近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)影視一方面在“減量提質(zhì)、降本增效”的新趨勢(shì)下穩(wěn)健發(fā)展，一方面也在參與人們?nèi)粘Ｉ畹南M(fèi)考驗(yàn)中，顯示出新的傳播語(yǔ)境對(duì)IP影視轉(zhuǎn)化的淬煉。從10年前“IP”概念的流行、膨脹，到如今人們津津樂道的《人世間》《開端》《三體》等現(xiàn)象級(jí)熱播劇，一大批影視作品之所以能夠從眼花繚亂的IP叢林中突圍而出并廣受觀眾喜愛，不只因?yàn)樗鼈兊腎P基因和轉(zhuǎn)化路徑，還因?yàn)樗鼈兂晒Φ厥褂昧艘苿?dòng)互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下影視表達(dá)的獨(dú)特語(yǔ)匯。換句話說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影視創(chuàng)作不僅體現(xiàn)著文學(xué)作為內(nèi)容庫(kù)的資源屬性，其生產(chǎn)和傳播更體現(xiàn)著泛娛樂語(yǔ)境中觀眾與市場(chǎng)對(duì)IP的認(rèn)證、淘洗、校正和改造，而文學(xué)、圖像和大眾化成為影響網(wǎng)絡(luò)影視IP轉(zhuǎn)化中的關(guān)鍵要素。

文學(xué)質(zhì)感：影視爆款的必備元素

2023年伊始，掃黑除惡題材劇《狂飆》作為一部開年大戲引發(fā)觀劇熱潮，在主角高啟強(qiáng)從貧窮懦弱的魚販最終成為黑惡勢(shì)力的覆滅命運(yùn)背后，除了正邪較量的驚心動(dòng)魄，關(guān)于善惡之分、忠奸之辨以及人在命運(yùn)浮沉中的力量與掙扎，也引發(fā)了粉絲熱議。贏得觀眾口碑的除了演員的演技，更有作品主題意蘊(yùn)之厚重、人物形象之豐富、角色關(guān)系之微妙、人性顯現(xiàn)之復(fù)雜、“名場(chǎng)面”隱喻之巧妙，這些恰恰都是文學(xué)性的集中表達(dá)。當(dāng)然，如果僅僅把《狂飆》本屬原創(chuàng)劇集卻凸顯文學(xué)質(zhì)感作為個(gè)案來(lái)觀察，它的意義似乎僅停留在對(duì)作品審美風(fēng)格的討論，但是假如我們把這個(gè)現(xiàn)象放到媒介發(fā)展的語(yǔ)境中觀察，放到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP從無(wú)到有、從膨脹回歸理性的歷史區(qū)間觀察，就能更加清晰地看到，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在開掘作品文學(xué)性上體現(xiàn)出的能力和智慧。這既是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代影視改編的可貴要素，也是移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代網(wǎng)絡(luò)影視從迎合走向引領(lǐng)，從而帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)影視良性競(jìng)爭(zhēng)的重要表征。

去年，大火熒屏的《人世間》以中國(guó)近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的社會(huì)歷史發(fā)展為背景，刻畫了三代人的青春、愛恨、理想和命運(yùn)，作品呈現(xiàn)的生活溫度和精神力量超越了娛樂、快感和流量，成為全民深深共情、津津樂道的精品大劇。最近，根據(jù)劉慈欣同名小說(shuō)改編的電視劇和動(dòng)畫《三體》也剛剛結(jié)束了首輪播出，持續(xù)多年的“三體熱”在文學(xué)的跨媒介轉(zhuǎn)換中打開了宇宙文明的視野與想象。這些都彰顯了嚴(yán)肅文學(xué)影視劇改編升溫回潮的趨勢(shì)。

