①2023年總票房549.15億，同比增長83.4%，影市快速恢復(fù)活力

②2023年總觀影人次12.99億，同比增長82.7%，票價溫和上漲

③2023年國產(chǎn)片貢獻(xiàn)全年票房83.8%，進(jìn)口片微漲至16.2%

（圖表來源貓眼研究院）

從春節(jié)檔的觀影回歸到暑期檔的熱浪翻滾，從國慶檔的波瀾不驚到賀歲檔的厚積薄發(fā)，2023年，電影重新回到文化行業(yè)的中心位置，為大眾撫慰心理創(chuàng)傷、提供文化享受、凝聚精神力量。僅從市場表現(xiàn)看，中國市場全年電影票房約550億元，較前一年的近300億元增長了80%以上，同比票房成績最高的2019年的640億元，恢復(fù)到約85%。中國電影市場占全球電影總票房285億美元的約28%，全球票房前30位的電影中，從《滿江紅》（第8位）到《長安三萬里》（第28位）共7部中國電影位列其中。這些數(shù)據(jù)證明，國產(chǎn)電影的品質(zhì)和傳播得到了觀眾認(rèn)可，而中國觀眾對電影的需求和進(jìn)影院的需求也初心未改、熱情依然，中國電影在全球電影格局中顯示出頑強(qiáng)的生命力。

市場：從“頭重腳輕”走向“挺胸昂首”

電影產(chǎn)業(yè)化改革以后，曾經(jīng)形成一種頭部商業(yè)大片“贏家通吃”、許多電影盲目跟風(fēng)的創(chuàng)作生產(chǎn)現(xiàn)象。每年三五部所謂的“大片”，借助大明星、大場面、大奇觀、大營銷，有時能夠占據(jù)國產(chǎn)電影票房四分之一以上，然而絕大多數(shù)國產(chǎn)電影的藝術(shù)質(zhì)量和商業(yè)品質(zhì)都缺乏市場競爭力和影響力，市場的“頭重腳輕”現(xiàn)象十分突出。2023年，中國電影市場在一定程度上改變了這一格局。春節(jié)檔的特殊檔期出現(xiàn)了《滿江紅》《流浪地球2》兩部單片票房超過40億的影片，而全年則有11部國產(chǎn)電影票房超過10億，60多部國產(chǎn)電影票房超過1億，提前超額完成了國家電影局“十四五”規(guī)劃中年票房過億電影達(dá)到50部的年度目標(biāo)。

這個成績的意義，不僅僅在于票房規(guī)模，更重要的是它體現(xiàn)了中國電影整體質(zhì)量的提升，有更多具備藝術(shù)品質(zhì)、制作品質(zhì)、商業(yè)品質(zhì)的電影涌現(xiàn)。正是因?yàn)橐慌皇巧贁?shù)幾部電影具有藝術(shù)感染力和市場競爭力，國產(chǎn)電影才能不僅支撐起春節(jié)檔這樣的“高概念”檔期，而且在長達(dá)3個月的暑期檔中掀起一輪又一輪觀影熱潮，才能在天寒地凍的賀歲檔供給70部以上不同題材的新影片，才能讓不同類型不同風(fēng)格的電影在不同時段和日期源源不斷地出現(xiàn)在影院，才能讓觀眾不僅在節(jié)假日而且能夠在普通周末選擇心儀的電影。中國電影從“一枝獨(dú)秀”的狀態(tài)中，正在開始走向“百花齊放”。

應(yīng)該說，2023年這種腰部挺拔的狀況，正是我們對電影創(chuàng)作生產(chǎn)和電影市場多年以來的期許。單單依靠三五部頭部影片，無法支撐起全年365天的電影市場，無法滿足觀眾多樣化的觀影需求，也無法培養(yǎng)觀眾日常進(jìn)電影院的消費(fèi)習(xí)慣。國家電影局一直鼓勵在長假檔期之外形成所謂的“周末檔”，讓觀眾形成常態(tài)觀影的習(xí)慣，本年度可以說初見成效。只有更多電影能夠進(jìn)入市場循環(huán)，規(guī)?；碾娪爱a(chǎn)業(yè)才能真正實(shí)現(xiàn)工業(yè)化，電影行業(yè)才能吸引更多的資金、人才和資源。過去那種“頭重腳輕”的發(fā)展模式，禁不起風(fēng)吹草動，而如今的“挺胸昂首”才能將中國電影帶進(jìn)更穩(wěn)健更健康的發(fā)展路徑。

