自今年原創(chuàng)頻道舉辦征文（散文）大賽以來，與多家文學(xué)期刊開展合作，合力推介比賽獲獎作品和原創(chuàng)頻道品牌欄目《本周之星》作品，成為中國作家網(wǎng)關(guān)注培養(yǎng)原創(chuàng)作者隊(duì)伍的又一項(xiàng)創(chuàng)新性舉措。本期《文學(xué)觀瀾》邀請目前參與到這項(xiàng)工作中的部分文學(xué)期刊和文學(xué)內(nèi)刊編輯，共同探討合作啟動前后的思考與啟發(fā)。

——編者

同聲合唱 協(xié)力賦能

——中國作家網(wǎng)聯(lián)合多家文學(xué)期刊推介優(yōu)秀原創(chuàng)作品

杜 佳

2020年，中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道自創(chuàng)辦“本周之星”欄目伊始，便成為原創(chuàng)作品文集《燈盞》的主要稿源，當(dāng)年所有“本周之星”欄目推出的原創(chuàng)作者作品都收入文集。這一舉措著實(shí)鼓舞了不少原創(chuàng)作者的心，增強(qiáng)了他們繼續(xù)駐站創(chuàng)作的凝聚力與信心。與此同時(shí)，我們意識到，一本文集的容量始終是有限的。隨著注冊原創(chuàng)用戶和上傳作品數(shù)量與日俱增，拓展選拔推優(yōu)、激勵創(chuàng)作的途徑越來越成為原創(chuàng)頻道乃至網(wǎng)站建設(shè)亟待解決的問題。

2021年，中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道首次舉辦征文（小說） 大賽。通過這次比賽，我們了解到網(wǎng)站原創(chuàng)作者的創(chuàng)作狀態(tài)，壯大了原創(chuàng)作者隊(duì)伍。賽后，為了進(jìn)一步明晰網(wǎng)站原創(chuàng)作者的所想所需，更有針對性地解決他們在創(chuàng)作中遇到的疑難和困惑，原創(chuàng)頻道面向所有參賽獲獎?wù)?3人開展了問卷調(diào)查，并基于此次調(diào)查統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)形成綜述，梳理總結(jié)了經(jīng)驗(yàn)和問題。

由問卷反饋我們注意到，受訪者不約而同地提出一項(xiàng)訴求，即“在網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)表以外，希望作品有機(jī)會被推薦發(fā)表在文學(xué)期刊上”。由此我們判斷，盡管網(wǎng)絡(luò)、新媒體等途徑已經(jīng)成為內(nèi)容傳播大勢，但紙媒具備的權(quán)威性及其發(fā)表承載的儀式感仍是無可替代的。尤其對于文學(xué)藝術(shù)等更強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性的內(nèi)容門類來說，看到親手寫就的文字呈現(xiàn)于紙端書頁，仍然是絕大多數(shù)創(chuàng)作者心中的夢想。

基于上述考量，2022年，我們在組織征文（散文）大賽的過程中制定了賽后與更多文學(xué)期刊、文學(xué)內(nèi)刊合作，共同推介優(yōu)秀獲獎作品的工作策略?！渡⑽倪x刊》《詩選刊》《天津文學(xué)》《大江文藝》等多家文學(xué)期刊開辟專欄或?qū)０婵l(fā)推介獲獎作者作品；這一動議還得到了中國作家網(wǎng)廣大駐站內(nèi)刊的積極響應(yīng)。《梵凈山》《秦都》《金城》《淠河》《溫州文學(xué)》《府州文苑》《科爾沁文學(xué)》等十余家文學(xué)內(nèi)刊陸續(xù)開辟專欄或?qū)ｉT版面，不遺余力展登獲獎作品。不僅如此，目前已經(jīng)建立聯(lián)系的多家文學(xué)期刊和駐站內(nèi)刊進(jìn)一步明確意向，合作將不僅僅止步于刊發(fā)征文獲獎作品，未來將繼續(xù)可持續(xù)機(jī)制，長期從原創(chuàng)頻道常設(shè)欄目“本周之星”作品中擇優(yōu)選刊推介。

紙刊也好，互聯(lián)網(wǎng)乃至更新興的媒介也罷，真誠期待我們充分發(fā)揮各自優(yōu)長，深入實(shí)踐媒介融合，共同守護(hù)文學(xué)理想，造福更廣大的寫作者。

