5月15日，“中國(guó)作家網(wǎng)文學(xué)好書(shū)”終評(píng)工作在中國(guó)作家出版集團(tuán)舉行。經(jīng)過(guò)專(zhuān)家評(píng)委們集中閱讀、反復(fù)討論，投票產(chǎn)生第2期10部好書(shū)。

中國(guó)作家網(wǎng)文學(xué)好書(shū)

2023年第二期（3-4月）

（按作品名首字拼音排序）

1

《國(guó)術(shù)》

《國(guó)術(shù)》

作者：何頓

出版社：湖南文藝出版社

出版時(shí)間：2023.2

唯有提倡國(guó)術(shù)精神，強(qiáng)健百姓體魄，國(guó)運(yùn)方可昌盛。小說(shuō)以文學(xué)筆法真實(shí)生動(dòng)地還原了國(guó)術(shù)大師劉杞榮的傳奇人生，刻畫(huà)了一批擁有著強(qiáng)大的意志和堅(jiān)忍毅力且懷抱著精武報(bào)國(guó)理想的國(guó)術(shù)傳人形象。一顆愛(ài)國(guó)心使他們的命運(yùn)交織在一起，在時(shí)代洪流里或浮或沉，廣闊而深刻地折射出近現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)的巨變。

2

《謊言之子》

《謊言之子》

作者：蔡駿

出版社：江蘇鳳凰文藝出版社

出版時(shí)間：2023.3

在新作《謊言之子》中，蔡駿講述了一個(gè)構(gòu)建在謊言之上的故事，以此折射出個(gè)人在社會(huì)生活中的掙扎與無(wú)奈。書(shū)中講述了16年前的清明夜，上海郊區(qū)工地上發(fā)現(xiàn)一具面目全非且被剪斷手指的尸體。刑警許大慶查案未果，不久妻子文雅向他提出離婚，隨后在家中自殺。16年后，許大慶在妻子遺物中發(fā)現(xiàn)她與一個(gè)陌生男人的親密合影。當(dāng)一起連環(huán)車(chē)禍打開(kāi)了塵封多年的“潘多拉之盒”，一場(chǎng)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的死亡迷局被再次引爆。

3

《今夜誰(shuí)家月最明》

《今夜誰(shuí)家月最明》

作者：鍾叔河

出版社：花城出版社

出版時(shí)間：2023.4

從八十年代一路走來(lái)，鍾叔河先生始終參與、堅(jiān)持著思想解放與“走向世界”，他的早慧晚熟不僅貫穿于他致力一生的編輯出版事業(yè)，也體現(xiàn)在他的書(shū)話、隨筆和雜文之中?！督褚拐l(shuí)家月最明》是“《隨筆》文叢”之一種，收入鍾叔河先生的懷人憶舊隨筆。這些文字追憶師友親人的往事，記錄人生中的種種緣分，既是鍾叔河先生的私人歷史，也是重要的文學(xué)史料。全書(shū)54章，所收文字，均按寫(xiě)作年月編次，少則百字，多則千言，情感真摯，余韻綿長(zhǎng)，充滿感人至深的力量。

4

《魔術(shù)師》

《魔術(shù)師》

作者：【愛(ài)爾蘭】科爾姆·托賓 著 柏櫟 譯

出版社：上海譯文出版社

出版時(shí)間：2023.4

無(wú)論是《大師》還是《布魯克林》，科爾姆?托賓都證明了自己是當(dāng)今時(shí)代最好的小說(shuō)家之一，他繼承了托爾斯泰、福樓拜等文學(xué)前輩運(yùn)用自由間接文體創(chuàng)作小說(shuō)的傳統(tǒng)，并賦予筆下的人物特有的溫情。與《大師》一樣，《魔術(shù)師》也是一部作家傳記小說(shuō)，是從資料、檔案等故紙堆中唱出的新曲。小說(shuō)中的托馬斯?曼與我們是如此接近，似乎能感觸到他復(fù)雜、敏感并富于同情心的內(nèi)心世界。托賓挖掘了曼身上不為人熟知的同性身份，并因自己也有相同取向，進(jìn)行了一種共情式書(shū)寫(xiě)。這是托賓向另一位大文豪的致敬，也是他心有戚戚然的動(dòng)情流露。

5

《秘要》

《秘要》

作者：田耳

出版社：上海文藝出版社

出版時(shí)間：2023.3

一次因緣際會(huì)，丁占鐸、紀(jì)叔棠開(kāi)始攪動(dòng)起武俠黑書(shū)江湖的風(fēng)云，他們?cè)谒褜ず跁?shū)藏界第一缺本《天蠶秘要》的過(guò)程中，無(wú)意間卷入了盜中有盜的江湖傳奇，并發(fā)現(xiàn)這本書(shū)背后藏有的巨大秘密……

