房偉本來叫“房仕鑫”，祖母的意思是希望他升官發(fā)財。父母覺得這個名字過于封建，就改成了“房偉”。也許因為“偉”字的暗示，也許是青春年少時特別喜愛溫瑞安“大俠蕭秋水系列”，所以房偉具有一股英雄情結(jié)，因而專門寫了以二十個短篇小說組成的系列，來向和平年代的英雄們致敬。其實，房偉的人生經(jīng)歷，就有著英雄般的傳奇性，他早期在一家肉聯(lián)廠做工，廠里幾個月不發(fā)工資，每日和蝙蝠、老鼠為伍，他每天最快樂的事就是坐在窗臺上讀王小波的小說，這就是他寫《王小波傳》的精神原動力。房偉靠著讀王小波逐步走出困境，通過自身的不斷努力，讀了博士，成了教授和評論家，而且通過一部部文學(xué)作品成為文壇矚目的作家?！拔也桓艺f自己寫出了經(jīng)典，我只能說，作為一個寫作的人，我要努力寫好每一部想寫的作品。”

1從最初到現(xiàn)在的寫作變化很大，如果說其中有什么不變的聯(lián)系，那是一種對生命的真誠與熱情。

青年報：房偉老師好，你從來沒有起過筆名嗎？ 我在網(wǎng)上一搜，發(fā)現(xiàn)叫房偉的人，有醫(yī)生、法官、公交司機等，你在現(xiàn)實中有沒有遇見過另一個“房偉”？

房偉：這個問題很有意思，我原名叫“房仕鑫”，按家譜排的，祖母原來是希望我當(dāng)官發(fā)財，父母覺得這個名字過于封建，就改成了“房偉”，現(xiàn)在是既沒官運又不發(fā)財。

上世紀(jì)70年代后期，名字中帶“偉”很常見，我讀書時就碰到過“房瑋”，不過是個女孩，我倆的信件常搞錯。后來參加工作，也發(fā)現(xiàn)過同名同姓的。名字其實只是代號，如果說有影響，可能會給讀者某種心理預(yù)期和想象，我不太在意這個問題。我讀中學(xué)時寫過不少古體詩詞，有一個筆名“秋水客”，因為當(dāng)時超喜愛溫瑞安“大俠蕭秋水系列”小說，以此取了個筆名。1997年，我發(fā)表小說處女作《梨子》，懶得起筆名，當(dāng)時就用了“房偉”，這些年堅持用本名寫作品。

青年報：看你的簡歷，祖籍山東濟南，出生于山東濱州，你認為自己的故鄉(xiāng)是哪里？ 你簡單介紹一下自己的故鄉(xiāng)吧。你的文學(xué)理想或者說文學(xué)觀，是這片土地培養(yǎng)起來的嗎？

房偉：我的父親是濟南人，從山東省衛(wèi)校畢業(yè)后，去了勝利油田的醫(yī)院。母親是青島知青，當(dāng)年她沒返城回家，而是去了生活艱苦的勝利油田當(dāng)泵工。勝利油田是大型國企，在山東東營有一部分，在濱州有一部分，我恰是在濱州出生長大的。我的故鄉(xiāng)記憶比較“怪異”，一方面，我的童年記憶中有很多魯北荒原的感受，因為我們的居住地靠近黃河，屬于黃河入?？趨^(qū)域，有大量鹽堿地和曠野；另一方面，我也有很多大國企的生活感受，比如，充滿油田特色的“大會戰(zhàn)”、磕頭機井架、國企集體生活等。到目前為止，我寫到家鄉(xiāng)回憶的小說不多，只有長篇《血色莫扎特》涉及一部分上世紀(jì)九十年代國企改革的故事。我出版了幾個長篇，三個中短篇集，一半是歷史題材小說，另一部分主要是都市生活和高校生活等。我很喜歡安妮·普魯寫荒涼的美國西部懷俄明州的故事，今后我會圍繞故鄉(xiāng)記憶，慢慢展開，寫一些小說。

