《不止考古·我與三星堆》劇照 資料圖片

據(jù)國(guó)家廣電總局監(jiān)管中心統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，截至2023年12月12日，全網(wǎng)上線紀(jì)錄片678部，其中網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片394部，網(wǎng)播電視紀(jì)錄片284部，超過(guò)2022年紀(jì)錄片全年上線總量。這些紀(jì)錄片堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，結(jié)合新的時(shí)代要求傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，既表現(xiàn)出對(duì)家國(guó)情懷、復(fù)興夢(mèng)想、崛起奮斗的堅(jiān)定追求，也流淌著對(duì)生存智慧、生活審美、生命價(jià)值的活躍表達(dá)，生動(dòng)展現(xiàn)出中華文化的獨(dú)特風(fēng)貌，鮮活描繪了中國(guó)式現(xiàn)代化征程上的絢麗圖景。

記錄時(shí)代強(qiáng)音，暖心陪伴成長(zhǎng)

真實(shí)是紀(jì)錄片的底色。2023年的紀(jì)錄片充分發(fā)揮“時(shí)代影像志”的作用，生動(dòng)講述中國(guó)故事，為人民立言、為時(shí)代立傳?！读?xí)近平的文化情緣》《新時(shí)代文化》等作品把習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想融入故事之中、蘊(yùn)含于講述之內(nèi)，用當(dāng)代中國(guó)人民的奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果全景式展現(xiàn)新時(shí)代精神氣象，推動(dòng)黨的創(chuàng)新理論“飛入尋常百姓家”。

圍繞“一帶一路”倡議提出10周年等重要節(jié)點(diǎn)，《你我的絲路》等作品創(chuàng)新重大主題表現(xiàn)方式，以小切口反映大主題、以小人物折射大時(shí)代，在層層遞進(jìn)的影像探尋中，捕捉身邊的典型人物以及發(fā)生在他們身上的代表性瞬間，不僅充滿了內(nèi)在的邏輯張力，更潤(rùn)物無(wú)聲地走進(jìn)人們的心里。面對(duì)京津冀暴雨等突發(fā)自然災(zāi)害和社會(huì)熱點(diǎn)事件，《愛(ài)在落坡嶺》等微紀(jì)錄片，用短小的體量及時(shí)回應(yīng)社會(huì)關(guān)切、澄清謬誤，將事件現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)畫(huà)面、守望相助的人間大愛(ài)第一時(shí)間傳遞給觀眾，贏得全網(wǎng)關(guān)注和熱議，進(jìn)一步說(shuō)明紀(jì)錄片這一視聽(tīng)樣態(tài)完全有能力在時(shí)度效方面發(fā)揮更大積極作用。

青年是整個(gè)社會(huì)力量中最積極、最有生氣的力量。國(guó)家的希望在青年，民族的未來(lái)在青年。2023年的紀(jì)錄片，貼近青年生活、關(guān)注青年所想、回應(yīng)青年訴求，幫助不同人生階段、不同生活境遇、不同教育背景的青年群體更好感知自我、表達(dá)自我、認(rèn)同自我?！吨饓?mèng)》《閃閃的兒科醫(yī)生》等作品，聚焦軍人、醫(yī)生等不同群體的平凡日常，帶領(lǐng)觀眾突破圈層看到不同群體、行業(yè)和地域的人，打開(kāi)青年群體觀察社會(huì)的“多棱鏡”；《我是檢察官》《不止考古·我與三星堆》等作品，以年輕化的表達(dá)方式、契合青年人審美的跳躍式剪輯、頻頻出圈的話題梗，受到廣大網(wǎng)友的好評(píng)；《追光者》等作品將鏡頭對(duì)準(zhǔn)平凡崗位上的追夢(mèng)人、堅(jiān)守老手藝的匠人，用結(jié)構(gòu)化的表達(dá)、沉浸式的敘事，打開(kāi)青年觀眾的感知通道，為他們提供重要的情緒價(jià)值。一個(gè)個(gè)看似平凡實(shí)則了不起的人物和故事，讓青年群體更有勇氣面對(duì)人生的起落、堅(jiān)定前行的信心。

扎根中華文化沃土，向世界講好中國(guó)故事

2023年上線的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，近四分之一圍繞中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化鋪陳展開(kāi)。這些紀(jì)錄片賦予中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化以現(xiàn)代表達(dá)，賦予當(dāng)代中國(guó)形象以歷史底蘊(yùn)，真正將時(shí)代發(fā)展的全新面貌與歷史文化的豐厚積淀相融合，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代煥發(fā)蓬勃生命力。

紀(jì)錄片《中國(guó)第三季》借助沉浸式、數(shù)字化的表達(dá)方式，帶領(lǐng)觀眾追溯中華民族的“童年時(shí)代”，讓人們更加直觀、形象地體驗(yàn)中華民族悠久的歷史、燦爛的文明、博大的胸懷；《敦煌歲時(shí)節(jié)令·二十四節(jié)氣》在敦煌壁畫(huà)營(yíng)造的藝術(shù)時(shí)空里，細(xì)致生動(dòng)而富有詩(shī)意地解讀二十四節(jié)氣與敦煌壁畫(huà)中人物和場(chǎng)景的淵源，詮釋古老東方智慧的價(jià)值與引領(lǐng)、傳承與發(fā)展。通過(guò)深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中獨(dú)特的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，紀(jì)錄片讓人們?cè)谏钊霘v史肌理、縱覽山河豪邁的同時(shí)，進(jìn)一步堅(jiān)定文化自信，自覺(jué)做中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的守護(hù)者、傳承者、發(fā)揚(yáng)者。

