2022年12月29日，中國(guó)國(guó)家版本館舉行“首批網(wǎng)絡(luò)數(shù)字版本入藏儀式”，《復(fù)興之路》《大國(guó)重工》《朝陽(yáng)警事》《寫(xiě)給鼴鼠先生的情書(shū)》《秦吏》《慶余年》《斗破蒼穹》《全職高手》《他從暖風(fēng)來(lái)》《斗羅大陸》10部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的數(shù)字版本入藏，成為載有中華文明印記的資源庫(kù)中的一員。所入藏者承擔(dān)著傳承中華文明、彰顯中國(guó)精神、展示中國(guó)形象的職責(zé)，被認(rèn)定是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的典型精品。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化或者經(jīng)典化的話題在2016年的網(wǎng)文圈和研究隊(duì)伍中已有討論聲音，甚至有近十篇碩士論文以此話題為發(fā)端，討論何樣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品可以稱(chēng)之為經(jīng)典。得出的結(jié)論多在傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)之內(nèi)，這本無(wú)可厚非。以“經(jīng)典”來(lái)論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其論域自然鏈接起深廣的文學(xué)譜系，只是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的過(guò)程中常常會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題，比如拿既有的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)直接來(lái)套網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征，其結(jié)果可能就忽略了從寫(xiě)作到傳播過(guò)程中的媒介功能和主體性質(zhì)；比如對(duì)于走不同類(lèi)型之路的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在眾多文本里選擇類(lèi)型中的典型，需要熟稔作品，然而多數(shù)研究者只對(duì)其中很少作品有了解，這導(dǎo)致論述常言不及物，道理很多，卻不見(jiàn)文本；再比如，經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，要經(jīng)過(guò)時(shí)光歲月淘洗，經(jīng)久不衰者方為經(jīng)典，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)間再往前擴(kuò)，也不過(guò)短短30年，其出現(xiàn)流量經(jīng)濟(jì)的年代則不過(guò)20年，如何處理當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作與精品、典型這些概念的關(guān)系，就是一個(gè)更為經(jīng)典的當(dāng)代文學(xué)批評(píng)話題了。

此次10部作品入藏中國(guó)國(guó)家版本館，首次以作品的形式進(jìn)入國(guó)家隊(duì)，無(wú)論如何都是網(wǎng)文界乃至中國(guó)當(dāng)代文學(xué)界的一件大事。前面所討論的什么樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)堪稱(chēng)精品、經(jīng)典和典型問(wèn)題，也重新被提出，答案或許就在這10部作品之間。10部作品里《復(fù)興之路》《大國(guó)重工》《朝陽(yáng)警事》《寫(xiě)給鼴鼠先生的情書(shū)》《他從暖風(fēng)來(lái)》，是這幾年屢獲殊榮的具有現(xiàn)實(shí)主義特色的作品，其立足現(xiàn)實(shí)、觀照現(xiàn)實(shí)的意義不言而喻?！抖菲粕n穹》《斗羅大陸》《全職高手》是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類(lèi)型化的奠基之作，在不斷的媒介融合開(kāi)發(fā)中具有“玄幻+游戲+動(dòng)漫”的文化資源，屬于頂流，是極具市場(chǎng)效應(yīng)的爆款。而更重要的是，這幾部作品在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的征程中立下了汗馬功勞。貓膩的《慶余年》是一部“穿越+架空+權(quán)謀+武俠”的多類(lèi)型融合之作，走的是江湖廟堂交織的傳統(tǒng)路子。貓膩駕馭文本的能力、力求精準(zhǔn)的語(yǔ)言和人物形象的飽滿，保證了作品的文學(xué)品質(zhì)。該作已于2019年以電視劇的形式推向市場(chǎng)，并由陳道明等優(yōu)秀演員演繹，引來(lái)如潮好評(píng)，如今觀眾都在等待續(xù)作上演，顯然，這已經(jīng)是個(gè)成功的大IP。

