原標(biāo)題：《秋窗風(fēng)雨夕》對(duì)《春江花月夜》格調(diào)繼承之分析

《紅樓夢(mèng)》第一位讀者兼批評(píng)者脂硯齋言：“余謂雪芹撰此書，中亦為傳詩(shī)之意?！币姥廄S提示，考察《紅樓夢(mèng)》文本，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)作者在運(yùn)用詩(shī)詞歌賦服務(wù)小說(shuō)創(chuàng)作的同時(shí)，的確客觀上繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)古典詩(shī)歌，傳承了中國(guó)詩(shī)學(xué)。正如已故紅學(xué)家吳世昌先生在他的《石頭記疏證小引》中所言 ，在曹雪芹為小說(shuō)中人物代筆創(chuàng)作的詩(shī)歌、情節(jié)設(shè)置、形象塑造中，“往往用前人的詩(shī)詞、韻文中的材料，巧妙地點(diǎn)化為書中的情節(jié)，使故事本身充滿了詩(shī)的意境、詩(shī)的氣氛、詩(shī)的情味”。關(guān)于曹雪芹從思想內(nèi)容上對(duì)前代詩(shī)歌繼承創(chuàng)新的“傳詩(shī)”之法，學(xué)者多已論及，現(xiàn)擬以《紅樓夢(mèng)》中人物林黛玉所作樂府詩(shī)《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》從格調(diào)上借鑒初唐詩(shī)人張若虛《春江花月夜》為例，進(jìn)行具體分析論證，看曹雪芹如何繼承前代優(yōu)秀詩(shī)作的風(fēng)格，從詩(shī)歌的形式上“傳詩(shī)”，期以嘗鼎一臠而知一鑊之味。

《紅樓夢(mèng)》第四十五回在交代林黛玉創(chuàng)作《秋窗風(fēng)雨夕》的背景時(shí)道：

這里黛玉喝了兩口稀粥，仍歪在床上，不想日未落時(shí)天就變了，淅淅瀝瀝下起雨來(lái)。秋霖脈脈，陰晴不定，那天漸漸的黃昏，且陰的沉黑，兼著那雨滳竹梢，更覺凄涼。知寶釵不能來(lái)，便在燈下隨便拿了一本書，卻是《樂府雜稿》，有《秋閨怨》《別離怨》等詞。黛玉不覺心有所感，亦不禁發(fā)于章句，遂成《代別離》一首。擬《春江花月夜》之格，乃名其詞曰《秋窗風(fēng)雨夕》（607-608頁(yè)）。

“擬《春江花月夜》之格”之“擬”，即是模仿之意，作者明言《秋窗風(fēng)雨夕》（下簡(jiǎn)作“秋”詩(shī)）繼承借鑒了《春江花月夜》（下簡(jiǎn)作“春”詩(shī)）的格調(diào)，亦即寫作方法，然而具體是從哪些方面作了模仿性的繼承，則需要揭示論證。將《秋》詩(shī)與《春》詩(shī)比照對(duì)看，可見得前者在體制格式、謀篇布局、修辭遣意諸方面對(duì)后者進(jìn)行了模仿。

《秋》詩(shī)為七言古詩(shī)，通篇均為七字句，每四句一轉(zhuǎn)韻成為一自然段，亦可看作一首絕句，全詩(shī)五段，共五韻二十句：

秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！

助秋風(fēng)雨來(lái)何速？驚破秋窗秋夢(mèng)綠。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。

淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲？

羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。

寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕。

第一段為平聲“陽(yáng)部”韻，韻腳分別為：黃、長(zhǎng)、涼。第二段押仄聲韻，用“屋部”的速與“沃部”的綠、燭（通韻）作韻腳。第三段用平聲“庚部”的檠、情、聲作韻腳。蔡義江先生在他的《紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦全解》中認(rèn)為《秋》詩(shī)“只結(jié)尾是八句一韻 ”，此似誤解。所謂結(jié)尾八句即第四段和第五段，第四段四句之韻腳“力”“急”“泣”，屬“職部”的力與“輯部”的急、泣通韻。第五段四句之韻字為“錫部”的瀝與“輯部”的濕通韻。全詩(shī)二十句五個(gè)自然段更替的五個(gè)韻腳平仄次第為：平、仄、平、仄、仄，乃用平仄交替與仄聲韻腳連用兩種形式換韻，每段之間相互系連，蟬聯(lián)推動(dòng)，搖曳生姿，形成婉轉(zhuǎn)迥旋和諧優(yōu)美的旋律。這種體制格式與唐詩(shī)的名篇《春江花月夜》相類。

