《親愛的蜂蜜》

作者：笛安

出版社：人民文學(xué)出版社

出版時(shí)間：2022年9月

ISBN：9787020172290

我十八歲到了法國，開始學(xué)一個(gè)完全陌生的外語，跟小時(shí)候?qū)W校里學(xué)的基礎(chǔ)英語又是完全不同的，等于在十八九歲，從零開始去學(xué)習(xí)、熟悉一門不一樣語言的經(jīng)歷，它對(duì)我的寫作是最直接的刺激。因?yàn)閷W(xué)習(xí)任何一種外語都跟母語的邏輯不一樣，它反而讓我有了一個(gè)機(jī)會(huì)去觀察中文，從小說到大的漢語、普通話原來是這么回事。我舉不出具體的例子。當(dāng)時(shí)突然有一天，我覺得是不是可以試著把心里邊的故事寫下來？我甚至沒有概念說它會(huì)寫多長(zhǎng)，我當(dāng)然知道這是虛構(gòu)的東西，但我沒馬上聯(lián)想到這是一篇小說，只是想把這個(gè)故事寫下來，也不知道它是什么。那是我的第一個(gè)算是中篇小說的作品吧，從虛構(gòu)的故事里表達(dá)我在現(xiàn)實(shí)生活中的感受。

我當(dāng)時(shí)也是無知者無畏，非?？扉_始寫長(zhǎng)篇了，二十出頭。我到現(xiàn)在寫長(zhǎng)篇比寫中短篇的數(shù)量多，可能我的老讀者們都知道，我只出過一次真正意義上的中短篇小說集，第二本正在寫作中，后來失敗了，又把其中的一篇寫成剛剛出版的長(zhǎng)篇，當(dāng)然這是后話。我也反思過這個(gè)事情，我為什么比較喜歡寫長(zhǎng)篇？是因?yàn)槲业膫€(gè)性就是慢熱一點(diǎn)，我永遠(yuǎn)需要兩到三萬字的時(shí)間和長(zhǎng)度，跟這些人物建立基本的情感，所以兩三萬字之后我才能知道我想干嘛，這個(gè)過程就不是短篇小說思維的方式，也不是寫中短篇小說的工作模式，這樣的話作品勢(shì)必更長(zhǎng)。這個(gè)也并不是刻意為之的事情，我只是無意中選擇相對(duì)寫起來最舒服也最習(xí)慣的一種文體。

現(xiàn)在沒有那么多人再去閱讀篇幅比較長(zhǎng)的小說，跟過去比起來人們的注意力被另外的媒介占據(jù)，愿意靜下心來讀很長(zhǎng)文字的人在變少?？墒沁@個(gè)東西對(duì)于我來說，可能是相對(duì)比較擅長(zhǎng)的技能。

對(duì)我有影響的作家，不同的年齡段會(huì)有不同的人，而且你喜歡的作家的風(fēng)格會(huì)改變，但是相對(duì)來說，真正產(chǎn)生很具體影響的，應(yīng)該都是比較小的時(shí)候閱讀過的作家。像我現(xiàn)在再去看誰，再喜歡，也很難真正從他身上直接學(xué)習(xí)到什么。張愛玲算是一個(gè)對(duì)我影響很大的作家，我有時(shí)候跟人開玩笑，一些非常具體的在小說里處理場(chǎng)景轉(zhuǎn)移的方法，我認(rèn)為就是張愛玲教我的，因?yàn)槲沂臍q就看她的東西，甚至沒有意識(shí)到已經(jīng)在學(xué)習(xí)了，這是很強(qiáng)大的。

二十歲左右的時(shí)候，大江健三郎對(duì)我是有影響的，覺得原來長(zhǎng)篇小說是這樣的，他后來的作品我已經(jīng)看不懂了，但大江健三郎在四十歲左右的東西，長(zhǎng)篇小說《萬延元年的足球隊(duì)》，當(dāng)時(shí)覺得太棒了，但這都是你馬上要開始寫作的時(shí)候閱讀過的人，好像是非常偶然，但是命運(yùn)般的相遇。