6

《藕香零拾》

《藕香零拾》

作者：張旭東

出版社：上海文藝出版社

出版時(shí)間：2023.3

此張旭東，非彼理論家張旭東也。供職于上海古籍社的編輯張旭東多年來(lái)關(guān)注明清易代與清末民初兩個(gè)歷史變動(dòng)的時(shí)段，他的“隨筆體”論述聚焦不同時(shí)期的知識(shí)分子命運(yùn)，筆底有諧趣，亦見(jiàn)警醒?！杜合懔闶啊芳匀宋餅榫V，收錄關(guān)于近現(xiàn)代知識(shí)分子的隨筆三十余篇，包括陳寅恪、陳垣、傅斯年、呂思勉、顧頡剛、楊絳等。收錄集中的文章多為短小之作，但見(jiàn)扎實(shí)功夫。在后記中，作者以經(jīng)年食苦草的“蓼蟲(chóng)”自比，它究竟是有堅(jiān)持力，還是因吃苦慣了而失去辨別力？“蓼蟲(chóng)”之喻大概也隱喻著易代之際知識(shí)分子的繁雜心緒。

7

《無(wú)塵車(chē)間》

《無(wú)塵車(chē)間》

作者：塞壬

出版社：譯林出版社

出版時(shí)間：2023.3

東莞是知名的制造業(yè)城市，這里林立著成千上萬(wàn)家工廠，無(wú)數(shù)的產(chǎn)品從這里走向世界各地，同時(shí)這里還有從全國(guó)各地慕名而來(lái)的打工人。作家塞壬于2020年、2021年間，走進(jìn)東莞的工廠，前后耗時(shí)八十余天，深入一線，在電子廠、模具廠、首飾廠等，與做工的人同吃同住，寫(xiě)下這本《無(wú)塵車(chē)間》，記錄下打工者的真實(shí)身影——很多人抱怨“996”，他們卻關(guān)心是否有班可加；他們看重自己的勞動(dòng)，會(huì)為應(yīng)得的報(bào)酬據(jù)理力爭(zhēng)；下了班的燒烤攤上，他們也會(huì)談夢(mèng)想、談家鄉(xiāng)、談愛(ài)情。恰恰是這些隱身于城市的打工者們托起了城市，成為其堅(jiān)實(shí)的底部。

8

《霞滿天》

《霞滿天》

作者：王蒙

出版社：花城出版社

出版時(shí)間：2023.3

《霞滿天》里真正展現(xiàn)了什么是“日子”。我們經(jīng)常把“過(guò)日子”掛在嘴邊，但說(shuō)得多了以后，就不是那么在意了。人從一出生就在過(guò)日子，一直過(guò)到離開(kāi)世界?！叭兆印币泊?。比如出生、嫁娶、死亡。人在其中變換著不同的角色，少年、青年、老年。孫子、兒子、老爺子。大到繁雜，理不出一個(gè)頭緒。“日子”也小。比如早晨、中午、晚上。一切都在里面變換著明暗，微亮、受光、背光。朦朧、真切、模糊。小到就在身邊，不易察覺(jué)。

所以“日子”到底是個(gè)什么呢？王蒙老師在后記里一語(yǔ)道破?！笆澜缡巧暮釉础㈥?yáng)光和情侶。生活是世界的節(jié)慶、盛宴和謎面。日子是生活的形狀、珍重、美貌和回味?！?/p>

9

《鴨鎮(zhèn)往事》

《鴨鎮(zhèn)往事》

作者：曹寇

出版社：上海文藝出版社

出版時(shí)間：2023.3

一部以長(zhǎng)三角江邊小鎮(zhèn)為背景的小說(shuō)集，鴨鎮(zhèn)即為這座薄霧籠罩的小鎮(zhèn)之名。由一組關(guān)于少年時(shí)代的同學(xué)、離鄉(xiāng)打拼的女青年、迷戀釣魚(yú)的中年人、往返于鄉(xiāng)鎮(zhèn)和市區(qū)之間的打工者的中短篇小說(shuō)構(gòu)成。講述返鄉(xiāng)浪子遭遇的莫名尷尬，相互依賴又彼此厭棄的親朋好友，以及對(duì)于日常生活的憂郁沉思。關(guān)于本書(shū)，曹寇稱之為“這兩年所謂‘村居’生活的產(chǎn)物”，有意要“以一個(gè)農(nóng)民的身份坐在村里寫(xiě)，而且以寫(xiě)當(dāng)下鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活為主旨”。庸俗的生活被作者賦予出瀟灑而冷酷的味道。那個(gè)屬于過(guò)去的自成一體的鄉(xiāng)村仿佛幽魂，只偶爾穿梭于作者的敘述中。

10

《紙上萬(wàn)物浮現(xiàn)如初》

《紙上萬(wàn)物浮現(xiàn)如初》

作者：王蕓

出版社：百花洲文藝出版社

出版時(shí)間：2023.2

《紙上萬(wàn)物浮現(xiàn)如初》聚焦中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的優(yōu)秀價(jià)值，對(duì)民間文化遺產(chǎn)和優(yōu)秀民間藝人進(jìn)行了深度挖掘。作者王蕓采取田野調(diào)查的方式，堅(jiān)持實(shí)地體驗(yàn)，糅合人類(lèi)學(xué)、社會(huì)學(xué)和藝術(shù)散文、非虛構(gòu)文本的形式，生動(dòng)、深刻地撰寫(xiě)了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精粹章節(jié)，是一部具有較高審美價(jià)值、呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化韻致與內(nèi)涵的散文作品。作者用傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的豐密而充滿張力的語(yǔ)言，以及極富音樂(lè)節(jié)奏美的新式“情景交融”的抒情表達(dá)，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)清新而厚重的散文世界。