央視主持人康輝（中）、朱廣權(quán)（右）、尼格買(mǎi)提參加《中央廣播電視總臺(tái)2020央視網(wǎng)絡(luò)春晚》節(jié)目的演播

在多媒介融合傳播的今天，電視依然是播音主持藝術(shù)的核心載體、第一窗口與關(guān)鍵渠道。黨的十八大以來(lái)，中國(guó)特色社會(huì)主義文藝事業(yè)進(jìn)入新時(shí)代，電視播音主持藝術(shù)也在轉(zhuǎn)型與變革中形成了三個(gè)顯著新變化。

“互聯(lián)網(wǎng)化”的新聞播音

央視主持人朱廣權(quán)的“段子式”表達(dá)、《主播說(shuō)聯(lián)播》、“大國(guó)外交最前線”系列報(bào)道是新聞播音互聯(lián)網(wǎng)化發(fā)展的三個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。新聞播音互聯(lián)網(wǎng)化是指播音員以強(qiáng)互動(dòng)化、強(qiáng)交流感的新媒體語(yǔ)態(tài)及風(fēng)格進(jìn)行資訊播報(bào)，在保持主流媒體專(zhuān)業(yè)定位及目標(biāo)的前提下，打破傳統(tǒng)電視新聞播音主持創(chuàng)作的固有模式，建立一種帶有社交媒體質(zhì)感的融合化表達(dá)新范式。

“大國(guó)外交最前線”系列報(bào)道以Vlog（視頻日志）作為核心敘事載體，通過(guò)康輝、剛強(qiáng)的主觀視角展現(xiàn)與中國(guó)外交活動(dòng)相關(guān)的新聞內(nèi)容。化身Vlogger（視頻博主）的康輝、剛強(qiáng)不再是正襟危坐的播音員，而是奔波在新聞現(xiàn)場(chǎng)的“打工人”，他們通過(guò)日?；?、個(gè)性化、互動(dòng)化的聊天式表達(dá)，拉近了與受眾溝通的心理距離，有效地輸送了新聞信息，取得了良好的傳播效果，將新聞播音互聯(lián)網(wǎng)化推向了新高地。

將互聯(lián)網(wǎng)思維注入新聞播音創(chuàng)作是時(shí)代的呼喚與現(xiàn)實(shí)的需求。互聯(lián)網(wǎng)化的新聞播音擁有縝密的縫合策略與修辭技巧，是精心包裝、有效建構(gòu)、嚴(yán)肅編碼的有聲語(yǔ)言傳播實(shí)踐，應(yīng)該達(dá)到音聲悅耳、制作悅目、內(nèi)容悅心的和諧統(tǒng)一。

“再中心化”的綜藝主持

新時(shí)代中國(guó)電視綜藝的主導(dǎo)品類(lèi)整體經(jīng)歷了從真人秀節(jié)目的“狂飆突進(jìn)”到文化類(lèi)節(jié)目“全面開(kāi)花”的衍變過(guò)程，客觀上造成了綜藝主持從“去中心化”走向“再中心化”。真人秀曾在2012年至2016年間走到發(fā)展的一個(gè)高點(diǎn)。在此類(lèi)節(jié)目中，主持人的媒介角色持續(xù)弱化、甚至消失，引發(fā)行業(yè)內(nèi)外對(duì)“綜藝節(jié)目去主持化”現(xiàn)象的激烈討論。這是自1983年中國(guó)電視熒屏首次出現(xiàn)主持人以來(lái)，這一職業(yè)看似第一次真正陷入困境。當(dāng)然，真人秀也給綜藝主持帶來(lái)了不可忽視的轉(zhuǎn)型啟示，即強(qiáng)調(diào)類(lèi)型化、重視互動(dòng)性、堅(jiān)守真實(shí)感，以及建構(gòu)平行視角、發(fā)揮娛樂(lè)精神、提供身份認(rèn)同等。

真人秀數(shù)量的激增導(dǎo)致綜藝節(jié)目業(yè)態(tài)陷入同質(zhì)化呈現(xiàn)、對(duì)抗性競(jìng)爭(zhēng)的焦灼局面。同時(shí)，在文化政策的宏觀調(diào)控與視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)換代的背景下，原創(chuàng)化、民族化與精品化的創(chuàng)作觀念成為綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容生產(chǎn)的引擎，真人秀節(jié)目理性回歸，文化類(lèi)節(jié)目方興未艾。2016年以來(lái)，文化類(lèi)節(jié)目從電視綜藝的“一股清流”成長(zhǎng)為中流砥柱，《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《國(guó)家寶藏》《典籍里的中國(guó)》《詩(shī)畫(huà)中國(guó)》等一批高品質(zhì)文化類(lèi)節(jié)目涌現(xiàn)，形成了電視綜藝新景觀與綜藝主持的新拐點(diǎn)。

