xiàn)，深深感動(dòng)了觀眾。

經(jīng)過(guò)歷屆中國(guó)歌劇節(jié)的積累與發(fā)展，中國(guó)原創(chuàng)歌劇正在成為當(dāng)代歌劇舞臺(tái)的主流，其整體藝術(shù)質(zhì)量更有顯著提升。第五屆歌劇節(jié)上演的南充市文化藝術(shù)交流發(fā)展中心、四川愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)的《陳壽著三國(guó)》和湖南省常寧市歌舞劇團(tuán)有限責(zé)任公司的《八百礦工上井岡》，是兩部來(lái)自基層的劇目，作為立足本土就地取材的典型，其創(chuàng)演質(zhì)量亦超出期待與想象。歌劇，藝術(shù)皇冠上的明珠，曾經(jīng)多么“遙不可及、高不可攀”。如今已然“地氣”接到了地級(jí)市、縣級(jí)市，歌劇藝術(shù)下沉到這種程度，體現(xiàn)了“人民愛(ài)藝術(shù)、藝術(shù)為人民”中國(guó)特色與歌劇本色。

在此，筆者很想提及中國(guó)幾代歌劇人，我們前輩的前輩今天仍舊奮戰(zhàn)在歌劇創(chuàng)作的前沿一線(xiàn)。誰(shuí)會(huì)相信，95歲的作曲家杜鳴心，還在為中央歌劇院《奮斗》的音樂(lè)而奮斗，堅(jiān)持運(yùn)用本民族的音調(diào)與中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)元素，譜寫(xiě)“讓大家都能夠聽(tīng)得懂、并且能夠感到親切的音樂(lè)”。誰(shuí)不感嘆，94歲的指揮家鄭小瑛，還在為“洋戲中唱”殫精竭慮，這位全世界最年長(zhǎng)的藝術(shù)總監(jiān)之一，2023年不僅推出了《弄臣》和《帕老爺?shù)幕槭隆分形陌?，更是親自披掛上陣，連續(xù)兩晚指揮《弄臣》全劇演出。

“歌劇，寫(xiě)當(dāng)代生活的太少，寫(xiě)當(dāng)代年輕人的更少?！痹鵀殡娨晞　渡胶Ｇ椤穭?chuàng)作主題歌、為歌劇《銀杏樹(shù)下》《先行者》編劇的作家朱海直言：“要多關(guān)注年輕人。我們不能光把注意力放在反哺歷史的舊賬上。要面向未來(lái)！在中國(guó)廣袤的土地上，一定要有全新的‘山和?！?chuàng)造未來(lái)、連接未來(lái)?！?/p>

中國(guó)歌劇藝術(shù)的百花園姹紫嫣紅芬芳爭(zhēng)艷，眾多藝術(shù)家所付出的智慧、才情與辛勞令人敬仰。回顧2023年國(guó)內(nèi)歌劇創(chuàng)演成果，希望讀者能記住他們的名字：作曲家印青、孟衛(wèi)東、莫凡、唐建平等，指揮家鄭小瑛、張國(guó)勇、呂嘉、許忠、袁丁、張潔敏、王燕、高嵩等，劇作家馮柏銘、黃維若、王勇、朱海、李亭、游暐之等，導(dǎo)演曹其敬、陳薪伊、張曼君、黃定山、廖向紅、王曉鷹、陳蔚等，還有一眾優(yōu)秀的中青年表演藝術(shù)家和慧、莫華倫、雷佳、王宏偉、尤泓斐、孫礫、王麗達(dá)、李爽、劉怡然、李晶晶、韓蓬、宋倩、王慶爽、毋攀、薛皓垠、蔣寧、鄭培欽、張卓等，而李敖、顧文夢(mèng)、胡斯豪、蔡靜雯、張茂林、郭煜、宋倩、李新宇等，亦將集結(jié)為國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)前途無(wú)量的骨干力量，令人歡欣鼓舞。筆者相信，堅(jiān)持思想性、藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，中國(guó)歌劇將迎來(lái)更加美麗豐饒的未來(lái)，中國(guó)歌劇的藝術(shù)園地也一定會(huì)煥發(fā)恒久的生機(jī)活力。

（作者系《音樂(lè)周報(bào)》原副總編輯）