編輯談

媒體融合拓展文學(xué)空間

桫 欏（《詩選刊》雜志主編）

《詩選刊》

上世紀(jì)九十年代以來，由于文學(xué)傳媒環(huán)境發(fā)生革命性變化，詩歌的創(chuàng)作傳播形成了新的機(jī)制和生態(tài)。在以印刷媒介為主的時(shí)代，詩歌被稱作“文學(xué)皇冠上的明珠”，寫詩是有難度的創(chuàng)作。進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，詩歌變成了大眾文體，人人能寫、隨寫隨發(fā)，寫作群體迅速擴(kuò)大。作為詩歌刊物的編輯，突出地感受到了這種變化帶來的影響：一是新詩原本就很自由的文體規(guī)范幾乎都被取消了，除了分行這種形式上的標(biāo)志外，已經(jīng)很難再找出詩歌與其他文學(xué)體裁相區(qū)別的、可辨識的內(nèi)在審美特征。這意味著評價(jià)詩歌的公認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)喪失了，客觀上使當(dāng)代詩歌的精品化、經(jīng)典化之路受阻。二是加劇了以網(wǎng)絡(luò)為發(fā)表空間的大眾化寫作與以文學(xué)期刊為主要陣地的精英化寫作之間的分歧，刊物如何平衡處理這種關(guān)系是個大難題；同時(shí)，又由于標(biāo)準(zhǔn)不明和數(shù)量龐大，選出讀者認(rèn)可度高的“好詩”更是一個極難達(dá)成的目標(biāo)。

這些問題的出現(xiàn)，一方面使本來就存量不足的文學(xué)期刊資源更加緊缺；另一方面，文學(xué)期刊的權(quán)威地位在一定程度上被消解了，沒有在刊物上發(fā)表的詩作未必就不好，已經(jīng)發(fā)表的詩作被質(zhì)疑的現(xiàn)象更是層出不窮。根據(jù)辦刊定位，《詩選刊》以刊發(fā)文學(xué)刊物和網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的優(yōu)秀詩作為主，好中選優(yōu)二次傳播，實(shí)際上做的仍然是詩歌經(jīng)典化的工作。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，刊物要想更好地服務(wù)詩人和詩歌讀者，盡最大可能在可操作層面上提升選稿質(zhì)量和拓展選稿面，并擴(kuò)大優(yōu)秀詩作在公眾和文學(xué)層面（而不只是詩歌圈）的傳播范圍，只能走跨界融合、破圈發(fā)展的路子。雜志不僅既要跨媒體圈，也要跨文類圈；既要關(guān)注文學(xué)刊物上名家大家的新作，更不能忽視人民大眾在網(wǎng)絡(luò)上的創(chuàng)作，只有這樣才有可能盡量減少“遺珠之憾”，從而推出更多更好的詩人詩作。這不僅是文學(xué)界和詩歌界的要求，更是社會對文學(xué)刊物的期待。

正是基于以上考慮，《詩選刊》決定與中國作家網(wǎng)開展戰(zhàn)略合作。自今年三月份簽署協(xié)議以來，已經(jīng)取得了很好的成效。例如，為了迎接黨的二十大召開，我們聯(lián)合《青年文學(xué)》，三家共同開展了“時(shí)代的旋律——奮進(jìn)新征程、建功新時(shí)代”詩歌征稿活動，在詩歌界唱響主旋律，《詩選刊》從第九期開始頭條就是征稿活動的專欄。同時(shí)，從中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道的“本周之星”欄目和“每日推薦”中選擇詩作，在《詩選刊》開設(shè)了“中國作家網(wǎng)詩選”欄目，通過網(wǎng)站和雜志協(xié)同工作、協(xié)調(diào)聯(lián)動的方式，把網(wǎng)友們的優(yōu)秀作品以不同的形式、面向不同的讀者圈層展示了出來。這些活動發(fā)揮了傳統(tǒng)媒體與新媒體各自不同的優(yōu)勢，等于是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，所以無論在詩歌傳播還是鼓勵和引導(dǎo)創(chuàng)作方面，都起到了事半功倍的效果，很多讀者和詩人用不同的方式表達(dá)了肯定和贊揚(yáng)。