青年報：你在不惑之年背井離鄉(xiāng)，從山東調(diào)到了蘇州，這種選擇的背后有什么故事嗎？ 如今，你有沒有那種漂的感覺，或者叫思鄉(xiāng)的情緒？

房偉：我個人較疏懶，選擇去蘇州，是因為喜歡蘇州這座城市，它很宜居，生活舒適。我也想到不同地域中，感受不同文化氛圍。蘇州給了我很多靈感，在之前，我雖然也寫文學(xué)作品，但總量不大，去了蘇州之后，我才開始大量進行文學(xué)創(chuàng)作。蘇州乃至整個江蘇的文學(xué)氛圍也很好，非常鼓勵創(chuàng)作。如果說思鄉(xiāng)之情，肯定也是有的，前不久，我去一個山東老鄉(xiāng)家里做客，吃到了正宗的山東口味大包子，非常感慨，因為蘇州這邊主要是甜口味的小籠，當(dāng)時我一口氣吃了好幾個山東大包，算是嘗到了家鄉(xiāng)的味道。

青年報：上有天堂，下有蘇杭。你在蘇州已經(jīng)生活6年時間了，你是怎么看待這座城市的？ 突然來到這座陌生的城市，這對你的文學(xué)創(chuàng)作有什么影響嗎？ 你的文學(xué)地理以后會不會向江南轉(zhuǎn)移？

房偉：錢穆在一篇文章中談到，蘇州城是中國最古老的城市，而且，從春秋時期的吳國開始，它的文化就沒有中斷過。這座城市里有很多故事，也有深厚的文化底蘊，我想，它讓我的創(chuàng)作之中，多了些細膩的東西。我會嘗試著寫一些關(guān)于蘇州地域的東西，但可能會偏于現(xiàn)實主義題材。

青年報：你還記得第一次發(fā)表的作品嗎？ 你最近一次發(fā)表的作品是什么？ 幾十年過去了，你對比一下，變與不變的是什么？

房偉：最早發(fā)表的作品，在我的記憶里，應(yīng)該是1993年讀高中時發(fā)表在《遼寧青年》雜志的組詩，好像叫《傷逝》。高中陸續(xù)在《中學(xué)生》《中學(xué)時代》《遼寧青年》等刊物發(fā)表了些詩歌、散文。1997年，我在勝利油田文聯(lián)的雜志《太陽河》，發(fā)表了人生的第一部小說——《梨子》，那是部中篇小說，比較唯美，也有些先鋒意味，寫一個畫家與白化病女孩的愛情故事。我最近發(fā)表的作品，是2023年3期《大家》雜志上的小說《惜琉璃》和2023年3期《芙蓉》雜志上的散文《余山有余》。說到作品的變化，那肯定是很大的，如果說有什么聯(lián)系性的東西，那還是一種對生命的真誠與熱情吧。

青年報：你是文學(xué)博士，長期在高校從事教學(xué)工作，還寫過很多文藝理論著作，可以說是學(xué)者型的作家。我們想問的是，評論家、小說家和教授，你自己最看重哪個身份？ 學(xué)問和理論，對文學(xué)創(chuàng)作有沒有指導(dǎo)意義？

房偉：現(xiàn)代文學(xué)史之中，學(xué)者與作家兼為一體的人很多，現(xiàn)在的高校，因為過于專門化，才導(dǎo)致了創(chuàng)作與研究的疏離。當(dāng)然，這個情況也因人而異，不是說學(xué)者型作家就好，因為如果弄不好，可能成為“野狐禪學(xué)者”和“掉書袋的作家”。近些年來，有些高校出現(xiàn)創(chuàng)意寫作專業(yè)，也是對高校文學(xué)專業(yè)過于專業(yè)化的反撥。我的看法是，研究對創(chuàng)作肯定有影響，但應(yīng)是潛在層面的，文學(xué)首先是感性的，不能讓敘事者跳出來，在文本之中喋喋不休地講哲學(xué)道理，錢鐘書先生就特別反對中國“學(xué)人詩”傳統(tǒng)。同樣，創(chuàng)作對研究的影響，也應(yīng)是間接的，研究需要嚴謹?shù)睦硇耘c學(xué)術(shù)的規(guī)范，激情應(yīng)該內(nèi)蘊其中。

