南派三叔，浙江嘉興人，生于1982年，著有《盜墓筆記》《藏?；ā贰渡澈！返认盗幸约啊妒澜纭贰队甏骞P記》《南部檔案》《深淵筆記》等。2006年，他頂著一串亂碼網(wǎng)名開(kāi)始網(wǎng)上創(chuàng)作，“盜墓筆記”一經(jīng)連載便獲得讀者狂熱追捧，出版后更創(chuàng)下百萬(wàn)銷量，成為中國(guó)網(wǎng)文界令人驚嘆的現(xiàn)象。在南派三叔筆下，兒時(shí)長(zhǎng)輩口中的神怪故事、學(xué)生時(shí)代記錄的詭奇夢(mèng)境、閑暇時(shí)本子上隨意涂抹的文字……都構(gòu)成不可或缺的部分。隨著故事大幕拉開(kāi)，“盜墓宇宙”逐漸出現(xiàn)在世人面前，掀起一場(chǎng)神秘與魔幻的詭譎風(fēng)波。南派三叔一度宣布封筆，卻在休整歸零后以創(chuàng)作者和編劇的身份強(qiáng)勢(shì)回歸，猶如鳳凰涅槃再度續(xù)寫新的篇章！

本次訪談?dòng)稍S苗苗教授策劃主持，首都師范大學(xué)碩士生尹航擔(dān)任組織工作，張雨、康宇瑄、劉宣言等青年學(xué)生在獨(dú)立閱讀南派三叔系列作品之后，結(jié)合各自感興趣的方面溝通討論，提出相關(guān)問(wèn)題，于2023年1月13日對(duì)南派三叔進(jìn)行線上訪談。訪談稿由尹航整理。

采訪者（以下簡(jiǎn)稱“采”）

南派三叔（以下簡(jiǎn)稱“南”）

一、在擠壓下發(fā)出震耳欲聾的尖叫

采：南派老師您好！非常感謝您在百忙之中接受我們的采訪。我校有很多“稻米”，也就是您的忠實(shí)粉絲，很高興能有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)與您交流。您的《盜墓筆記》非常火爆，一舉推出了九部系列作品，但后來(lái)寫到少年篇《沙?！窌r(shí)突然封筆。這讓讀者非常遺憾，也一直期待您繼續(xù)創(chuàng)作。2014年，您在封筆一年后，再度復(fù)出，寫作并出版了《雨村筆記》《南部檔案》等，最近還在公眾號(hào)上連載《盜墓筆記·王母鬼宴》。您是否能以重啟作品為重點(diǎn)，談一談自己的創(chuàng)作經(jīng)歷？

南：我覺(jué)得自己的創(chuàng)作分為幾個(gè)階段。最初的階段沒(méi)想好要進(jìn)行創(chuàng)作。早期創(chuàng)作是一種個(gè)人的表達(dá)，在互聯(lián)網(wǎng)剛剛發(fā)展的時(shí)候，其實(shí)個(gè)人表達(dá)的渠道比較匱乏，那個(gè)時(shí)代只有BBS，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也不多，所以每個(gè)人的自我表達(dá)渠道都是缺乏的?；ヂ?lián)網(wǎng)興起之后，自我表達(dá)的渠道逐漸變多。那時(shí)我剛開(kāi)始寫作，其實(shí)也并不是想寫作，實(shí)際上到現(xiàn)在為止我一直覺(jué)得，寫作并不是自己的一種選擇，而是在當(dāng)時(shí)的互聯(lián)網(wǎng)上只能選擇寫作。如果那時(shí)候有抖音的話，說(shuō)不定我會(huì)選擇短視頻，這個(gè)都不好說(shuō)……這是最早的時(shí)候。我的處女作是《盜墓筆記》，最開(kāi)始就是在網(wǎng)上隨便發(fā)一發(fā)，給別人免費(fèi)看一看，也沒(méi)有想太多。但在《盜墓筆記》為人所知以前，我已經(jīng)寫了大概兩千多萬(wàn)字，算是練筆吧。

后來(lái)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起，這部小說(shuō)突然變得很受歡迎。但問(wèn)題是，我以前沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這樣的局面，短短幾個(gè)月之間從一個(gè)并不受歡迎的狀態(tài)，突然變得非常受歡迎。這種突如其來(lái)的轉(zhuǎn)變，對(duì)人心理和情緒的沖擊非常大，所以到后期我在精神方面出現(xiàn)了自己無(wú)法處理的問(wèn)題。其實(shí)“封筆”本質(zhì)上就是由于我覺(jué)得處理不了當(dāng)時(shí)的局面，而且我的人生本來(lái)其實(shí)挺好的，就因?yàn)檫@樣一個(gè)變化一下子非?；靵y，難以自處。這里面又牽扯到很大的利益，身邊許多人的關(guān)系也發(fā)生了巨大的變化。以前的朋友、同事，包括出版商和合作伙伴，和我的關(guān)系也沒(méi)有那么單純了……太多的因素糾結(jié)在一起，我不愿意去處理。所以就選擇不再寫作，想要封筆。那個(gè)時(shí)候比較沖動(dòng)，在互聯(lián)網(wǎng)上也沒(méi)有那么多的限制和經(jīng)驗(yàn)，就直接向所有人傳達(dá)了這個(gè)消息。

封筆之后，就想努力回到自己正常的生活當(dāng)中去。中間有一些藥物治療，經(jīng)過(guò)慢慢休息后也獲得了許多感悟，逐漸發(fā)現(xiàn)一些事情可能是我過(guò)于敏感了。這個(gè)世界其實(shí)本來(lái)就是這樣的，過(guò)于敏感的我突然遇到了真實(shí)的世界，受到了驚嚇，所以選擇了一種自以為非常決絕、有勇氣的方式。但事實(shí)上在很多人看來(lái)，我的行為莫名其妙?？赡艽_實(shí)如此。我這個(gè)人也不是臉皮很薄的，當(dāng)發(fā)現(xiàn)那時(shí)自己在乎、經(jīng)歷的事情是這個(gè)社會(huì)每天都會(huì)發(fā)生的事情，是作為正常人都應(yīng)該承擔(dān)的，我就開(kāi)始有意識(shí)地去練習(xí)和學(xué)習(xí)如何在社會(huì)中自處。所以我就復(fù)出了，開(kāi)始刻意地練習(xí)如何應(yīng)對(duì)復(fù)雜人際關(guān)系。刻意練習(xí)還是很有用的，對(duì)于人際關(guān)系，還有很多東西都逐漸熟練起來(lái)了，可以正常地跟別人溝通，做自己想做的事情。這大概就是我整個(gè)創(chuàng)作的心路歷程。