剩下的就是七月新番的《秦吏》。該作與上述作品在類(lèi)型上多有重合，是一部“穿越必備神器”，主人公黑夫是來(lái)自21世紀(jì)的一名警察，在改寫(xiě)歷史層面和《竊明》《新宋》《唐磚》《隋亂》《明朝那些事兒》《戲明》等是一脈。但為什么這些流量和影響力更大的IP未曾入選，偏偏是《秦吏》，或許這正是值得探討的地方。接下來(lái)，我就探討一下這部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)何以能入藏中國(guó)國(guó)家版本館。

《秦吏》自2018年2月始登陸起點(diǎn)首頁(yè)并獲強(qiáng)推，2021年8月，入選2020年“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”。這次入選，約莫是其首批入藏的重要原因。但僅此是不夠的，因?yàn)楫?dāng)我們問(wèn)為什么這一作品能夠進(jìn)入精品行列的問(wèn)題的時(shí)候，正是文本本身成為凸顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量的重要時(shí)刻。市場(chǎng)、資本、粉絲、流量、衍生改編，諸如此類(lèi)圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的周邊因素，此刻均后退為背景，作為“文學(xué)”最核心的要素——文本，應(yīng)正大光明出場(chǎng)。我想，這也必然是接下來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和研究的前沿陣地。

其一，《秦吏》是融合了穿越、軍事、權(quán)謀、倫理、法律、愛(ài)情的多類(lèi)型綜合體，但絕不同于《慶余年》的幾代家族風(fēng)云故事，與《隋亂》《新宋》等歷史重要時(shí)刻的關(guān)鍵人物書(shū)寫(xiě)亦有不同，后者始終在所述之歷史框架中游走，重點(diǎn)是個(gè)人奮斗史和傳奇化的英雄行動(dòng)，看著會(huì)讓讀者血脈僨張、酣暢淋漓，會(huì)覺(jué)得所謂的廟堂不過(guò)是俠義江湖的延續(xù)。《秦吏》卻打亂了資深網(wǎng)民的閱讀期待。它所倚靠的不僅在于“穿越的我有什么”，更在“穿越之地是什么，有什么”，這就把重點(diǎn)放在了對(duì)秦國(guó)歷史文化的考古層面。在開(kāi)啟這篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的那一刻，撲面而來(lái)的是完全打破慣常閱讀的屬于秦國(guó)的諸種術(shù)語(yǔ)名詞，人物名字也毫無(wú)傳奇之感，如黑夫、驚、喜、陽(yáng)，完全和現(xiàn)有的歷史想象不同，留下的盡是“陌生”。也就是說(shuō)，陌生感，從語(yǔ)詞到小說(shuō)人物的行為方式、生活方式、人際關(guān)系……無(wú)一不在展示一個(gè)全新的世界。即便我們已經(jīng)有了《大秦帝國(guó)》《刺秦》《尋秦記》《秦始皇》，還有很多關(guān)于秦的影視觀看基礎(chǔ)，《秦吏》都是一個(gè)絕大的突破。作者將男主命名為黑夫，便是從考古發(fā)掘成果云夢(mèng)秦簡(jiǎn)中的黑夫木牘發(fā)端，之后關(guān)于考古與現(xiàn)實(shí)中安陸小吏喜等內(nèi)容的描述，是讓考古材料中的人物與穿越后的秦國(guó)現(xiàn)實(shí)匯合，這就奠定了全文基本的敘事套路。穿越者與后世關(guān)于秦國(guó)的描述、記錄構(gòu)成互文本。自開(kāi)端起，便盡可能還原秦國(guó)的文化風(fēng)物政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)狀況，這是《秦吏》從眾多歷史文中脫穎而出的首要原因。