2人生要對想做的事，抱有不計利害的熱情態(tài)度，才能做得開心快樂，才有真正的價值感。

青年報：談?wù)勀愕淖髌贰锻跣〔▊鳌罚銥槭裁聪肫饋硪獮橥跣〔鳎?你們之間有什么歷史淵源嗎？

房偉：我是1997年開始接觸王小波的。這之前，我也是個文學(xué)青年，當(dāng)時有個直觀感受，讀很多當(dāng)代中國作家的書，越讀越消沉，覺得人生無趣、沒出路，是王小波給了我在困境中勇敢前行的勇氣。

我當(dāng)時在一家肉聯(lián)廠做工，廠里幾個月不發(fā)工資，干著非常重的體力活，后來當(dāng)了秘書，又趕上企業(yè)大動蕩，精神很苦悶，是靠著讀王小波，才逐步走出困境。當(dāng)時一個印象很深的場景，就是我住的宿舍里只有一個昏暗的燈泡，我和幾個工友住在一起，頭頂房梁住著蝙蝠，天天晚上開派對；床下一窩老鼠，天天咬箱子磨牙，鼠藥和粘鼠板都不管用，它們很聰明，甚至?xí)弥沂焖?，爬到肚皮上來?/p>

宿舍沒有暖氣或空調(diào)，冬天像冰窖，夏天像火爐，每天最快樂的事，就是黃昏時分，先磨亮刀子，準(zhǔn)備明天的工作，再洗個澡，坐在窗臺上，喝幾口劣質(zhì)高粱酒，讀讀王小波的小說，開心地哈哈大笑。

后來，我考上研究生，王小波又成了我思考中國當(dāng)代文學(xué)的一個切入點。讀研期間，我寫了不少有關(guān)王小波的論文，第一篇是研究生一年級寫的，有關(guān)魯迅與王小波關(guān)聯(lián)性的，發(fā)表在《文藝爭鳴》上。后來，我把它做成了一個十幾萬字的碩士論文，畢業(yè)后在上海三聯(lián)書店出版了。我想，王小波的意義，恐怕還在于給重寫中國當(dāng)代文學(xué)史提供了一個新的撬動點，也給了學(xué)者們從一個另類角度觀察中國當(dāng)代文學(xué)的新視角。

青年報：你是1976年出生的，王小波在1997年就去世了，可以說你們不是同一時代的人，而且王小波留在世上的文史資料十分有限，在寫作的過程中應(yīng)該遇到了很多困難吧？

房偉：寫作過程很艱難。寫當(dāng)代作家傳記的難度，不僅在于資料的收集，更在于溝通、尋找資料來源。作家離世時間不是太長，很多當(dāng)事人可能對很多事持有截然相反的態(tài)度，說服與溝通，這個難度就很大，更不用說潛在的禁忌性規(guī)則。因此，中國當(dāng)代作家傳記，數(shù)量和質(zhì)量都堪憂?，F(xiàn)代作家就好很多。再往上，古代作家傳記，看似久遠，但只要下功夫、有感悟，其實相對容易，比如現(xiàn)在蘇東坡的各類傳記就很火。

另一個原因，傳記寫作，在很多高校不算學(xué)術(shù)成果，當(dāng)代作家傳記，也存在申報項目難、發(fā)文章難、評獎難等很多困難，很多青年學(xué)者不愿在這個領(lǐng)域下笨功夫，因為投入產(chǎn)出比不高。比如，我的這本《王小波傳》，沒有任何課題資助，也沒有獲得任何學(xué)術(shù)體制的獎項，完全是自費來做這件事。當(dāng)時我還在山東某高校任教，工資待遇很低，不上課的時候，就自費跑去北京做采訪，住了半年地下室。我想，人生要對想做的事，抱有不計利害的熱情態(tài)度，才能做得開心快樂，才能有真正的價值感。