采：您來(lái)自浙江嘉興，您的創(chuàng)作與所受家庭教育和家鄉(xiāng)文化氛圍的熏沐有沒(méi)有關(guān)系，給您帶來(lái)了哪些影響？

南：首先，嘉興是江南嘛，江南比較細(xì)致，所以有很強(qiáng)的家學(xué)，就是家里人會(huì)教你更多關(guān)注細(xì)節(jié)，更多關(guān)注人性。各地都會(huì)教孩子怎樣做人，但是江南地區(qū)跟各地都不太一樣的一點(diǎn)，就是江南地區(qū)的人從小會(huì)更加重視這方面，這是其一。

其二，我小時(shí)候體弱多病，身體特別差。所以說(shuō)起家鄉(xiāng)，雖然我身在嘉興，但因?yàn)轶w弱多病，我更熟悉的是自己的房間，家鄉(xiāng)到底有什么變遷，其實(shí)在我的童年里很少有機(jī)會(huì)可以接觸。我沒(méi)有辦法跟其他健康的孩子一樣出去玩，所以對(duì)于別人給我講述的一些趣事趣聞，我只能在病床上去想象它。這就會(huì)發(fā)生一些很有趣的事情，比如我的家鄉(xiāng)第一次出現(xiàn)“漢堡”。你們這代年輕人可能出生的時(shí)候就知道漢堡，我是直到高中才知道這個(gè)世界上原來(lái)有這種東西。因?yàn)槲疑眢w不好，沒(méi)有辦法出去，所以都是依靠別人來(lái)給我描述漢堡的樣子。事實(shí)上，我想象出來(lái)的漢堡，和真實(shí)的漢堡是完全不一樣的，因?yàn)榕匀说拿枋鲆欢〞?huì)存在偏差?？傊?，我從小就生活在靠自己幻想編織成的世界中，養(yǎng)成了一種可以自給自足的方式，可以不需要去到任何一個(gè)地方，只要看到對(duì)方的游記、照片，我就能幻想自己在那里。所以更多的是體弱多病給我?guī)?lái)了想象創(chuàng)作的思維方式。

采：在成長(zhǎng)之路上，您有哪些印象深刻的作品，對(duì)您的創(chuàng)作產(chǎn)生影響呢？

南：還蠻多的。其實(shí)每個(gè)階段都是不一樣的，我比較喜歡的是《肖申克的救贖》。我有能力去看任何作品，但就是不喜歡特別嚴(yán)肅的東西，也不喜歡情緒太強(qiáng)的作品。因?yàn)槲冶容^敏感，身體也很弱，看完情緒太強(qiáng)的作品對(duì)我個(gè)人的身體傷害比較大。所以，我喜歡看的是可以依靠自己想象去腦補(bǔ)的作品，也比較喜歡開(kāi)放式結(jié)局。

我覺(jué)得“肖申克”給了我一種希望，就是通俗的寫法也可以寫出深刻的小說(shuō)。看“肖申克”以前，我知道自己應(yīng)該更努力地去寫一點(diǎn)深刻的東西，但是我不愿意。在體會(huì)他人的痛苦時(shí)，我是特別能感同身受的，可能比當(dāng)事人還要更痛苦一點(diǎn)。“肖申克”給了我一種期許，原來(lái)我可以寫通俗小說(shuō)，可以在通俗小說(shuō)之路上一直往前走。最好走到終點(diǎn)的時(shí)候，也許也能寫一本“肖申克”出來(lái)，這樣人生就比較圓滿了。“肖申克”是我比較喜歡的作品，剩下的我也都看過(guò)，但就是喜歡不起來(lái)。另外，我個(gè)人對(duì)待文藝作品……只有感知力，沒(méi)有真正意義上的特別學(xué)習(xí)。不知道為什么，我天生喜歡逃離一些深刻的東西。

采：您一開(kāi)始并不是文學(xué)專業(yè)，那么您是如何擠出時(shí)間來(lái)進(jìn)行文學(xué)作品閱讀呢？

南：不用特意去擠時(shí)間。剛剛說(shuō)過(guò)，由于自己小時(shí)候體弱多病，在房間里把能看的書全部都看完了。那時(shí)候可供選擇的種類也不多，以純文學(xué)居多，后來(lái)終于有一些武俠小說(shuō)，看武俠小說(shuō)時(shí)更輕松一點(diǎn)。所以我的人生很痛苦，哈哈，越小越看純文學(xué)，長(zhǎng)大了開(kāi)始看通俗文學(xué)。我是理工科的學(xué)生，學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)的，編程方面的經(jīng)驗(yàn)對(duì)于寫小說(shuō)的幫助非常大。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，寫小說(shuō)和編寫程序本質(zhì)上是一樣的，寫劇本和編程就非常相似。

我的人生好像從童年直接跳到了現(xiàn)在，中間也做過(guò)蠻長(zhǎng)時(shí)間的軟件工程師，但現(xiàn)在已經(jīng)一點(diǎn)記憶都沒(méi)有了。說(shuō)到專業(yè)對(duì)我的影響，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界上大部分創(chuàng)造型的工作，其實(shí)本質(zhì)都是一樣的。我可以很簡(jiǎn)單地把編程的思維直接轉(zhuǎn)化為寫小說(shuō)的思維。

采：您的創(chuàng)作始于一段機(jī)緣巧合，那么您想通過(guò)創(chuàng)作來(lái)表達(dá)什么呢？或是實(shí)現(xiàn)什么夢(mèng)想？

南：你們知道一種玩具叫“尖叫雞”，對(duì)吧。真正的創(chuàng)作就是這樣，作家就是那只尖叫雞，踩在尖叫雞上的那只腳，其實(shí)就是“時(shí)代”，時(shí)代會(huì)給所有人壓力。作為學(xué)生，新冠三年你們的感受應(yīng)該是很深的。不管是多么沒(méi)有感覺(jué)的人，在這個(gè)世界上總會(huì)受到一種力量的擠壓，如果你對(duì)抗這種擠壓的話，也許會(huì)成為強(qiáng)者，會(huì)成為一個(gè)很堅(jiān)決、堅(jiān)強(qiáng)的尖叫雞。像我這種人的話，如果被踩一腳，可能就發(fā)出了震耳欲聾的尖叫，那個(gè)就是我的作品。

所以，所謂的很多作家，其實(shí)就是在記錄這個(gè)時(shí)代。所有的小說(shuō)，不管是什么樣的載體、內(nèi)容和過(guò)程，都是在記錄時(shí)代，而且這個(gè)記錄是被動(dòng)的，往往優(yōu)秀作品的價(jià)值就在于記錄時(shí)代。這是我最初的想法。一開(kāi)始記錄時(shí)代的時(shí)候，大家都蠻喜歡我的，因?yàn)闇喨惶斐?，這時(shí)就有人跟我說(shuō)不要僅僅記錄時(shí)代，也要有一些自己的表達(dá)，需要吶喊一些自己的想法。當(dāng)我嘗試吶喊的時(shí)候，別人又告訴我：你很油膩，你在說(shuō)教。所以我曾經(jīng)也有過(guò)想要表達(dá)的東西，現(xiàn)在已經(jīng)記不清楚了。