習(xí)近平總書記指出，互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能等催生了文藝形式創(chuàng)新，拓展了文藝空間。詩歌乃至所有文學(xué)體裁的創(chuàng)作和傳播如何適應(yīng)新的媒介環(huán)境，雖不是一個新話題，但仍然需要探索有效的路徑和方法。這其中，不同的文學(xué)媒介平臺走融合發(fā)展之路，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)，顯然是符合時(shí)代發(fā)展方向的正確選擇。

同聲合唱

任玉翀（《散文選刊》編輯）

《散文選刊》

中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道征文（散文）大賽圓滿結(jié)束后，《散文選刊》第9期對獲得一等獎的5篇作品進(jìn)行了轉(zhuǎn)載，這些作品最初在網(wǎng)上出現(xiàn)，最終落在了印刷成為實(shí)體書的紙上。紅山飛雪的《瓦楞草》以只能生長在屋頂上的瓦楞草為主線，串聯(lián)作者所思所想，兼在娓娓的敘述中懷念母親。既有抒情，又有議論，采用“以草喻人”的手法將草的處境和人的命運(yùn)互為經(jīng)緯地構(gòu)成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，底色則是作者略帶感傷情緒的人文關(guān)懷。李慧的《農(nóng)具的秘密》選用了重要的農(nóng)事節(jié)點(diǎn)，夏日的割麥、秋收后的耕地等勞作場面被寫得極具油畫質(zhì)感。父子一同耙地的情形令人想起臧克家的《三代》，但本文作者筆下呈現(xiàn)的卻是希望、力量和未來。楊秀廷的《在塵世歌唱》把民歌稱作“心靈作物”，當(dāng)?shù)鼐用袷朗来櫾诿窀璧难局校嚎巢窭稍谏街信c歌聲相伴，多情女用民歌表達(dá)融融的愛意……文章寫出了人性美好的自由狀態(tài)，也寫出了人民對幸福生活的真誠渴望。夢蝶書生的《遠(yuǎn)去的村河》寫記憶中位于河邊的村莊，葦叢、茭白、抽煙的男子和靚麗的女子和諧地勾勒出世外桃源般的寧靜之美，作者還將感性的生活經(jīng)驗(yàn)上升至哲思層面：心中的河是“永遠(yuǎn)的希翼和夢想”。曹潔的《耳窯：河流生長的耳朵》帶有顯著的女性特征，耳窯既寄托了鶯鶯燕燕的兒女情長，又呈現(xiàn)出端莊大氣的母性意識。作者將耳窯比擬成女性，又從男女婚戀聯(lián)想到“水與水的交匯與融合”，瑰麗的想象為文本增色良多，比喻新奇，行文流暢。

以上作品均表現(xiàn)出了較高的創(chuàng)作水準(zhǔn)。翻閱其他獲獎作品，如錢金利《蟲子的憂傷》、蔡欣《夢有81斤重》等，也表現(xiàn)力不俗。常有人說當(dāng)下是“全民散文”時(shí)代，本次大賽的成功和熱烈程度可增添一例證。

我們注意到，大賽的參與者既有舊相識，也有新面孔，文學(xué)場域的交換更迭就是以這種方式悄然進(jìn)行的。大賽期待“新發(fā)現(xiàn)、新體悟、新表達(dá)”的原創(chuàng)作品，這與我們刊物一貫提倡原創(chuàng)、鼓勵原創(chuàng)、接納原創(chuàng)的宗旨不謀不合。我們很樂于與天南海北的筆者們在文字中相遇，面對作品，平等交流。

但是，散文新人、好的散文被發(fā)現(xiàn)、被看見太難了。中國作家網(wǎng)正是運(yùn)用了網(wǎng)絡(luò)的傳播優(yōu)勢設(shè)置了原創(chuàng)頻道，將優(yōu)秀作品展現(xiàn)在“線下”的讀者面前。新世紀(jì)以來，信息高速公路加快了文學(xué)傳播從傳統(tǒng)的印刷媒介轉(zhuǎn)向新興的電子媒介的步伐，不少學(xué)者擔(dān)心文學(xué)就此“死去”。但文學(xué)并不會“死去”，因?yàn)槊浇槿诤系臅r(shí)代正在來臨?！妒斋@》《人民文學(xué)》等文學(xué)期刊在發(fā)行紙質(zhì)書之外，還通過公眾號等新途徑發(fā)布作品，中國作家網(wǎng)也把一些獲獎作品推廣到了傳統(tǒng)的紙媒雜志。意大利學(xué)者艾柯在《書的未來》中說：新發(fā)明總是讓舊的發(fā)生深刻的變化。紙書也好，互聯(lián)網(wǎng)也罷，我們各自都在用不同的方式守護(hù)著文學(xué)，并一同體驗(yàn)著媒介融合的紅利。

