康春華：侃瑜你好，《春天來(lái)臨的方式》是我較早就關(guān)注到的集子。這本書(shū)的選題策劃是如何誕生的？

王侃瑜：2019年春天，我與本書(shū)的聯(lián)合策劃、翻譯統(tǒng)籌金雪妮一起去紐約參加活動(dòng)，并與Tor/Tor.com的兩位編輯Lindsey Hall和Ruoxi Chen約了一頓飯。彼時(shí)，我工作的公司微像文化已經(jīng)和美國(guó)科幻奇幻雜志Clarkesworld合作多年，持續(xù)將中國(guó)科幻小說(shuō)譯介到英語(yǔ)國(guó)家，也做了很多中國(guó)科幻的翻譯輸出工作。席間，我們聊到合作可能，并一致認(rèn)為可以做一本全女性陣容的中國(guó)幻想小說(shuō)英譯選集，包含作者、譯者、編輯、畫(huà)家等等。大家都很想促成這個(gè)項(xiàng)目，所以各自回頭同自己的公司匯報(bào)并獲得了很大支持。我也邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)還在上海文藝出版社工作的于晨老師一起加入編輯團(tuán)隊(duì)，共同挑選合適篇目，達(dá)成意向由上海文藝在英文版成書(shū)之前出版該書(shū)的中文版。從最初有這個(gè)想法到中英兩本成品書(shū)面世，花了不到三年的時(shí)間，其中包括了策劃、選篇、翻譯、文章約稿、設(shè)計(jì)排版等各項(xiàng)工作。

康春華：策劃與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是中西合璧，在選編作品時(shí)，是否涉及到對(duì)當(dāng)前女性創(chuàng)作、科幻和幻想創(chuàng)作發(fā)展態(tài)勢(shì)的不同認(rèn)知？

王侃瑜：我們最初就確定這是一本全女性和非二元性別創(chuàng)作者參與的小說(shuō)集，因此一開(kāi)始在國(guó)內(nèi)約稿時(shí)就想是不是應(yīng)該尋找一些強(qiáng)調(diào)性別議題的小說(shuō)，但在與美方編輯的溝通過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)她們更想看到的是具有中國(guó)特色、東方元素的幻想故事。Tor出版社曾經(jīng)出版過(guò)《三體》《荒潮》等中國(guó)科幻長(zhǎng)篇小說(shuō)，以及劉宇昆編輯翻譯的兩本中國(guó)科幻選集，因此他們對(duì)于中國(guó)科幻整體是有所了解的。在與Lindsey和Ruoxi的討論過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)她們對(duì)于“幻想文學(xué)”的界定非常寬，這與當(dāng)下英語(yǔ)市場(chǎng)中沒(méi)那么強(qiáng)烈區(qū)分科幻/奇幻/魔幻/玄幻等風(fēng)格有關(guān)。因此，我們最終的選篇所呈現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格是中國(guó)風(fēng)的泛幻想小說(shuō)，而不是女性主義的科幻小說(shuō)。但有一點(diǎn)是我們自始至終都保持共識(shí)的，那就是選好故事，無(wú)論長(zhǎng)短和風(fēng)格，小說(shuō)本身的質(zhì)量都是我們最看重的。

康春華：最終有15個(gè)作家的17篇作品入選，其中有專(zhuān)職小說(shuō)家，但也有部分非職業(yè)寫(xiě)作者，名字對(duì)讀者而言可能比較陌生。在作家選取部分有何考量？