可以肯定的是，第一，我當(dāng)時(shí)想要表達(dá)的東西，在我目前看來(lái)一定是錯(cuò)的。當(dāng)年紀(jì)不一樣，經(jīng)歷事情不一樣，看到的世界不一樣，自己想要表達(dá)的東西也會(huì)不斷修正。自己年輕時(shí)想表達(dá)的東西，如果最后會(huì)發(fā)現(xiàn)是錯(cuò)誤的，那最好是不要表達(dá)?，F(xiàn)在有一個(gè)詞叫“黑歷史”，當(dāng)擁有話語(yǔ)權(quán)的時(shí)候，總想去表達(dá)，最后發(fā)現(xiàn)是錯(cuò)的；第二，看書的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，那些我自以為很精彩的表達(dá)，早三千年就已經(jīng)有人講過(guò)了，那為什么還要再去表達(dá)呢？表達(dá)出來(lái)不就代表著自己看的書不夠嗎。以為是自己想出來(lái)的，殊不知前人已經(jīng)批評(píng)過(guò)、思辨過(guò)了。所以我認(rèn)為不要表達(dá)，作家可以文以載道，也可以不載道。

我認(rèn)為最舒服的方式是，自己作品中呈現(xiàn)的思想和內(nèi)容，他人可以進(jìn)行自由的選擇。喜歡這個(gè)理論和想法的人，就可以喜歡這本書；不喜歡這個(gè)理論和想法的人，就不要喜歡這本書。這是一種最好的情況，不要刻意去表達(dá)，容易變成黑歷史。所以我沒(méi)有什么想要表達(dá)的，如果堅(jiān)持要我說(shuō)些什么的話，就是希望多記錄一些這個(gè)時(shí)代的側(cè)影吧。

二、文學(xué)創(chuàng)作不需要天賦

采：您說(shuō)到小說(shuō)可以記錄時(shí)代，反映當(dāng)下的心境，您盜墓題材的作品，是以虛構(gòu)和想象為主的，那么您是如何處理“現(xiàn)實(shí)”與“想象”的關(guān)系呢？

南：其實(shí)不需要處理。故事的主人公在追尋和尋找什么，是在破壞還是規(guī)整，都代表時(shí)代帶給我的感受。也就是說(shuō)，如果我迷茫主人公就會(huì)迷茫，如果我清醒主人公就會(huì)清醒，如果我變得冷酷無(wú)情主人公也會(huì)變得冷酷無(wú)情。寫作本質(zhì)上就是自然社會(huì)的環(huán)境潛移默化地影響自己對(duì)于這個(gè)世界的認(rèn)知，在創(chuàng)作的時(shí)候自然而然地會(huì)把想法寫出來(lái)。世界上能夠脫離自我去寫作的作家是不多的，通常是大文豪，我的水平還遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上。

采：您開(kāi)始創(chuàng)作是一段機(jī)緣巧合，特別羨慕您的天分和靈感。關(guān)于如何保持作品的新意，您有什么秘笈嗎？

南：首先，我覺(jué)得文學(xué)作品的創(chuàng)作不需要天賦。世界上的天賦分兩種，一種是音樂(lè)，一種是數(shù)學(xué)，其他的能力都可以通過(guò)訓(xùn)練得到。在長(zhǎng)期的創(chuàng)作過(guò)程中，我有一個(gè)心得。平時(shí)我也教很多學(xué)生，學(xué)生很快就都能學(xué)會(huì)寫小說(shuō)、寫劇本，而且寫得不錯(cuò)，但他們大部分有一個(gè)問(wèn)題，而且是常見(jiàn)的，就是他們學(xué)會(huì)了之后會(huì)不愿意寫。

現(xiàn)在我們可以深入探討一下這個(gè)問(wèn)題，為什么學(xué)會(huì)寫作之后反而不愿意寫？我們看待一個(gè)職業(yè)或一個(gè)作品的時(shí)候，一定是想象著完成這部作品時(shí)的愉悅和開(kāi)心，然后會(huì)設(shè)想完成作品的過(guò)程是怎么樣的。單純的人會(huì)認(rèn)為寫作的過(guò)程是開(kāi)心而愉悅的，是充實(shí)著創(chuàng)作熱情的，自己可以任意揮灑想法；那么稍微不單純一點(diǎn)的人，就會(huì)敏銳地感知到創(chuàng)作過(guò)程是很艱辛、痛苦的，中間會(huì)出現(xiàn)很多挫折和靈感枯竭的狀況。這兩類人在實(shí)際學(xué)會(huì)寫作之后，都會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)真相，就是實(shí)際完成一部作品要比想象中難得多，它的困難程度是無(wú)法想象的。村上春樹(shù)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，每寫一部小說(shuō)，就像是給你一根鋼管，讓你在水泥地上挖一口水井出來(lái)。可能只有作家之間，才能非常敏銳地察覺(jué)到比喻背后蘊(yùn)含的痛苦。村上春樹(shù)一點(diǎn)都沒(méi)有夸張，用一根鋼管在地上挖一口泉水出來(lái)，難度之艱辛是極度驚人的。那么，當(dāng)你拿著鋼管在地上挖泉水的時(shí)候，正常人會(huì)覺(jué)得這是個(gè)瘋子，不是正常行為。所以很多學(xué)生學(xué)會(huì)寫作之后就轉(zhuǎn)行走了，去做另外的那些他們認(rèn)為美好但是過(guò)程也會(huì)非常艱難的事情。我自己也從事過(guò)很多行業(yè)，像編程、經(jīng)商，基本上每一件事情都在用鋼管挖水泥。所以我心里就很踏實(shí)地選擇了寫作，至少這樣挖水泥，最后獲得的快感比較充分。不像我做其他事情，編一個(gè)程序同樣也開(kāi)心，但不如寫作品那么開(kāi)心。

這就是我對(duì)天賦的認(rèn)知，寫作本質(zhì)上不需要天賦，關(guān)鍵就是如何對(duì)待每一個(gè)字。如果覺(jué)得自己一天能夠?qū)懸蝗f(wàn)個(gè)字，那么寫作的能量在這一萬(wàn)個(gè)字里是平均分散的；如果每天只寫八十個(gè)字，寫作的能量就是比較集中的。很多作家每天只寫八十到一百個(gè)字，甚至第二天字?jǐn)?shù)還會(huì)變少，他們的能量就會(huì)更多一點(diǎn)。這中間當(dāng)然也有技巧，技巧是想學(xué)會(huì)就一定會(huì)學(xué)會(huì)的。