我身邊有一些編輯告訴想要嘗試寫作的年輕作者們，先寫一個(gè)短篇練習(xí)一下，練習(xí)多一點(diǎn)再寫長(zhǎng)篇。但我一直對(duì)這個(gè)說法有一點(diǎn)存疑，因?yàn)槲矣X得長(zhǎng)篇小說跟短篇小說是兩個(gè)行當(dāng)，完全不一樣。對(duì)我來講寫短篇小說特別難，我可以坦誠地承認(rèn)，我的短篇小說寫得挺一般的，暫時(shí)先不管讀者怎么說，我自己覺得是這樣。真正的短篇小說，一萬字以內(nèi)，幾千字，或者一萬出頭，這個(gè)體量里面很好的短篇小說，反正對(duì)我來說操作起來非常難。我并不認(rèn)為長(zhǎng)篇小說對(duì)一個(gè)作者的要求比短篇小說多多少，而短篇小說同時(shí)也要求作者具備寫長(zhǎng)篇未必需要具備的東西，這個(gè)挺復(fù)雜的。

我自己寫長(zhǎng)篇的時(shí)候會(huì)有一種很奇妙的感覺，雖然它可能越來越像一個(gè)屠龍之技，但它有意思的地方在于，長(zhǎng)篇小說寫到最后真的能夠暴露出這個(gè)作家所有的缺點(diǎn)，甚至是性格層面上的缺點(diǎn)，你沒有想到你身上、你內(nèi)心還有這樣的一面，很多時(shí)候漸漸確信自己是什么樣的人，是在寫長(zhǎng)篇小說的時(shí)候確信的。這個(gè)在更年輕的時(shí)候非常明顯，有時(shí)候一些章節(jié)、一些段落，我自己也不知道為什么，但是寫下來才發(fā)現(xiàn)，你對(duì)自己的了解更加深一層。

目前為止大部分讀者知道我都是因?yàn)椤褒埑侨壳?，我此生要感謝“龍城三部曲”幫我在很多讀者里面建立對(duì)笛安這個(gè)名字的基本認(rèn)知。但我個(gè)人永遠(yuǎn)最偏愛的作品是我的第一部長(zhǎng)篇和我剛剛寫好的那一部。對(duì)我來講，現(xiàn)階段第一部是《告別天堂》，剛剛寫好的就是《親愛的蜂蜜》，情感肯定有點(diǎn)不一樣，這個(gè)我一般不會(huì)做分享，這是我和它們之間的事。

確實(shí)我要承認(rèn)，《親愛的蜂蜜》在我所有的寫作履歷里面，有可能是我從現(xiàn)在的生活里拿材料最明顯、也拿得最多的一次，包括很多小朋友到底是什么樣的，人類幼崽有時(shí)候的神態(tài)什么樣、她會(huì)想什么事情，最近八年我有帶孩子的經(jīng)歷，我比較了解小孩子說話的邏輯是什么，當(dāng)然很多片斷我用不著去搬運(yùn)我女兒生活里說過什么、做過什么，但我可以按照她的邏輯去給這個(gè)小說創(chuàng)造一點(diǎn)細(xì)節(jié)。

但我想說的是，任何一個(gè)作家的經(jīng)驗(yàn)跟作品之間的關(guān)系，也是我們跟讀者解釋起來最為困難的部分。讀者經(jīng)常以為作家經(jīng)歷過什么跟小說是加減乘除的關(guān)系，你經(jīng)歷了這個(gè)，你在別的地方經(jīng)歷了那個(gè)，你是不是拿起來創(chuàng)作一部小說？我個(gè)人覺得這樣的寫作方法肯定有，但真實(shí)的情況下，一個(gè)作家的經(jīng)驗(yàn)跟作品之間的關(guān)系是非常復(fù)雜的函數(shù)，肯定不是加減乘除，所以這個(gè)東西很難跟讀者去解釋，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人的體會(huì)都不一樣，這也是我覺得非常難交流的部分，你到底從生活里獲得多少，你又為何在小說里選擇這樣的途徑和方式去體現(xiàn)。