真誠期待，將來有更多的機(jī)會用我們各自不同的聲音，共同演繹對時(shí)代特色的文學(xué)的合唱。

文學(xué)興盛時(shí)

王震海（《天津文學(xué)》雜志副主編）

《天津文學(xué)》

隨著閱歷增長，我對“官網(wǎng)”的認(rèn)知在發(fā)生著轉(zhuǎn)變。

“官網(wǎng)”顧名思義是官方的網(wǎng)站，有企業(yè)“官網(wǎng)”、政府“官網(wǎng)”、社團(tuán)“官網(wǎng)”……多年前，我對“官網(wǎng)”的認(rèn)知停留在只是“官方”發(fā)布消息的網(wǎng)站，因信息大多無關(guān)，我便“高高掛起”。這兩年我應(yīng)邀參與中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道的部分選稿工作，便逐漸對中國作家協(xié)會的官網(wǎng)——中國作家網(wǎng)熟悉和喜歡起來。作為一個寫作者和編輯，我見證了中國作家網(wǎng)為眾多寫作者帶來了切實(shí)的幫助。

大概五年前的一次會上，我提出過未來電子刊物將取代紙刊。五年后的今天，我的預(yù)測雖然沒有成真，但五年間，全國數(shù)百家文學(xué)期刊的公眾號相繼出現(xiàn)在全國寫作者的視野里，同時(shí)，五年間各省市文學(xué)期刊的發(fā)行量亦逐步減少和下滑。社會在發(fā)生變革，文學(xué)亦與時(shí)俱進(jìn)，新的文學(xué)發(fā)表樣式和途徑必將革命傳統(tǒng)的紙媒和紙刊。這不光是節(jié)省成本的問題，而是新觀念“逼宮”傳統(tǒng)觀念，傳統(tǒng)觀念“臣服”新觀念的過程。就像幾年前我還不認(rèn)可電子書取代紙質(zhì)書，認(rèn)為看電子書除了要購買昂貴的電子設(shè)備還要再購買書目，不如直接買紙質(zhì)書來得劃算。但不知怎的，好像也沒經(jīng)過多么激烈的思想斗爭，就在這一兩年間，我不但自然而然購買了電子書，還樂享其中。

新陳代謝是一切事物遵循的自然規(guī)律。我依舊堅(jiān)信電子刊物將逐漸取代紙質(zhì)刊物，原因是過去能在紙刊上一展舞姿的往往是“更專業(yè)成熟的寫作者”，而更廣闊的文學(xué)愛好者和寫作新人只有隔岸觀望的份兒。客觀地想，文學(xué)之路本來是狹窄和逼仄的，而文學(xué)理想亦像優(yōu)美的華爾茲圓舞曲始終回旋在廣大寫作者的腦海中，這種可望不可及的悖論，似乎就在我參與中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道選稿的過程中得到了化解。

中國作家網(wǎng)心系廣大文學(xué)愛好者，開設(shè)了“原創(chuàng)頻道”平臺。當(dāng)我接觸和了解到每天有大量寫作者給這個平臺投稿，讓我為之一振。在日常遴選過程中，我又驚奇地發(fā)現(xiàn)有眾多名不見經(jīng)傳的作者投稿的小說、詩歌、散文簡直讓我眼前一亮。本著職業(yè)習(xí)慣和對這些優(yōu)秀寫作者的敬意，我與他們建立聯(lián)系，并征求中國作家網(wǎng)同意，把他們的好作品每期以專欄形式刊登在《天津文學(xué)》上。進(jìn)步是相互激勵的產(chǎn)物，通過中國作家網(wǎng)搭建的平臺，我們結(jié)識了來自全國的優(yōu)秀寫作者，他們也反哺了《天津文學(xué)》。

《天津文學(xué)》也許只是一枚試金石，我相信是金子總會發(fā)光，當(dāng)這些作者有一天站在名刊大刊的陣地上光彩奪目時(shí)，回顧中國作家網(wǎng)和《天津文學(xué)》，一定有一種激動的情緒涌動在心底。