張若虛的《春》詩(shī)乃是典型七言古詩(shī)，也是四句一轉(zhuǎn)韻成為一自然段，共九韻三十六句：第一段“春江潮水連海平”四句采平聲“庚部”韻，第二段“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸”四句用仄聲“霰部”韻，第三段“江天一色無(wú)纖塵”四句采用平聲“真部”韻，第四段“人生代代無(wú)窮已”四句取仄聲“紙部”韻，第五段“白云一片去悠悠”四句采用平聲“尤部”韻，第六段“可憐樓上月徘徊”四句用平聲“灰部”韻，第七段“此時(shí)相望不相聞”四句采用平聲“文部”韻，第八段“昨夜閑潭夢(mèng)落花”四句取平聲“麻部”韻，第九段“斜月沉沉藏海霧”四句采用仄聲“遇部”韻。全詩(shī)三十六句、九個(gè)自然段更換的九個(gè)韻腳之平仄次序?yàn)椋浩?、仄、平、仄、平、平、平、平、仄，更替轉(zhuǎn)換的韻腳為平仄交替和平聲韻腳連用兩種形式，可見《秋》詩(shī)完全因循了《春》詩(shī)四句一轉(zhuǎn)韻的既定格式。

從詩(shī)題看，《秋窗風(fēng)雨夕》對(duì)《春江花月夜》在語(yǔ)法句式上進(jìn)行了完全模仿，且達(dá)到了逐字對(duì)應(yīng)：“春”對(duì)應(yīng)“秋”，“窗”對(duì)應(yīng)“江”，“風(fēng)”對(duì)應(yīng)“花”，“雨”對(duì)應(yīng)“月”，“夕”對(duì)應(yīng)“夜”。不僅如此，《秋》詩(shī)還效仿了《春》詩(shī)標(biāo)題與內(nèi)容相對(duì)應(yīng)的表達(dá)模式。

《春》詩(shī)的內(nèi)容表達(dá)乃是以詩(shī)題春、江、花、月、夜五字，作為五個(gè)要素五個(gè)意象進(jìn)行驀寫表現(xiàn)，全篇詩(shī)句無(wú)不與此五個(gè)意象一一對(duì)應(yīng)，句句有著落。如與“春”對(duì)應(yīng)的詩(shī)句：“可憐春半不還家” “江水流春去欲盡”；與“江”對(duì)應(yīng)的詩(shī)句：“春江潮水連海平”“何處春江無(wú)月明”“滟滟隨波千萬(wàn)里” “江天一色無(wú)纖塵” “但見長(zhǎng)江送流水”“魚龍潛躍水成文”；與“花”對(duì)應(yīng)的詩(shī)句：“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰” “昨夜閑潭夢(mèng)落花”；與“月”對(duì)應(yīng)的詩(shī)句：“海上明月共潮生”“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”“皎皎空中孤月輪”“江畔何人初見月，江月何年初照人” “人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似” “不知江月照何人” “何處相思明月樓”“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”“鴻雁長(zhǎng)飛光不度”“江潭落月復(fù)西斜”“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”；與“夜”對(duì)應(yīng)的詩(shī)句：“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”“誰(shuí)家今夜扁舟子”。

而《秋》詩(shī)完全繼承了《春》詩(shī)這種謀篇布局的方法，全詩(shī)所有的詩(shī)句皆圍繞秋、窗、風(fēng)、雨、夕五字五個(gè)意象要素來(lái)表達(dá)主題思想抒發(fā)情感。如對(duì)應(yīng)“秋”的：“秋花慘淡秋草黃”“抱得秋情不忍眠”；對(duì)應(yīng)“窗”的：“已覺秋窗秋不盡”“驚破秋窗秋夢(mèng)綠”“何處秋窗無(wú)雨聲”；對(duì)應(yīng)“風(fēng)”的：“那堪風(fēng)雨助凄涼”“助秋風(fēng)雨來(lái)何速” “誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入”“羅衾不奈秋風(fēng)力”；對(duì)應(yīng)“雨”的：“殘漏聲催秋雨急”“連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣”“寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝”“不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕”；對(duì)應(yīng)“夕”的：“耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)”“自向秋屏移淚燭”“淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情”。