我的處女作叫《姐姐的叢林》，不到五萬字，是一個(gè)中篇小說，那時(shí)候19歲，但是很多人認(rèn)為處女作都是寫自己的事，這個(gè)對(duì)我來講不成立。但是在我18歲、19歲的時(shí)候，會(huì)有一種非常真誠地屬于小朋友的憤怒，覺得這個(gè)世界怎么這么不公平，我就想寫一個(gè)故事去表達(dá)這種不公平，我寫了一個(gè)家庭的內(nèi)部，姐妹兩個(gè)人，一樣的爸爸媽媽，一樣的成長(zhǎng)背景跟資源，但是生活對(duì)于這兩個(gè)孩子來說也依然是完全不一樣的東西，因?yàn)槊妹寐斆饕稽c(diǎn)，而且妹妹長(zhǎng)得比姐姐好看，就造成非常大的差別，包括父母對(duì)這兩個(gè)孩子一樣的愛，但對(duì)這兩個(gè)孩子的期待截然不同，在這個(gè)世界上最心疼姐姐的人，是這個(gè)在外人眼里占盡優(yōu)越的小妹妹，這些都是我想象出來的，因?yàn)槲覜]有姐姐，在大陸我這個(gè)年齡段的人絕大部分都是獨(dú)生子。

所以真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)跟小說里的情節(jié)是非常復(fù)雜的纏繞關(guān)系，而在這個(gè)復(fù)雜的關(guān)系中，你如何處理真實(shí)與虛構(gòu)，本身就是任何一個(gè)作家一生的，至少是貫穿職業(yè)生涯里的一個(gè)命題，我們要用一生的時(shí)間去處理。

個(gè)體跟時(shí)代的關(guān)系是怎樣的，是非常大的話題，而且我自己沒有能力三言兩語表達(dá)清楚。年輕的時(shí)候肯定是不太會(huì)想這些，因?yàn)樵谀銓懽髯铋_始關(guān)注的肯定是一些特別私人的體驗(yàn)。當(dāng)然到現(xiàn)在，我也認(rèn)為在寫作中放在第一位的是個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，每個(gè)個(gè)體經(jīng)歷過什么，這是寫作非常基本的東西。確實(shí)，每個(gè)個(gè)體卑微的生命在大時(shí)代里是怎樣活下來的，至少我個(gè)人的閱讀經(jīng)驗(yàn)，我很愿意看這樣的小說。比如我非常喜歡黎紫書的《告別的年代》，她沒有非常明確地寫時(shí)代的洪流，那個(gè)事件大致讓你知道，反正有這么一件事，她也沒有寫得非常具體，我猜她創(chuàng)作的時(shí)候興趣點(diǎn)也不在這里，但你確確實(shí)實(shí)感受到，在大時(shí)代的浪濤下，最后活下來的人是怎么活下來的，這個(gè)過程給每個(gè)人刻下非常深的印記，我們?nèi)绾伟堰@個(gè)印記消化到接下來的生命軌跡里。你不管經(jīng)歷什么樣的時(shí)代，或者經(jīng)歷多糟糕的苦難，總是有人活下來了。

我為什么會(huì)喜歡看《告別的年代》，因?yàn)槲业牡谝粋€(gè)長(zhǎng)篇小說叫《告別天堂》，實(shí)際上我的草稿上起的名字不是“告別天堂”，就是“告別的年代”，所以我覺得太巧了，而這個(gè)名字當(dāng)時(shí)被我的編輯斃掉了，他說這個(gè)不合適，換一個(gè)吧，我們?cè)诹谐鰜淼膸讉€(gè)名字里選了后來的名字。所以我當(dāng)時(shí)看到有一個(gè)作家用了這個(gè)名字寫了一本小說，好像跟我有某種緣分，我覺得我應(yīng)該是世界上唯一的一個(gè)因?yàn)檫@個(gè)理由打開這本書的讀者，我不認(rèn)為還有第二個(gè)人跟我有一樣的理由。然后看到這本書里非常從容的敘述，但她敘述的是所有人的劫后余生，這也確實(shí)是每個(gè)寫小說的人應(yīng)該做的事。當(dāng)然你不愿意做這樣的事也可以，我一直強(qiáng)調(diào)寫作首先是個(gè)體的行為，但是即使完全不想跟這個(gè)時(shí)代產(chǎn)生什么關(guān)系，你最后的作品出來也是帶著它的痕跡，這是沒有辦法回避的，或多或少總是有一種與時(shí)代、與周遭、與社會(huì)的纏繞，每個(gè)人的作品在時(shí)代的洪流里最終是什么樣的位置，可能都不是生活在同時(shí)代的人可以定義和表達(dá)的，這也是我們真實(shí)的一個(gè)理由。