王侃瑜：這本集子選篇的時(shí)候一直堅(jiān)持的標(biāo)準(zhǔn)是好故事，并非以人為綱，所以有的作家就被選入了不止一篇作品。在英語(yǔ)市場(chǎng)上幻想文學(xué)彼此之間的區(qū)分沒(méi)有那么大，因此在前期約稿時(shí)，我們把范圍拓得比較寬，不僅僅有我們較為熟悉的科幻作家，也有一些平時(shí)主要以純文學(xué)創(chuàng)作為主的作家，還有如今寫(xiě)得很少、但我很多年前就喜歡的奇幻作家，以及跨越各種類(lèi)型創(chuàng)作的作家。她們中有一些人已有很多作品被譯介到海外，有一些在國(guó)內(nèi)有很大的讀者群卻從未被翻譯到英語(yǔ)過(guò)，還有一些是近年來(lái)獲得很多關(guān)注的年輕作家。我們所選取的作品也不一定是這些作家平時(shí)的代表風(fēng)格，可能是她們罕為人知的閃亮篇章。在編選過(guò)程中，我們想盡量豐富選集的內(nèi)容，所以將多元的聲音集合到一起，就好像交響樂(lè)的各個(gè)聲部一樣，各自有各自的音色和節(jié)奏，卻能在一起演奏出精彩和諧的樂(lè)章。

康春華：我個(gè)人感覺(jué)，這本書(shū)不是對(duì)于過(guò)去的總結(jié)，而是對(duì)于未來(lái)的探索，在性別的視閾中，展開(kāi)了一些中國(guó)當(dāng)代奇幻小說(shuō)的可能性。

王侃瑜：我們的工作是想在最大程度上、在一本書(shū)的范圍內(nèi)向先前對(duì)于中國(guó)女性作家幻想小說(shuō)創(chuàng)作整體情況沒(méi)那么多了解的讀者們介紹其大概風(fēng)貌，所以才會(huì)在風(fēng)格類(lèi)型上不做太大限定。中文版的代后記《性別構(gòu)建與中國(guó)科幻的未來(lái)》中，石靜遠(yuǎn)對(duì)于性別與中國(guó)科幻的歷史勾連做了一個(gè)整體性的論述，是英文版中收錄的五篇文章之一（另外四篇分別是中國(guó)女性作家的網(wǎng)文寫(xiě)作綜述、從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)角度討論翻譯中的性別維度、具體篇目或譯者的翻譯技巧討論，很遺憾因?yàn)樵谥形某霭娼绮惶菀讓⒎翘摌?gòu)和虛構(gòu)放在同一本書(shū)里，最終沒(méi)有在中文版中收錄它們。）實(shí)際的編選過(guò)程中，我們雖然一直堅(jiān)持挑選多元的好故事，但也因?yàn)榉N種限制不得已放棄一些我們喜愛(ài)的作家作品，比如我們想要收錄從未被翻譯到英語(yǔ)的作品，因此一大批已經(jīng)有英譯的作品就無(wú)法被納入其中，還有一些作家的作品更長(zhǎng)，因篇幅限制我們也不得不忍痛割?lèi)?ài)。這些都是遺憾，希望能用后續(xù)其他項(xiàng)目和方式來(lái)介紹她們。

康春華：小說(shuō)集呈現(xiàn)了“她”筆下中國(guó)古典傳統(tǒng)文化的幻想小說(shuō)風(fēng)貌。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為“幻想小說(shuō)”對(duì)中國(guó)科幻、尤其是東方科幻有著怎樣的影響和作用？

王侃瑜：其實(shí)許多作家本來(lái)就既寫(xiě)科幻也寫(xiě)奇幻，也有一直都在奇幻領(lǐng)域內(nèi)耕耘的作家和在純文學(xué)創(chuàng)作中融入幻想元素的作家。在中國(guó)，曾經(jīng)有一段時(shí)間科幻是小眾愛(ài)好，奇幻的讀者更多，那時(shí)候有一大批奇幻雜志，《飛·奇幻世界》《今古傳奇·奇幻版》《九州幻想》《九州志》《幻王》《幻想1+1》等等，有九州、云荒等等架空世界，本土的奇幻創(chuàng)作十分繁榮。二十一世紀(jì)最初十來(lái)年可能是中國(guó)奇幻的一個(gè)黃金時(shí)代，但隨著各大網(wǎng)文平臺(tái)的興起，網(wǎng)絡(luò)取代紙刊成為更多奇幻小說(shuō)的主要發(fā)表陣地，原先為雜志供稿的一部分奇幻作家漸漸不再創(chuàng)作，一部分轉(zhuǎn)換平臺(tái)，一部分則將創(chuàng)作重心集中到科幻上來(lái)。那之后差不多也正好是《三體》出圈，劉慈欣、郝景芳拿雨果獎(jiǎng)的幾年，于是中國(guó)科幻自然而然受到了更多關(guān)注，但整個(gè)大的幻想脈絡(luò)其實(shí)一直都在，我本人也在那十來(lái)年里是忠實(shí)的奇幻讀者。所以在選集確定了以“泛幻想中國(guó)風(fēng)”為基調(diào)后，我們也就不再執(zhí)著于科幻作者和科幻小說(shuō)，而是去聯(lián)系了一些以奇幻著稱(chēng)的創(chuàng)作者、選入被普遍認(rèn)為是“科幻作家”的作者的奇幻作品。