當(dāng)所有寫作者都能展現(xiàn)自己的光芒，那一刻才是文學(xué)興盛時(shí)。

一本刊物的眼光

徐春林（《大江文藝》雜志執(zhí)行主編）

《大江文藝》

一本刊物的眼光就是編者的眼光。編者能決定一本刊物的命運(yùn)，也能決定作者的命運(yùn)。韓愈的《馬說》闡述千里馬與伯樂的故事，最為精湛和精辟。千里馬才能之展現(xiàn)是因?yàn)椴畼返陌l(fā)現(xiàn)，如若沒有伯樂，千里馬只能和駑馬一樣藉藉無名。因此，伯樂與千里馬是相輔相成的，互相發(fā)現(xiàn)，互相欣賞，互相砥礪。這也是編者與作者的關(guān)系，一本好的刊物是能夠發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)作者的。

1987年創(chuàng)刊的《大江文藝》是水利部唯一的一本公開發(fā)行的文學(xué)刊物，也是一本關(guān)注水利題材的重點(diǎn)刊物?！洞蠼乃嚒返哪繕?biāo)概括為兩句話：“盡可能地把水利重大題材留住”，“多方位地為作者和讀者服務(wù)”。

在辦刊的幾十年里，《大江文藝》的一代又一代編輯，守著清貧，守著寂寞，堅(jiān)守著一個編者的為文初心。劉軍、陳仲原、周漢華、李衛(wèi)星等編輯，從創(chuàng)刊至今都沒有離開編輯部，有些退休后依然堅(jiān)持審讀，這種精神是值得我學(xué)習(xí)的。也就是這種無私的精神，讓我更加堅(jiān)定辦好一本刊物的信心。

文學(xué)是開放自由的，《大江文藝》也是開放自由的?！洞蠼乃嚒凡桓视谶x稿偏見，不局限于水利行業(yè)，而是勇敢地讓文學(xué)的天空更加廣闊。不僅面向全國選稿，而且在選用稿件時(shí)，更多關(guān)注的是新人，基層作者。對默默無聞能寫出好作品卻又苦苦無人發(fā)現(xiàn)無地方發(fā)表的作者，是《大江文藝》重點(diǎn)關(guān)注的對象。也就是因?yàn)槿绱?，《大江文藝》有了自己的作者群，有些作者?jiān)持三十余年用稿簽投稿，即便是石沉大海依然如故。這不僅是一份信任，更是守望和依靠。

我從中體會到寫作的艱難和寂寞，體會到作者內(nèi)心的失落和期盼。采用回信的形式，激勵和連續(xù)刊物和作者之間的感情。以此來體現(xiàn)刊物的寬容和理解，以及關(guān)心和愛護(hù)。

作為《大江文藝》的新一代編者，辦好刊物是責(zé)任。

2021年，《大江文藝》跨出了歷史性的一步，與中國作家網(wǎng)開展合作，聯(lián)合創(chuàng)辦中國作家網(wǎng)作者專欄，集中刊發(fā)中國作家網(wǎng)的優(yōu)秀原創(chuàng)作品。這對于《大江文藝》來說是一個難能可貴的機(jī)會。中國作家網(wǎng)是中國作家協(xié)會主辦的專業(yè)文學(xué)網(wǎng)站，在文學(xué)信息發(fā)布、創(chuàng)作交流等方面具有無可取代的權(quán)威性。原創(chuàng)作品通過幾輪審核后可以說是優(yōu)中選精，在每周大量的稿件里擇優(yōu)推薦，再由其中推選出“本周之星”。因紙刊容量限制，雖然每期錄用到期刊上的作品有限，但編輯看稿的印象是，這些作品的水準(zhǔn)都略高于紙質(zhì)投稿的作品。

前不久，中國作家網(wǎng)舉辦的原創(chuàng)頻道散文征文大賽作品揭曉后，2022年9期《大江文藝》本已做好了編校。收到網(wǎng)站推介作品后，我們還是當(dāng)機(jī)立斷，替換已經(jīng)編好的稿件，以便第一時(shí)間保證專欄刊發(fā)作品的時(shí)效性。對于雜志來說，時(shí)間非常緊迫，編輯需要加班加點(diǎn)完成工作，但這一切都是值得的。

