8月16日晚，上海國(guó)際文學(xué)周期間，在上海塞萬(wàn)提斯圖書(shū)館，西班牙作家洛倫佐·席爾瓦（Lorenzo Silva）與青年學(xué)者戰(zhàn)玉冰、阿根廷編輯露西娜·卡爾索格里奧（Lucila Carzoglio），就西班牙偵探小說(shuō)與電影等表現(xiàn)形式的關(guān)系展開(kāi)對(duì)談。

作為本屆上海國(guó)際文學(xué)周的嘉賓，洛倫佐·席爾瓦已經(jīng)出版過(guò)80多本書(shū)籍，但他仍視自己為一位講故事的人。他筆下的經(jīng)典探案雙人組合搭檔（Rubén Bevilacqua和Virginia Chamorro）成就了他的成名作偵探小說(shuō)系列。在創(chuàng)作生涯中，他還創(chuàng)作過(guò)少年文學(xué)、散文和報(bào)道。

在小說(shuō)創(chuàng)作之外，席爾瓦多年來(lái)還一直擔(dān)任馬德里偵探小說(shuō)節(jié)“黑色赫塔費(fèi)”策劃人。他也是一名電影編劇，曾與曼努埃爾·馬丁·昆卡一同改編電影《布爾什維克的虛弱》，并在2004年被共同提名戈雅獎(jiǎng)最佳改編劇本；他還參與編寫(xiě)了紀(jì)錄片《里夫戰(zhàn)爭(zhēng)，1921 被人遺忘的歷史》以及電影《20-N佛朗哥晚年》。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，戰(zhàn)玉冰介紹說(shuō)，偵探小說(shuō)對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)是一件舶來(lái)品，是通過(guò)文學(xué)翻譯引進(jìn)的小說(shuō)類型。中國(guó)最早翻譯引進(jìn)偵探小說(shuō)是在1896年，當(dāng)時(shí)正值清朝末年。而自上世紀(jì)80年代以來(lái)，在中國(guó)影響較大的偵探小說(shuō)則是英國(guó)作家柯南·道爾的《福爾摩斯探案錄》以及阿加莎·克里斯蒂的《尼羅河上的慘案》等等。相比之下，中國(guó)讀者對(duì)于西班牙語(yǔ)的偵探小說(shuō)還比較陌生。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

有趣的是，席爾瓦告訴現(xiàn)場(chǎng)讀者，西班牙偵探小說(shuō)也深受柯南·道爾等英國(guó)偵探小說(shuō)家的影響。他提到上世紀(jì)10年代左右西班牙的一位非常有名的女作家，埃米莉亞·帕爾多·巴桑（Emilia Pardo Bazán），她被視為西班牙的第一位偵探小說(shuō)家。盡管她非常喜歡柯南·道爾的小說(shuō)，但她不滿于柯南·道爾小說(shuō)的一些不夠真實(shí)的部分，尤其是過(guò)于簡(jiǎn)單的犯罪動(dòng)機(jī)和心理，并在自己的小說(shuō)創(chuàng)作中對(duì)其進(jìn)行了批判和修正。

席爾瓦指出，其實(shí)早在17世紀(jì)，在我們最熟悉的西班牙作家塞萬(wàn)提斯的一些作品中，就已經(jīng)出現(xiàn)了偵探小說(shuō)、黑色小說(shuō)的影子。以及當(dāng)時(shí)的其他一些流浪漢小說(shuō)，例如《小癩子》，也在刻畫(huà)當(dāng)時(shí)社會(huì)腐化景象的時(shí)候?qū)懙搅艘恍┓缸锵嚓P(guān)的情節(jié)。因此，盡管在人們的印象里，偵探小說(shuō)的傳統(tǒng)起源于英美，但其實(shí)早在17世紀(jì)的西班牙便已出現(xiàn)。