作品：從強(qiáng)類型主導(dǎo)走向多樣化創(chuàng)新

類型化，特別是以軍事動作、武打動作、神幻動作、港產(chǎn)警匪動作以及喜劇為主的“強(qiáng)類型”作品，以及歷史題材、現(xiàn)實(shí)題材影片所構(gòu)成的“泛類型化”作品，過去一段時間一直是國產(chǎn)電影試圖走向市場、迎合觀眾的重要途徑。這些以動作為主的“強(qiáng)類型”和“泛類型化”努力，在客觀上促進(jìn)了中國電影的市場化轉(zhuǎn)型，提升了國產(chǎn)電影的商業(yè)品質(zhì)和市場競爭力，但是其“急功近利”“同質(zhì)化”“雷同化”“懸浮”“矯情”的缺點(diǎn)，也飽受詬病，不僅影響了中國電影美學(xué)價值的升華，而且也漸漸讓觀影品位日益提升的觀眾產(chǎn)生審美“疲勞”，以至于近年來所謂的“動作大片”“喜劇大片”敗走“麥城”的現(xiàn)象屢有發(fā)生。

正是在這樣的背景下，2023年中國電影在創(chuàng)作上出現(xiàn)了可喜的變化。票房前十的影片，題材、風(fēng)格、樣式更加多樣化，許多作品在內(nèi)容和形式上都有大膽創(chuàng)新，無論是改編自真人真事，還是對他國文本的本土化移植，都努力擺脫簡單的“商業(yè)配方”，力圖用“適當(dāng)”的敘述方式、演員構(gòu)成、戲劇類型、視聽風(fēng)格來呈現(xiàn)獨(dú)特的題材價值，即便依然是類型創(chuàng)作，也追求類型的雜糅、創(chuàng)新和突破?！稘M江紅》借助一個封閉空間、一首家喻戶曉的古典詩詞、一個真假秦檜的核心，將“過關(guān)”與“反轉(zhuǎn)”用到極致，形成了一種新的懸疑類型；《流浪地球2》在原有的災(zāi)難片+科幻片+家庭情感片模式中加入了生物科學(xué)、人工智能和全球治理，繼續(xù)完成世界觀升級；《封神第一部：朝歌風(fēng)云》用一個老IP敘述了自由與強(qiáng)權(quán)之間的戲劇性對抗；而《長安三萬里》則通過高適視角讓詩仙李白成為白衣飄飄的成長少年，首創(chuàng)了與西方“歌舞片”不同的“詩動畫電影”，用那些千古流傳的詩歌表現(xiàn)了中國式浪漫與豪邁，通過“詩在長安在”的主題展現(xiàn)了“中國精神”?！断У乃贰豆伦⒁粩S》《八角籠中》《河邊的錯誤》《三大隊(duì)》《涉過憤怒的?！贰恫惶摯诵小贰稛o名》《深?！贰段覑勰?！》《第八個嫌疑人》《堅(jiān)如磐石》《長空之王》《熱烈》《保你平安》等等，這些影片都不再墨守成規(guī)，而是在尊重觀眾、尊重市場的前提下，盡可能探索獨(dú)特的藝術(shù)視角和視聽表達(dá)。即便像“熊出沒”這樣的動畫片老IP，也敢于讓動物與“芯片”科技相互結(jié)合，動物動畫片具有了科學(xué)幻想的新元素。而《志愿軍之雄兵出擊》等以“新主流電影”為目標(biāo)的影片制作水平一流，其大中有小、小中有大的故事架構(gòu)完成度很高。未來此類題材影片還需做出足夠的創(chuàng)新性突破，不斷助推觀眾產(chǎn)生新的審美期待。

可以說，本年度國產(chǎn)電影在不同維度上都出現(xiàn)了優(yōu)秀的代表性作品，從多樣性、創(chuàng)新性角度看，如果說2023年的中國電影不是近二十年來最有成效的一年，至少也是其中之一。越來越多的電影創(chuàng)作生產(chǎn)者意識到，不僅要追求最“好看”的電影而且也要追求更“好”的電影，雖然不能簡單地將“陽春白雪”和“下里巴人”刻板化，但無數(shù)事實(shí)證明，經(jīng)典流傳的電影往往未必是當(dāng)時票房最高的電影。電影沒有市場萬萬不行，但是電影唯有市場也切切不可。追求藝術(shù)創(chuàng)新、審美表達(dá)與傳播效果的一致性，正在成為電影業(yè)的共識。

