在不久前公布的第八屆魯迅文學獎獲獎作品中，香港作家葛亮的《飛發(fā)》和深圳作家蔡東的《月光下》分獲中、短篇小說獎。而稍晚公布的第七屆郁達夫小說獎終評備選作品，同樣有葛亮和蔡東的名字。葛亮原是南京人，后在香港讀書、工作，在大學教書、做研究之余寫作；蔡東是山東人，碩士畢業(yè)后到深圳一所高校教書并寫小說。像葛、蔡這樣由內(nèi)地而灣區(qū)，通過寫作為人所熟知的作家并不鮮見。

“流動性”是粵港澳大灣區(qū)文學生態(tài)異于別處的一個突出特點。從老一輩的張欣、詹谷豐、鄧一光、南翔、楊克、鮑十，到目前比較活躍的“70后”“80后”甚至“90后”，如香港的周潔茹、程皎旸，廣州的魏微、王十月、鄭小瓊、王威廉、周朝軍，深圳的徐東、謝湘南、郭爽，東莞的丁燕、塞壬，佛山的盛慧，中山的馬拉等等，這些散布在珠三角的作家來自全國二十多個省份，很多人南來后曾輾轉(zhuǎn)于珠三角多個城市；澳門作家雖多為土生土長，但大都有著內(nèi)地求學、工作的經(jīng)歷，灣區(qū)文學生態(tài)的“流動性”在這些作家身上盡顯無遺。

與此同時，灣區(qū)也在不斷孕育著本土的作家，廣東地區(qū)從“四零后”的劉斯奮、何卓瓊，“50后”的郭小東、孔捷生，到“60后”的張梅、梁鳳蓮、世賓，“70后”的林淵液、張況、黃金明、黃禮孩、彤子，再到“80后”的陳再見、林俊敏、陳崇正、林棹、林培源，“90后”的梁寶星、索耳、路魆，以及香港的李碧華、黃碧云、馬家輝、董啟章，澳門的廖子馨、袁紹姍等等，在他們身上可以看到嶺南文化的浸潤和滋養(yǎng)。

四十多年來，這片神奇的土地催生了一大批以文學為志業(yè)的人，同時也為當代中國文學貢獻了諸多新的元素。作家們用一個個鮮活、生動、帶著溫度、勇于探索的文學文本，講述著“中國故事”，書寫著“中國奇跡”和“中國經(jīng)驗”，成就了灣區(qū)多元雜處、異質(zhì)共生、搖曳多姿的文學生態(tài)圖景。

描繪這個圖景有幾個突出的文學板塊不能不提。張欣作為南方都市文學的引領(lǐng)者，幾十年筆耕不輟，穩(wěn)健輸出“廣州故事”，其小說擺脫了傳統(tǒng)鄉(xiāng)土敘事的束縛，建立起真正意義上的“都市感”。其后，張梅、鄧一光、吳君、蔡東、盛可以、黃碧云、潘國靈、周潔茹、程皎旸、太皮等作家筆下以廣州、深圳、香港、澳門為背景的城市書寫，構(gòu)成當代都市文學的重要一極。曾幾何時，作為“打工文學”重鎮(zhèn)的珠三角為時代貢獻了獨特的文學現(xiàn)象和文學文本，其影響遠遠超過文學本身，如今一批有溫度、有情懷、接地氣的工業(yè)題材作品，續(xù)寫著后工業(yè)時代的勞動者傳奇。一直占據(jù)優(yōu)勢的網(wǎng)絡(luò)文學近年借助粵港澳大灣區(qū)的交流平臺有了更多“出海”機會，作品的IP衍生開發(fā)帶動了文化產(chǎn)業(yè)，作品的海外輸出進一步提升了中國文學的輻射力和影響力。與此同時，《奮斗與輝煌：廣東小康敘事》《中國橋——港珠澳大橋圓夢之路》《橫琴——對一個新30年改革樣本的5年觀察與分析》《中國產(chǎn)業(yè)脊梁——疫情下順德制造業(yè)困境與突圍》《命脈——東深供水工程建設(shè)實錄》《為什么是深圳》《千里馳援》《守護蒼生》《嶺南萬戶皆春色》等一批報告文學，聚焦小康工程、中國建設(shè)、改革開放、脫貧攻堅、疫情防控，展示中華精神、大國擔當和新時代成就，引起強烈反響。富有“粵味”和“嶺南風”的本土題材創(chuàng)作，在長時間的斷層之后于近年迎來井噴，彤子的《嶺南人物志》、梁鳳蓮的《羊城煙雨》、林培源《小鎮(zhèn)生活指南》、洪永爭的《搖啊搖，疍家船》、林棹的《潮汐圖》、阿菩的《十三行》、陳冠強的《有竹人家》、陳再見的《出花園記》、陳繼明的《平安批》、厚圃《拖神》、馬家輝的《鴛鴦六七四》、葛亮的《燕食記》、陳志峰的《陶片》等小說，展現(xiàn)了粵語方言和嶺南風物進入文學文本所帶來的“驚艷”效果，而最近幾年興起的以灣區(qū)作家為主力的“新南方寫作”，在一種異質(zhì)性的文化經(jīng)驗中，暗含了南方文學的新走向。此外，本土文化與“他者”文化的彼此映照、相互激發(fā)，催生出更多“回望式”文本，鮑十的《生活書：東北平原寫生集》、王威廉的《聽鹽生長的聲音》、丁燕的《沙孜湖》、鄭小瓊的《玫瑰莊園》、黃燈的《大地上的親人》、葛亮的《北鳶》、盛慧的《外婆家》等是作家在有了南方經(jīng)驗之后書寫北方的典范。

