春節(jié)大片《流浪地球2》中，加蓬首都利伯維爾是太空電梯的基地。它因何能擔(dān)此重任，背后蘊(yùn)含的信息令不少觀眾好奇探究。電影是造夢的藝術(shù)，現(xiàn)實中也讓許多城市得以從新的視角為世人所知。

卡爾維諾在《看不見的城市》中寫道：“多少人都活在自己幻想的城市中，又為了自己的想象搬去另一個城市?！?/p>

認(rèn)識城市，似乎從來不易。而在電影中，這些故事發(fā)生的地方，在迥異于日常生活的視角下往往展現(xiàn)出又一重面貌。在電影的正片陳述與衍生探究下，一座座“新城”誕生。

利伯維爾

“人類建起太空電梯的地方”

科幻電影，同時蘊(yùn)含著“科”與“幻”?！读骼说厍?》同樣如此。它固然充盈著對未知的暢想，卻也基于大量人類已有的科學(xué)前沿知識。不久前，影片主創(chuàng)在與觀眾互動時坦言，歡迎各種“過度解讀”，將觀影思考引向深層，諸多埋藏已久的“彩蛋”被觀眾一一發(fā)掘。位于非洲大陸的利伯維爾為啥被選中建設(shè)首座太空電梯，便是其中之一。

根據(jù)影片的設(shè)定，太空電梯修建于UEG（“地球聯(lián)合政府”，影片中由全球各國共同成立）加蓬聯(lián)合實驗基地?；匚挥诩优钍锥祭S爾，是從地球表面向太空運(yùn)輸航天員及貨物的樞紐。除了太空電梯，行星發(fā)動機(jī)一號試驗機(jī)也坐落于此。

電影中，當(dāng)時的地球面臨生死存亡的危機(jī)，人類盡力去除隔閡，并肩作戰(zhàn)，太空電梯選址更多考慮的是這一地點(diǎn)本身的條件。

首先，利伯維爾幾乎在赤道上，只有在赤道上建造太空電梯，才能保證太空和地面位置同步，可依靠地球赤道的離心運(yùn)動產(chǎn)生的加速度，與地球重力保持太空電梯整體架構(gòu)的受力平衡。如果選擇在其他緯度位置建立天梯，那么還需要有額外的手段來保證其不會因為受力不均而被撕裂。

另一個原因在于氣候。如此細(xì)長高聳的結(jié)構(gòu)，即使是由高科技保持穩(wěn)固，也需要一個盡可能安穩(wěn)的外部環(huán)境，若平時狂風(fēng)驟雨等極端天氣較多，必將影響到整個設(shè)施的安全。所以地面端最好常年風(fēng)力較低，且遠(yuǎn)離各種氣壓帶，赤道就是首選。事實上，在眾多科幻作品中，早有對太空電梯的暢想，它們基本都是建在赤道上的?？苹眯≌f《天堂的噴泉》和《離開地球表面》中，作者將筆下的太空電梯分別放在了塔普羅巴尼和厄瓜多爾。

赤道上城市不少，如何縮小范圍？人們發(fā)現(xiàn)，出于人員物資承載和運(yùn)輸方便考量，內(nèi)陸非沿海區(qū)域以及面積過小的孤島等，首先被排除在外。

從安全因素考量，太空電梯需要有堅實而龐大的地面設(shè)施及地基，避開地震活躍區(qū)域，十分關(guān)鍵。轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)地球儀可以發(fā)現(xiàn)，赤道印度洋沿岸地區(qū)是印度洋板塊、歐亞大陸板塊和太平洋板塊的交界處，地震頻發(fā)，其復(fù)雜的地下構(gòu)造顯然無法支撐起穩(wěn)定度要求極高的太空電梯。赤道區(qū)域非洲東海岸看起來相對平靜，但在非洲東部存在縱貫?zāi)媳钡拇罅压?，地震頻繁，同樣是高危因素。與此同時，赤道橫穿“環(huán)太平洋火山地震帶”，這里的地下構(gòu)造尤為活躍，同樣難以勝任。

那么，剩下的便只有大西洋沿岸的赤道地區(qū)了，加蓬的利伯維爾因其在地震記載“小本本”上的平穩(wěn)記錄，成為合理的選擇。

有意思的是，還有的觀眾將雷電因素都考慮了進(jìn)去，他們查詢到全球每年有近14億次閃電發(fā)生，其中有25%的閃電擊中陸地，其他閃電直接在云層中釋放，赤道區(qū)域各地的閃電頻次分布也被一一比對。

太空電梯選址及地理環(huán)境可能僅僅是電影宏大敘事中一閃而過的鏡頭，觀眾發(fā)掘“彩蛋”時，不僅收獲了知識與樂趣，也在腦海中給這個陌生城市繪就一幅包含地理、氣候環(huán)境等多種信息的素描。多年以后說起利伯維爾，或許許多人心頭會浮起這句話——“人類建起太空電梯的地方”。

布達(dá)佩斯

鏡頭中交疊舊與新

如果說深挖科幻電影中的城市地標(biāo)是理工科生的狂歡，那么閱讀電影中的城市建筑無疑為測繪其歷史帶來新的尺規(guī)。無數(shù)電影鏡頭中的街巷樓宇，交疊而成多維時空，存在與消失，陳舊與嶄新，拼湊成矗立于記憶深處的永動之城。歐洲名城布達(dá)佩斯便在其中。

近年來，匈牙利首都因其獨(dú)特景致和高效的影視配套服務(wù)產(chǎn)業(yè)，迅速成為電影攝制組云集之處。不經(jīng)意間，城市片段被記錄在大大小小的鏡頭中，在銀幕中投射出另一個布達(dá)佩斯。