創(chuàng)作：關(guān)注現(xiàn)實(shí)、共情共鳴

有觀眾評價說，2023年是國產(chǎn)電影“最接地氣”的一年?！豆伦⒁粩S》《八角籠中》《堅(jiān)如磐石》《長空之王》《三大隊(duì)》《第八個嫌疑人》《中國乒乓之絕地反擊》《我本是高山》《不止不休》……眾多影片都根據(jù)現(xiàn)實(shí)真實(shí)事件或真實(shí)人物而改編。雖然這些影片中，依然有不同程度的類型化、戲劇化、奇觀化的元素注入，也受到真人真事的創(chuàng)作環(huán)境和條件的“客觀制約”，但整體上看，它們的題材都是當(dāng)時或現(xiàn)在的“熱點(diǎn)事件”“熱點(diǎn)人物”。既然是現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)，這些題材往往都會自帶話題、自帶關(guān)注、自帶情緒投入?！豆伦⒁粩S》所喚起的全民“反詐騙”關(guān)注，《八角籠中》所激發(fā)的那種“誰說站在光里的才是英雄”的“孤勇者”情結(jié)，《消失的她》在性別與階層的雙重主題下探討“友情”“愛情”中的生死“信任”，《三大隊(duì)》里那種“我不入地獄誰入地獄”的心靈救贖，《我本是高山》那種精衛(wèi)填海的拯救者信念，可以說都引發(fā)了電影全民“再闡釋”“再傳播”的出圈、破圈熱情。當(dāng)然，真人真事、熱點(diǎn)題材并不是這些電影產(chǎn)生“超能”影響力的唯一原因，只有在創(chuàng)作上能夠達(dá)到喚起共鳴和共情的藝術(shù)效果，才能成為“話題”的“發(fā)動機(jī)”，如果把話題作為目的而失去藝術(shù)感染的強(qiáng)度，話題本身就會成為電影受到批評的輿論點(diǎn)了。

本年度的一些中小成本文藝片，在開掘現(xiàn)實(shí)空間、體察煙火人間方面，也出現(xiàn)了特色鮮明、個性突出的優(yōu)秀影片?？状笊降摹队钪嫣剿骶庉嫴俊飞鷦拥厮茉炝艘粋€“科幻”怪人的獨(dú)特形象，呈現(xiàn)了一種另類的生活方式和精神生活；魏書鈞的《永安鎮(zhèn)故事集》借助一個元電影的故事，表現(xiàn)了藝術(shù)與生活之間的血肉關(guān)系；張律的《白塔之光》從一個中年男性的視角，敘述了城市中一群男男女女的情感“流浪”和對“歸宿”的渴望；白志強(qiáng)的《撥浪鼓咚咚響》用樸素的方式表現(xiàn)了陌生人之間人性的溝通和相互的撫慰……2023年的電影世界，林林總總、形形色色，電影有了更多的煙火氣和更多的人文關(guān)懷。

其實(shí)，不僅僅是這些關(guān)注現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)、人物熱點(diǎn)話題的現(xiàn)實(shí)題材作品試圖尋找更加高效抵達(dá)受眾的方式，即便那些非現(xiàn)實(shí)題材的優(yōu)秀作品，也在努力尋找跨時空的對話通道，從歷史中走來，傳達(dá)當(dāng)代觀眾所關(guān)注、所期盼、所共鳴的主題和現(xiàn)代性?！稘M江紅》用一群普通男女的舍生忘死，在解構(gòu)“英雄”創(chuàng)造歷史的固有敘述同時，借助一首“滿江紅”將全民那種“駕長車，踏破賀蘭山缺”的愛國豪情抒發(fā)得酣暢淋漓；《長安三萬里》用李白豪情天縱的浪漫，將庸庸碌碌日常生活中那種自由天性釋放出來，孩子們體驗(yàn)著“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還”的飛翔馳騁，成年人感受著“呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”的人生瀟灑；《封神第一部：朝歌風(fēng)云》則在權(quán)力、自由、暴力、愛的搏擊中，表達(dá)了現(xiàn)代人對歷史規(guī)律和人性深處的現(xiàn)代想象和判斷……可以說，這些作品都是“借古人之酒杯，澆今人之塊壘”，無論是長歌當(dāng)哭還是笑傲江湖，其實(shí)都是對自由、平等、正義、家國的一種追求，這也反映了國產(chǎn)電影對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的諸多努力。

事實(shí)上，本年度也還有不少取材歷史和現(xiàn)實(shí)真實(shí)事件、人物的影片，包括部分弘揚(yáng)主旋律電影，由于既缺乏對歷史現(xiàn)場、人物現(xiàn)場的“當(dāng)時性”還原，也缺乏對其當(dāng)代價值、當(dāng)代意義的“對話性”想象，有的影片雖然藝術(shù)完成度尚可，但卻因?yàn)槿鄙傩撵`的對話、人性的深度、歷史的質(zhì)感、現(xiàn)實(shí)的共鳴，導(dǎo)致人物和主題流于概念化、符號化，因而往往難以達(dá)到預(yù)期的傳播效果。這也啟示電影創(chuàng)作者，唯有從人性出發(fā)、從歷史原點(diǎn)出發(fā)，才能真正在想象中完成電影與當(dāng)代觀眾的心靈對話與交流。

