網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃、鮮活地在這個(gè)時(shí)代生長(zhǎng)著，以它的無(wú)限想象，以它的爛漫可愛(ài)，以它的現(xiàn)實(shí)沉思，給予這個(gè)國(guó)家數(shù)以億計(jì)的讀者以各種形式的能量與元?dú)?，?chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旺盛生發(fā)，始于寫(xiě)作初心，成于時(shí)代機(jī)遇，更離不開(kāi)所有寫(xiě)作者一點(diǎn)一滴的耕耘。無(wú)論是知天命的閱歷還是Z時(shí)代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對(duì)于寫(xiě)作的每一點(diǎn)思考，都經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國(guó)作家網(wǎng)通過(guò)推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫(xiě)作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家們的寫(xiě)作初心，分享他們的文學(xué)理念與創(chuàng)作細(xì)節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會(huì)在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

匪我思存，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北省作家協(xié)會(huì)副主席。自2005年至今，已出版作品23部，其中，《東宮》《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》《千山暮雪》《寂寞空庭春欲晚》《愛(ài)你是最好的時(shí)光》等被改編為熱播影視劇。

從2010年至今，有相當(dāng)數(shù)量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP被改編成影視劇播出，尤其近幾年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編不乏現(xiàn)象級(jí)熱播劇，業(yè)內(nèi)也總有討論，怎樣才能寫(xiě)出一部適合改編成影視劇的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)？并且也有將某些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)分類到“IP方向”的現(xiàn)象出現(xiàn)，也就是認(rèn)為這類小說(shuō)適合IP改編。

但我個(gè)人還是覺(jué)得，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視劇，只有難易程度不同，不能一言以概之，即不能單獨(dú)說(shuō)哪個(gè)類型最適合，IP改編就像高山流水遇知音，遇見(jiàn)合適的團(tuán)隊(duì)，領(lǐng)會(huì)原著的精髓，可能就會(huì)改編得相當(dāng)成功。比如《流浪地球》改編自劉慈欣老師的一部短篇小說(shuō)，既保留了原著的精神，又巧妙地根據(jù)電影這一藝術(shù)形式進(jìn)行了戲劇結(jié)構(gòu)的調(diào)整與故事的再塑，非常成功。

這就是文學(xué)的神奇之處，每位讀者看過(guò)文字，會(huì)對(duì)這些文字描繪的故事產(chǎn)生自己的想象，有些頗有才華的讀者，甚至可以由文字描述的一個(gè)畫(huà)面，延展出另外一個(gè)全新的故事。

我這幾年一直在影視和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間跨界來(lái)去，就從影視改編的角度，說(shuō)一說(shuō)影視公司購(gòu)買IP的各種因素吧。

這兩年受影視行業(yè)寒冬的影響，所有的影視公司，包括視頻平臺(tái)，對(duì)IP采購(gòu)都越發(fā)謹(jǐn)慎。視頻平臺(tái)更傾向于頭部?jī)?nèi)容，所以是否具有高知名度，是否具有爆款潛質(zhì)，都是IP采購(gòu)的重要因素。那么中小IP就絕對(duì)沒(méi)機(jī)會(huì)了嗎？那也不是，畢竟還有一個(gè)重要因素是爆款潛質(zhì)，故事新穎有趣吸引人，那就是具有爆款潛質(zhì)。

另外寫(xiě)作手法也占據(jù)了重要的影響因素，比如最理想的狀態(tài)是，一部作品人設(shè)特別新穎有趣，主要人物關(guān)系張力十足，如果全文50萬(wàn)字左右，其中45萬(wàn)字都是滿滿的干貨——也就是從小說(shuō)到劇本的轉(zhuǎn)換幾乎不用做太多改動(dòng)的情節(jié)，那么就是非常有潛質(zhì)改編成影視劇的作品，但實(shí)際上可以達(dá)到這種最理想狀態(tài)的作品是相對(duì)較少的，所以有強(qiáng)烈的風(fēng)格和特點(diǎn)也會(huì)吸引IP改編的注意。