如果非要說(shuō)天賦的話，我們接下來(lái)可以討論另外一個(gè)命題，叫做“對(duì)這個(gè)世界的感知力”。感知力與天賦是不一樣的。你是不是能看到別人受苦，就覺(jué)得自己足夠難受、痛苦，那么必然就會(huì)寫得比別人好一點(diǎn)，因?yàn)樽陨頁(yè)碛懈嗟母兄?。大家往往?huì)把天賦和感知力混為一談，事實(shí)上，我的感知力是比別人要強(qiáng)的，所以我能夠感知?jiǎng)e人的痛苦和喜悅，別人的生活狀態(tài)和思維方式，這個(gè)對(duì)我的寫作是很有幫助的。當(dāng)然，感知力僅限于寫虛構(gòu)類的作品，因?yàn)閷懍F(xiàn)實(shí)類作品的時(shí)候，需要保持足夠客觀的態(tài)度，這時(shí)充沛的感知力反而是一個(gè)障礙。比如報(bào)告文學(xué)，就是一個(gè)不允許寫錯(cuò)的作品。情緒對(duì)于故事流向的影響很小，作者必須在真正意義上了解事物的現(xiàn)實(shí)，保持相對(duì)客觀的態(tài)度，所以很多人進(jìn)行體驗(yàn)式寫作，深入到真實(shí)的環(huán)境中開(kāi)展調(diào)查。因此，虛構(gòu)類的作品更重要的還是感知力的問(wèn)題。

采：在創(chuàng)作過(guò)程中，您因故事帶來(lái)的一些情緒，是如何對(duì)待的？

南：很難處理這個(gè)情緒。首先會(huì)快速地衰老，因?yàn)樵趯懽髦斜仨氝M(jìn)入到主人公身上去，跟他經(jīng)歷一樣的生活。寫作的類型多了之后，就會(huì)感覺(jué)自己老了很多。比如你寫了一年戰(zhàn)爭(zhēng)的，又寫了一年戀愛(ài)的，又寫了一年探險(xiǎn)的。一年的人生經(jīng)歷了三年的時(shí)光，加上還有自己的生活，就等于花費(fèi)了十年。用三年時(shí)間寫三本小說(shuō)，相當(dāng)于自己的情感已經(jīng)走過(guò)了十年。那么，你在二十多歲寫完這三本小說(shuō)，再抬頭的時(shí)候，肯定跟以前就不一樣了。因?yàn)榻?jīng)歷的太多了，你的看法一定會(huì)跟同齡人有差異，倦怠感也會(huì)比正常人強(qiáng)烈許多。如果天天寫戀愛(ài)小說(shuō)的話，三年寫九本戀愛(ài)小說(shuō)，可能到第四年的時(shí)候，你對(duì)戀愛(ài)的想法和理解也就不一樣了。如果自己本身沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)，就會(huì)出現(xiàn)一種詭異的錯(cuò)位?？此普勥^(guò)很多場(chǎng)戀愛(ài)，但自己卻一場(chǎng)真的都沒(méi)有談過(guò)，這種錯(cuò)位會(huì)把人逼瘋的，腦子一定會(huì)出問(wèn)題，所以沒(méi)辦法處理這個(gè)情緒。我現(xiàn)在能做的就是，盡量讓自己不要過(guò)于代入人物，像這樣的話，往往有的時(shí)候又寫得不太好。沒(méi)辦法，生命安全還是第一位的，我也不想四五十歲的時(shí)候一抬頭，人生全是在書里面過(guò)的，那也非?？植?。

采：我們覺(jué)得您的作品是非常精彩的，至少對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，有很大的精神食糧作用。您是懷著怎樣的心情去塑造角色的？和這些角色一起走過(guò)十多年的時(shí)間，他們對(duì)您是否也有了一些不一樣的意義？

南：肯定是不一樣的，這些角色就是我的人生。我的人生是在書里面過(guò)的，而不是在現(xiàn)實(shí)生活中過(guò)的。曾經(jīng)有一段時(shí)間，我連季節(jié)都分不清楚的。冬天的時(shí)候開(kāi)始寫作，寫完之后已經(jīng)夏天了，身上還穿著那件冬天的衣服就上街了，因?yàn)槲腋静恢酪呀?jīng)夏天了。這種感覺(jué)無(wú)法用語(yǔ)言描述，只有自己經(jīng)歷過(guò)才知道，那是特別嚇人的。

為什么大家看書時(shí)又會(huì)有一種安定的感覺(jué)？因?yàn)槲野炎约核忻篮玫钠谠S都寫在書里了?？吹贸鰜?lái)我這種人不喜歡特別順風(fēng)順?biāo)纳?，所以我的主人公也是蠻倒霉的。我的理想世界沒(méi)有那么順利，它充滿了謎團(tuán)，充滿了各種各樣的黑暗和怪物，但是我把我能夠想象出來(lái)的，最好的處理方法以及我想擁有的最好的伙伴和朋友，最好的悲劇和喜劇都寫在書里了。經(jīng)過(guò)了我的靈魂的滋潤(rùn)，這些角色沒(méi)有現(xiàn)實(shí)生活中那么的凜冽，所以在書里面的人生還算是蠻治愈的。當(dāng)我回頭看的時(shí)候……哎呀，現(xiàn)實(shí)生活中哪有那么又精彩、又刺激、又沒(méi)有那么多真正黑暗的東西，現(xiàn)實(shí)生活中太少了。

采：謝謝南派老師的回答。我們注意到您的作品后面是有轉(zhuǎn)向的，前面的歷險(xiǎn)以鐵三角為主，后面有老九門參與進(jìn)來(lái)。那么您在創(chuàng)作之初，會(huì)有大綱嗎？是如何創(chuàng)作與完善的？

南：最開(kāi)始肯定是沒(méi)有大綱的。其一，因?yàn)樽铋_(kāi)始我都沒(méi)想好要寫作，通常是有人看我就寫，沒(méi)人看我就不寫。寫到了一定程度之后，就有大綱了，其實(shí)也沒(méi)什么用。因?yàn)榭雍芏?，懸念也多?/p>