事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20多年的發(fā)展成果不僅體現(xiàn)在“解放”寫作權(quán)利、豐富題材類型等方面，更體現(xiàn)為它在互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)鏈條的大眾性、互動(dòng)性、消費(fèi)性商業(yè)話語(yǔ)中，即時(shí)獲得和把握大眾心理，積極與網(wǎng)絡(luò)傳播的特點(diǎn)適配，并最終把讀者/觀眾變?yōu)椤坝脩簟钡倪^(guò)程。從2014年以《云中歌》《華胥引》為代表的網(wǎng)文影視改編的“井噴”，到2015年“組團(tuán)”出現(xiàn)的《花千骨》《瑯琊榜》《盜墓筆記》，再到《余罪》《白夜追兇》《將夜》《如懿傳》《隱秘的角落》《慶余年》等，影視爆款的背后無(wú)一不是優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過(guò)便捷的傳播和互動(dòng)構(gòu)建起自身影視化的絢麗前景，其精彩的故事、鮮明的主題、巧妙的敘事、清新幽默的語(yǔ)言所形成的合力形成了影視轉(zhuǎn)化的價(jià)值內(nèi)核。以《慶余年》為例，該劇2019年在騰訊、愛奇藝和咪咕視頻播出以來(lái)，播放總量超過(guò)了200億，是近幾年來(lái)網(wǎng)文IP改編中當(dāng)之無(wú)愧的“爆款”，而這部作品的原著同名小說(shuō)《慶余年》（貓膩）自2007年開始就在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載，融江湖、廟堂、家族恩怨等于一體的傳奇故事和曲折跌宕的情節(jié)，讓這部小說(shuō)歷經(jīng)10余年仍然居于網(wǎng)文平臺(tái)收藏榜的前列。由此可見，IP爆款的誕生并不取決于它是傳統(tǒng)/嚴(yán)肅文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其影視化的改編空間和品質(zhì)最終指向的是文學(xué)原著的本質(zhì)屬性，即文學(xué)性。

與傳統(tǒng)文學(xué)不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性不僅體現(xiàn)在前文所述的單個(gè)文本中的思想含量、敘事節(jié)奏、人物形象等方面，它作為類型文學(xué)在題材優(yōu)化、現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向、“Z世代”崛起等方面產(chǎn)生的對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的重要影響，也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在題材、作者、文學(xué)風(fēng)格、表達(dá)方式等方面不斷強(qiáng)化自身文學(xué)特性的證明?！?022中國(guó)電視/網(wǎng)絡(luò)劇趨勢(shì)報(bào)告》顯示，該年度劇集的IP改編占比達(dá)64%?！?022年電視劇百度指數(shù)峰值排名》的TOP10中，《雪中悍刀行》等根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的劇集作品占有8席。如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已從早期的玄幻、穿越、軍事、校園等類型發(fā)展出涵蓋懸疑、醫(yī)療、工業(yè)、教育、傳統(tǒng)文化等社會(huì)生活各領(lǐng)域的20余個(gè)大類、200余種小類的細(xì)分領(lǐng)域，塑造了包括鄉(xiāng)村教師、基層警察、工程師、農(nóng)牧民等超180多種職業(yè)的人設(shè)，開辟了“次元系”“無(wú)限流”等新的表現(xiàn)類型。網(wǎng)劇《夢(mèng)華錄》中的宋朝風(fēng)雅、《天才基本法》中的平行世界、《開端》中的時(shí)間循環(huán)，既讓讀者大開眼界，也成為影視改編格外引人關(guān)注的價(jià)值增量。

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的影視創(chuàng)作在多元共生的發(fā)展態(tài)勢(shì)下，承擔(dān)著塑造中國(guó)形象、講述中國(guó)故事的歷史使命，彰顯出主流化、經(jīng)典化的趨勢(shì)和特點(diǎn)。優(yōu)質(zhì)的文學(xué)IP在大眾化的影視藝術(shù)中破圈，精品力作不斷涌現(xiàn)又反哺原著，形成了文學(xué)閱讀的社會(huì)效應(yīng)和市場(chǎng)反饋?！?021年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》中提到，根據(jù)《庶女攻略》改編的《錦心似玉》播出后，原著網(wǎng)文日均閱讀人數(shù)增加了46倍之多?？梢?，無(wú)論是傳統(tǒng)/嚴(yán)肅文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，一旦進(jìn)入影視轉(zhuǎn)化的產(chǎn)業(yè)鏈條，這個(gè)跨媒介的超文本就必須努力處理好藝術(shù)與市場(chǎng)的關(guān)系；與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影視創(chuàng)作想要在競(jìng)爭(zhēng)激烈的大眾消費(fèi)市場(chǎng)脫穎而出，也必然要凸顯劇作的思想含量和藝術(shù)質(zhì)感。