電影人：繼往開來、薪火相傳

2023年的另一個可喜現(xiàn)象，是青年一代電影人迅速崛起。古稀之年的張藝謀以《滿江紅》《堅(jiān)如磐石》兩部電影證明著自己旺盛的創(chuàng)作生命力，陳凱歌以《志愿軍之雄兵出擊》展示著自己駕馭宏大題材的非凡能力，與此同時，曹保平、程耳、郭帆、烏爾善等中生代導(dǎo)演也繼續(xù)貢獻(xiàn)著《涉過憤怒的?！贰稛o名》《流浪地球2》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》等等重要的作品。特別是一批1970年代后期和1980年代后出生的青年電影導(dǎo)演，異軍突起，則顯示出不凡的創(chuàng)作能力和專注的創(chuàng)作熱情。

申奧的《孤注一擲》、崔睿和劉翔的《消失的她》、王寶強(qiáng)的《八角籠中》、戴墨的《三大隊(duì)》、田曉鵬的《深?！?、易小星的《人生路不熟》、大鵬的《熱烈》和《保你平安》、劉曉世的《長空之王》、韓延的《我愛你！》、蘇亮的《學(xué)爸》、魏書鈞的《河邊的錯誤》和《永安鎮(zhèn)故事集》，以及謝君偉、鄒靖的《長安三萬里》等等，無論是票房成績還是電影的完成度，無論是故事形態(tài)的創(chuàng)新還是視聽形態(tài)的完整，都充分體現(xiàn)了青年一代電影導(dǎo)演，作為網(wǎng)生代對于當(dāng)下青年電影觀眾的理解能力，以及作為全球化背景下成長的一代對世界電影美學(xué)的融匯能力。無論是對故事和人物的理解，還是對影像造型和敘事節(jié)奏的把握，青年一代電影人更加具有時代感，減弱了商業(yè)、藝術(shù)、政治之間搖擺不定的拼湊和疊加，也減少了那種功利主義的外在注入和商業(yè)加載，人物-故事-節(jié)奏-概念的“統(tǒng)一性”更加具有了電影藝術(shù)自身的規(guī)律。在講故事中塑造人物，在人物命運(yùn)中傳達(dá)觀念，體現(xiàn)了真正意義上的創(chuàng)作自覺。

當(dāng)然，特別值得一提的是，許多成熟電影人對青年電影創(chuàng)作者的加持，成為這代年輕人成長的重要“條件”。如陳思誠之于《消失的她》《三大隊(duì)》，寧浩之于《孤注一擲》，黃渤之于《學(xué)爸》、郭帆之于《宇宙探索編輯部》等，加上黃建新、管虎、徐崢、吳京、王紅衛(wèi)、姚晨等人，他們都在用自己成熟的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)、人脈資源、協(xié)調(diào)能力、市場影響，一方面為青年電影人專注創(chuàng)作配置資源、保駕護(hù)航；另一方面，也融合了不同年齡段的藝術(shù)理解和產(chǎn)業(yè)判斷，讓年輕人的作品有了更穩(wěn)定的創(chuàng)作生產(chǎn)品質(zhì)。電影界的“傳幫帶”，通過創(chuàng)投、監(jiān)制、培訓(xùn)、公司合作等各種形式越來越普遍多樣，逐漸形成了若干各有特色的創(chuàng)作梯隊(duì)，這對于未來中國電影的可持續(xù)發(fā)展具有不可低估的意義。

2023年，從人們一開始的將信將疑到年末的收獲滿滿，充分體現(xiàn)了中國電影20多年產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中所積淀的頑強(qiáng)生命力。這種韌勁，讓中國電影經(jīng)磨歷劫依舊朝氣蓬勃，為新一年邁上新臺階奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)然，各種長短視頻出現(xiàn)后的媒介分流對觀眾注意力的轉(zhuǎn)移，成規(guī)模的商業(yè)投資影片的供給不充分，三年疫情對創(chuàng)作周期的影響，輿論環(huán)境和政策環(huán)境的不確定性，消費(fèi)需求受到種種主客觀原因的抑制等等因素，都可能影響到新一年中國電影的發(fā)展。刻畫人性人情、喚起共鳴共情，用歷史和現(xiàn)實(shí)故事表達(dá)中華民族對自由、平等、尊重和愛的現(xiàn)代文明的不懈追求，將是中國電影未來發(fā)展的核心使命。深耕現(xiàn)實(shí)、尊重觀眾、技術(shù)賦能、傳承創(chuàng)新，不斷探索電影藝術(shù)在新的文化環(huán)境、傳播環(huán)境、科技環(huán)境、消費(fèi)環(huán)境中的新趨勢、新突破，將成為始終走在創(chuàng)新路上的中國電影所面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

（作者系中國電影家協(xié)會副主席，清華大學(xué)教授）