李安導(dǎo)演的《雙子殺手》在布達(dá)佩斯取景很多。影片中兩位主要角色第二段激烈的肉搏戰(zhàn)就發(fā)生在這里——兩人觀點(diǎn)激烈碰撞后，展開了殊死搏斗。在黑暗的地下城堡，沒有燈，也沒有火把，打斗在微弱的光亮下無聲進(jìn)行，地下室周圍的墻全都是人骨壘就，氣氛神秘又緊張。搏斗間，照明棒掉進(jìn)一旁的水池中，依然劇烈燃燒，水中人影翻滾，水波、火焰共同織就曼妙光影，美輪美奐。這里的人骨地下城堡的拍攝場地就是布達(dá)佩斯的沃伊達(dá)奇城堡。

沃伊達(dá)奇城堡是一座位于布達(dá)佩斯城市公園內(nèi)部的城堡，始建于1896年，作為多種風(fēng)格雜糅的建筑，頂部是哥特風(fēng)格，底部門廊和浮雕又兼具巴洛克和羅馬風(fēng)情。城堡內(nèi)有21座建筑，這座城堡現(xiàn)在是匈牙利農(nóng)業(yè)博物館。

《紅雀》《銀翼殺手2049》和《火星救援》同樣都是在此拍攝和制作的大片。這顯然并非巧合——這座城市的歷史、建筑和電影服務(wù)產(chǎn)業(yè)為電影制作創(chuàng)造了豐沛富饒的礦藏。布達(dá)佩斯獨(dú)特的歷史，見證了它相繼受到奧斯曼帝國、奧匈帝國、德國等的文化影響，造就一個具有獨(dú)特和多樣建筑景觀的城市。

作為匈牙利千年紀(jì)念日的標(biāo)志，匈牙利議會大廈、美術(shù)博物館和自由橋都是在1896年被投入使用的。這些宏偉的浪漫主義新建筑，多年來為許多電影提供了帶有深刻時代烙印的絢爛背景。

《紅雀》和《虎膽龍威》中，布達(dá)佩斯的街道和建筑代表了莫斯科。《火星救援》中，布達(dá)佩斯最新的河邊景點(diǎn)之一——鯨魚購物中心被用作美國宇航局設(shè)施的布景。《銀翼殺手2049》是1982年科幻名著《銀翼殺手》的續(xù)集，影片拍攝時，將布達(dá)佩斯新古典主義風(fēng)格的前證券交易所改造成反烏托邦式的洛杉磯賭場。

電影鏡頭記錄著城市建筑的“過去完成時”，同樣留下了“現(xiàn)在進(jìn)行時”，位于布達(dá)佩斯市中心的“巴黎宮殿”便屬于后者。

如果幾年前參觀布達(dá)佩斯市中心的巴黎宮殿，你會得到一個截然不同的印象。光線陰暗的角落，銹跡斑斑的金屬制品，以及歷史動蕩造成的破壞，所有這些因素加在一起，造就了一座一度擁有豐富歷史內(nèi)涵但仍舊籠罩在昔日輝煌陰影中的建筑。

或許也正因此，這里深受電影制作人的追捧，他們將華麗的通道和暗淡的自然光線相結(jié)合，打造出間諜電影中的秘密會議場景，如2011年上映的電影《諜影行動》。

不久前，“巴黎宮殿”在全新設(shè)計規(guī)劃下涅槃重生，重現(xiàn)了布達(dá)佩斯標(biāo)志性建筑瑰寶的輝煌，已有多部全球大片將其美景留在故事中。這新與舊在銀幕上的無形呼應(yīng)，涌動著時代的潮汐。

電影中隱藏著城市，城市中隱藏著電影

人類通過媒介感知外物，電影中的城市如何被感知，每個人都有自己當(dāng)下的心境：天時、地利與人和。

從具體精準(zhǔn)的地理坐標(biāo)到審美各異的建筑外形，這些關(guān)于城市的林林總總，最終構(gòu)建出一座城市的文化印象。以巴黎為例，無數(shù)次入鏡的巴黎圣母院、埃菲爾鐵塔、盧浮宮等暫且不提，《天使愛美麗》中女主角打水漂的圣馬丁運(yùn)河、打工的雙風(fēng)車咖啡館；《愛在日落黃昏時》中男主角的簽名書店、與女主角漫步的綠蔭步道；《料理鼠王》中鼠大廚完成逆襲的銀塔餐廳；妮可·基德曼大跳康康舞的紅磨坊……

一段段故事在城市中生長，四散的枝丫帶著愛與恨、快樂與悲傷、平靜與激烈，為整座城市染色，留待觀眾“盲人摸象”，每個人“見”到的大象不同，也正因這一不同，完成了對象的無意識集體再創(chuàng)作。其他城市亦然。

隨著電影行業(yè)的快速發(fā)展、影視技術(shù)與思想的飛躍，電影對城市形象的塑造愈加細(xì)膩而深刻。城市在電影中不再甘當(dāng)背景，而是進(jìn)一步參與人物塑造，空間拼接，時間回溯。故事情節(jié)與城市氣質(zhì)律動相融。

在電影藝術(shù)中，僅僅是直觀呈現(xiàn)顯然難以表達(dá)出深刻的城市文化內(nèi)涵，創(chuàng)作者通過“聲畫―視聽”手段，運(yùn)用再現(xiàn)、表現(xiàn)、隱喻、造境等電影化手段，實現(xiàn)了電影從表層次景觀的呈現(xiàn)向深層次地域文化的開掘，使后者釋放出生動的藝術(shù)氣韻。電影中隱藏著城市，城市中也隱藏著電影。