青年報：即使掌握了大量的資料，但是有很多場景，還是需要作家靠著合理的想象去還原。你能結(jié)合《王小波傳》的寫作，談?wù)勀阍趺纯创ㄈ宋飩饔浽趦?nèi)的虛構(gòu)和非虛構(gòu)問題？

房偉：對于文學(xué)家傳記而言，第一手資料還是最重要的，但也不能過于迷信資料，資料也帶有主觀性，被采訪者的說法，必須經(jīng)過反復(fù)證偽，才能得以確認。我的做法是，將某件事不同的陳述，放在同一個平臺上，讓讀者們自己判斷。這樣做的好處是，將資料的出處和不同人對此事的態(tài)度展示給讀者，事實本身可能有出入，但不同人的認識過程卻是真實的，也有利于人們思考作家與時代、他者之間的關(guān)系。

至于說虛構(gòu)的問題，紀(jì)實文學(xué)，包括人物傳記肯定也會有虛構(gòu)性，這種虛構(gòu)性可以用來還原某些傳記主人公的人生際遇場景及其精神狀態(tài)。這種虛構(gòu)必須是建立在資料和作品的基礎(chǔ)上，要活靈活現(xiàn)，讓讀者有身臨其境之感，也必須貼切，并保持在道德和價值判斷上的謹慎。好的傳記作家，要知道材料的限度，也必須要明白虛構(gòu)的限度，不能被情緒左右，才能更大程度地靠近真相。

青年報：王小波的作品可以說是長盛不衰，而且他的粉絲都非常忠誠。你覺得他的寫作，有沒有值得年輕作家借鑒的地方？

房偉：我的長篇小說處女作《英雄時代》就有王小波的風(fēng)格，但后來的寫作，這種風(fēng)格化的影響就比較少了。王小波給我們的啟發(fā)很多，如果從創(chuàng)作的角度講，首先就是真誠，他說“我要真誠地做一切事情，我要像笛卡爾一樣思辨，像堂吉訶德一樣攻擊風(fēng)車。”寫作的本源，是思維的快樂、想象力的快樂和人生真誠的探尋。一個作家，寫作之初都是很真誠的，但當(dāng)他有了點名利之后，就會變得“鬼頭鬼腦”起來，依附權(quán)力、熱衷搞錢、裝神弄鬼、拉幫結(jié)派，或者在寫作中故弄玄虛、裝深沉、裝天真、裝宏大、裝狂放，這些都是非常有害的東西。它會讓作家忘記寫作的本心，真正的寫作境界，都是從作家心靈自然流淌出來的，有他獨特的精神烙印，更純粹，心靈要更豐富、更敏銳，也要更悲憫與寬容，才能真正寫出好的作品。作家要警惕的，是心靈的僵化。另外，王小波給我們的啟示，還是作品的辨識度，無論哪種風(fēng)格，要走出一條屬于自己的道路。走自己的路，也許會有鮮花掌聲，也許是充滿荊棘，背后全是嘲諷和怒罵。也許這一生你都無法達到某種聲譽的高度，但作為一個作家，你要做的，就是不斷俯下身子面對豐富的人生，不斷閱讀與思考，不斷勇敢地寫作，直到你生命的停歇。

青年報：再談?wù)勀憬诘男≌f集《小陶然》吧。在一個浮躁的社會里，你怎么理解“陶然”這個詞？

房偉：“陶然”是講一種心境，人生不容易，應(yīng)該在困難之中保持一種陶然的心境，才能渡過心理的難關(guān)。王小波說過，人的一切痛苦，都來自于對自己無能的憤怒。要勇敢而真誠地生活，才能真正找到陶然的狀態(tài)。

青年報：《小陶然》收入了八個中短篇小說，人物有學(xué)生、醫(yī)生、消防員、文聯(lián)職員、家庭婦女、銀行主任等不同角色。這八篇小說你想表達的，或者說亮點是什么？ 請問這部作品中的故事，有沒有現(xiàn)實基礎(chǔ)或者人物原型？ 你在之中有沒有一個角色？