圖像共生：文本與社會(huì)心理的對(duì)話

媒介的發(fā)展使當(dāng)代文化正在變成一種視覺文化，就轉(zhuǎn)化方式而言，影視劇是最生動(dòng)、最直觀、輻射范圍最廣、大眾最樂于接受的藝術(shù)形式；就產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)而言，影視轉(zhuǎn)化為文學(xué)IP帶來(lái)了巨大的商業(yè)價(jià)值和市場(chǎng)效應(yīng)，成功的改編案例打造了一系列現(xiàn)象級(jí)影視作品，拉動(dòng)了互聯(lián)網(wǎng)文藝產(chǎn)業(yè)的增長(zhǎng)；就傳播模式而言，即時(shí)點(diǎn)播、倍速播放、視頻剪輯等技術(shù)的支持讓網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影視IP獲得了更廣泛的影響力，釋放出更強(qiáng)大的勢(shì)能。

一般意義上，我們認(rèn)為影視改編是文學(xué)作品的影像化過(guò)程。電影和劇集作為影像藝術(shù)，既是文學(xué)作品的“藝術(shù)照”，更是IP傳播的“加速器”。影視作品通過(guò)光線、運(yùn)動(dòng)、表情、節(jié)奏等視覺化手段建構(gòu)出的人、自然、社會(huì)等景觀，為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人們沉浸式體驗(yàn)文學(xué)世界提供了更加形象、直觀、立體的場(chǎng)景。同時(shí)，文學(xué)原著在影視劇的大眾化審美場(chǎng)域中也經(jīng)歷了思想、價(jià)值、文化等方面的提取，在跨媒介、跨文化的轉(zhuǎn)譯中獲得了更多認(rèn)同。

而在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影視改編中，圖像的意義遠(yuǎn)非停留在技術(shù)層面這樣簡(jiǎn)單。如果說(shuō)文學(xué)IP在內(nèi)容層面的圖像要素和影視藝術(shù)的視覺特點(diǎn)是基于技術(shù)層面的呈現(xiàn)，那么網(wǎng)絡(luò)影視的改編，特別是爆款作品所呈現(xiàn)的，則是技術(shù)背景之下文本與社會(huì)的共生圖像：這意味著優(yōu)秀的改編不是從文字到影像的圖像分解和技術(shù)實(shí)現(xiàn)，而是由創(chuàng)作和傳播共同支撐的文化心理的“二次成像”，能夠把這個(gè)共生圖像以影視語(yǔ)言進(jìn)行呈現(xiàn)，才是當(dāng)下文學(xué)IP成功影視化的關(guān)鍵。

以《甄嬛傳》為例，該劇原著《后宮·甄嬛傳》本是一部歷史架空小說(shuō)，女主角甄嬛作為大周皇帝玄凌的妃嬪，一路宮斗，改國(guó)號(hào)，另立新君，快意恩仇，而劇版《甄嬛傳》則把歷史時(shí)空重新放在清朝雍正年間，主題也從復(fù)仇更換為命運(yùn)。從玄幻到“歷史”，現(xiàn)實(shí)的歷史框架意味著改編難度的成倍增加。但《甄嬛傳》的改編看中的是，從《雍正王朝》到《步步驚心》，無(wú)論是“正劇”還是“清穿”，雍正作為歷史人物所負(fù)載的故事含量和傳奇色彩，從“大周”到“清朝”的改編，不僅為觀眾提供了一個(gè)真實(shí)的時(shí)空節(jié)點(diǎn)，更重要的是讓觀眾在亦真亦幻之間收獲了一種由歷史敘事與個(gè)人想象共同完成的“爽”感體驗(yàn)。這樣的改編顯然是著眼于大眾文化心理，通過(guò)公共性的歷史記憶喚起用戶的興趣，客觀上保證了粉絲圈層的最大化。相反，如果走上唯“IP”化的歧路，對(duì)社會(huì)心理、大眾文化和公共審美產(chǎn)生輕視、誤判，其影視改編注定就會(huì)敗走麥城。如《歡樂頌2》，只抓住青年女性話題，放棄了女性成長(zhǎng)精神，導(dǎo)致其改編失之于窄化和淺表化，原著中的文學(xué)圖景也在“二次成像”中變成了假象、幻象。