以我自己的作品來(lái)舉例，其實(shí)我的部分作品在IP改編上是有相對(duì)難度的，因?yàn)槲业男≌f(shuō)篇幅都不長(zhǎng)，大致在20萬(wàn)字到30萬(wàn)字之間，這樣的情節(jié)量導(dǎo)致后期劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，編劇其實(shí)需要添加更多的支線情節(jié)，才能夠滿足劇本的情節(jié)量，而這些支線情節(jié)和次要人物，又最好不要改變太多原著主線的根本。如果將原著小說(shuō)比成幾份食材，那么怎么用這些食材做成一桌菜，非常考驗(yàn)后期改編的能力。做得好就是既豐富了情節(jié)量，又拓展了原著中全部所埋的支線、暗線、伏筆，甚至原著提及一句的小小配角也可以改編得熠熠生輝，但如果做得不太好，那么會(huì)給觀眾一種注水的不佳觀感。

《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》劇照

我也曾經(jīng)和一些編劇老師交流過(guò)，他們對(duì)我作品的印象是情感濃烈，人物極致。雖然有時(shí)候情節(jié)量不太夠，但都有相應(yīng)的拓展基礎(chǔ)。所以即使原著小說(shuō)相對(duì)字?jǐn)?shù)不多，情節(jié)量不夠，但如果創(chuàng)作上有相對(duì)較強(qiáng)的風(fēng)格和特點(diǎn)，在IP改編中還是會(huì)有一定優(yōu)勢(shì)的。

如果人物設(shè)定沒(méi)有太高的區(qū)別度和記憶點(diǎn)，人物情感以及人物關(guān)系比較普遍常見(jiàn)，作品以描寫(xiě)環(huán)境景物和情緒心理為主，情節(jié)推進(jìn)慢而無(wú)力，情節(jié)的發(fā)展都在讀者或觀眾的預(yù)料之中，那么這個(gè)IP就不太有改編的競(jìng)爭(zhēng)力。

我認(rèn)為，在一部作品里，人物比情節(jié)甚至還要重要。因?yàn)橥瑯拥氖录?，不同的人物身在其間的反應(yīng)是完全不同的，一個(gè)有趣的人物，自然就會(huì)帶來(lái)有趣的事件。這里的“有趣”不是狹意的“有趣”，比如我們想寫(xiě)一個(gè)木訥的人，也可以將他寫(xiě)得十分“有趣”。

另一個(gè)重點(diǎn)是矛盾和沖突，人物關(guān)系必須是有張力的，矛盾沖突隨時(shí)有爆發(fā)力。舉個(gè)例子，剛才說(shuō)到要寫(xiě)一個(gè)特別木訥的人，他考上了大學(xué)，結(jié)果報(bào)到第一天，寢室里就有一個(gè)特別靈活的室友，看不慣他的木訥，而這個(gè)靈活的人，因?yàn)樽约憾稒C(jī)靈抖慣了，說(shuō)不定就想捉弄一下這個(gè)老實(shí)木訥的同學(xué)，大家都知道，如果他捉弄成功了，這故事就不好看了，必然因?yàn)榉N種原因，木訥的同學(xué)反倒沒(méi)有被捉弄，這機(jī)靈的同學(xué)搬起石頭砸了自己的腳。在這過(guò)程中，可以加進(jìn)初出茅廬剛剛留校沒(méi)什么經(jīng)驗(yàn)的輔導(dǎo)員，另外兩個(gè)不同性格的室友等等，去推進(jìn)故事的發(fā)展。

也可以反過(guò)來(lái)想一想，如果我們要打破套路，就寫(xiě)這位機(jī)靈的同學(xué)真將木訥的同學(xué)成功捉弄了，下一步該如何寫(xiě)，才能峰回路轉(zhuǎn)更好看。

寫(xiě)故事有意思的地方就在這里，它千變?nèi)f化，有一萬(wàn)種腦洞，有一萬(wàn)種可能性。每條路都不一樣，沿著每一條路走下去，都是金光大道。剛才舉的小小的例子，就是在我們具體創(chuàng)作過(guò)程中，每天要面對(duì)的情況。我們?cè)趺窗岩粋€(gè)普通的人物寫(xiě)出他與眾不同的特點(diǎn)，我們?cè)趺窗褜こ５那楣?jié)寫(xiě)得不尋常。我們?cè)趺从^察生活，然后把一些素材用到我們的創(chuàng)作中去。

