曲隨時(shí)代，藝為人民。黨的十八大以來(lái)，曲藝藝術(shù)繼往開(kāi)來(lái)，不斷進(jìn)取，新人新作迭出，令人鼓舞，催人奮進(jìn)。

扎根人民生活 謳歌時(shí)代新貌

源自民間的曲藝藝術(shù)歷史悠久、形式多樣、風(fēng)格各異，于中國(guó)老百姓而言有著天然的親和力，在文藝百花園中始終有著不可替代的獨(dú)特地位。正因其表演形式簡(jiǎn)便，作品通俗易懂，接地氣、近民心，故而一直為老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)，有著極為廣泛的群眾基礎(chǔ)。

自2012年以來(lái)，在歷年大賽、春晚中涌現(xiàn)出的相聲《救，不救？》（高曉攀、尤憲超）、《這不是我的》（苗阜、王聲）、《我?guī)湍慊稹罚ɡ钜w、葉蓬）等，多聚焦社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題，反映了青年一代曲藝人的觀(guān)察與思考。又如，2017年分別在央視春晚和天津春晚中播出的相聲《新虎口遐想》（姜昆、戴志誠(chéng)）、《躲不開(kāi)》（劉俊杰、張堯），前者既承襲了30年前的經(jīng)典相聲《虎口遐想》的諷刺批判精神，又具有較強(qiáng)的時(shí)代氣息；后者則由凡人瑣事引發(fā)了人們關(guān)于生活世相、人情世故的多重思考。這一年，結(jié)合當(dāng)年出現(xiàn)的幾段引起廣泛關(guān)注的相聲佳作，業(yè)內(nèi)外就如何堅(jiān)守相聲創(chuàng)演的藝術(shù)規(guī)律、保持曲藝藝術(shù)的說(shuō)唱傳統(tǒng)等議題展開(kāi)了熱烈討論。

上到國(guó)家大事、下到房門(mén)鑰匙，曲藝作品的題材包羅萬(wàn)象，猶如朵朵浪花折射出生活海洋的浩瀚與深邃。曲藝人始終牢記“生活是創(chuàng)作的唯一源泉”，扎根人民生活，用心、用情、用功地去講好老百姓自己的故事。如長(zhǎng)子鼓書(shū)《臘月天兒》（作者暴玉喜）、鼓盆歌《傳承》（編演邵丹）、紹興蓮花落《傳代碗》（編演潘海良）、四川揚(yáng)琴《蜀道》（作者秦淵）等節(jié)目，帶有濃郁的地域色彩，在沁人心脾的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻中展現(xiàn)了新時(shí)代新農(nóng)村建設(shè)的喜人成果。在全國(guó)少兒曲藝大賽中嶄露頭角的史詩(shī)彈唱《江格爾十二英雄贊》、上海說(shuō)唱《兩元錢(qián)》等節(jié)目，則童趣盎然，從兒童的視角折射出曲藝傳承之路上的累累碩果。

關(guān)中曲子《沙海情話(huà)》演出照（陜西省文化館提供）

曲藝所擁有的特殊持久的藝術(shù)魅力主要源自它與百姓和社會(huì)生活的息息相通，同時(shí)，豐富的人文氣息與精神內(nèi)涵亦是優(yōu)秀曲藝作品不可或缺的重要成分。如關(guān)中曲子《沙海情話(huà)》，為這一陜西關(guān)中地區(qū)極具代表性的曲種賦予了嶄新的時(shí)代特征。作者運(yùn)用浪漫主義的創(chuàng)作手法，將普通農(nóng)民郭老漢與老伴沙海相伴三十載、植樹(shù)造林福澤家鄉(xiāng)的感人故事娓娓道來(lái)，作品在傳統(tǒng)曲牌音樂(lè)的基礎(chǔ)上又有所借鑒和發(fā)展，唱詞質(zhì)樸、視角新穎，文學(xué)性和地域性尤其突出，可謂情在曲中、曲在心中。再如一段充分體現(xiàn)“有人有事兒，有情有趣兒”的符合曲藝創(chuàng)作規(guī)律的快板《站哨臺(tái)》，作品通過(guò)老王和老白兩位村民之間的對(duì)話(huà)、交流，將疫情期間的嚴(yán)峻形勢(shì)及城鄉(xiāng)居民居家隔離的重要性娓娓道來(lái)，將疫情中的世態(tài)人心一一再現(xiàn)。整個(gè)作品人物鮮活、語(yǔ)言生動(dòng)、細(xì)節(jié)傳神、以小見(jiàn)大，堪稱(chēng)抗疫題材曲藝作品中的精彩示范。