其二，之前肆意的創(chuàng)作帶給后續(xù)寫作很大難度，同時(shí)讀者也會(huì)參與進(jìn)來(lái)，影響自己寫作的選擇。讀者們非常喜歡猜測(cè)后續(xù)的故事會(huì)有怎樣的發(fā)展，猜得太多了，就一定會(huì)有一個(gè)人猜中。到最后很多創(chuàng)作就變成了，我如何寫出一個(gè)完全出乎人意料的故事發(fā)展方向。這樣的寫作是非常折磨人的。今天寫完之后，明天再打開(kāi)這個(gè)文檔，就會(huì)非常痛恨昨天的自己沒(méi)有給今天留一條活路。當(dāng)我真的把情節(jié)銜接上了以后，又感到非常愉快，原來(lái)真的可以避開(kāi)所有可能的發(fā)展，而且是一種全新的、沒(méi)有人可以想到的發(fā)展方向。大概就是這樣一個(gè)心態(tài)，所以也沒(méi)什么提綱。在寫作的過(guò)程中，故事中的人物會(huì)鮮活起來(lái)，他們的個(gè)性、想法和能力在寫作思緒中變得非常具體，所以也就很難控制他們的性格。到了后期，其實(shí)我根本不需要去構(gòu)思什么，我的人物會(huì)自動(dòng)地去完成一些事情。

另外就是，在故事越寫越龐大之后，很多故事會(huì)自動(dòng)地連接起來(lái)，也不是我去干預(yù)控制的，就是會(huì)自發(fā)地連接起來(lái)。其中會(huì)有偶發(fā)的靈感推動(dòng)，更多的是故事主人公和故事的慣性在創(chuàng)作。到最后來(lái)說(shuō)，我會(huì)認(rèn)為是有人把一些想法放到我的腦子里去的。那個(gè)世界已經(jīng)鮮活到不再受作家本人的控制了，它想完結(jié)就會(huì)完結(jié)，想不完結(jié)就會(huì)不完結(jié)。大概就是這樣一種體感，如果你們也寫小說(shuō)的話，寫到一定程度之后，那些人物開(kāi)始鮮活而且不愿意你去控制的感覺(jué)就會(huì)出現(xiàn)，這個(gè)時(shí)候如果你去強(qiáng)行控制人物，就不是個(gè)好作家了。所以書是角色自己寫就的。

采：您今后有什么創(chuàng)作計(jì)劃？我們注意到您最近在公眾號(hào)連載《王母鬼宴》，這個(gè)方面您有什么想法嗎？

南：我有兩個(gè)想法。第一個(gè)想法是，我最近一段時(shí)間一直在研究中國(guó)古代神話在原始時(shí)期最終是如何產(chǎn)生的。中國(guó)神話中的那些神，他們所經(jīng)歷的故事，以及本人的形象，在石器時(shí)代最原始的情況是怎么樣的？我覺(jué)得沒(méi)有很多人在乎這個(gè)點(diǎn)，但其實(shí)我很在乎。因?yàn)槲遗既豢吹揭恍┦妨?，它所記載的神話和我們平常聽(tīng)的神話是完全不一樣的，我想找到其中的關(guān)系。

第二個(gè)想法是，如果大家看《王母鬼宴》的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)我在嘗試一些極端的、不適合或者是錯(cuò)誤的寫作方法?，F(xiàn)在很多作家不敢寫主人公生活在一個(gè)閉塞的空間里面，長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的時(shí)間，這樣的寫作本身就非?？简?yàn)自己對(duì)閉塞的忍耐能力，同時(shí)情節(jié)的發(fā)展也會(huì)非常單一。我就想，在寫作的同時(shí)我自己也出現(xiàn)在幽暗的地下，在那條無(wú)法翻身的狹窄通道里面講故事，且連續(xù)講半年，這個(gè)故事會(huì)是怎樣的？我非常想嘗試這種極端環(huán)境下的寫作方式。雖然我知道在商業(yè)上它一定是錯(cuò)的，很多人會(huì)覺(jué)得窒息，情節(jié)沒(méi)有什么推進(jìn)，我就是想看一看，這種感覺(jué)能不能一直持續(xù)不停地寫下去，能不能逼自己在極端環(huán)境下產(chǎn)生神奇的靈感。

這就是我最近在思考的兩個(gè)方向，未來(lái)也一定會(huì)這樣，這已經(jīng)算是一種寫作實(shí)驗(yàn)了，想寫點(diǎn)完全不對(duì)的東西，完全錯(cuò)的東西。

采：我們覺(jué)得您的想法是在升華，已經(jīng)接近經(jīng)典作家的程度了。

南：哈哈，那沒(méi)有。經(jīng)典作家在寫作的時(shí)候，如果抱著這樣的想法，也一定是寫不好的，一定會(huì)被我看出來(lái)。當(dāng)刻意想升華的時(shí)候，就會(huì)成為一個(gè)很庸俗的人。我自己只是想窮盡一下，因?yàn)檫€沒(méi)有真正意義上去寫自己的終極作品，還在摸索，還在積累感受。你這么喜歡我的作品，我是很開(kāi)心的，但是文字是無(wú)窮的東西，我現(xiàn)在顯然還不能達(dá)到這種水平。只有等自我的認(rèn)可到了一定程度，我才敢思考這個(gè)命題。

三、如果“鐵三角”打破次元壁

采：關(guān)于網(wǎng)文和傳統(tǒng)的通俗小說(shuō)之間的關(guān)系，您是怎樣看待的？

南：不能這么簡(jiǎn)單地區(qū)分，它們之間的關(guān)系非常復(fù)雜。如果一定要區(qū)分，我們可以把文學(xué)分成很多塊，重點(diǎn)講通俗文學(xué)這一部分，它主要分為三個(gè)點(diǎn)：你在看這個(gè)故事的時(shí)候，消費(fèi)的是情緒？還是消費(fèi)的情節(jié)？還是消費(fèi)的思想？

以我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，消費(fèi)情緒的小說(shuō)通常能寫得很長(zhǎng)，寫得很快，因?yàn)樗苯?。情緒是一種永遠(yuǎn)有效的東西，就像第一次失戀和第二次失戀都會(huì)感到難過(guò)，永遠(yuǎn)不會(huì)有一次失戀之后感覺(jué)非常愉悅。所以當(dāng)我們寫一個(gè)足夠長(zhǎng)篇的小說(shuō)時(shí)，一般會(huì)選擇以情緒為主要的表達(dá)對(duì)象。當(dāng)然，情緒表達(dá)也有高低，這個(gè)就不深入探討了；相對(duì)來(lái)說(shuō)，情節(jié)小說(shuō)就很難寫得很長(zhǎng)。如果一個(gè)小說(shuō)情節(jié)寫得很長(zhǎng)，作者會(huì)寫得十分痛苦。舉個(gè)極端例子，懸疑小說(shuō)或推理小說(shuō)一般都有一個(gè)黃金篇幅，如果一個(gè)推理小說(shuō)寫了將近七百萬(wàn)字還沒(méi)有推理出來(lái)，這個(gè)小說(shuō)是少有人看的。如果分段推理，以每六到七萬(wàn)字為一個(gè)案件，又需要足夠多的案件。在設(shè)計(jì)案件的能力方面，其實(shí)很快就會(huì)遇到瓶頸，那必然會(huì)是一個(gè)緩慢的、艱辛的寫作過(guò)程，這是情節(jié)派的一個(gè)特點(diǎn)。情節(jié)派可以寫到一定的長(zhǎng)度，但很難寫到情緒派那么長(zhǎng)；思想派篇幅更短，如果有一種需要花費(fèi)七百萬(wàn)字才能講清楚的思維方式，它一定不是正常人可以去領(lǐng)悟和思考的，所以好的思想類的小說(shuō)往往很短。我們發(fā)現(xiàn)短篇和中篇小說(shuō)里面往往會(huì)有神作，而長(zhǎng)篇小說(shuō)要達(dá)到神作的程度，就不得不使用很多商業(yè)技巧。如果一年要寫七百萬(wàn)字的小說(shuō)，也不得不使用大量的情緒技巧。