與此同時(shí)，現(xiàn)實(shí)題材的崛起作為網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的重要趨勢(shì)，既反映了當(dāng)代中國(guó)日新月異的社會(huì)發(fā)展變革，也反映了人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)時(shí)代文化心理的嬗變過(guò)程。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展初期野蠻生長(zhǎng)、泥沙俱下的通俗化甚至低俗化表達(dá)，更多的讀者和觀眾開始說(shuō)“不”，而關(guān)心社會(huì)歷史的發(fā)展、關(guān)注普通人的煙火生活，實(shí)現(xiàn)互動(dòng)性和體驗(yàn)感，則成為受眾端價(jià)值選擇的風(fēng)向標(biāo)。以鄉(xiāng)村振興和法治建設(shè)為主題的《幸福到萬(wàn)家》，在女性成長(zhǎng)的敘事線索下，應(yīng)和了當(dāng)下人們對(duì)于城鄉(xiāng)關(guān)系、法理與人情的多維思考。致敬改革開放、反映中國(guó)鋼鐵業(yè)發(fā)展的《風(fēng)吹半夏》則聚焦奮斗人生，用瞬息萬(wàn)變的商戰(zhàn)和積極勵(lì)志的人物群像，回應(yīng)了當(dāng)代青年追尋自我價(jià)值的時(shí)代情緒。不僅如此，《縣委大院》《大考》等一大批優(yōu)秀原創(chuàng)劇集收獲高口碑、高收視、高人氣，就得益于影視創(chuàng)作對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代社會(huì)文化和大眾心理的洞悉，并且搶先一步進(jìn)入劇本創(chuàng)作，走進(jìn)了熱劇生產(chǎn)的“快車道”。

因此，無(wú)論是否源于IP，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影視創(chuàng)作必須要正視作品與社會(huì)文化心理的對(duì)話，而對(duì)于網(wǎng)絡(luò)影視的改編而言，不但要提升技術(shù)圖像層面的影視化水平，更要對(duì)讀者/觀眾評(píng)論、粉絲解讀和市場(chǎng)反饋等多方面共生的文藝生產(chǎn)進(jìn)行研判，從而完成文學(xué)向影視的優(yōu)質(zhì)呈現(xiàn)。

大眾化：被低估的文化迭代

大眾化是網(wǎng)絡(luò)文藝的重要特征。談到“大眾化”，人們總是會(huì)想到其商業(yè)性和產(chǎn)業(yè)化的特征，批量化、機(jī)械化的復(fù)制帶來(lái)的通俗化和同質(zhì)化，成為“大眾”的刻板“標(biāo)簽”。正如阿多諾所言，“喜歡的人越多，作品的趣味就越低。反過(guò)來(lái)，為了獲得更大的商業(yè)利益，藝術(shù)家就要降低作品的趣味，以滿足大眾的需要。”資本主導(dǎo)的影視創(chuàng)作確實(shí)會(huì)出現(xiàn)這樣的問題，經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，令爆款出現(xiàn)之后同類題材的蜂擁而上屢見不鮮，如“穿越熱”“宮斗熱”“玄幻熱”等現(xiàn)象的出現(xiàn)，使“大眾化”逐漸與粗制濫造、質(zhì)量低劣聯(lián)系在一起。