《大江文藝》與中國作家網(wǎng)合力推介作品的做法給我們一點(diǎn)啟示，我們的合作順應(yīng)了時(shí)代的變化，但最根本的還是對作品質(zhì)量的追求。因此，未來我們將繼續(xù)將這種良性互動堅(jiān)持下去，不斷發(fā)現(xiàn)和挖掘更多優(yōu)秀的原創(chuàng)文學(xué)作品。

巴金先生說過，辦好刊物就應(yīng)該“把心交給讀者”。這也是《大江文藝》的辦刊眼光。

“聯(lián)姻”網(wǎng)絡(luò)新媒體 攜手共建精品內(nèi)刊

郭忠凱（《秦都》雜志主編）

《秦都》

文學(xué)內(nèi)刊是地方文學(xué)的一方沃土，它的作用是發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)匚膶W(xué)的種子，培育它成長為好苗子，再將其推薦到更廣闊的天地，使其長成參天大樹。作為咸陽市唯一官方文學(xué)雙月刊，創(chuàng)刊于1981年的《秦都》雜志，緊跟歷史潮流和時(shí)代步伐，立足千年帝都咸陽，面向全國，關(guān)注前沿作品，不斷發(fā)掘文學(xué)新秀，推薦了一大批本土作者，是國內(nèi)關(guān)注咸陽作家隊(duì)伍、推介咸陽文學(xué)事業(yè)的重要陣地。面對新媒體時(shí)代，如何破解文學(xué)內(nèi)刊的發(fā)展困境？《秦都》雜志一直在深入思考、積極探索。

內(nèi)刊和互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)姻合作

新時(shí)期，互聯(lián)網(wǎng)用戶的重點(diǎn)人群趨向年輕化、高學(xué)歷，文學(xué)期刊作為嚴(yán)肅文學(xué)的陣地，也需要年輕化、高學(xué)歷人群的關(guān)注。互聯(lián)網(wǎng)新媒體表現(xiàn)形式多樣、更新作品快捷，適合快速點(diǎn)擊閱讀，順應(yīng)當(dāng)下閱覽習(xí)慣，龐大的互聯(lián)網(wǎng)用戶群為文學(xué)期刊提供了大量的固定擁躉和潛在讀者群。以中國作家網(wǎng)為代表的文學(xué)類網(wǎng)站為提升文學(xué)內(nèi)刊提供了可能。以紙質(zhì)期刊為品牌建立并擴(kuò)展數(shù)字平臺，能擴(kuò)大文學(xué)內(nèi)刊的社會受眾面，筑牢品牌影響力。同時(shí)，也能夯實(shí)通過網(wǎng)絡(luò)平臺選拔出的優(yōu)質(zhì)作者作品在傳統(tǒng)讀者中的“根基”，實(shí)為雙贏。

《秦都》此前陸續(xù)推出電子版雜志、博客。2022年起，成為中國作家網(wǎng)駐站內(nèi)刊，得以全方位、多角度呈現(xiàn)咸陽文學(xué)發(fā)展圖景。經(jīng)討論，雜志開設(shè)“中國作家網(wǎng)原創(chuàng)作品選”欄目，選用推介首發(fā)于中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道的優(yōu)秀作家和優(yōu)秀作品，此舉延伸了中國作家網(wǎng)在陜西文學(xué)內(nèi)刊中的工作觸角，受到廣大讀者的點(diǎn)贊，在咸陽文壇反響熱烈?！肚囟肌冯s志經(jīng)過不斷探索和總結(jié)，將繼續(xù)加強(qiáng)與中國作家網(wǎng)的深度合作，通過承辦改稿會、文學(xué)采風(fēng)活動、編輯專刊等方式，更多融入互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境，在更廣闊的天地里茁壯成長。

利用微信公眾號展示獨(dú)特風(fēng)景

合作中，我們還充分利用微信公眾號的互動分享機(jī)制，讓有共同追求的人實(shí)現(xiàn)學(xué)習(xí)、創(chuàng)造、分享等多種形式的互動，以集群效應(yīng)加強(qiáng)內(nèi)容的滲透力和傳播力，從而提高競爭力。通過開通微博賬號、微信訂閱號，用新媒體受眾喜聞樂見的語言將作品內(nèi)容編輯發(fā)布等創(chuàng)新形式吸引了越來越多的讀者參與到選題策劃、有獎評刊等活動中來，進(jìn)一步吸引了優(yōu)質(zhì)稿源，擴(kuò)大了內(nèi)刊的影響。當(dāng)然，克服眾聲喧嘩，堅(jiān)守文學(xué)品質(zhì)仍然是辦好刊物的核心。