大概就是這樣一種簡(jiǎn)單的區(qū)別。也不能說(shuō)沒(méi)有例外，天才就可以亂來(lái)，反正這個(gè)世界屬于天才。我偏向于中間段，所以我寫的是情節(jié)小說(shuō)，篇幅很難長(zhǎng)。每次創(chuàng)作之前，我要積蓄很多的能量，看足夠多的書，才能讓故事繼續(xù)推進(jìn)，有新東西出來(lái)，我喜歡寫新的東西。我自己是不愿意去硬性分類的，單純以網(wǎng)絡(luò)、通俗分類完全沒(méi)有必要，還不如看它是情節(jié)派還是情緒派，可以更準(zhǔn)確地預(yù)判未來(lái)會(huì)怎么寫。

采：如果時(shí)光倒流，您可以再一次回到落筆前那段時(shí)間，您還會(huì)將這個(gè)故事帶給我們嗎？還是會(huì)選擇讓這個(gè)故事停留在那一刻，在平行時(shí)空里自行發(fā)展。

南：我還是會(huì)的。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候只有這個(gè)選擇，沒(méi)有其他選擇，所以我還會(huì)寫這個(gè)小說(shuō)。雖然它沒(méi)有帶來(lái)太多的快樂(lè)。

采：您小說(shuō)創(chuàng)作的進(jìn)度如何，比如對(duì)于《沙?！贰恫睾；ā返任赐杲Y(jié)的篇章進(jìn)度會(huì)是什么樣子的呢？

南：嗯……其實(shí)只差一點(diǎn)點(diǎn)，《沙海4》實(shí)際上是可以接《藏?；?》的，中間只差一本書。不好寫，因?yàn)橹傲舭琢寺?，要把留白產(chǎn)生的巨大情緒寫出來(lái)，需要一個(gè)良辰吉日，可能需要我人生中再經(jīng)歷一些不幸，哈哈。當(dāng)然，我是有計(jì)劃會(huì)把它寫完的。只要沒(méi)有突發(fā)事件，按計(jì)劃我就會(huì)寫中間銜接的部分，把它們串起來(lái)。其實(shí)通過(guò)前前后后的故事，中間發(fā)生的事情已經(jīng)知道的差不多了，只不過(guò)那一刻的高點(diǎn)，是非?？简?yàn)筆力的。真的，不寫是最美的，要學(xué)會(huì)不寫。

現(xiàn)在經(jīng)歷了很多事情之后，我覺(jué)得還是得寫，因?yàn)閷懲曛罂梢詧A滿。我以前不喜歡圓滿，但現(xiàn)在老了，我覺(jué)得圓滿比悲劇難很多。以前認(rèn)為悲劇太美了，殘缺的東西太美了，但是這些年經(jīng)歷過(guò)太多殘缺的東西了。我覺(jué)得只有那些沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的人，生活在幸福中的人才會(huì)去謳歌悲劇，我已經(jīng)失去資格了。所以會(huì)寫完的。

采：您建構(gòu)如此盛大的盜墓世界，吳邪、王胖子、張起靈被讀者稱為您小說(shuō)中的“鐵三角”。如果有可能，您最希望小說(shuō)里哪一個(gè)人打破次元壁來(lái)到咱們的世界，為什么？

南：唉喲，他們就別來(lái)了，還是我去吧。我們的世界沒(méi)有他們的世界那樣好，他們的世界里全是鬼神，還是去他們的世界會(huì)更簡(jiǎn)單一點(diǎn)，所以不希望他們?nèi)魏我粋€(gè)人來(lái)哈哈哈。

采：那就讓鐵三角停留在他們的次元世界，作為文字或者銀幕形象吧！您的作品已經(jīng)有不少經(jīng)過(guò)媒介轉(zhuǎn)型，開(kāi)發(fā)成影視劇等。好的影視化可以將作品的精神內(nèi)核展示給更多的人，也可以將原著推向更高的地方，您踏足影視行業(yè)前后對(duì)改編的看法有什么樣的變化嗎？

南：好萊塢有一句話叫做：我想要?dú)У粼瑏?lái)成就一個(gè)偉大的影視作品，或者我們遵循原著，去拍部爛片。這句話在我們剛進(jìn)行的時(shí)候，很多人給我們講過(guò)。這里就會(huì)牽扯到關(guān)于定義的許多問(wèn)題，你是如何看待“原著”？什么叫做“影視作品”？

當(dāng)我們討論“原著”問(wèn)題的時(shí)候，會(huì)涉及到我在做人上非常在乎的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，是否能從內(nèi)心里真正理解：這個(gè)世界上的人是完全不一樣的。我在世界上生活了這么多年，自己也是花了很長(zhǎng)時(shí)間才理解到這一點(diǎn)。我們可能只是很多個(gè)類型相聚在一個(gè)系統(tǒng)里去，就算聚集到很多人我們也還是少數(shù)人。對(duì)于人的認(rèn)知，我到后期又得到一個(gè)深刻感悟，就是人與人之間不同的差距之大，思維方式差距之大是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我的認(rèn)知的。這意味著有人可以做出自己完全無(wú)法想象的事情，但是以他的思維方法推理是完全正確的。一百個(gè)人各不一樣，但都可以是正確的。這是討論這個(gè)問(wèn)題的前提。所以到底什么是“原著”？到目前為止我還沒(méi)有得到唯一的答案。甚至在同一個(gè)群體里面，我得到的答案都是完全不一樣的。