我們看到，大灣區(qū)在帶來新的市場經(jīng)驗、新的社會治理經(jīng)驗和新的文化交流經(jīng)驗的同時，也為當代文壇提供了新的文學經(jīng)驗。在與以往不同的城市敘事、工業(yè)敘事、移民敘事、底層敘事、科幻敘事和南方敘事中，灣區(qū)文學的時代性、現(xiàn)場感、未來向和現(xiàn)代精神突出地表現(xiàn)出來，樹立起自身的格局和獨特性。

良性的文學生態(tài)不僅是作家的“百花齊放”，文學刊物在其間也扮演著重要的角色。作為純文學期刊“四大名旦”之一的《花城》，不斷創(chuàng)新，積極介入文學現(xiàn)場，近年來開辟的“藍色東歐”“域外視角”“花城關(guān)注”等欄目，引起較大反響；《隨筆》一向側(cè)重深層次的歷史、思想、文化的挖掘，素有“南有《隨筆》,北有《讀書》”的美譽；《作品》開設(shè)的“經(jīng)典70后”欄目，致力于推動“70后”作家的經(jīng)典化，先后長篇幅刊發(fā)十余位“70后”作家論；《廣州文藝》開設(shè)的“都市小說雙年展”“后浪起珠江”，致力于推介都市文學和新銳作家；《詩歌與人》曾先后推出“70后”“中間代”“完整性寫作”等詩歌概念和專題；同樣堅持民間立場的《中國新詩年鑒》也是當代中國詩歌史的一份重要文獻；《香港文學》和《文綜》作為與內(nèi)地聯(lián)系較多的香港純文學雜志，立足香港，放眼世界，成為內(nèi)地、港澳臺及海外華文文學交流的重要平臺。此外，廣東紙媒與文學的互動也值得一說，《南方都市報》主導(dǎo)的華語文學傳媒大獎，《羊城晚報》主導(dǎo)的“花地文學榜”年度盛典，在華語文學界影響甚巨。

“粵港澳大灣區(qū)建設(shè)”上升為國家戰(zhàn)略之后，灣區(qū)文學界應(yīng)時而動，積極作為?！蹲髌贰冯s志推出“粵派批評·廣東實力派作家研究”和“粵港澳大灣區(qū)文學專號”；《香港文學》推出“大灣區(qū)文學獎小說特輯”“嶺南風小說專輯”；《廣州文藝》推出“粵港澳大灣區(qū)詩人專輯”，開設(shè)“新南方寫作論壇”欄目；《特區(qū)文學》開設(shè)“粵港澳大灣區(qū)文學地理”“粵港澳大灣區(qū)文學聚焦”欄目；《華文文學》推出“粵港澳大灣區(qū)文學峰會”特輯，《粵海風》常設(shè)“粵港澳大灣區(qū)文藝觀察”，《粵港澳大灣區(qū)文學評論》常設(shè)“粵港澳文學瞻巡”“粵港澳經(jīng)典重讀”“粵港澳大灣區(qū)作家評論小輯”等多個專欄。各個刊物動態(tài)觀察、追蹤灣區(qū)文學，將作家作品放置在灣區(qū)整體性下進行觀照，擴大文學的傳播與交流。

擴容“文學空間”，構(gòu)建“大灣區(qū)文化共同體”，當然少不了文學活動。近五年，灣區(qū)各地紛紛舉辦粵港澳大灣區(qū)文學發(fā)展峰會、青年文學研討會、兒童文學高峰論壇、大灣區(qū)文學周、網(wǎng)絡(luò)文學大賽等，成立“粵港澳大灣區(qū)文學聯(lián)盟”，啟動“粵港澳大灣區(qū)文學工作坊”，灣區(qū)文學生態(tài)漸成雜花生樹、方興未艾之勢。

“好風憑借力，送我上青云?！睘硡^(qū)作家正以前所未有的精神狀態(tài)，以一個個閃著新質(zhì)光芒的文學文本開創(chuàng)一種審美的、藝術(shù)的、想象的空間；灣區(qū)文學正以前所未有的生態(tài)面貌，開啟時代新篇章。