總之，在傳播文學(xué)精品，推介潛力作家前提下，主動擁抱“快速點(diǎn)擊閱讀”時(shí)代，讓文學(xué)內(nèi)刊和互聯(lián)網(wǎng)、新媒體“聯(lián)姻”，互搭“順風(fēng)車”，實(shí)現(xiàn)有效合作，培養(yǎng)新的讀者群，拓展更大市場，是文學(xué)內(nèi)刊不斷煥發(fā)出生機(jī)的重要通道。

扎根紅色土壤 繁榮文學(xué)綠地

魯 甄（《淠河》雜志執(zhí)行主編）

《淠河》

發(fā)源于大別山脈的淠河，全長253公里，匯入淮河，流域面積6000平方公里，被譽(yù)為六安人的母親河。千萬年來，淠河哺育了世世代代的六安人民，滋養(yǎng)了廣袤的皖西大地，孕育出紅色的六安文化。

六安是革命老區(qū)，中國革命的重要策源地，人民軍隊(duì)的重要發(fā)源地。作為大別山革命根據(jù)地的中心地帶，素有“紅軍搖籃，將軍故鄉(xiāng)”之稱。黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人對這片紅色土地寄予了深情厚誼，多次前往視察，祭奠先烈英魂。

以母親河命名的《淠河》雜志，是安徽省六安市作家協(xié)會主辦的純文學(xué)刊物。扎根紅色土壤，有深厚紅色文化支撐，《淠河》從創(chuàng)刊就肩負(fù)傳播紅色文化重任。挖掘革命前輩的感人事跡，書寫紅色輝煌記憶，弘揚(yáng)紅色人文精神，《淠河》成為傳承紅色基因、傳播紅色文化的主陣地。紅色是《淠河》的底色，還體現(xiàn)在封面設(shè)計(jì)上：“淠河”二字選用毛體字，將淠史杭灌區(qū)橫排頭水利工程作為封面背景，凸顯地方文化特色；封二已經(jīng)連續(xù)31期推介“六安美麗鄉(xiāng)村建設(shè)”；封三封底為本土?xí)嫾易髌?，形成固定的雜志風(fēng)格。

近年，在深耕紅色文化主題基礎(chǔ)上，《淠河》更加堅(jiān)持純文學(xué)、高品位辦刊，通過各種渠道，積極學(xué)習(xí)借鑒先進(jìn)辦刊經(jīng)驗(yàn)。2021年，《淠河》注冊成為中國作家網(wǎng)駐站內(nèi)刊，此后得到網(wǎng)站持續(xù)不斷的重視與扶持，以中國作家網(wǎng)為窗口，在與全國各地文學(xué)內(nèi)刊的經(jīng)驗(yàn)交流中進(jìn)一步提升了雜志的文學(xué)品質(zhì)。比起紙刊有限的容量，如今文學(xué)依靠網(wǎng)絡(luò)、新媒體等更便捷快速的媒介實(shí)現(xiàn)更廣泛的傳播已經(jīng)是大勢所趨。因此，從2022年第3期開始，《淠河》與中國作家網(wǎng)合作開設(shè)專欄，計(jì)劃每期刊發(fā)選自中國作家網(wǎng)的優(yōu)秀原創(chuàng)作品。截至目前，每期刊登今年舉辦的中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道征文（散文）大賽獲獎作品3至4篇，未來，還將繼續(xù)由中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道的品牌欄目《本周之星》長期選刊優(yōu)質(zhì)作品，以期打破地域的局限，為本土作者打開創(chuàng)作視野、有的放矢地學(xué)習(xí)借鑒創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、提高寫作水平搭建通道，提供便利。

《淠河》雜志創(chuàng)刊于2010年，截至目前僅出刊45期，與全國一些有影響的同級刊物相比，還缺乏辦刊經(jīng)驗(yàn)。扎根六安紅色土地，沐浴新時(shí)代陽光雨露，如今加入到中國作家網(wǎng)駐站內(nèi)刊這個大家庭中，更增強(qiáng)了我們的歸屬感和自信心，相信《淠河》的文學(xué)綠地上，將會生長出更多參天大樹。