簡介

小說的主角高陽是個孤兒，六歲那年他穿越到平行世界，在一個五口之家開啟了溫馨快樂的生活。直到十八歲時，高陽才意外發(fā)現(xiàn)這個世界危機重重：許多“人”都是由獸偽裝的，真正的人類比例只有萬分之一，一旦人類的身份被獸得知，獸會卸下偽裝進行獵殺。高陽在即將暴露人類身份之際獲得幸運系統(tǒng)，成為了得知世界真相的覺醒者。為了在異獸世界獲得更多生存能力，高陽加入覺醒者組織，與同伴們展開了對抗邪惡勢力的驚險之旅。

推薦語

彭湃的《異獸迷城》是都市腦洞文中的新晉熱門之作，講述了一個少年穿越到異獸偽裝的神秘世界，與同伴一起守護人類的故事。作家在設(shè)置以高陽為首的主角團隊的進擊路線時，既沒有采用以往“逆襲開掛”“一路高光”的寫法，也沒有迎合當下“扮豬吃虎”“反轉(zhuǎn)打臉”的風(fēng)潮，而是通過奮斗過程中主角的親人、朋友、隊友的逝去詮釋生命存在價值的永恒主題。他們了解并掌握了異獸世界的生存法則，仍然義無反顧地選擇獻出自己的生命去完成理想、保護他人。這種流著血淚的悲情式寫法讓無數(shù)次命懸一線的冒險經(jīng)歷得以跳出“YY”式的精神勝利法和“大團圓”結(jié)局，在理想與現(xiàn)實、生與死、義與利的抉擇困境中體現(xiàn)人類對于生命價值的終極思考。

從某種程度上來說，《異獸迷城》能夠以月更模式在爽文盛行的免費文平臺獲得百余萬讀者和高分評價，恰恰說明了現(xiàn)實理性對腦洞文創(chuàng)作的重要意義。不論身處現(xiàn)實世界還是故事世界，理想之路皆非坦途。從十二生肖的黑馬到麒麟工會的七影長老，再到創(chuàng)建九嗣組織成為隊長，高陽的身份經(jīng)歷了三次轉(zhuǎn)變，行動目標也由探尋世界真相、打開終焉之門轉(zhuǎn)變?yōu)檎热祟?，故事主角在摸索和試錯中不斷地完善自我，格局也實現(xiàn)了從“小我”到“大我”的躍升。除了主角之外，作家還創(chuàng)設(shè)了頗為出彩的配角群像，尤其是對于王子凱、初雪、黃警官、罐頭等角色的塑造走出了工具人、貼標簽式的配角濫觴，許多名場面讓人有為之淚目的沖動。“燃盡最后一絲生命，便是王冠，流干最后一滴鮮血，即是加冕?！泵鎸τ⒄T惑、謊言、背叛和生死考驗，高陽和他的同伴始終堅守本心，用勇敢、真誠、信任、敬畏、犧牲等可貴品質(zhì)在異獸迷城中重新書寫了何為大寫的人。

延伸閱讀一

關(guān)于作者：所有的彎路，其實都是捷徑

彭湃的寫作之路起步較早。他在讀初二那年憑興趣寫了一篇《最終幻想》游戲的同人小說，那時同人小說的概念還未流行，但他最早的創(chuàng)作已具備了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基因。上高中時，彭湃經(jīng)常翻閱《科幻世界》《萌芽》《九州》等雜志并四處投稿，也在榕樹下網(wǎng)站發(fā)表小說。高中畢業(yè)后，他成為了《紫色年華》雜志的簽約作家，在同時期的青春雜志上發(fā)表了大量短篇小說，2010年出版第一部長篇小說《再見，彭湃》，此后又陸續(xù)出版了《空城少年》《我送你的年華還留著嗎》《女孩不哭》以及“青春三部曲”《當我們的青春漸漸蒼老》《當我們的青春無處安放》《當我們的青春漸行漸遠》等多部小說。