房偉：這個八個中短篇小說被我列為“日常生活”系列，其實寫了不同年齡階段中國人的情感狀態(tài)。我在單篇《小陶然》創(chuàng)作談中說過，社會越來越發(fā)展，人與人之間心靈的距離卻越來越遠，很多家庭危機和社會危機由此而來。我想借助這個系列小說，刻畫和探索一些中國人的情感生活狀態(tài)。有青年人的，有中年人的，也有老年人的；有男人的，也有女人的。中國社會的壓力比較大，很多人的生活狀態(tài)比較焦慮，人與人之間也變得越來越緊張，這也是現(xiàn)代社會的弊病。

故事原型肯定是有的，但肯定不能對號入座，故事總要加以虛構(gòu)和集中，這個系列作品，也是近些年我觀察生活的一個結(jié)果。整個集子之中，中篇小說《九三年》發(fā)表在《當(dāng)代》，有我自己青少年生活的影子，但也只是一些細節(jié)和情緒性的東西，故事是虛構(gòu)的。

青年報：你在《果奠》的創(chuàng)作談中表示，你是一個有“英雄情結(jié)”的人，你的這一情結(jié)是怎么回事？ 你的“戰(zhàn)爭系列”有二十個短篇小說，現(xiàn)在是和平年代，戰(zhàn)爭似乎離我們挺遙遠的，你為什么想著要寫這樣一個系列？

房偉：我讀研究生之前，比較叛逆，高中時喜歡曠課、寫詩、畫漫畫、亂讀書，在外面亂跑，雖然發(fā)表了不少文學(xué)作品，但成績很差。為了讀武俠小說，天天翻學(xué)校的高墻，跑到校外租書，一次從高墻摔落，鐵釘扎穿了左腳，差點落個殘疾。我從小比較崇拜英雄，《果奠》的故事也有真實原型，在和平年代，如果沒有消防員這樣為他人生命甘于犧牲的英雄，我們的日常生活無法得到保障。

“戰(zhàn)爭系列”小說，是我2016年開始寫的，主要針對抗戰(zhàn)歷史。戰(zhàn)爭相比日常生活而言，是一種非常態(tài)生活，戰(zhàn)爭之中，人和歷史的復(fù)雜關(guān)系，人性的復(fù)雜面向，都有集中體現(xiàn)。人性之中最高貴的精神和最卑劣的行為，也會有集中體現(xiàn)。我們現(xiàn)在雖然沒有經(jīng)歷戰(zhàn)爭，但戰(zhàn)爭的陰影，從來沒有遠離我們。書寫戰(zhàn)爭，就是讓人們反思戰(zhàn)爭、警惕戰(zhàn)爭，捍衛(wèi)和平的生活。去年我在《十月》發(fā)表了長篇小說《石頭城》，抗戰(zhàn)系列暫時告一段落，接下來我可能會寫寫古代戰(zhàn)爭。

3 文學(xué)高于現(xiàn)實的地方，在于它有一種超越的境界，能激勵人們改變現(xiàn)實。

青年報：《小陶然》第一版上市后，據(jù)說很快就銷售一空。這么火，你認為受到讀者喜歡的原因是什么？ 在今年5月出版的修訂版中，為什么又加入一篇《弟弟的直播》？

房偉：《小陶然》在作家出版社出了修訂版，4月份剛上市。我想很多讀者喜歡，是因為在書里能看到熟悉的生活的影子。另外，我也希望每一個短篇故事，能有較精巧的構(gòu)思。我在這個集子里，寫到很多老年人的情感生活，《弟弟的直播》寫網(wǎng)絡(luò)直播對人的影響，也是有關(guān)老年人的情感。其實，抖音這類平臺的老年用戶比重很大，年輕人忙著工作、掙錢，老年人空閑時間較多，所以抖音等直播平臺對老年人的吸引正在超越廣場舞。

青年報：現(xiàn)在的很多文學(xué)作品，看似是現(xiàn)實題材，卻依然離讀者的現(xiàn)實生活很遠，但是《小陶然》很容易讓讀者從中找到自己的影子，剛剛增補的《弟弟的直播》關(guān)注的就是社會熱點。請問一下，你認為文學(xué)與時代的關(guān)系是什么？