當(dāng)下的曲藝創(chuàng)演實(shí)踐中，許多曲藝作品在舞臺(tái)呈現(xiàn)上出現(xiàn)了有別于傳統(tǒng)表演手法的借鑒與創(chuàng)新。然而，只有那些在堅(jiān)持曲藝藝術(shù)本體特征上的適度創(chuàng)新，才能贏(yíng)得觀(guān)眾的普遍認(rèn)可和歡迎，這也是優(yōu)秀曲藝作品能夠立得住、傳得遠(yuǎn)的前提條件。火熱的現(xiàn)實(shí)生活、多元的審美需求，呼喚著曲藝工作者創(chuàng)作更多符合時(shí)代特征、體現(xiàn)時(shí)代精神的精品力作。如曲藝聯(lián)唱《看今朝》，創(chuàng)造性地將陜北說(shuō)書(shū)與蘇州彈詞這兩個(gè)風(fēng)格迥異的曲種和諧統(tǒng)一地融合在一起，突破了以往傳統(tǒng)曲藝單線(xiàn)敘事的固有模式，以充沛的激情來(lái)說(shuō)唱時(shí)代主題，將時(shí)代精神、地域特征與曲藝元素恰如其分地巧妙融合，既有曲種特色的傳承與再創(chuàng)造，又展現(xiàn)了中華曲藝特有的雅俗共賞與和合之美、諧趣之美。此外，近年來(lái)陸續(xù)排演的章回鼓書(shū)《古城暗戰(zhàn)》、相聲劇《依然美麗》、曲藝劇《鹽阜往事》等，也都是各地曲藝人始終堅(jiān)持以人民為中心又服務(wù)于人民的創(chuàng)作導(dǎo)向，依托曲藝的本體特征又嘗試借鑒戲劇等其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，大膽突破、銳意創(chuàng)新的有益嘗試與探索。

賡續(xù)紅色基因 弘揚(yáng)時(shí)代精神

習(xí)近平總書(shū)記多次強(qiáng)調(diào)：要把紅色資源利用好，把紅色傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)好，把紅色基因傳承好。近年來(lái)，曲藝創(chuàng)演實(shí)踐中涌現(xiàn)出了一大批紅色題材作品，結(jié)合曲藝的說(shuō)唱特點(diǎn)，在人民群眾中均產(chǎn)生了廣泛影響。

像《望紅臺(tái)》（四川）、《三教街四十一號(hào)》（湖北）、《永遠(yuǎn)的長(zhǎng)征》（江蘇）等大型綜合節(jié)目，匯集了多種當(dāng)?shù)厍N，于說(shuō)唱之間深情謳歌英雄先烈的動(dòng)人事跡，弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量。此外，諸多傳唱至今的經(jīng)典曲藝名段，經(jīng)由當(dāng)代演員的重新演繹，再度唱響于各地的文藝舞臺(tái)上，活躍于黨史教育的課堂上，令紅色曲藝的歷史意義與當(dāng)代價(jià)值交相輝映。與此同時(shí)，在紅色題材曲藝作品的藝術(shù)創(chuàng)新方面，新老曲藝人都有著深入的探索，傳統(tǒng)的曲藝藝術(shù)在新時(shí)代重新被激活，成為培根鑄魂的精神動(dòng)力。

又如，由“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”學(xué)習(xí)平臺(tái)組織創(chuàng)作，評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家田連元編纂演播，中央廣播電視總臺(tái)“云”聽(tīng)制作合成的百集音頻評(píng)書(shū)《話(huà)說(shuō)黨史》，一經(jīng)播出便廣受好評(píng)。作品準(zhǔn)確把握黨的歷史發(fā)展的主題主線(xiàn)，正確認(rèn)識(shí)和科學(xué)評(píng)價(jià)黨史上的重大事件、重要會(huì)議、重要人物，既有宏闊的歷史勾畫(huà)，又有生動(dòng)的故事情節(jié)，充分運(yùn)用評(píng)書(shū)藝術(shù)“說(shuō)”和“評(píng)”的表現(xiàn)手段，描繪了中國(guó)共產(chǎn)黨百年征程波瀾壯闊、百年初心歷久彌堅(jiān)的壯闊畫(huà)面，將中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民從浴火重生到康莊大道，從飽經(jīng)滄桑到復(fù)興夢(mèng)想的歷史進(jìn)程一一呈現(xiàn)，樹(shù)立了用評(píng)書(shū)來(lái)處理重大嚴(yán)肅歷史題材，講述生動(dòng)黨史的典范。