同時(shí)也應(yīng)該看到，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝，大眾化也會(huì)表現(xiàn)出不同時(shí)代的特征，這既緣于不同時(shí)代的流行文化要素各異，也與媒介傳播環(huán)境的迭代緊密相關(guān)。一方面，隨著社會(huì)發(fā)展進(jìn)步和文明程度的提升，人們對(duì)于“流行”和“通俗”的理解產(chǎn)生了變化，另一方面，影響觀眾文化消費(fèi)的社會(huì)生活和傳播環(huán)境也發(fā)生了翻天覆地的改變，大眾化滿足大眾需要的途徑正在向更寬廣的范圍延伸。其跟隨媒介變遷的迭代中，主題升維成為一個(gè)重要特點(diǎn)。以仙俠玄幻劇的改編為例，根據(jù)滄月的《鏡·雙城》改編的同名劇集口碑不佳，而兩個(gè)月后播出的根據(jù)九鷺非香的《馭鮫記》改編的《與君初相識(shí)》卻獲得了豆瓣8.9的評(píng)分，同樣題材的市場(chǎng)反饋卻是天壤之別。仙俠玄幻改編劇為何能“卷土重來(lái)”？在筆者看來(lái)，《與君初相識(shí)》不僅通過(guò)增設(shè)人物關(guān)系強(qiáng)化劇作的觀賞性，更著意挖掘仙俠題材的深層意蘊(yùn)，把空靈飄逸、理想浪漫的“仙文化”和不畏權(quán)貴、扶貧濟(jì)弱的“俠文化”作為主題，除了“金手指”帶來(lái)的爽感，更突出人物突破自己、蛻變成長(zhǎng)的思想價(jià)值。

說(shuō)到底，大眾化的旨?xì)w是讓更多的人接受和喜愛，因此，類型融合也是大眾化迭代的明顯指征。文學(xué)原著的內(nèi)容與影視作品的效果不可能畫等號(hào)，而影視改編的使命就是對(duì)觀眾的興趣所在、共情價(jià)值、娛樂取向、審美偏好等要素進(jìn)行有機(jī)融合，如劇集《風(fēng)起隴西》的“歷史+懸疑”、網(wǎng)絡(luò)電影《興安嶺獵人傳說(shuō)》的“懸疑+民俗”等，都是在類型融合中延伸了大眾化的生命力。2022年的熱播古裝劇《夢(mèng)華錄》改編自關(guān)漢卿的元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，這部由“公版IP”轉(zhuǎn)化來(lái)的年度現(xiàn)象級(jí)劇集在類型融合上頗費(fèi)匠心，不但保留了原著對(duì)男女情感的敘述，又加入了官場(chǎng)、創(chuàng)業(yè)等線索，同時(shí)通過(guò)“以宋代元”的歷史背景挪移，植入了茶道、蹴鞠、樂舞等傳統(tǒng)文化要素，在作品呈現(xiàn)中還加入了輕喜劇風(fēng)格，使劇集內(nèi)容在類型融合中更加豐富飽滿，更有藝術(shù)感染力。

為了迎合大眾趣味有效圈粉，影視的IP改編往往會(huì)把重心放在打磨復(fù)雜又吸引人眼球的劇情上，這就導(dǎo)致很多類型影視劇的改編忽視題材和所涉行業(yè)生活，無(wú)論是仙俠、都市還是歷史、農(nóng)村，愛情與倫理成為不變的主題。突破這一困局，還原類型文、行業(yè)文的本質(zhì)屬性，用鏡頭語(yǔ)言表達(dá)類型文學(xué)的辨識(shí)度，甚至通過(guò)技術(shù)流、科普流為類型題材精準(zhǔn)畫像，成為大眾化迭代的又一選擇。根據(jù)笙離的小說(shuō)《ICU48小時(shí)》改編的《謝謝你醫(yī)生》聚焦急診科的疑難病例，把醫(yī)療援助、科研創(chuàng)新與人情、世情相融合，科技感和現(xiàn)實(shí)感體現(xiàn)出大眾化的升級(jí)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP轉(zhuǎn)化提供了更多的啟示和思考。

總之，網(wǎng)絡(luò)影視的IP改編絕不是在原著基礎(chǔ)上，將文字轉(zhuǎn)換成圖像的單向度行為，它既體現(xiàn)著社會(huì)對(duì)影視劇內(nèi)容創(chuàng)作的吁求，也深刻反映出大眾心理的征候。影視劇創(chuàng)作生產(chǎn)和傳播的實(shí)踐告訴我們，文學(xué)質(zhì)感、心理圖像和大眾化迭代是新時(shí)代IP改編中不可忽視的關(guān)鍵要素，關(guān)注并致力于提升其創(chuàng)作水準(zhǔn)，必將推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代影視改編的行業(yè)優(yōu)化，從而為網(wǎng)絡(luò)文藝整體發(fā)展提供強(qiáng)有力的新引擎。

（作者系石家莊市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)）