劇本和小說(shuō)是兩種完全不同的文學(xué)載體，但從某種意義上來(lái)說(shuō)，二者之間又是相通的，它們都是通過(guò)事件去展現(xiàn)人物，通過(guò)人物的不同反應(yīng)去推動(dòng)事件的發(fā)展，最終讓大家看到有趣的故事。所以把人物關(guān)系寫(xiě)得張力十足且好看，不僅是IP改編的要求，也是我們網(wǎng)文連載的要求。

從篇幅來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近十年來(lái)的閱讀更新模式，導(dǎo)致很多作品篇幅相對(duì)較長(zhǎng)，這對(duì)影視改編來(lái)說(shuō)是相對(duì)不利的。一部三百萬(wàn)字左右的作品，如果要改成電影，勢(shì)必只能選擇其中的極小一段。如果要改編成電視劇，也必須做出大量的取舍和精化，這都是IP改編中的難度所在。曾經(jīng)也有很多讀者吐糟，好好一部小說(shuō)被改得面目全非，其實(shí)也是在這種取舍和精化過(guò)程中，制作方因?yàn)榉N種原因，或者客觀條件的限制，沒(méi)能保有原著真正的精髓，甚為可惜。所以這幾年來(lái)，很多網(wǎng)絡(luò)作家也親自參與劇本創(chuàng)作，也有非常多的成功案例。畢竟，作者最了解自己的作品。

從這幾年的熱播劇可以看出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編仍舊占據(jù)了很熱門的位置，且題材分布多種多樣。青春校園、都市職場(chǎng)、古代仙俠、懸疑推理……可謂是遍地開(kāi)花，每一類題材都有“爆款劇”。但我個(gè)人還是覺(jué)得，其實(shí)沒(méi)有一個(gè)固定類型的小說(shuō)是最適合影視劇改編的，而是每一種類型在改編時(shí)都有其優(yōu)劣勢(shì)，最重要的還是作品內(nèi)容本身適不適合影視改編。

但是通過(guò)這幾年的“劇王”，我們也會(huì)看到一個(gè)趨勢(shì)，真正能夠有全民影響力的“劇王”，絕大部分還是有現(xiàn)實(shí)主義精神的題材。從平臺(tái)采購(gòu)的傾向性，到影視公司的制作傾向性，到觀眾最真實(shí)的觀劇需求，都會(huì)使現(xiàn)實(shí)題材更容易進(jìn)入改編的視野。

比如今年熱播當(dāng)之無(wú)愧的劇王《人世間》。再比如《歡樂(lè)頌》《大江大河》這類非常優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，其改編的電視劇也具有高度的全民討論度。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是來(lái)源于草根的文學(xué)，也是當(dāng)下時(shí)代最貼近人民群眾的通俗文學(xué)種類，我們擁有四億多網(wǎng)民讀者，擁有一定的社會(huì)影響力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既然來(lái)源于人民群眾，也應(yīng)該承擔(dān)我們相應(yīng)的社會(huì)責(zé)任和時(shí)代擔(dān)當(dāng)。

我們應(yīng)該多寫(xiě)一些反映真實(shí)生活的精品力作，真正讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來(lái)源于人民，最終回歸于人民。這些反映真實(shí)生活的精品力作，自然而然，也會(huì)有IP改編的極大可能性。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是一種非常年輕的類型文學(xué)，二十多年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從萌芽到繁榮昌盛，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編成影視、游戲、動(dòng)漫其它文娛產(chǎn)品比比皆是，而且，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也成功向海外輸出了許多優(yōu)秀作品。希望社會(huì)各界給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更多關(guān)注和支持，也祝福網(wǎng)絡(luò)作家朋友們潛心創(chuàng)作，多出精品，共同將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推向更繁榮。