西河大鼓書(shū)《大營(yíng)救》以1941年底香港淪陷后，中國(guó)共產(chǎn)黨為了保護(hù)在港的800多位文化名人和愛(ài)國(guó)人士的生命安全而展開(kāi)的一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的“省港大營(yíng)救”為背景，熱情謳歌了共產(chǎn)黨人勇敢機(jī)智、殊死捍衛(wèi)文化魂的英雄氣節(jié)。這部作品不僅在作品立意、題材拓展上有所突破，更在作品的形式和表現(xiàn)手法上力求多元化、體現(xiàn)時(shí)代感，其中“說(shuō)、學(xué)、逗、唱、吹、打、彈、拉”多種表演元素的組合，富有創(chuàng)新性地將嶺南文化保護(hù)與北方傳統(tǒng)曲種有機(jī)地進(jìn)行融合，讓今天的觀(guān)眾亦能強(qiáng)烈感受到傳統(tǒng)曲藝的魅力和活力。

中篇蘇州評(píng)彈《戰(zhàn)·無(wú)硝煙》演出照（上海評(píng)彈團(tuán)提供）

常德絲弦《不屈的吼聲》演出照（湖南常德武陵區(qū)文化館提供）

再如，上海評(píng)彈團(tuán)排演的中篇評(píng)彈《戰(zhàn)·無(wú)硝煙》將故事背景設(shè)定在1949年5月的大上海，講述了老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家陳云同志以非凡的智慧和膽識(shí)運(yùn)籌帷幄，艱苦卓絕地打贏(yíng)的一場(chǎng)場(chǎng)關(guān)乎國(guó)計(jì)民生的金融戰(zhàn)的故事。還有不論形式、不拘長(zhǎng)短的作品，如常德絲弦《不屈的吼聲》、二人轉(zhuǎn)《鎏金鎖》等近年來(lái)創(chuàng)演的紅色題材曲藝作品，在遵循曲藝創(chuàng)作規(guī)律的前提下，積極探索歷史話(huà)語(yǔ)與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的有效連接，大大豐富了作品的表現(xiàn)力和感染力。其間，始終貫穿著革命精神和英雄主義的思想內(nèi)核，傳遞著歷久彌新的正能量，這是融入中華民族一代又一代共同記憶與血脈傳承中的精神力量，更能激發(fā)我們珍惜當(dāng)下美好生活、努力建設(shè)美好家園的信念和勇氣。

鍛造人才隊(duì)伍 培育后備力量

“薪火相傳、傳承有序”，這是任何一門(mén)藝術(shù)得以生生不息綿延發(fā)展的根本所在。同樣，曲藝界一直也將人才隊(duì)伍建設(shè)擺在重要位置。如不久前剛結(jié)束的“藝苑擷英——2022年全國(guó)優(yōu)秀青年曲藝人才展演”活動(dòng)中，參演的青年曲藝才俊就是從歷年來(lái)中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)、中國(guó)曲協(xié)“牡丹綻放——曲藝英才培育行動(dòng)”等各項(xiàng)曲藝評(píng)獎(jiǎng)?wù)寡莼顒?dòng)涌現(xiàn)出的優(yōu)秀人才中經(jīng)過(guò)層層篩選，最終選拔出來(lái)的佼佼者，集中展示了近年來(lái)青年曲藝人才培養(yǎng)方面的可喜成果，也讓我們對(duì)曲藝事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展充滿(mǎn)了希望。

繼全國(guó)高等院校曲藝本科系列教材陸續(xù)正式出版后，今年更加令人振奮的消息還有，歷經(jīng)幾代曲藝人的奔走呼吁，曲藝終于正式進(jìn)入了我國(guó)高等教育本科階段的學(xué)科序列，并在“藝術(shù)學(xué)”門(mén)類(lèi)下以二級(jí)學(xué)科科目“戲曲與曲藝”正式被列入了《研究生教育學(xué)科專(zhuān)業(yè)目錄（2022年）》。曲藝學(xué)學(xué)科建設(shè)之路在新時(shí)代終于迎來(lái)了里程碑式的突破。

回首充滿(mǎn)挑戰(zhàn)和機(jī)遇的10年，無(wú)數(shù)曲藝人殫精竭慮努力攀登，不斷增強(qiáng)文化自信，始終緊扣時(shí)代脈搏，說(shuō)唱人民心聲，與時(shí)代同頻共振。曲藝既是古老的又是時(shí)新的，自始至終都與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一脈相承。未來(lái)，曲藝人也必將努力傳承和創(chuàng)演出更多有筋骨、有道德、有溫度、無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀曲藝作品奉獻(xiàn)給人民。

（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所副所長(zhǎng)）