11月3日，“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”重點(diǎn)推進(jìn)作品《水未央》改稿會(huì)在京舉行。作家出版社副總編輯胡軍，潘凱雄、張莉、楊慶祥、岳雯等專(zhuān)家學(xué)者以及《水未央》作者朱朝敏，責(zé)任編輯方文、宋辰辰等參加會(huì)議，會(huì)議由胡軍主持。

《水未央》以三位女性的三種身份、視角敘述濱江市孤島鎮(zhèn)在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中的變化。三種身份和視角分別是兩個(gè)姊妹和一個(gè)女兒，兩代人中間還穿插了母親、祖母以及她們那個(gè)時(shí)代的經(jīng)歷和歷史書(shū)寫(xiě)?！端囱搿穼?shí)則是四代人的時(shí)光書(shū)寫(xiě)，每一代人都不是被動(dòng)地接受命運(yùn)，而是在受到觸動(dòng)后，主動(dòng)地去建設(shè)家鄉(xiāng)、去改變自己的命運(yùn)。

與會(huì)專(zhuān)家一致認(rèn)為，參與本次改稿的作品《水未央》源于作者親歷的鄉(xiāng)土體驗(yàn)，有獨(dú)特的女性視角和令人期待的結(jié)構(gòu)框架?！端囱搿酚萌慌缘囊暯侵v述了孤島鎮(zhèn)的一場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，作者沒(méi)有過(guò)多地著墨于物質(zhì)層面的脫貧，而是更關(guān)注山鄉(xiāng)人精神世界的變動(dòng)。一方面，作者試圖追問(wèn)并嘗試解決在實(shí)現(xiàn)物質(zhì)脫貧之后，該如何應(yīng)對(duì)精神層面的匱乏，實(shí)現(xiàn)“精神脫貧”；另一方面，作者也在有意識(shí)地建構(gòu)女性的生命譜系，呈現(xiàn)新時(shí)代女性與故土和新時(shí)代山鄉(xiāng)之間的關(guān)系。

專(zhuān)家們?cè)诩?xì)讀文本之后，提出了自己對(duì)作品的思考，也指出了作品中有待繼續(xù)完善的地方。比如，作品以三個(gè)視角來(lái)呈現(xiàn)“后脫貧空間”的一段歷史，但目前三個(gè)部分都具有較強(qiáng)的獨(dú)立性，應(yīng)加強(qiáng)作品總體內(nèi)在邏輯的連貫性、嚴(yán)謹(jǐn)性；作品語(yǔ)言風(fēng)格和行文邏輯都應(yīng)跳出目前非虛構(gòu)痕跡較重的創(chuàng)作限制，實(shí)現(xiàn)小說(shuō)獨(dú)特的美感；散點(diǎn)結(jié)構(gòu)非常有巧思，但應(yīng)力圖避免碎片化；主要人物的形象不夠引人注目；標(biāo)題名稱(chēng)和標(biāo)題設(shè)置可以再做斟酌等。針對(duì)以上問(wèn)題，專(zhuān)家們也提出了相應(yīng)的建議。如，對(duì)于三個(gè)部分關(guān)系的處理，可以進(jìn)一步挖掘它們之間的呼應(yīng)關(guān)系與內(nèi)在關(guān)聯(lián)，讓三個(gè)女性的視角中既有不同的看法，又穿插互文互補(bǔ)之處；對(duì)于人物形象的塑造，可以嘗試打開(kāi)對(duì)時(shí)代女性生活的理解，通過(guò)豐富日常生活的情感與故事增加敘述動(dòng)力，提高主人公形象以及其他女性形象的辨識(shí)度。

在交流過(guò)程中，作家朱朝敏分享了創(chuàng)作《水未央》的靈感來(lái)源和心路歷程。她以故鄉(xiāng)百里洲為原型，以人為出發(fā)點(diǎn)，“還原”了這個(gè)小城及其建設(shè)者在脫貧攻堅(jiān)中的磨礪與成長(zhǎng)。朱朝敏表示，在這次改稿會(huì)她收獲了許多有益的、有啟發(fā)性的建議，在接下來(lái)的修改中，她將會(huì)仔細(xì)斟酌作品的篇章布局、內(nèi)在邏輯、標(biāo)題設(shè)置等，力求最完美地講好這個(gè)故事。

胡軍對(duì)各位改稿專(zhuān)家細(xì)致的評(píng)閱和清晰的完善建議表示感謝。他表示，改稿專(zhuān)家們的建議從人物、結(jié)構(gòu)、文學(xué)審美等多個(gè)方面，為作品的進(jìn)一步完善打開(kāi)了思路，這有助于作品的高質(zhì)量完成，也為出版社的工作提供了重要的參考。