作為一名傳統(tǒng)出版市場的作家，彭湃在被問及為什么會轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)寫作時，他坦言這些年傳統(tǒng)出版的黃金時代已經(jīng)過去了，傳統(tǒng)出版越來越難。一方面，他上網(wǎng)寫作是由于生存壓力的倒逼，另一方面是因為他一直喜歡看網(wǎng)文，高中時期也經(jīng)常在榕樹下等網(wǎng)站寫網(wǎng)文，轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)寫作算是水到渠成?；仡欁约旱膭?chuàng)作經(jīng)歷，彭湃感慨：“所有的彎路，其實都是捷徑?！彼f：“剛開始選擇寫青春言情小說屬于陰差陽錯，因為我從小愛看熱血漫，想寫玄幻、幻想、科幻之類的題材。但由于有工作室和出版社簽約寫作，當時沒得選，只好硬著頭皮寫青春言情，后來逐漸寫出了自己的風(fēng)格，也開始熱愛這個題材，一寫就是十幾年。”轉(zhuǎn)型成為網(wǎng)絡(luò)作家后，彭湃才發(fā)現(xiàn)自己獨特的創(chuàng)作優(yōu)勢。在玄幻、修真、科幻等類型創(chuàng)作中，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家都會選擇向外探索。因為在一個世界里面，尤其是架空大陸那種世界，只有世界架構(gòu)的板塊足夠大，國家、文明、種族這些才能無限的擴張。而彭湃卻另辟蹊徑，選擇了一條朝內(nèi)部探索的道路?！懂惈F迷城》看似是在寫人與獸，實際上寫的是人性、人心、獸性、神性之間的辯證關(guān)系。在談到小說的世界設(shè)定時，彭湃說：“我的作品看上去好像體系大，其實又會覺得很小。主角的活動范圍就是一座城或者是一個迷霧世界，關(guān)在一個很小的監(jiān)獄里面的感覺，但是它好像又能看出很多東西，因為我一直在向人物的內(nèi)心探索。你會覺得里面每個人都很真實，因為我試圖讓每個人有血有肉的活著，不是說作為故事里面的一個走線、一個背景板出來一下就沒了?！倍阅茏龅竭@點，彭湃將其歸功于十幾年來的青春言情寫作功底。如何讓故事人物更加豐滿，如何描寫細膩的情感，如何表達青春向上的張力，彭湃當年在傳統(tǒng)出版市場走過的彎路，如今都變?yōu)榱司W(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的養(yǎng)分。

都市腦洞是近年來興起的熱門網(wǎng)絡(luò)小說類型，彭湃認為自己的作品《異獸迷城》之所以能夠獲得廣大網(wǎng)民讀者的肯定，主要是源于生活化的寫作特色。他說：“都市腦洞重要的不是腦洞而是都市，因為網(wǎng)文里面不論什么題材腦洞都很大。這個都市不是指城市，就我的理解，都市主要強調(diào)的是生活化。”故事中的主角高陽所在的世界是虛構(gòu)的，他身邊的許多親人朋友都是獸類，但是對高陽來說，親情、友情、愛情都是在這個世界真實發(fā)生的。彭湃花了大量的筆墨去塑造主角的日常生活、日常情感、人物關(guān)系，并以此為基礎(chǔ)在異獸世界中建構(gòu)了人類的認同感、存在感、安全感。在提及創(chuàng)作理念時，彭湃說：“我的小說里面有一個內(nèi)核的表達，‘世界是假的，愛是真的’。實際上，不管當初的傳統(tǒng)寫作還是現(xiàn)在的網(wǎng)文寫作，人的精神追求、情感追求其實是相通的，就是看你如何換一種方式把它包裝好。如果說只有幻想的部分，而生活化的部分比較少，或者直接剔除掉的話，可能就不是我的創(chuàng)作初衷。”

延伸閱讀二

關(guān)于相關(guān)類型：如何寫出腦洞文的現(xiàn)實感與本土化

近年來，腦洞文以富有想象力的設(shè)定、反套路的情節(jié)打破了類型創(chuàng)作槽模，掀起網(wǎng)文變革的潮流熱點。與大多數(shù)天馬行空、歡脫玩梗的腦洞文相比，《異獸迷城》以冷峻的現(xiàn)實寓意對“一爽到底”的爽文創(chuàng)作模式進行了反撥，使腦洞大開的創(chuàng)意獲得了貼地飛翔的動力。