房偉：文學(xué)必然會反映社會，也要保持一定的距離。但文學(xué)家必須對現(xiàn)實有著超越常人的敏感，必須對觀察、思考現(xiàn)實有高于一般人的熱情。文學(xué)與時代之間，最好是一種“遙相呼應(yīng)”的狀態(tài)，不能太近，也不能太遠。

青年報：有很多現(xiàn)實主義作品，隨著時代的發(fā)展變遷，文學(xué)價值有可能隨之消退。但是路遙的《平凡的世界》依然能夠引起共鳴，哪怕現(xiàn)在的讀者對于當(dāng)年的農(nóng)村生活已經(jīng)十分陌生。你能否說說，那種永不過時的東西是什么？ 文學(xué)作品的價值在于高出現(xiàn)實的那一部分，你認為那一部分指的是什么？

房偉：有關(guān)路遙，我寫過幾篇論文，《平凡的世界》的寫作方式較傳統(tǒng)，藝術(shù)手段也不豐富，但路遙的“文學(xué)氣力”很大，他的作品有一種來自血脈中的真誠力量，骨子里有一種大氣磅礴的氣概。有些地方不那么優(yōu)雅，但粗獷闊大，這也是西北作家的特點，氣力大、內(nèi)涵豐富、故事多，較適合中長篇寫作。也許當(dāng)前農(nóng)村和路遙的時代相比，已有了很大變化，但路遙描寫的底層青年的奮斗精神，卻依然能感動一代代中國青年。文學(xué)高于現(xiàn)實的地方，也在于它有一種超越的價值境界，能激勵人們改變現(xiàn)實。

青年報：貼近性，或者說是時代性，是可讀性的要素之一。在娛樂至上的新媒體時代，純文學(xué)的可讀性非常重要，但思想性是優(yōu)秀文學(xué)作品必須具備的品質(zhì)。你認為，思想性與可讀性哪個更重要？

房偉：文本的娛樂性，是文學(xué)消費性的一個面向，大眾的文學(xué)閱讀，大部分是消遣性的，但總會有人希望在作品之中，尋找到讓自己深思的東西。我認為，一個真正的作家不必為此焦慮，如果想掙錢，不妨在類型文學(xué)領(lǐng)域多些嘗試。有錢很重要，它可以讓作家保持尊嚴，但如果完全為了錢寫作，無論類型文學(xué)還是純文學(xué)，想真正寫好也很困難。

青年報：這么多年，你的優(yōu)秀作品不斷，各種題材、體裁兼顧，你曾經(jīng)憑著這些作品，獲得了不少獎項，這是對你的一種肯定。那么，你自己最喜歡哪一部？ 你覺得最具有經(jīng)典品質(zhì)的是哪一部？

房偉：《血色莫扎特》有不少個人記憶，寫的速度很快，但感覺還有很多話要說，我會陸續(xù)再寫一些相關(guān)的現(xiàn)實主義題材作品?！东C舌師》系列，因為是歷史小說，下的功夫很大，寫得很慢，我手里還有幾個相關(guān)素材可寫，但可再開拓的空間并不是很大了。去年發(fā)表的長篇小說《石頭城》大約30萬字，也算是對我的抗戰(zhàn)歷史小說創(chuàng)作的一個總結(jié)。要說喜歡，可能因為學(xué)術(shù)的關(guān)系，我更偏愛寫純文學(xué)歷史題材作品，但這樣的作品接受面相對窄。我不敢說自己寫出了經(jīng)典，我只能說，作為一個寫作的人，我要努力寫好每一部想寫的作品。