我想再次援引石靜遠(yuǎn)教授的話(huà)，“女性與當(dāng)代科幻小說(shuō)的關(guān)系可能原本就不是一個(gè)文學(xué)問(wèn)題，而是一個(gè)社會(huì)學(xué)和人類(lèi)學(xué)范疇的問(wèn)題。通過(guò)審視誰(shuí)擁有對(duì)知識(shí)、科學(xué)與技術(shù)的接觸權(quán)，也可以了解到邊緣化并不簡(jiǎn)單指向主流的對(duì)立面，而是由社會(huì)上其他種種邊界的設(shè)定共同決定的。”通過(guò)“女性作家”和“幻想文學(xué)”的交叉，我們?cè)噲D打破中心/邊緣，進(jìn)步/落后，傳統(tǒng)/未來(lái)，軟/硬之間的二元對(duì)立，以一種更加積極的方式想象不一樣的可能，我們希望這能為中國(guó)科幻、東方科幻擺脫過(guò)往局限和刻板印象能有所幫助。

康春華：我們注意到，之前很多科幻選集的篇目以男性作家為主，性別呈現(xiàn)上比較失衡，為何會(huì)這樣？“讓女性創(chuàng)作者和作品被看到”，應(yīng)該是這本書(shū)及許多女性作品精選存在的意義。

王侃瑜：近年來(lái)，性別討論存在于中國(guó)社會(huì)的各個(gè)層面當(dāng)中，“看見(jiàn)”各個(gè)領(lǐng)域的女性是大勢(shì)所趨。偉大的作品是可以超越文化的，但作家本人的生命體驗(yàn)也是構(gòu)成其創(chuàng)作的重要部分。他們的創(chuàng)作、他們的成功可以激勵(lì)更多與他們共享身份標(biāo)簽和生命體驗(yàn)的人群，打破某個(gè)群體對(duì)于某些話(huà)語(yǔ)權(quán)的壟斷。這里的關(guān)鍵在于不因作者的身份標(biāo)簽而過(guò)度解讀作品，而是抱有廣闊的胸懷、以開(kāi)放的心態(tài)去欣賞作品，考察作品與作家所處的時(shí)代、文化、社會(huì)處境的關(guān)聯(lián)，同時(shí)亦保持謹(jǐn)慎。

你說(shuō)的問(wèn)題確實(shí)存在，但不認(rèn)為這是因?yàn)槿狈ψ銐蚨嗟膬?yōu)秀女性作家作品導(dǎo)致的，而是市場(chǎng)的性別意識(shí)不足。在這樣的時(shí)間點(diǎn)上，編選女性作家的選集就成為了一種必要，讓她們的創(chuàng)作被更多人看到、關(guān)注到是根本。同時(shí)，也讓更多人認(rèn)識(shí)到女性作家的創(chuàng)作不等同于女性主義的寫(xiě)作，她們可以書(shū)寫(xiě)性別，也可以書(shū)寫(xiě)星空，可以重述神話(huà)，也可以想象未來(lái)，不必將她們的創(chuàng)作限制在單一維度。