我是學(xué)社會(huì)學(xué)的，當(dāng)時(shí)為什么選擇這個(gè)專業(yè)？我在想有沒有一個(gè)專業(yè)能夠讓我盡可能在有限的時(shí)間里多看一看這個(gè)國家到底是怎么回事，這些人都在怎么生活，所以就選了社會(huì)學(xué)。我們有一個(gè)課程，尤其大三的時(shí)候非常重要，就是要編問卷，這個(gè)問卷要發(fā)給真實(shí)的每個(gè)人，看他們?cè)趺刺?，回來你要處理這個(gè)數(shù)據(jù)。那時(shí)候我已經(jīng)開始寫作了，我特別喜歡看問卷表，能看到每個(gè)人的故事，其實(shí)問題是很機(jī)械的，但還是能看到有意思的東西。比如這個(gè)人為什么15歲就上大學(xué)了，結(jié)果到畢業(yè)的時(shí)候已經(jīng)28歲，這十三年他在念書還是在干嘛？這一般情況下不是我們正常的經(jīng)驗(yàn)，我們就猜這個(gè)東西。有的時(shí)候是非常常見的問題，比如你有幾個(gè)小孩，我記得一個(gè)人填了2，然后在下面打了一個(gè)括號(hào)，他的意思是其中的老大已經(jīng)過世了，但他說我還是有兩個(gè)孩子的，我不能不承認(rèn)他存在過。那個(gè)人年紀(jì)不大，所以我在想他經(jīng)歷了什么。從這個(gè)蛛絲馬跡上，好像能看到人生百態(tài)，雖然是用另外一種語言填寫的表格，人生的悲歡離合還是有一些相通的部分。

我離開法國很多年了，再籠統(tǒng)一點(diǎn)講留學(xué)經(jīng)驗(yàn)如何塑造我，已經(jīng)講不出來了，因?yàn)槲覜]有辦法想象如果從來沒有離開過太原，我會(huì)怎樣的生活或者我還會(huì)不會(huì)寫作。但我個(gè)人還是挺感激這些經(jīng)歷的，比如在不同的地方生活，在不同的地方學(xué)習(xí)，你的內(nèi)心深處、你的精神里還是有一個(gè)挺深刻而且挺堅(jiān)固的東西是由不同東西塑造的。我二十幾歲的時(shí)候相信的事到現(xiàn)在也相信，所謂的幸福，當(dāng)然每個(gè)人的定義不一樣，我認(rèn)為一個(gè)幸福的人應(yīng)該是豐富的，舒不舒服在第二位，第一位應(yīng)該是有一種豐富性在里面。

對(duì)于我來說，這個(gè)事我早就想過，準(zhǔn)確地說，漢語就是我的故鄉(xiāng)。在我使用它寫東西的時(shí)候，我就回家了，就這么簡(jiǎn)單。

我下一個(gè)是要把還懸掛在那里的中短篇小說集完成，之前我也講過，我最早寫《親愛的蜂蜜》也是為了完成它，我當(dāng)時(shí)設(shè)想它是三萬字的體量，結(jié)果沒想到三萬字后來變成十五萬字，然后出書了。所以我接下來還是得努力把中短篇小說集寫完，并且嚴(yán)格地遵守紀(jì)律，一篇最多三萬字，反正不可以想寫成長(zhǎng)篇就寫成長(zhǎng)篇，因?yàn)檫@個(gè)小說集我目前是有一些想法的。主題的話，我基本都是寫當(dāng)下，我在哪兒生活，小說的背景就是哪兒，以前寫龍城，現(xiàn)在就是寫北京?？赡芪疫@個(gè)小說集會(huì)寫一群相對(duì)比較喪的人如何相互取暖，有我現(xiàn)階段對(duì)小說、對(duì)寫作、對(duì)人生的思考。

【作者簡(jiǎn)介】

笛安，本名李笛安，生于山西太原，畢業(yè)于法國巴黎索邦大學(xué)、法國高等社會(huì)科學(xué)研究院。著有長(zhǎng)篇小說《告別天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南方有令秧》《景恒街》，“龍城三部曲”《西決》《東霓》《南音》；中短篇小說集《懷念小龍女》《嫵媚航班》。曾主編《文藝風(fēng)賞》雜志。二〇一八年獲“人民文學(xué)獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)，是首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的八零后作家。