第二個(gè)問(wèn)題是如何理解“影視作品”。為什么好萊塢的導(dǎo)演說(shuō)要?dú)У粼删鸵粋€(gè)偉大影視作品？改編發(fā)生了什么？商業(yè)化和非商業(yè)化的部分邊界在哪里？所有疑問(wèn)，在每個(gè)群體當(dāng)中都是不一樣的，但某個(gè)人群可能足夠大，大到無(wú)法抗衡。在這個(gè)前提下改編影視作品，在我面前就出現(xiàn)許多選擇，第一個(gè)選擇：你要做一個(gè)什么樣的作品，是要做影視作品，還是做小說(shuō)周邊？這決定著劇本是怎樣開(kāi)始寫的。我可以講一個(gè)特別簡(jiǎn)單的例子，假設(shè)拍攝《怒海潛沙》。《怒海潛沙》的故事是從中段開(kāi)始的，用整部《七星魯王宮》讓所有人認(rèn)識(shí)人物。認(rèn)識(shí)這些人物之后，我們不需要再去向別人做過(guò)多介紹，可以直接從《怒海潛沙》開(kāi)始講一個(gè)獨(dú)立的故事，所有人都是這么想的。而在影視作品中的制式，規(guī)定作品開(kāi)場(chǎng)必須先介紹人物，不管大家是否已經(jīng)認(rèn)識(shí)這些人物都必須介紹，讓觀眾都能看懂。比如，最近拍了個(gè)網(wǎng)絡(luò)大電影。

采：是《重啟之深淵疑冢》嗎？

南：對(duì)。這個(gè)電影拍完之后，我覺(jué)得拍得還可以，但很多人問(wèn)了一個(gè)問(wèn)題：這兩個(gè)主人公是誰(shuí)？一個(gè)是解雨臣，一個(gè)是黑瞎子。在創(chuàng)作的時(shí)候，連我自己都會(huì)天然地認(rèn)為，怎么可能會(huì)有人還不知道這兩個(gè)人是誰(shuí)，事實(shí)上百分之九十的人都不知道這兩個(gè)人是誰(shuí)。在電影播放時(shí)，很多人根本不知道這兩個(gè)主人公。另外涉及到一個(gè)問(wèn)題就是：我為什么要來(lái)看你寫的這兩個(gè)人？如果沒(méi)有看完整本《盜墓筆記》，我為什么要看解雨臣和黑瞎子，他們兩個(gè)到底是什么人。所以我不得不去思考，在故事開(kāi)始之前必須讓這兩個(gè)人魅力四射，讓大家先喜歡上他們，然后才能去展開(kāi)我的故事。假設(shè)這個(gè)故事不是發(fā)生在他們兩人相識(shí)的那一刻，又該怎么去介紹他們？我就得生造出許多情節(jié)來(lái)，讓他們的魅力變得抓人眼球，讓大家知道他們的職業(yè)、性格是什么，他的眼睛為什么看不見(jiàn)，后來(lái)為什么又能看見(jiàn)了，為什么要替他去治眼睛……這些所有問(wèn)題，實(shí)際上百分之九十的人都是非常迷茫的，在創(chuàng)作影視劇本時(shí)不得不去考慮這點(diǎn)。

當(dāng)我要考慮這點(diǎn)的時(shí)候，就產(chǎn)生了第二個(gè)問(wèn)題：我做到什么程度才夠呢？這又有三個(gè)選擇：對(duì)于專業(yè)的編劇，他會(huì)預(yù)設(shè)這兩個(gè)人物是毫無(wú)魅力的，沒(méi)有任何的光環(huán)，必須依靠故事開(kāi)場(chǎng)的一集到兩集時(shí)間，積累他們的人物魅力，讓大家愿意看他們的愛(ài)恨情仇；對(duì)于原著向的改編編劇，他會(huì)認(rèn)為只要讓看不懂的觀眾知道他們是誰(shuí)就行了；對(duì)于原著的觀眾，他們就希望按照原著的第一個(gè)字開(kāi)始拍，一個(gè)字都不要改。在我實(shí)際選擇的時(shí)候，會(huì)面臨龐大的數(shù)據(jù)挑戰(zhàn)。拍攝一部影視的投資往往是驚人的，投資方如何看待這個(gè)劇本？他們會(huì)不會(huì)相信觀眾已經(jīng)認(rèn)識(shí)這些人物？在中國(guó)的改編行業(yè)開(kāi)始之前，所有制片方的統(tǒng)一認(rèn)知就是，必須百分百做到人物從影視作品中是從零開(kāi)始的。

這就牽涉到第三個(gè)問(wèn)題：是否可以通過(guò)小說(shuō)里的情節(jié)讓大家喜歡上這個(gè)人物？假設(shè)開(kāi)場(chǎng)戲，就是吳邪上來(lái)見(jiàn)金萬(wàn)堂。而同期影視作品先是一場(chǎng)激烈的打斗，然后追車、翻車、爆炸；而你的第一場(chǎng)戲，上來(lái)是一個(gè)小男生坐在古董店里面，跟別人聊一個(gè)古董的事情。要是這樣來(lái)做一個(gè)影視作品，在大家的十五秒選擇上面，你一定會(huì)一敗涂地。在改編剛開(kāi)始的時(shí)候，多數(shù)人都是輕視IP的，覺(jué)得幫忙實(shí)現(xiàn)一個(gè)推廣就可以，讓別人知道這部作品要改編成影視作品就可以，其他事情就由編劇來(lái)完成。就算改編人物和原著人物完全不一樣，就算OOC（不符個(gè)性）了也沒(méi)關(guān)系，因?yàn)樵诓恍枰狪P的時(shí)代故事同樣也很受歡迎。這大概是2014年、15年左右。然后市場(chǎng)就開(kāi)始教整個(gè)系統(tǒng)做人了。

逐漸，“魔改”這些事情就變成了極端負(fù)面的說(shuō)法。這段時(shí)間，制片方的思維方式就變成了如何兼顧原著粉絲和新來(lái)用戶，相當(dāng)于既要+想要+還要，試圖實(shí)現(xiàn)利益最大化。怎么辦呢？要么用高超的技巧去完成它，要么就是雙方各退一步，把第一集讓出來(lái)給新的觀眾，從第二集開(kāi)始慢慢進(jìn)入到原著中去。一旦開(kāi)始這樣去做，第一集就需要做一定的改編，而且不能瞎改，必須跟原著的精神是一樣的。