《秋》詩(shī)還借鑒了《春》詩(shī)對(duì)關(guān)鍵字所代表的意象有意讓其反復(fù)出現(xiàn)于詩(shī)中。在《春》詩(shī)里，“月”出現(xiàn)了十四次，“江”出現(xiàn)過十二次，全詩(shī)從“海上明月共潮生”月亮初升寫起，一直寫至月落“落月?lián)u情滿江樹”結(jié)束，在春、江、花、月、夜五個(gè)意象要素中，以“月”為中心，貫穿全詩(shī)，以春、江、花、夜為衛(wèi)星，描摹出春夜之恬靜優(yōu)美。而在《秋》詩(shī)中，“秋”字就出現(xiàn)過十五次，“風(fēng)”“雨”字各出現(xiàn)了五次 ，詩(shī)從“耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)”風(fēng)雨飄搖的秋夜寫起，寫到悲秋至極的“不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕”結(jié)束，在秋、窗、風(fēng)、雨、夕五個(gè)意象中，以“秋”為主線，攜領(lǐng)全詩(shī)，寫出了秋夜的蕭瑟凄涼哀傷。二詩(shī)中關(guān)鍵詞主要意象層見疊出，反復(fù)鋪陳，均收到了一唱三嘆的效果。

在修辭風(fēng)格上《秋》詩(shī)借鑒了《春》詩(shī)反復(fù)交替運(yùn)用頂真、比喻、互文、對(duì)偶、反問等諸多積極修辭手法，能動(dòng)地配合照應(yīng)了詩(shī)意詩(shī)情，我們對(duì)二詩(shī)中的相關(guān)詩(shī)句作歸納對(duì)照：

頂真：“江月何年初照人”與“人生代代無(wú)窮已”；“江潭落月復(fù)西斜”與“斜月沉沉藏海霧”（《春》詩(shī)）?！白韵蚯锲烈茰I燭”與“淚燭搖搖爇短檠”（《秋》詩(shī)）。比喻：“月照花林皆似霰”“空里流霜不覺飛”（《春》詩(shī)）?！盁羟八瓢殡x人泣”“已教淚灑窗紗濕”（《秋》詩(shī)）。互文：“誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓”（《春》詩(shī)）?！罢l(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲”（《秋詩(shī)》）。對(duì)偶：“玉戶簾中巻不去，搗衣砧上拂還來(lái)”“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文”（《春》詩(shī)）。“寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝”（《秋詩(shī)》）。反問：“江畔何人初見月？江月何年初照人”（《春》詩(shī)）“誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲”（《秋詩(shī)》）。這些積極修辭手法交替使用，如連珠相扣，上下相生，蟬聯(lián)宛轉(zhuǎn)，音韻和諧，韻味無(wú)窮。此外《秋》詩(shī)與《春》詩(shī)的某些句式結(jié)構(gòu)也相似。如《秋》詩(shī)中的“誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入，何處秋窗無(wú)雨聲” “不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕”分別與《春》詩(shī)中的“誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓”“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”句式相似。

《秋》詩(shī)雖在形式上對(duì)《春》詩(shī)作了模仿借鑒，但內(nèi)容卻自出機(jī)杼，別有胸臆。《春》詩(shī)寫游子與思婦之離情別恨，但卻非一味悲傷之作，其中也不乏青春人生哲理式的“激勵(lì)與歡娛 ”，而《秋》詩(shī)卻不關(guān)男女之情，是悲秋之作，恰與林黛玉寫的另一首詩(shī)《葬花吟》的傷春主題為姊妹篇。黛玉在“雨滴竹梢，更覺凄涼”的環(huán)境下，“心有所感”的仍是傷懷命運(yùn)、慨嘆身世，哀傷于雙親亡故、別離家鄉(xiāng)、寄人籬下，至詩(shī)的末尾“不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕”，可謂哀傷至極。可以見得曹雪芹在為林黛玉代言作詩(shī)時(shí)，始終圍繞人物個(gè)性的塑造，讓人物情感發(fā)展一脈相承，前后貫通。

（作者為西北師范大學(xué)文學(xué)院特聘教授）