其二，欲塑造活生生的秦吏，又使之有隨時(shí)隨地的現(xiàn)代穿越者思維，觀察者和實(shí)踐者的雙重身份是關(guān)鍵。作為穿越者黑夫和現(xiàn)代警察，男主并不像一般穿越文主角般全身心適應(yīng)被擲入的情境，只求在這不同于自身現(xiàn)實(shí)的世界謀求一世安穩(wěn)，而現(xiàn)實(shí)時(shí)空只是偶然出現(xiàn)的吉光片羽。在《秦吏》，當(dāng)下恰好是彼時(shí)秦國(guó)的對(duì)話對(duì)象。這并不意味著作者是要借當(dāng)代文化為金手指來(lái)點(diǎn)化在秦的穿越歷程，表達(dá)自己對(duì)不同時(shí)代社會(huì)的文化想象和觀念，才是作者七月新番貫穿全文的用心，也是這部作品最難最見(jiàn)功力的地方。試想，如果沒(méi)有大量的知識(shí)積累，即便是依靠數(shù)據(jù)庫(kù)，也需要細(xì)細(xì)揀選，在合適的時(shí)機(jī)選擇合適的場(chǎng)景，再去勾勒不同場(chǎng)景的人物形貌、身份和言語(yǔ)特征。這個(gè)工程不小，也是《秦吏》能夠進(jìn)入精品行列的重要質(zhì)素。

其三，以詩(shī)文將文化系統(tǒng)的諸概念具體化，既顯出評(píng)述者的淵博，同時(shí)見(jiàn)出其眼光和藝術(shù)水準(zhǔn)。小說(shuō)在語(yǔ)詞表達(dá)上盡可能靠近秦國(guó)實(shí)景，極可能是作者的想象性書(shū)寫(xiě)，而大量的引經(jīng)據(jù)典和適當(dāng)?shù)淖h論，則使陌生的語(yǔ)詞語(yǔ)境化而逐漸融入書(shū)寫(xiě)的那個(gè)時(shí)代?！对?shī)經(jīng)》《論語(yǔ)》《左傳》《史記》，各種民間故事，在對(duì)穿越初期生活逐一考據(jù)的情節(jié)推進(jìn)中，以對(duì)照的敘述聯(lián)通了讀者與所描寫(xiě)時(shí)代的視野融合。開(kāi)始閱讀時(shí)的陌生化漸漸褪去，原有的文學(xué)積累和想象落地為實(shí)景，讀者與作者就共同進(jìn)入了考古式的敘述節(jié)奏；再加上無(wú)時(shí)不在的雙時(shí)空語(yǔ)言表達(dá)互為映襯，幽默與嚴(yán)肅、陌生與熟悉，合成了這部作品的語(yǔ)言魅力。

最后，以考古風(fēng)格會(huì)通種田文、基建文等文類(lèi)，以艱難時(shí)世中的建功立業(yè)打造小人物的英雄人生，構(gòu)成了大眾視野中的文本美學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠有今天的成績(jī)，類(lèi)型化的敘述策略是居首功的。這取決于互聯(lián)網(wǎng)所搭建起來(lái)的大眾世界，民間風(fēng)景在網(wǎng)絡(luò)充分綻放玄異奇想，許多日常隱沒(méi)在無(wú)意識(shí)深處的文化形態(tài)，借著匿名和萬(wàn)眾為媒的新媒介，不拘形式，無(wú)論水準(zhǔn)，塑造出無(wú)所不有的網(wǎng)絡(luò)景觀。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是短視頻、網(wǎng)絡(luò)劇、微電影、游戲、動(dòng)漫諸形式之外，最能體現(xiàn)這種民間意識(shí)的大眾文化表征。《秦吏》即在此序列之內(nèi)，古言古詞古文古人，都是為穿越者營(yíng)造的改天換地的氛圍。然而能使全文數(shù)百萬(wàn)字綿延下去的力量在于一個(gè)小人物的奮斗故事，這樣也就和其余入藏的現(xiàn)實(shí)題材作品具有了共時(shí)代的特征，并且因?yàn)樽髌繁旧砉沤駜蓚€(gè)時(shí)空的互文擁有了歷史性和現(xiàn)實(shí)性的品格。

這樣梳理下來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠位列中國(guó)國(guó)家版本館典藏精品，有文本上的立足點(diǎn)，有可以和紙質(zhì)文學(xué)對(duì)話的基礎(chǔ)，而并非空穴來(lái)風(fēng)。無(wú)論如何，談文學(xué)，沒(méi)有作品，都是空話。

（作者系江南大學(xué)教授）