在文化類(lèi)節(jié)目中，主持人既發(fā)揮串聯(lián)環(huán)節(jié)、控制流程、推進(jìn)節(jié)奏的作用，也通過(guò)對(duì)表演藝術(shù)的恰切使用增強(qiáng)主持創(chuàng)作的角色感與場(chǎng)景性，還沉浸式地嵌入節(jié)目敘事的內(nèi)在結(jié)構(gòu)與深層肌理，完成了主持傳播作為節(jié)目形式、內(nèi)容、思想之聚合點(diǎn)的目標(biāo)與效果，再次成為象征節(jié)目品位與導(dǎo)向、營(yíng)造儀式感與凝聚力、落實(shí)審美浸潤(rùn)與價(jià)值傳承的中堅(jiān)力量?？梢哉f(shuō)，以文化類(lèi)節(jié)目為著力點(diǎn)，綜藝主持的“再中心化”有效地將受眾的關(guān)注焦點(diǎn)從浮華喧鬧的明星秀場(chǎng)轉(zhuǎn)移到了文化自信的精神境域，以主持藝術(shù)助力中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，賦予了綜藝主持新的媒介價(jià)值與社會(huì)功效。

“技術(shù)類(lèi)”主播的常態(tài)化

以智能化、信息化為標(biāo)志的第四次工業(yè)革命深刻地影響著新時(shí)代電視內(nèi)容的生產(chǎn)實(shí)踐，其中必不可少的一個(gè)突出表現(xiàn)，就是以人工智能主播、數(shù)字虛擬主播為代表的“技術(shù)類(lèi)”主播的高調(diào)亮相與廣泛使用。與傳統(tǒng)意義上的播音員、主持人相較，技術(shù)類(lèi)主播擁有與生俱來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，不僅憑借科技手段拓寬了播音主持工作的形式感、場(chǎng)景感與游戲感，還能輕松完成無(wú)差錯(cuò)、全天候、多時(shí)空、不間斷的準(zhǔn)確、清晰的有聲語(yǔ)言傳播。當(dāng)然，此類(lèi)主播也具有明顯缺陷，如無(wú)法具備真人主持的主觀能動(dòng)性與藝術(shù)創(chuàng)造力，難以借情感意蘊(yùn)賦予電視播音主持作品以藝術(shù)靈韻。

根據(jù)媒介環(huán)境學(xué)派“玩具—鏡子—藝術(shù)”三段論來(lái)看，作為新媒介的技術(shù)類(lèi)主播以奇觀性與娛樂(lè)性的耦合達(dá)成了“玩具”的標(biāo)準(zhǔn)，又以功能性與實(shí)用性塑造了成為“鏡子”的條件，似乎正朝“藝術(shù)”的方向躍躍欲試。技術(shù)類(lèi)主播因此被認(rèn)為是真人主播的“補(bǔ)償性媒介”，甚至有望取代后者。這一論調(diào)使播音員、主持人再次陷入認(rèn)同危機(jī)。或許未來(lái)技術(shù)類(lèi)主播的語(yǔ)言表達(dá)鏈條及溝通交流質(zhì)感會(huì)與真人主播無(wú)限接近，但其很難真正創(chuàng)造出狹義上的播音主持藝術(shù)，因?yàn)閱渭兘?jīng)由技術(shù)類(lèi)主播完成的資訊播報(bào)及節(jié)目主持永遠(yuǎn)缺少藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的感情溫度與生命活力。

當(dāng)然，電視播音主持業(yè)務(wù)需要也必須以開(kāi)放的心態(tài)迎接技術(shù)的進(jìn)化，但播音員、主持人必須清楚地意識(shí)到其工作的本質(zhì)定位與不可替性，從來(lái)都不是基于語(yǔ)音發(fā)聲層面完成信息播報(bào)，而在于提供輿論引導(dǎo)力、媒介公信力、價(jià)值影響力、審美創(chuàng)造力與文化傳播力。進(jìn)一步而言，打造以人為本、人機(jī)協(xié)同、人機(jī)和諧的傳播生態(tài)，才是助推電視播音主持藝術(shù)升級(jí)換代理應(yīng)采取的建設(shè)性行動(dòng)。在技術(shù)類(lèi)主播常態(tài)化發(fā)展的當(dāng)下，這一美好愿景正在全面到來(lái)。

[作者趙丹系北京電影學(xué)院講師、王秋碩系北京電影學(xué)院副教授，本文系教育部人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“新中國(guó)成立70年廣播播音史研究”（項(xiàng)目編號(hào)：20YJC760098）之階段性成果]