但它并不是原著，這又回到了最開(kāi)始“同人不同”的命題上來(lái)。很多人看完原著后，不管是制片方、演員還是其他人，我以為大家看完小說(shuō)一定會(huì)有相對(duì)趨同的基本感知。當(dāng)我到現(xiàn)場(chǎng)跟大家聊天的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有一個(gè)人跟自己是一樣的，甚至是自己認(rèn)為的小說(shuō)狀態(tài)，讀者與讀者之間也是完全不一樣的。比如張起靈的頭發(fā)，我遇到過(guò)大量的人跟我說(shuō)張起靈一定是平頭。但是在我的印象中，他應(yīng)該是有劉海兒的頭發(fā)，好像約定俗成就是這樣的形象。我會(huì)找一些男孩子問(wèn)他們?cè)诳础侗I墓筆記》時(shí)認(rèn)為張起靈長(zhǎng)什么樣子，比如拍攝現(xiàn)場(chǎng)有很多武術(shù)指導(dǎo)，他們心中對(duì)張起靈的認(rèn)知，首先就是他一定是平頭，第二點(diǎn)他一定長(zhǎng)得很不起眼，否則怎么可能默默地做那么多事。如果是影視作品中的那個(gè)張起靈，他還背著把刀，可能走在路上的瞬間就被抓了。

我不會(huì)因?yàn)橐恍┰?、一些圖形、一些二次創(chuàng)作就劃歸一定的人物形象，或者通過(guò)官方概設(shè)圖劃歸人物形象。無(wú)論怎么去劃歸，總會(huì)有人跟你的想法是不一樣的，最少有八千個(gè)人。如果這八千個(gè)人每天活躍在網(wǎng)絡(luò)上，就會(huì)造成有一百萬(wàn)種罵聲的感覺(jué)?！侗I墓筆記》的粉絲非常多，實(shí)際上粉絲群體內(nèi)心是非常復(fù)雜的。

采：您是如何處理的呢？

南：我最痛心的是特效，我認(rèn)為特效必須做得很好，否則怎么體現(xiàn)想象力？當(dāng)我花了很大力氣終于學(xué)會(huì)特效之后，就會(huì)有另外的人說(shuō)，人物性格也跟想象的不一樣。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)《盜墓筆記》每個(gè)人物都有粉絲。到了后期，也就是最近幾年，我稍微想要在某個(gè)人身上放一些比較悲切的命運(yùn)就會(huì)被罵，這種感受不好說(shuō)。只能疲于在各個(gè)系統(tǒng)里面，滿足甲方之后滿足乙方，滿足乙方后滿足粉絲，然后又滿足另一波粉絲。這時(shí)我再回憶起影視圈的一些老前輩跟我講的話，我會(huì)有新的感悟。我認(rèn)為這個(gè)世界上會(huì)有一個(gè)尺度，這個(gè)尺度在一定程度上尊重所有人，也在另外一個(gè)程度上尊重創(chuàng)作規(guī)律，尊重商業(yè)。這樣一定會(huì)挨罵，因?yàn)闆](méi)有去諂媚任何一方，但這是可以解決改編問(wèn)題的關(guān)鍵。人是看不到所在群體之外的其他想法的，因?yàn)槿瞬辉敢馊ダ斫馐澜缟线€有人跟自己的想法不一樣。每個(gè)人心中都有一個(gè)自己所認(rèn)為的《盜墓筆記》應(yīng)該有的樣子。

對(duì)于我來(lái)說(shuō)的話，滿足所有人這件事情早已被我放棄了，我不需要一個(gè)東西去征服所有人，不再追求對(duì)一部分人完美地迎合。因?yàn)槲腋蛇^(guò)這樣的事，我也嘗試過(guò)、努力過(guò)，結(jié)果都不好，再也寫不出那樣的天真無(wú)邪。這也是為什么很多作品到了后期，大家會(huì)逐漸直視它的美好，忘記它的不好，這種情況是很多的。《沙?！穭偛コ龅臅r(shí)候大部分人說(shuō)看不懂，慢慢地能看懂《沙?！返娜嗽絹?lái)越多了。剛選演員的時(shí)候，選什么都會(huì)被人罵，慢慢地大家就會(huì)期待這個(gè)演員會(huì)帶來(lái)不同的東西。社會(huì)在進(jìn)步，大家也會(huì)越來(lái)越寬容?？傆幸惶鞎?huì)改編成功，真的出現(xiàn)特別厲害的改編作品，恰恰卡在大家都能夠喜歡和接受的線上，我的《盜墓筆記》可能就不只是一部小說(shuō)，還可以是一部電影了。那時(shí)我可能會(huì)比較幸福吧，當(dāng)然也不一定，哈哈。

四、先問(wèn)是否自愿，再問(wèn)能否做到

采：我們還想問(wèn)您一些其他方面的問(wèn)題。您是如何處理工作和家庭的平衡問(wèn)題？我之前看過(guò)您很早版本的《盜墓筆記》，其中有一段傳記寫到您的創(chuàng)作來(lái)自于小時(shí)候聽(tīng)長(zhǎng)輩們講故事，以此為靈感進(jìn)行創(chuàng)作，那么您會(huì)給孩子繼續(xù)講一些新奇的趣聞，像您小時(shí)候那樣嗎？

南：首先的話，工作和家庭的關(guān)系是不需要刻意處理的，如果一直要處理的話，正是說(shuō)明二者之間是存在問(wèn)題的，真正好的狀態(tài)是不需要處理。然后就是，孩子不喜歡我的小說(shuō)哈哈哈哈……孩子喜歡游戲，現(xiàn)在很難靜下心來(lái)聽(tīng)大人講故事，更多的是想拿走我的手機(jī)，已經(jīng)沒(méi)有小時(shí)候那樣的氛圍了，可能在未來(lái)某一段時(shí)間孩子會(huì)看我寫的小說(shuō)吧。說(shuō)實(shí)話，現(xiàn)在的載體很多，內(nèi)容創(chuàng)作也不需要局限于小說(shuō)，每一代人有每一代人獲取自己想聽(tīng)的故事的方法，現(xiàn)在可能還是有聲，或者是短視頻，小朋友接觸多一點(diǎn)。

采：謝謝您的回答！采訪的最后，想請(qǐng)您總結(jié)分享一些經(jīng)驗(yàn)，無(wú)論生活、工作、小說(shuō)創(chuàng)作等所有方面都可以，您能否給青年學(xué)子提一些建議？

南：好的，我的話可能比較晦澀，可能你未來(lái)才懂。做任何事情之前，不管是生活，還是創(chuàng)作或工作，都是先問(wèn)自己愿不愿意，再問(wèn)自己能不能做到。否則就是浪費(fèi)自己的生命，浪費(fèi)世界的時(shí)間。所以大家多問(wèn)問(wèn)自己是不是真的愿意做這個(gè)事情，然后把它想得再難一點(diǎn)，未來(lái)可能真的會(huì)很難。

采：再次感謝南派老師接受我們較長(zhǎng)時(shí)間的訪談，并在采訪結(jié)束后交流、修訂許多細(xì)節(jié)。恭祝您身體健康，創(chuàng)作之路長(zhǎng)青！