《異獸迷城》并不滿足于向讀者講述一個大型的狼人殺故事，人與獸的設(shè)定頗具現(xiàn)實隱喻的意味。小說把獸分為貪獸、癡獸、嗔獸、妄獸、生獸、死獸等種類，其中又設(shè)置了寄生者、寄宿者、迷失者、偽裝者、吞噬者、殺伐者、號角者、至暗者、觀察者、光臨者等多種類型?？梢姡幢闶窃讷F的世界也擁有不同的社會分工和關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，獸的多重隱喻與現(xiàn)代主義創(chuàng)作的變形手法相似。作家將人與獸、人與人、組織與組織之間的利益糾葛、情感羈絆寫得蕩氣回腸。故事中，有的獸在與人的相處中逐步建立了深厚的感情，用愛來克制殺戮之心，甚至愿意為了保護自己珍視的人而獻出生命。獸從“人味”到人情再到人性的本質(zhì)轉(zhuǎn)變，讓小說不再停留于叢林法則里的搏殺游戲，而是探尋和抵達更深層次的人文意蘊。與此同時，人類對于獸的理解、關(guān)懷或信任，也為危機四伏的世界帶來脈脈溫情。相反，有的覺醒者在對抗獸的過程中，異化成了極盡殘暴手段的殺戮機器。作家將人性失落的一面通過人物追蹤的方式隱現(xiàn)于故事支脈中，他們的凄慘結(jié)局帶有警示和勸誡意義，由此反襯出人之所以為人的價值所在。從整體上看，人與獸的博弈之路充滿了艱辛和波折。二者之間呈現(xiàn)猜忌、敵對、友善甚至是救贖等多變的角色關(guān)系，角色關(guān)系的變動源于復(fù)雜而細膩的情感流動。這不僅讓故事角色富有血肉感、靈動感和靈魂感，而且給整部小說灌注了生機和活力。

如何在腦洞文中探索本土化創(chuàng)作的可能性，《異獸迷城》為當下的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作提供了一個參照方向。作家彭湃致力于在異世界中恢復(fù)生活的現(xiàn)實感，因而在小說前期有大量的篇幅描寫主角的高中校園和家庭生活。譬如，小說開篇寫到主角高陽面對青梅竹馬時的心儀對象，那種想要表白而又遲遲未說出口的心理狀態(tài)將中國式校園的暗戀現(xiàn)象描寫得惟妙惟肖。又如，高陽的父母對他的學(xué)習(xí)期待和細碎而暖心的嘮叨，非常符合中國式父母的教育方式。甚至小說在寫到主角團隊獲取符文回路的冒險經(jīng)歷時，也能很好地將玩“筆仙”之類的校園怪談、游戲打副本的設(shè)計、二次元文化等結(jié)合起來，這類高中生課后閑聊的常見話題與青年娛樂文化的結(jié)合，給讀者帶來了極大的代入感。彭湃曾提到看《哈利·波特》時的感受，他們的校園生活在我們看來時而親切、時而陌生，因為哈利·波特是西式校園文化滋養(yǎng)出來的，我們的校園生活也應(yīng)該作為本土文化的一種輸出方式。以往提到中國文化輸出，人們總會想起中國功夫、大熊貓等文化符號。彭湃將中國的十二生肖、四大神獸等古老的文化符號中攜帶的個性、氣質(zhì)、精神融合到故事中，體現(xiàn)了腦洞文的本土化特色?！懂惈F迷城》試圖從中國式的校園文化和傳統(tǒng)文化中塑造出現(xiàn)代生活氣息，一個個故事角色通過這些現(xiàn)實場景塑造躍然紙上，消除了腦洞文的懸浮感。更為難得的是，小說將全世界共通的幻想元素植入生活的廣袤肌理，以異獸世界中的可貴情義和動人故事來勸慰人們珍惜當下的生活，從人性的光輝中詮釋了根植于中國文化骨血中的真善美價值。

（本文作者：賀予飛 山東大學(xué)博士后）