席爾瓦談到，盡管過(guò)往出過(guò)一些優(yōu)秀的偵探小說(shuō)家，但作為一種文學(xué)類型的偵探小說(shuō)，在西班牙起初不受市場(chǎng)重視。當(dāng)他1995年寫(xiě)完第一本小說(shuō)時(shí)，他把書(shū)寄給10家出版社都被退稿，直到1998年才出版。到了2000年之后，偵探小說(shuō)才獲得青睞，并逐漸成為了一種非常暢銷、受人尊敬的類型小說(shuō)。今天，不光大眾讀者非常喜愛(ài)偵探小說(shuō)，就連學(xué)界也展開(kāi)了對(duì)偵探小說(shuō)的探討和研究，這在20年前是不可想象的。

戰(zhàn)玉冰提出，席爾瓦筆下的經(jīng)典探案雙人組合搭檔是一男一女，他筆下的西班牙女偵探形象非常有趣。因?yàn)閭商叫≌f(shuō)中通常很少有正面的女性形象，調(diào)查人員和犯罪分子一般都是男性，女性往往只作為受害者而出現(xiàn)。對(duì)此，席爾瓦回應(yīng)說(shuō)，他在寫(xiě)作時(shí)，希望能夠提供給讀者更豐富而深刻的視角去理解案件背后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，因此想到采用雙主角的形式去講故事，并在此過(guò)程中把更多角色帶到主角團(tuán)隊(duì)中，讓故事呈現(xiàn)出更多元的視角，反映更豐富的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。之所以選取一位女性作為主角，也是因?yàn)樵谖靼嘌郎鐣?huì)中女性的社會(huì)參與度不斷提升，在各行各業(yè)的重要位置上都開(kāi)始出現(xiàn)越來(lái)越多的女性。因此當(dāng)他想要在小說(shuō)中較為準(zhǔn)確地描繪現(xiàn)實(shí)時(shí)，書(shū)中不可或缺的便是重要的女性角色。

席爾瓦筆下的雙人組合，還有一個(gè)特殊之處在于他們的獨(dú)特身份，他們是國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)的成員。而在他的系列小說(shuō)中，清晰的法律觀念貫穿始終。這一點(diǎn)其實(shí)在偵探小說(shuō)中并不多見(jiàn)。很多偵探都是與警察保持距離的，甚至?xí)镁斓臒o(wú)能來(lái)反襯偵探的機(jī)智，而一個(gè)過(guò)于遵紀(jì)守法、循規(guī)蹈矩的偵探，也往往會(huì)讓讀者覺(jué)得乏味。對(duì)此，席爾瓦表示，這一設(shè)定與他的經(jīng)歷有關(guān)，因?yàn)樗麑W(xué)過(guò)法律，并且做過(guò)很多年的律師，所以自然而然地想將服務(wù)于法律的人員設(shè)定為故事的主人公。而在寫(xiě)作中，他也可以通過(guò)主人公的言行更多地表達(dá)自己關(guān)于法律的觀點(diǎn)。

除了寫(xiě)小說(shuō)，席爾瓦也是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的編劇。說(shuō)到小說(shuō)與電影兩種表現(xiàn)形式的差異，席爾瓦認(rèn)為，電影的創(chuàng)作需要團(tuán)隊(duì)的協(xié)作，編劇的話語(yǔ)權(quán)有限，最后要呈現(xiàn)怎樣的故事，也需要更多地考慮市場(chǎng)喜好?！拔覍?xiě)過(guò)十幾部劇本，最終搬上大銀幕的只有四分之一，”說(shuō)到這里，席爾瓦有些無(wú)奈，“但我要是寫(xiě)小說(shuō)的話，只需要紙和筆就可以了。想寫(xiě)什么就寫(xiě)什么，寫(xiě)到什么程度都由我自己決定。相比電影，小說(shuō)創(chuàng)作要自由得多。所以，雖然我寫(xiě)了不少電影劇本，但還是更喜歡寫(xiě)小說(shuō)?！?/p>