康春華：在這種語(yǔ)境下，《春天來(lái)臨的方式》體現(xiàn)了怎樣鮮明的性別觀(guān)與創(chuàng)作觀(guān)？

王侃瑜：我想如果一定要概括的話(huà)，或許是“百花齊放”，既符合春天的氛圍，也是對(duì)于多元聲音的隱喻。書(shū)中的創(chuàng)作者有的認(rèn)為作家身份先于女性身份，不愿因性別而被限制；有的則積極擁抱女性身份，將女性獨(dú)有的體驗(yàn)融入創(chuàng)作當(dāng)中。這樣豐富而不同的性別觀(guān)與創(chuàng)作觀(guān)正是我們所珍視的，每位創(chuàng)作者都有充分的自由，以各自的方式書(shū)寫(xiě)幻想世界。

康春華：本書(shū)同時(shí)推出了中英文雙語(yǔ)版本，在國(guó)內(nèi)外讀者群體里有怎樣的反饋？

王侃瑜：對(duì)于國(guó)外讀者來(lái)說(shuō)，這是他們很多人第一次集中讀到中國(guó)女性幻想文學(xué)創(chuàng)作者的作品。每位讀者最喜歡的作品都不一樣，這說(shuō)明我們?cè)谶x篇上還是比較均衡的，為每一篇作品尋找的譯者也都很合適，能讓不同讀者找到自己所好。有很多人給我們寫(xiě)了很長(zhǎng)的評(píng)論，有一位亞裔讀者的總結(jié)讓我深受感動(dòng)：“我在四個(gè)大洲長(zhǎng)大，常常是人群中唯一的韓國(guó)人。我無(wú)意中成為了一個(gè)不合群者，在書(shū)中找到了家的定義。在文學(xué)的英語(yǔ)世界中，我從西方科幻和奇幻傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)……這些作品讓我從小就知道了事實(shí)和真相之間的區(qū)別。對(duì)我來(lái)說(shuō)，熱愛(ài)科幻和奇幻是--而且將永遠(yuǎn)是--一種希望的練習(xí)。如果說(shuō)傳統(tǒng)文學(xué)小說(shuō)是對(duì)我們生活現(xiàn)實(shí)的反映，那么科幻和幻想就是我們所希望的，或者說(shuō)是我們希望保持的東西?！洞禾靵?lái)臨的方式》是對(duì)我多年來(lái)在這一類(lèi)型中所建立的家園的一個(gè)可喜擴(kuò)展?！保ˋh-reum Han）。

對(duì)于國(guó)內(nèi)讀者來(lái)說(shuō)，這可能是比較少有的將各種風(fēng)格的幻想文學(xué)放在一起的選集，有一些奔著“科幻”來(lái)的讀者可能會(huì)感到困惑，但這本書(shū)確實(shí)就是“泛幻想”，也有一些奔著“女性主義”來(lái)的讀者沒(méi)有獲得滿(mǎn)足，但就如之前所說(shuō)，“女性”創(chuàng)作者的作品不等同于“女性主義”的寫(xiě)作，而對(duì)于女性創(chuàng)作者的支持也不應(yīng)該是僅僅是關(guān)注她們的創(chuàng)作中的性別維度。能有更多讀者從中獲得閱讀的愉悅，感受到春天的氣息，我們就很開(kāi)心了。

受訪(fǎng)者簡(jiǎn)介：

王侃瑜，作家、學(xué)者和編輯，奧斯陸大學(xué)CoFUTURES項(xiàng)目博士研究員。她用中英雙語(yǔ)寫(xiě)作，創(chuàng)作科幻小說(shuō)、非虛構(gòu)和學(xué)術(shù)論文。她曾獲彗星科幻國(guó)際短篇競(jìng)賽優(yōu)勝、上海作協(xié)年度獎(jiǎng)勵(lì)作品，并多次榮獲全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)。已出版?zhèn)€人小說(shuō)集《云霧2.2》和《海鮮飯店》，合編有英國(guó)科幻協(xié)會(huì)評(píng)論期刊《矢量》的中國(guó)科幻專(zhuān)號(hào)，以及中國(guó)科幻奇幻小說(shuō)集《春天來(lái)臨的方式》，并擔(dān)任《流浪地球電影制作手記》英文版的編輯。