青年報：現(xiàn)在很多年輕人沉迷于網(wǎng)絡(luò)，樂于碎片化的、輕松的閱讀。你覺得讀書對年輕人的人生有何影響？

房偉：美國的批評家柯比，曾將現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)虛擬生活形容為“數(shù)字現(xiàn)代主義”，認為其有幼稚化、偽主體性、表面真實、重復(fù)敘事等消極特征，并認為網(wǎng)絡(luò)數(shù)字文化比后現(xiàn)代主義，對人類的文明更具有潛在的威脅性。這種說法有道理，但也要看到，網(wǎng)絡(luò)數(shù)字文化雖然有很多消極面，但也有著積極影響，它可以讓信息的流動更具分享性，能讓人有更多的選擇。目前很多年輕人沉溺于碎片化網(wǎng)絡(luò)閱讀，其實也有很多其他原因，比如生活壓力太大等，但不得不承認，消遣式瀏覽的碎片閱讀正在遮蔽深度閱讀。深度化閱讀，對一個年輕人的精神成長太重要了，無論是否使用網(wǎng)絡(luò)，深度閱讀都應(yīng)該提倡，在網(wǎng)絡(luò)上，也可以讀有深度的書。關(guān)鍵是人的心態(tài)，要讓自己真正成為心智成熟，有理性思考的人，具備持續(xù)學(xué)習(xí)能力的人，深度閱讀很關(guān)鍵。

青年報：你有那么多的身份，你平日里應(yīng)該特別忙。你業(yè)余生活是怎么樣的？ 還有其他的興趣愛好嗎？

房偉：人到中年，上有老下有小，想法很多，想讀很多書，想寫很多東西，時間卻越來越少。我熱愛文學(xué)創(chuàng)作，不愿放棄；學(xué)術(shù)研究堅持多年，已成習(xí)慣，同樣是志趣所在，也很難割舍。這也把自己放置在一個“尷尬”與“分裂”的境地。我現(xiàn)在的做法是，盡量做“減法”，減少無謂應(yīng)酬，減少參加各類活動，多留一點時間去讀書寫作。疫情期間，我出去較少，讀了不少書?，F(xiàn)在最愜意的事，就是在陽光明媚的上午，在陽臺的躺椅上，聽著音樂，喝杯紅茶，認真讀書。我的生活狀態(tài)較單一，除了上課，帶研究生，參與些學(xué)術(shù)事務(wù)，就是讀書寫作。我也很喜歡搞田野調(diào)查，去年，我花了一個多月，跑遍了蘇州地區(qū)的十幾個太湖小島，進行實地考察，感覺很有收獲，特別是對蘇南地區(qū)的文化與社會有了更多感性認識，這些都對我的創(chuàng)作有幫助。說到“興趣愛好”，聽音樂、慢跑、逛博物館、養(yǎng)烏龜、養(yǎng)太湖石、親近大自然，都算是“愛好”，但只是喜歡，并不精通，以“怡情養(yǎng)性”為主吧。

受訪者簡介：

房偉，1976年出生于山東濱州，文學(xué)博士，特聘教授，博士生導(dǎo)師，現(xiàn)執(zhí)教于蘇州大學(xué)文學(xué)院。中國現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員，紫金文化英才，“青藍工程”中青年學(xué)術(shù)帶頭人，于《文學(xué)評論》《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》等刊發(fā)表論文一百余篇，主持國家社科基金項目和省部級項目多項。獲國家優(yōu)秀博士學(xué)位論文提名獎、劉勰文藝評論獎、江蘇優(yōu)秀文藝評論獎、《當(dāng)代作家評論》優(yōu)秀論文獎、首屆歐陽山文學(xué)獎等。

同時在《收獲》《當(dāng)代》《十月》《花城》等發(fā)表長中短篇小說數(shù)十篇，數(shù)十次被《小說月報》《小說選刊》等刊轉(zhuǎn)載，有學(xué)術(shù)著作《九十年代長篇小說宏大敘事研究》《王小波傳》等8部，有長篇小說《英雄時代》《血色莫扎特》《石頭城》、中短篇小說集《獵舌師》《小陶然》《杭州魯迅先生》等多部，曾獲茅盾文學(xué)新人獎、百花文學(xué)獎、紫金山文學(xué)獎、汪曾祺文學(xué)獎、葉圣陶文學(xué)獎等，曾入選收獲文學(xué)排行榜、中國小說排行榜等。