2023年的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，主動(dòng)融入構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體的時(shí)代命題，致力于向全世界展示奮斗著的中華兒女、行進(jìn)中的中國(guó)，不僅記錄中國(guó)社會(huì)發(fā)展現(xiàn)實(shí)，也以國(guó)際視野展現(xiàn)外國(guó)人眼中的中國(guó)形象，用更多符合國(guó)際傳播規(guī)律的作品提升中華文化國(guó)際影響力?！读闾贾贰贰敖枳臁闭f(shuō)話，以外籍嘉賓的視角深入觀察中國(guó)在生態(tài)治理、節(jié)能減排等方面的努力和實(shí)踐，以生動(dòng)感人的人物故事、真實(shí)靈動(dòng)的視聽(tīng)語(yǔ)言，彰顯中國(guó)應(yīng)對(duì)人類(lèi)共同挑戰(zhàn)時(shí)的積極作為和大國(guó)擔(dān)當(dāng)；《國(guó)道巡航》沿著318國(guó)道探訪新時(shí)代中國(guó)的發(fā)展實(shí)踐，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人民生活、探向廣袤大地，通過(guò)一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的“貼地”故事、一個(gè)個(gè)可知可感的真實(shí)細(xì)節(jié)、一串串真實(shí)客觀的數(shù)據(jù)，立體呈現(xiàn)中國(guó)道路、中國(guó)理論、中國(guó)制度在新時(shí)代偉大征程中煥發(fā)出的蓬勃生機(jī)。隨著全球化視野、國(guó)際化表達(dá)的深度融入，越來(lái)越多的海外觀眾通過(guò)紀(jì)錄片解碼中國(guó)發(fā)展奇跡、感知中國(guó)道路內(nèi)涵、鏡鑒中國(guó)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)。國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片日漸成為海外觀眾讀懂當(dāng)代中國(guó)的窗口。

創(chuàng)新表達(dá)方式，豐富內(nèi)容形式

2023年，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片持續(xù)運(yùn)用新理念、新技術(shù)創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式，“紀(jì)錄片+綜藝”“紀(jì)錄片+互動(dòng)”等跨界混搭不斷涌現(xiàn)。《守護(hù)解放西第四季》巧妙融入綜藝元素，通過(guò)別出心裁的剪輯手法，恰到好處的花字、貼紙和音效，串聯(lián)起公安民警工作日常，在笑與淚中讓公安民警的形象更加鮮活有趣。片中的“名場(chǎng)面”還被網(wǎng)友用作二次創(chuàng)作，進(jìn)一步推動(dòng)普法宣傳?！肚嗄昀砉すぷ髡呱钛芯克诙尽芬浴坝埠恕笨破諡閮?nèi)核，用桌面化演繹的形式，透過(guò)多屏視窗與觀眾實(shí)現(xiàn)溝通與交流?！睹佬g(shù)里的中國(guó)》利用色素粒子展現(xiàn)油畫(huà)中潮涌的澎湃力量，以3D建模技術(shù)讓山水畫(huà)實(shí)現(xiàn)“可觀、可居、可游”，用微距鏡頭突破肉眼極限，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入筆墨與色彩交織的微觀世界，讓留存于紙面、沉睡于時(shí)間里的靜態(tài)畫(huà)作“動(dòng)”起來(lái)、“活”起來(lái)?！讹L(fēng)起東方》引入XR、AR等新技術(shù)，借助數(shù)字人連通古今，在古今對(duì)照中凸顯絲綢之路的變與不變，實(shí)現(xiàn)作品表現(xiàn)力的突破革新?？傊?，過(guò)去一年，在新技術(shù)、新手段的加持下，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的藝術(shù)表達(dá)和呈現(xiàn)方式不斷創(chuàng)新，不僅拓寬了紀(jì)錄片的邊界，也打開(kāi)了紀(jì)錄片未來(lái)發(fā)展的無(wú)限想象空間。

紀(jì)錄片的全媒體傳播力度越來(lái)越大，在塑造主流輿論新格局上發(fā)揮的作用也越來(lái)越大。那么，如何創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的紀(jì)錄片？如何更好地用紀(jì)錄片塑造主流輿論新格局？

面對(duì)紛繁復(fù)雜的世界，堅(jiān)持真實(shí)性原則，用冷靜態(tài)度觀察時(shí)代、記錄時(shí)代、思考時(shí)代，應(yīng)當(dāng)是紀(jì)錄片始終堅(jiān)持的創(chuàng)作原則；鼓勵(lì)自信自立，幫助人們尋找向上向善的力量，應(yīng)當(dāng)是紀(jì)錄片始終不變的創(chuàng)作初心。具體而言，紀(jì)錄片要用鏡頭傳遞溫度，讓作品既有從火熱生活中流淌而出的溫情，也有從平凡瑣碎中挖掘出的深刻。同時(shí)，紀(jì)錄片要堅(jiān)持自身主體性，絕不能為了噱頭和吸睛，拍攝脫離實(shí)際的“偽紀(jì)錄片”。

此外，廣大紀(jì)錄片工作者要勇于嘗試新手法新語(yǔ)態(tài)，大膽利用新技術(shù)新表達(dá)，敢于嘗試新樣態(tài)新路徑，從選題策劃、剪輯方式到技術(shù)與藝術(shù)的融合，全方位推動(dòng)敘事語(yǔ)態(tài)年輕化，爭(zhēng)取更多觀眾認(rèn)可。

總之，借著中華大地上的火熱創(chuàng)造，紀(jì)錄片的全媒體傳播，必將打開(kāi)更為廣闊的天地。

（作者：史文璇，系國(guó)家廣播電視總局監(jiān)管中心主任編輯）